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文檔簡介

比較文學概論

查明建電郵:zhamingjian163@163.com課程介紹教學內容和目的:

通過本課程的教學,幫助學生了解和掌握比較文學的基本概念、原理和文學研究方法。通過大量比較文學研究事例,在跨文化的文學視野中,揭示中外文學的異同和特點,進而探尋其深層的文化原因。教學方式

講授為主,輔之以專題討論課程考核方式

出席、參與:40%;課程論文:5000字左右的論文,60%。3什么是文學?一、“文學”的界定二、文學的特質三、文學性(literariness)4一、對“文學”的界定(一)文學的傳統(tǒng)定義文學是以語言為工具,對社會生活的形象反映。文學是語言的藝術,包括戲劇、詩歌、小說、散文等。文學是社會生活在人們頭腦中的再現,作家通過形象思維,用語言作手段,通過藝術形象反映生活,表達作者思想情感。5二、文學的特質高爾基:“文學是人學?!闭屡嗪悖骸拔膶W乃是以語言為工具、以感情來打動人的、社會生活的形象反映?!卞X中文:文學是審美意識形態(tài)(文學的審美特質)。文學的特質,即“文學性”(literariness)。

6

文學性(literariness)通常我們借助文學閱讀經驗和審美體驗,來感悟作品的“文學性”及其高低。

詩味味詩7三、文學性(literariness)“大抵禪道惟在妙悟,詩道亦在妙悟也?!?/p>

([南宋]嚴羽:《滄浪詩話·詩辨》)禪悟斷指得悟。南宋黃龍派禪師青原惟信:“老僧三十年前未參禪時,見山是山,見水是水。及至后來,親見知識,有個入處,見山不是山,見水不是水。而今得個休歇處,依前見山只是山,見水只是水?!保ā段鍩魰肪硎撸?/p>

三、文學性(literariness)

悟詩如參禪味詩:沉潛含玩俞平伯講詩9對“文學性”的審美體驗和感悟柳宗元:《江雪》劉長卿:《逢雪宿芙蓉山主人》RobertFrost:“StoppingbyWoodsonaSnowyEvening”打油詩:《雪》(問題:語言通俗、簡淡、質樸、口語化,是否就不能成為好詩?)10余光中:《鄉(xiāng)愁》小時侯鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭后來呵鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓我在外頭母親呵在里頭而現在鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭11文學性的表現之一:

語言的格調、意蘊1.語言富有意蘊、美感2.語言通俗但不低俗——淡而有至味12對“文學性”的審美體驗和感悟“昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏。”“雞聲茅店月,人跡板橋霜?!薄耙皶缣斓蜆?,江清月近人”“大漠孤煙直,長河落日圓?!薄伴L亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山?!?3對“文學性”的審美體驗和感悟比較“文學性”:大躍進詩歌夏宇:《甜蜜的復仇》鄭愁予:《錯誤》《兩個人的故事》王志瑞:《偏是》夏宇:《甜蜜的復仇》把你的影子加點鹽腌起來風干老的時候下酒15

鄭愁予:《錯誤》

我打江南走過那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

東風不來,三月的柳絮不飛你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不響,三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤我不是歸人,是個過客

16王志瑞:《偏是》我原不想見他,偏是夢里見著!既然夢里見著,偏是夜鳥叫著!夜鳥干我甚事偏是鬧得我睡不著!睡不著也罷了,偏是那月亮兒又淡淡的照著!17詩尾升華:化平庸為神奇朱元璋:《金雞報曉》雞叫一聲撅一撅,雞叫兩聲撅兩撅。三聲喚出扶桑日,掃遍殘星與曉月!18詩尾升華:化平庸為神奇一片兩片三四片,五六七八九十片。千片萬片無數片,飛入梅花都不見。19文學性的表現之二:意境意境的優(yōu)美、悠遠——言有盡,而意無窮20通過翻譯來發(fā)現、體味“文學性”RobertFrost:“Poetryiswhatgetslostintranslation.”余光中《鄉(xiāng)愁》及其英譯的“詩味”比較21《鄉(xiāng)愁》/MyNostalgia小時侯鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭后來呵鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓我在外頭母親呵在里頭WhenIwasachildMynostalgiawasalittlestampIwashereMotherwasthereWhenIgrewupMynostalgiawasasmallshipticketIwashereMybridewasthereLateronMynostalgiawasalowgraveIwasoutsideMotherwasinside文學性的表現之三:

