PAGEPAGEIII封一:本科生畢業論文（設計）題目：論中國電視真人秀節目創新的得與失——以《中國好聲音》為例系別：專業:學生姓名：學號：指導教師：(職稱）二〇一三年二月封二：說明畢業論文（設計）的寫作格式要求請參照《中山大學南方學院本科生畢業論文的有關規定》.除完成畢業論文（設計)外，還須填寫以下表格：表一畢業論文（設計）過程檢查情況記錄表表二《畢業論文（設計）答辯情況表》(不要求答辯者可不填）。上述表格均可從教務部主頁的“表格下載”處下載，如表格篇幅不夠，可另附紙。每份畢業論文（設計)定稿裝訂時應隨同附上這兩份表格.封三是畢業論文（設計）成績評定的主要依據，請認真填寫。學術誠信聲明本人所呈交的畢業論文,是在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果，所有數據、圖片資料均真實可靠。除文中已經注明引用的內容外，本論文不包含任何其他人或集體已經發表或撰寫過的作品或成果。對本論文的研究作出重要貢獻的個人和集體,均已在文中以明確的方式標明。本畢業論文的知識產權歸屬于培養單位。本人完全意識到本聲明的法律結果由本人承擔.本人簽名：日期：論中國電視真人秀節目創新的得與失——以《中國好聲音》為例學生:×××專業：×××指導教師：×××［論文摘要］從2005年開始大陸電視真人秀的興起，到接下來三年中，中國真人秀以一種井噴的態勢出現在公眾的視野中.本文以國內《中國好聲音》電視真人秀的發展為研究對象，回顧了節目的出現和發展過程，分析其運作特點和節目的質量及影響。本文對影響電視真人秀發展的內外部因素按照WSOT理論進行了深入分析。在分析原因的基礎上，筆者提出了以《中國好聲音》為例發展電視真人秀節目的兩點策略:適度調整和優化創新;創設優化發展的大環境。[關鍵詞]《中國好聲音》；電視真人秀節目;質量問題；解決對策[Abstract]InSince2005themainlandrealityTVshowoftherise，tothefollowingthreeyears,China'srealityshowinablowoutsituationappearedinpublicview.Basedonthedomestic”Chinesegoodvoice”realityTVshowdevelopmentastheresearchobject，thepaperreviewstheemergenceoftheprogramandthedevelopmentprocess,andanalysesitscharacteristicsandoperationofthequalityofprogramsandinfluence。Inthispaper,theinfluenceofthedevelopmentoftherealityTVshowinaccordancewithinternalandexternalfactorsWSOTtheorytocarryonthethoroughanalysis.Inthebasisofreasonanalysis,theauthorputforwarda"Chinesegoodvoice”asanexampledevelopmentrealityTVshowtwostrategies:moderateadjustmentandoptimizationofinnovation；Createoptimizeddevelopmentenvironment。［keywords]”Chinesegoodvoice";RealityTVshow,Qualityproblem；目錄引言·································································11．電視選秀節目的由來···············································11。1國外電視選秀節目的興起········································11.2文化的需求與大眾參與·······································.·21。3娛樂模仿與成名心理·············································22.以《中國好聲音》為例看電視選秀節目的特點與創新···············32.1品牌效應與模式創新·············································32.2節目形式的多元化與受眾互動···································42.3市場運作的推動·········································………·43．