考察報告一、考察時間：2017115118日二、考察地點：江蘇三、考察形式：5人小組間感、材料的應用、建筑、園林的尺度等，學習別人的設計閱歷，把質上理解工程實踐與理論的差異，全方位了解設計〔建筑美學、建筑空間設計、建筑裝飾設計手法、空間造型、顏色運用、建筑裝飾材料的運用、建筑裝飾構造等方面〕以便為以后進展工程試驗。有的學問，從實際觀看，及教師的講解中得到了更多的貴重的閱歷，此次考察，不僅拓展了我的專業視野，學到了很多關于建筑、園林和了解。一：蘇州博物館考察——蘇州。本文著重從建筑美學方面分析貝聿銘的蘇州博物館館。多樣構造同時也成就了外立面的風格特質。多樣構造同時也成就了外立面的風格特質。銘先生最設計的蘇州博物館讓我們感受到中國傳統的園林思想在現代審美中的方向，以及人與自然的和諧相處之道。生的作品中卻從來不缺少”生的作品中卻從來不缺少立足現代審美的中式園林空間。穿過一座由玻璃和不銹鋼棚搭建的大門，一個由鋼梁和金屬百葉穿過一座由玻璃和不銹鋼棚搭建的大門，一個由鋼梁和金屬百葉構成的入口吸引了來訪者的全部目光。通過一個別致的圓形孔洞，人們可以感受到濃濃的中國情調。以借景的手法，設計師將空間的靈性讓光線來做設計是無忌憚地讓室內布滿陽光線豐富的語匯和對空間的影響力。假設說前庭是整個空間樂趣的前著層高的遞增而變換墻的江南斜坡屋頂的建筑色的涂料強調出各個形出的照舊是室外的綠色景觀，像極了兩幅掛在墻上的畫。不難覺察，將傳統精神完善地與現代材料結合而成。中一棵百年紫藤是貝老先生中一棵百年紫藤是貝老先生蔓與頂部四方大氣的花架形在純潔的墻面上形成斑駁的碰撞，呈現出貝先生對于現代園林景觀的獨特見解。閣，貝老先生一改中國園林曲徑通幽的造園傳統，大膽地利用直線與折線閣，貝老先生一改中國園林曲徑通幽的造園傳統，大膽地利用直線與折線創造出簡潔樸實的庭院。北側，幾片巨大的石塊、細膩的沙灘與清亮的池水共同構成了具有現代意味的園林小品。以墻為紙，以景為墨，像極了著名的“米氏山水”，別有一番趣味。令人感動的是，園中的竹和樹都是設計師親自選擇，每一棵都姿勢美麗，線條嚴峻，與建筑形成剛柔相濟的美。為《宋畫齋》。整個《宋畫齋》被安排在一個半露天的庭院中顯得格外搶眼，在與簡潔現代的展廳的比照之中彰顯出傳統空間的獨特神韻。由于宋代木構造的古建筑現已存之不多，所以，整個小建筑就可展現古典的空間特質。蘇州古典園林的歷史可上溯蘇州古典園林的歷史可上溯6世紀春秋時吳王的園囿私家園林最早見于記載的是東晉(4世紀)的辟疆園,歷代造園興盛,明清時期,蘇州成為中國最繁華的地區,具有代表性的拙政園、獅子林和留園。中?！爸曳N樹，逍遙得意……灌園鬻蔬，以供朝夕之膳，……此亦拙者之為政也”句意，將此園命名為拙政園。中?！爸曳N樹，逍遙得意……灌園鬻蔬，以供朝夕之膳，……此亦拙者之為政也”句意，將此園命名為拙政園。52000平方米，全園分東、中、西、住宅四局部。住宅是典型的民居，東部以平狀不一，凹凸錯落的建建筑為靠近住宅一側的形，其特點為臺館分峙，回廊起伏，水波倒影，別有情趣，裝飾華美精巧。留園位于閶門外，原是明嘉靖年間太仆寺徐泰時的東園。園中假山為疊石名家周秉忠所作。清嘉慶年間，劉恕以故園為疊石名家周秉忠所作。清嘉慶年間，劉恕以故園改筑，名寒碧山莊，又稱劉園。園中聚太湖石十二峰，蔚為奇觀。咸豐年間，蘇州諸園頗多毀損，因此50畝，大致分為中、東、50畝，大致分為中、東、西、北四個景區。其間以曲廊相連。迂回連綿，達700余米，通幽度壑，秀山水布局，疏密有致。獨江南園林的出色典范。型例證的拙政園、留園，產生于蘇州私家園林發的典范和代表。寫意山水的藝術思想別受到唐宋文人寫意山水畫的影響，是文人寫意山水模擬別受到唐宋文人寫意山水畫的影響，是文人寫意山水模擬的典范。中國園林在其進展過程中，形成了包括皇家園林和在北京一帶，后者則以蘇州為代表。由于政治、經濟、文化地位和自然、地理條件的差異，兩者在規模、布局、體量、風格、顏色等方面有明堂皇、濃麗稱勝，而蘇州園林則以小巧、自由、精巧、淡雅、寫堂皇、濃麗稱勝，而蘇州園林則以小巧、自由、精巧、淡雅、寫蘇州古典園林的重要特色蘇州古典園林的重要特色的載體。表現在園林廳堂的命名、其深廣。其中有反映和傳播儒、道等各家哲學觀念、思想流派的；有宣揚人生哲理，陶冶高尚情操的；還有借助古典詩詞文學，對園景進展點綴、生發、渲染，使人于棲息游賞中，化景物為情思，產生意境的載體。表現在園林廳堂的命名、國獨特風格的“自然風景式園林”。中國古代園林其特征是合理利用自然環境，加以人工的布置提煉，國獨特風格的“自然風景式園林”。蘇州園林的亭臺樓閣、山水泉石、花木禽魚……都會予人以最春節的享受，最高尚的樂趣，以而處處欣喜的覺察“別有洞天”時時油然而生“仙境別紅塵”之感。太湖石是一種多孔而玲瓏剔透的太湖石是一種多孔而玲瓏剔透的年久孔穴自生