文化意蘊、民族性23文學性的表現之四:有意味的形式克萊夫·貝爾(CliveBell):“有意味的形式”(significantform)。蘇姍·朗格(Susanne.K.Langer):

“藝術,是人類情感的符號形式的創(chuàng)造?!彼囆g家“是借助情感符號形式的直覺,借助于把感情認識塑造成這種形式的能力而成為藝術家的?!薄肚楦信c形式》)24文學性:有意味的形式

前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨愴然而涕下。(陳子昂:《登幽州臺歌》)前既不見古人,后亦不見來者。余念天地之悠悠,因獨愴然而涕下。2525有意味的形式斷章卞之琳你站在橋上看風景,看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢。26ElegyWritteninaCountryChurchyard

ThomasGray(1716—1771)Thecurfewtollstheknellofpartingday,Thelowingherdwindslowlyo'ertheleaTheplowmanhomewardplodshiswearyway,Andleavestheworldtodarknessandtome.27米勒的《晚鍾》6628《鄉(xiāng)村墓地挽歌》譯文一暮鐘鳴,晝已瞑,牛羊相呼,迂回草徑。農人荷鋤歸,蹣跚而行,把全盤的世界剩給我與黃昏。譯文二晚鐘響起來一陣陣給白晝報喪,牛群在草原上迂回,吼聲起落。耕地人累了,回家走、腳步踉蹌,把整個世界留給了黃昏與我。譯文三晚鐘送終了這一天,

牛羊咻咻然徐度原野。農夫倦步長道回家,僅余我與暮色平分此世界。29

《鄉(xiāng)村墓地挽歌》晚鐘殷殷響,夕陽已西沉。群牛呼叫歸,迂回走草徑。農夫荷鋤犁,倦倦回家門。惟我立曠野,獨自對黃昏。

(豐華瞻譯)StoppingbyWoodsonaSnowyEvening

byRobertFrostWhosewoodstheseareIthinkIknowHishouseisinthevillagethough;HewillnotseemestoppinghereTowatchhiswoodsfilledupwithsnow.MylittlehorsemustthinkitqueerTostopwithoutafarmhousenearBetweenthewoodsandfrozenlakeThedarkesteveningoftheyear.HegiveshisharnessbellashakeToaskifthereissomemistake.Theonlyothersound’sthesweepOftheeasywindanddownyflake.Thewoodsarelovely,darkanddeep,ButIhavepromisestokeep,AndmilestogobeforeIsleep,AndmilestogobeforeIsleep.31

AnnabelLee

EdgarAllanPoeItwasmanyandmanyayearago,Inakingdombythesea,ThatamaidentherelivedwhomyoumayknowBythenameofANNABELLEE;AndthismaidenshelivedwithnootherthoughtThantoloveandbelovedbyme.32有意味的形式:語音的象征意蘊

聞官軍收河南河北

杜甫

劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。33有意味的形式:節(jié)奏的意蘊Lolita,lightofmylife,fireofmyloins.Mysin,mysoul.Lo-lee-ta:thetipofthetonguetakingatripofthreestepsdownthepalatetotap,atthree,ontheteeth.Lo.Lee.Ta.(Lolita)洛麗塔是我的生命之光,欲望之火,同時也是我的罪惡,我的靈魂。洛-麗-塔;舌尖得由上腭向下移動三次,到第三次再輕輕貼在牙齒上:洛-麗-塔。(主萬譯)洛麗塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪惡,我的靈魂。洛一麗一塔:舌尖向上,分三步,從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛。麗。塔。(于曉丹譯)34有意味的形式:節(jié)奏的意蘊“環(huán)滁皆山也?!保W陽修:《醉翁亭記》)“在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹?!保斞福骸兑安荨で镆埂罚?5有意味的形式:節(jié)奏的意蘊

后來,張?zhí)N之到四小當校長去了,王文蕙到遠遠的一個鎮(zhèn)上教書去了。后來,張?zhí)N之死了,王文蕙也死了(她一直沒有嫁人)。詹大胖子也死了。這城里很多人都死了。

(汪曾祺:《詹大胖子》)36艾青:《大堰河——我的保姆》大堰河,是我的保姆。她的名字就是生她的村莊的名字,她是童養(yǎng)媳,大堰河,是我的保姆。我是地主的兒子;也是吃了大堰河的奶而長大了的大堰河的兒子。大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家,而我,是吃了你的奶而被養(yǎng)育了的,大堰河啊,我的保姆。