電視選秀節目的質量問題··········································53。1跟風雷同，個性不強··············································53。2涉嫌炒作，選手作假··············································53。3商業侵擾，引導失衡··············································64．電視選秀節目健康發展的對策······································74。1對評選內涵的調整和創新········································74。2對真人秀后工作的調整和創新···································84。3健全媒體產業化運作機制················。。····················8結論·································································9注釋·································································10參考文獻····························································10致謝·································································11引言隨著社會經濟的快速發展和娛樂業的興起，娛樂傳媒在經濟發展中的比重不斷加大，成為新型的文化產業。電視真人秀在傳媒的發展中逐步走向產業化,將才藝展示和大眾娛樂相結合，通過廣告和信息費用以及明星經濟來獲取高額利潤。“電視真人秀已經由單純的真人秀發展為集培訓、包裝、推介為一體的產業體系”.2006年,在湖南衛視《超級女聲》的帶動和影響下,中國各大電視臺紛紛主打“真人秀"牌，推出各種形式的電視真人秀節目。廣東衛視《空姐新人秀》、福建東南衛視《搜狗女聲》、安徽衛視《超級新秀》、江蘇衛視《絕對唱響》等，中國電視真人秀節目進入了產業化時期。電視真人秀帶動了整個文化產業的發展。以上海為例，東方衛視《加油!好男兒》、《我型我秀》的推介產生了歌壇新秀，帶動了娛樂業的發展和大眾傳媒的進一步普及。電視真人秀節目還促進了唱片、演唱會、手機短信、圖書出版、廣告等相關產業的發展，形成了拉動社會經濟發展的強大文化動力。2012年7月13日,源于荷蘭《TheVoiceofHolland》的節目《中國好聲音-——TheVoiceofChina》開始在浙江衛視播出，節目邀請庾澄慶、劉歡、那英、楊坤四位歌手作為參賽選手的評委導師，主持人則是聲望赫赫的華少。隨著電視真人秀節目的影響日漸擴大和節目形式的日漸穩定，再加上人們對明星、名人的崇拜心理，《中國好聲音》在全國產生了很大的影響,被譽為2012夏天最“動人"的音樂真人秀節目,顯示了中國當前電視真人秀節目的優勢所在。《中國好聲音》雖然有著宏偉響亮的名字和觀眾期待，但節目在真人秀的標準和運作上出現了問題,有著名不副實之嫌.1．電視選秀節目的由來1.1國外電視選秀節目的興起電視真人秀最初源于國外,在美國叫“Realitytelevision"，中文翻譯為真實電視,是一檔邀請平民參與的娛樂節目，通過秀出自己藝術才能來征服觀眾，成為娛樂新秀。自美國的《美國偶像》、《倖存者》、《老大哥》等節目在本世紀初創下驚人的收視率以來，巨大的電視真人秀浪潮在全球范圍內蔓延，其大眾參與和強烈的平民意識受到各國電視臺爭相仿效，各種類型的真人秀層出不斷，選秀類、服務類、益智類等等，成為電視文化的又一新奇觀。1。2文化的需求與大眾參與中國的電視真人秀出現較晚,一開始是大量地模仿國外真人秀節目，如《美國偶像》、《英國天才秀》，央視的青歌賽其實已經開了電視真人秀的先河.首先二者節目程序相似，都是選手間才藝的比拼，青歌賽是地方臺選送而電視真人秀更為大眾化。二是二者的效果類似。延續了24年之久的央視青年歌手大獎賽雖然與真人秀節目有差異,但它的效果也是造就了許多“一夜成名”的新秀。彭麗媛、閻維文、董文華、宋祖英、那英、毛寧、杭天琪、林依輪、江濤……大部分人借此改變了命運。