……37艾青:《大堰河——我的保姆》大堰河,今天我看到雪使我想起了你:你的被雪壓著的草蓋的墳墓,你的關閉了的故居檐頭的枯死的瓦菲,你的被典押了的一丈平方的園地,你的門前的長了青苔的石椅,大堰河,今天我看到雪使我想起了你。你用你厚大的手掌把我抱在懷里,撫摸我;

38艾青:《大堰河——我的保姆》

大堰河,含淚的去了!同著四十幾年的人世生活的凌侮,同著數不盡的奴隸的凄苦,同著四塊錢的棺材和幾束稻草,同著幾尺長方的埋棺材的土地,同著一手把的紙錢的灰,大堰河,她含淚的去了。

39文學性的表現之五:“陌生化”俄國形式主義學者對“文學性”的探討1914年,雅可布遜(Jakobson)領導的莫斯科語言小組,彼得堡什克洛夫斯基領導的“詩歌語言研究會”,都在研究詩歌語言的特異性。40文學性的表現之五:“陌生化”雅可布遜認為文學研究的對象應該是文學的特殊性,即研究文學之所以為文學,亦即“文學性”。應研究文學的內在規(guī)律,研究文學作品本身,研究文學作品的構成要素和構成方式,如作品的技巧、詞匯、情節(jié)、敘述結構等等。41文學性的表現之五:“陌生化”文學語言與日常語言的區(qū)別

“陌生化”(defamiliarization)42文學性的表現之五:“陌生化”“石五六鹢”

春王正月戊申朔,隕石于宋五。是月,六鹢退飛過宋都。——《春秋·僖公十六年》

(隕石記聞,聞其磌然,視之則石,察之則五?!聻橄妊粤笱喳o?六鹢退飛,記見也,視之則六,察之則鹢,徐而察之則退飛。)43文學性的表現之五:“陌生化”雞聲茅店月,人跡板橋霜(溫庭筠《商山早行》)香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝(《秋興八首》)

鸚鵡啄余香稻粒,鳳凰棲老碧梧枝泉聲咽危石,日色冷青松(王維《過香積寺》)44文學性的表現之五:“陌生化”孤燈燃客夢,寒杵搗鄉(xiāng)愁(岑參《宿關西客舍寄山東嚴許二山人》)綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧(宋祁:《玉樓春》)野曠天低樹,江清月近人(孟浩然:《宿建德江》)落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色(王勃:《滕王閣序》)45文學性的表現之五:“陌生化”“我的寂寞是一條蛇,靜靜地沒有言語?!?馮至)“今夜的天空很希臘?!保ㄓ喙庵校?6敘述語言的陌生化

“多年以后,面對行刑隊,奧雷良諾·布恩地亞上校將會想起他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”(加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》)

“多年以后,當魯迅創(chuàng)作那篇著名的散文《從百草園到三味書屋》的時候,他才真正意識到這小小的后花園對他那并不快樂的童年意味著什么?!?/p>

“郁達夫是在一個梅雨季節(jié)的早晨離開他那富春江邊的故鄉(xiāng)的,當時他沒有意識到,那朦朧在煙霧迷蒙中的江邊故居,將會長久地定格在他以后的生命記憶中?!?/p>

47英美新批評派對文學與非文學差異的分析新批評代表人物瑞恰慈(I.A.Richards,1893-1980)蘭塞姆(JohnCroweRansom,1888—1974)艾倫·塔特(AllenTate,1899-1979)克林斯·布魯克斯(CleanthBrooks,1906—1994)羅伯特·潘·沃倫(RobertPennWarren,1905—1989)韋姆薩特(WilliamK.Wimsatt,1907-1975)雷內·韋勒克(RenéWellek,1903—1995)48文學性的表現之六:

虛構性、情感性瑞恰慈(I.A.Richards,1893-1980)真實陳述、指稱性(referential)

Literatureisnon-pragmaticdiscourse.偽陳述(pseudo-statement)虛構性(fictionality)、情感性(emotive)“庭有枇杷樹,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如蓋矣?!保w有光:《項脊軒志》)“在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹?!保斞福骸兑安荨で镆埂罚?9瑞恰慈(I.A.Richards,1893-1980)

偽陳述(pseudo-statement)、虛構性(fictionality)、情感性(emotive)沈尹默:《月光》賈島:《尋隱者不遇》“后來,張?zhí)N之死了,王文蕙也死了(她一直沒有嫁人)。詹大胖子也死了。

這城里很多人都死了?!保ㄍ粼鳎骸墩泊笈肿印罚?0JohnCroweRansom(1888-1974)構架(structure)作品梗概Thekingdiedandthequeendied.通訊報道

構架(structure)+肌質(texture)

作品的具體內容和敘述方式,能產生美學效果。Thekingdiedandthequeendiedofgrief.白先勇的《等》51文學性的表現之七:

內涵的豐富JohnCroweRansom(1888-1974)構架(structure)It’satruththatarichsinglemanmustwantawife.