《非常6+1》開播僅1年，就風靡全國，在2004年創下了人均收視時間82分鐘的歷史記錄，國內平民廣泛參與的電視真人秀開始在神州大地火爆,《開心辭典》、《幸運52》、《星光大道》、《超級女聲》等許多電臺都紛紛開辟自己的真人秀疆土，國內的電視真人秀在大眾娛樂的強烈氛圍下開始了新的圈地運動，在各大電視臺出現了熱鬧的場面。1.3娛樂模仿與成名心理隨著電視真人秀的不斷發展，多樣化的真人秀方式和花樣繁多的真人秀節目不斷涌現，除了歌聲才藝真人秀之外,舞蹈、造型、主持等多樣化的真人秀類型相繼出現，豐富著國內電視真人秀的大家庭。真人真事、實景拍攝、懸念不斷，真人秀的這些特點讓觀眾體驗到了一種全新的電視節目形式.經過十幾年的探索，國外對於真人秀節目的制作已經到了相當成熟的水準,無論是題材的選擇、方案的策劃、節目的製作以及后期的包裝都是值得深入學習的范本。社會傳媒的發展同社會語境密切相關，隨著科技的進步和社會的飛速發展，以計算機和網絡技術為代表的現代科技逐步改變著我們的生活.如何適應時代和社會傳播的需要，打造大眾喜聞樂見的媒體節目成為電視節目制作人不斷思考和解決的問題。隨著2008年奧運盛會的臨近，各地電視臺也主打奧運牌，推出了一些體育和迎奧運相結合的電視真人秀節目，又開啟了演員真人秀之路。2.以《中國好聲音》為例看電視選秀節目的特點與創新中國的電視真人秀除大量地模仿國外真人秀節目如《美國偶像》、《英國天才秀》之外，其雛形應該是央視的青歌賽。首先二者節目程序相似，都是選手間才藝的比拼，青歌賽是地方臺選送而電視真人秀更為大眾化.二是二者的效果類似。延續了24年之久的央視青年歌手大獎賽雖然與真人秀節目有差異，但它的效果也是造就了許多“一夜成名”的新秀.彭麗媛、閻維文、董文華、宋祖英、那英、毛寧、杭天琪、林依輪、江濤……大部分人借此改變了命運.在國外真人秀節目和國內青歌賽、選美賽的影響和啟發下，中央臺二套2003年底推出的《非常6+1》開創了國內平民真人秀的風氣之先.《非常6+1》開播僅1年,就風靡全國，在2004年創下了人均收視時間82分鐘的歷史記錄,直追中央臺的老牌娛樂節目《開心辭典》和《幸運52》，并由此催生了中央臺三套的《星光大道》、湖南臺的《超級女聲》以及上海東方衛視的《萊卡我型我秀》等一大批平民真人秀節目。在這些的節目的影響下,電視真人秀在國內開始火爆，走向了產業化的發展道路。《中國好聲音》作為電視真人秀節目的又一個新秀，兼具了娛樂類節目與音樂節目的雙重特色，并在制播過程中找到了獨特的表現方式，使節目內容與形式較好地融合了在一起。概括來說，《中國好聲音》節目具有以下幾個優勢特點：2.1品牌效應與模式創新經過七年的發展歷程，國內電視真人秀節目已經走過了風雨歷程，形成了自己獨特的品牌效應。無論是歷屆超女偶像級的歌手還是蒙牛集團、天娛娛樂公司，都從真人秀中找到了自己的價值、實現了高額的回報，電視真人秀催生的娛樂新星也成為它最好的代言。2007年湖南衛視也改變真人秀策略，推出了《快樂男聲》，用“想唱就唱，我最閃亮"的口號感召觀眾。男性憑借朝氣的外表和響亮的歌喉成為真人秀的新寵，“好男”、“快男”成為大眾品評的對象。浙江衛視《中國好聲音》真人秀節目的品牌效應也是不可忽視的,和前期的真人秀節目不同，《中國好聲音》主打“盲聽選拔”的牌子，重視對音樂的品牌打造,也正是這一尊重音樂的方式，在節目正式登錄PPS網絡電視后,在當晚取得了接近1200萬的高點擊率。截至8月20日，PPS平臺《中國好聲音》的總點擊量過億，創下了PPS今年真人秀節目的點播紀錄。電視真人秀節目《中國好聲音》的支持者與日俱增，這檔節目的領跑優勢已經達到了完全“秒殺”同行的程度-—其前三期就取得了分別為1.5％、2。77％、3。09%的收視率成績，在第四期站上3.34％高點后,就再也沒有掉下過3％。《中國好聲音》蜚聲神州，給電視真人秀帶來了數億的電視受眾，觀眾的喜愛和支持是其繼續發展的最大的內部優勢。2。2節目形式的多元化與受眾互動傳統的電視娛樂節目受大眾審美習俗的制約，注重規范化的語言表達，給觀眾一種正襟危坐的嚴肅感。而當下流行的電視真人秀，多樣化的真人秀方式和花樣繁多的真人秀節目不斷涌現,除了歌聲才藝真人秀之外，舞蹈、造型、主持等多樣化的真人秀類型相繼出現,豐富著國內電視真人秀的大家庭。2007年上海東方衛視首推《舞林大會》，湖南衛視也推出《舞動奇跡》，北京衛視也有《我要跳舞》，舞蹈真人秀逐步走紅。中央臺抓住北京奧運會的契機，推出了《誰將主持奧運節目》、《奧運舵手選拔》等主持人選拔節目，將電視真人秀和主持選拔有機結合在一起.以《中國好聲音》為代表的新一輪的電視真人秀音樂節目，主持人在輕松愉快的氛圍中傳遞著快樂和娛樂信息，個性語言風格開始顯現，較多地出現了專業化、個性化和幽默風趣的傾向。