構架(structure)+肌質(texture)ItisatruthuniversallyacknowledgedThatasinglemaninpossessionofaGoodfortunemustbeinwantofawife.Anti-climax(反高潮):

Icanresisteverythingexcepttemptation.

52Anti-climax(反高潮)

六出飄飄降九霄,街前街后盡瓊瑤。有朝一日天晴了——使掃帚的使掃帚,使鍬的使鍬。天兵百萬下南陽,也無救援也無糧。有朝一日城破了——哭爹的哭爹,哭娘的哭娘。53

(AllenTate,1899-1979)

外延(extension)白頭偕老(表示時間的長久,不分離。)“我年事已高?!?/p>

外延+內涵(intension)——張力(tension)

“我能想到最浪漫的事,就是和你慢慢變老。”“去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風?!薄拮o:《題都城南莊》

“老約翰擦根火柴看汽油桶里是否還有油。65歲?!盬.B.Yeats:“WhenYouAreOld”WhenYouAreOld

WilliamButlerYeats

Whenyouareoldandgreyandfullofsleep

Andnoddingbythefire,takedownthisbook

Andslowlyread,anddreamofthesoftlook

Youreyeshadonce,andoftheirshadowsdeep;

Howmanylovedyourmomentsofgladgrace,

Andlovedyourbeautywithlovefalseortrue,

Butonemanlovedthepilgrimsoulinyou,

Andlovedthesorrowsofyourchangingface;

Andbendingdownbesidetheglowingbars,

Murmur,alittlesadly,howlovefled

Andpaceduponthemountainsoverhead

Andhidhisfaceamidacrowdofstars.WilliamButlerYeats(1865-1939)MaudGonne&W.B.Yeats6657《情人》篇首譯文我年事已高。有一天,在一個公共場所的前廳里,有一位男子朝我走來。他做了自我介紹,對我說道:“我早就認識您。大家都說您年輕時很漂亮,我卻來告訴您,我覺得您比年輕時還要美。我喜歡您現在凋殘的面孔,它勝過您青春的紅顏。——李玉民譯,譯名《此情悠悠》,載《獲法國龔古爾獎作家作品選》。當我年華已逝的時候,一天,在某個公共場所的大廳里,一個男子朝我走來。他做了自我介紹,對我說:“我認識你很久了。人們都說你年輕時很美,我來是對你說,我認為你現在比年輕時更美。我愛你現在的毀損的面容,勝過愛你年輕時的面容?!薄鯑|亮譯我已經老了。有一天,在一處公共場所的大廳里,有一個男人向我走來。他主動介紹自己,他對我說:“我認識你,我永遠記得你。那時候,你還很年輕,人人都說你很美,現在,我是特為來告訴你,對我來說,我覺得你比年輕的時候還要美,那時你是年輕女人,與你年輕時相比,我更愛你現在備受摧殘的容貌?!醯狼gMargueriteDuras:L’AmantUnjour,j'étaisagéedéjà,danslehalld'unlieupublic,unhommeestvenuversmoi.Ils'estfaitconna?treetilm'adit:"Jevousconnaisdepuistoujours.Toutlemondeditquevousétiezbellelorsquevousétiezjeune,jesuisvenupourvousdirequepourmoijevoustrouveplusbellemaintenantquelorsquevousétiezjeune,j'aimaismoinsvotrevisagedejeunefemmequeceluiquevousavezmaintenant,dévasté.MargueriteDuras:TheLover

Oneday,Iwasalreadyold,intheentranceofapublicplace,amancametome.Heintroducedhimselfandsaid:"I'veknownyouforyears.Everyonesaysyouwerebeautifulwhenyouwereyoung,butIwanttotellyouIthinkyou'remorebeautifulnowthanthen.Ratherthanyourfaceasayoungwoman,Ipreferyourfaceasitisnow.Ravaged.60文學性的表現之八:含混、多義性燕卜蓀(WilliamEmpson,1906—1984)

SevenTypesofAmbiguity《含混的七種類型》含糊、含混、多義性61燕卜蓀(WilliamEmpson,1906—1984)62燕卜蓀(WilliamEmpson,1906—1984)

清晰胡適:《蝴蝶》

含糊、含混、多義性

Seve

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