《中國好聲音》自7月13日開播以來，掀起了一股強勁的收視狂潮，人氣爆棚的三位明星學員陳斌、吳佳麗、王乃恩與觀眾熱情互動之余，還加強了“專家現場輔導”環節的電視表現，不但運用燈光、音樂、道具來配合專家輔導，而且還在拍攝中積極利用運動鏡頭來使整個過程展現的更為詳盡細致。這些做法大大豐富了電視娛樂元素，使得節目內容在視聽呈現上更為靈活、多樣和輕松幽默，參賽人數眾多、好評如潮，緊緊抓住觀眾的好奇心理，將新人歌手推向大眾視野.2.3市場運作的推動電視真人秀以大眾娛樂為宗旨，通過零門檻的海選報名和網絡賽區的設置，吸引了大眾的參與，擁有了超高的人氣,這種人人都可以參與的大眾娛樂精神成為電視真人秀的最好推介和宣傳.在90年代中期,湖南衛視率先推出了綜藝娛樂的王牌節目《快樂大本營》和《玫瑰之約》，何炅、李湘等主持人的平和搞笑的主持風格和節目的大眾化、娛樂化吸引了無數觀眾。《中國好聲音》電視真人秀不斷吸收時尚的娛樂元素，從品牌的包裝、口號的選取到評委的表現都注意了時代性和流行性,形成了具有獨特個性的時尚風格.電視真人秀以觀眾為中心，將年輕人喜歡的表演方式和自由的表現作為節目表達方式,通過從服裝到舞臺的全新包裝，勁歌、街舞、饒舌音樂、哈日哈韓服飾、復古或者粗獷背景等在電視內外隨處可見，成為吸引年輕人參賽表演和施展才華的地方。觀眾意見的汲取也是電視真人秀時尚化和民主性的體現，將觀眾的評分作為選手晉級重要的參考,將觀眾帶入比賽現場,通過短信平臺和網絡投票為選手加油助威，這些流行的娛樂參與方式及大地促進了電視真人秀在社會的傳播。3．電視選秀節目的質量問題3。1跟風雷同,個性不強電視真人秀節目的質量問題表現為變相模仿、粗制濫造、跟風趕潮現象而呈現出泛濫之勢。浙江衛視播出的《中國好聲音》，收視率屢斬新高，讓同類型節目顏面無存，但就在我們為之慶賀的同時，塔爾帕公司向卻向節目組發出了律師函，要求停止浙江衛視的山寨侵權行為。“好聲音"欄目的版權所有者是荷蘭塔爾帕公司。這家控股公司總部位于荷蘭首都阿姆斯特丹東南30公里處一個名叫拉倫的小鎮上，員工總共只有15人.雖然員工不多,但它在荷蘭小有名氣。從去年開始到今年上半年，母版欄目《荷蘭好聲音》在荷蘭家喻戶曉，并且成為了荷蘭收視率最高的真人秀類欄目。與此同時，“好聲音”欄目在美國、英國、法國、德國、意大利、澳大利亞、新西蘭、北歐國家、甚至阿拉伯國家也獲得了巨大成功.節目版權賣給了近40個國家，而它的欄目在140多個國家電視臺播出。《中國好聲音》的跟風雷同這種風氣不僅正在急劇地降低電視節目的思想藝術水準,其自身的收視率注定是短命的，而且通過對藝術空間的擠占，扼殺著電視人藝術創新的熱情，影響著整個電視事業的前途。3。2涉嫌炒作，選手作假《中國好聲音》節目組口口聲聲說，只關注聲音，不在乎外形，但節目從選手外形包裝來看，都有一個共同性，就是“草根"、“平民”、“樸實"。節目設計了一個“平民化”的形象，從形象視覺上看起來平凡普通，然后抓住“聲音好”這個亮點，直接拒絕海選的方式，而是主動去找“好聲音”外形包裝普通，聲音包裝好，讓形象和聲音形成大反差對比，讓觀眾感受震撼。但事實上，那些“好聲音"的選手,其實都是在當地乃至全國小有名氣的歌唱好手，例如極富人氣的徐海星就是一名“真人秀專業戶”，2009年曾參加《快樂女聲》,2012年又參加《花兒朵朵》,曾經出版音樂專輯《天籟》，是一名酒吧駐唱歌手.《中國好聲音》節目的操作方法中存在使詐的嫌疑，在《中國好聲音》第一期,主持人華少說:所有的好聲音學員當中只要您獲得兩位或者兩位以上導師的認可，蘇寧易購即將為您提供一萬元的音樂夢想基金。到了《中國好聲音》第二期,主持人華少說：所有的好聲音學員只要你們在舞臺上能夠得到三位或者三位以上導師認可，那么您即將可以拿到蘇寧易購為您提供的一萬元音樂夢想基金。第一期是兩位導師認可，到了第二期就變成三位導師認可了,兩位三位都沒有問題，有問題的是已經成型開播了的節目，然后又隨意更改規則，不顧選手與觀眾的感受,那么又是失信于觀眾。只要在網絡中隨意一搜，就能看到鄒宏宇一張豎著中指“國際手勢"的照片，照片中的鄒宏宇“帥氣、微笑、自信、惡搞"，很難想象和《中國好聲音》里面那個說自己能不能唱歌,不自信的農民聯系到一起,但是他就是鄒宏宇。所以,不論《中國好聲音》,還是鄒宏宇本人，這樣的包裝，其實質還是為了視覺效果、為了收視率、為了標榜自己作為一個“農民”歌手的感人性，都是在欺騙觀眾。青海衛視的品牌總監劉朝暉說:“他們說白了就是把一個專業水準的歌手先打成‘屌絲’，渲染其在社會上辛苦打拼的悲情,讓不知真相的觀眾驚為天人。但挖了一個徐海星，哪能個個歌手有那么多苦逼事兒？”但《中國好聲音》每個選手都有一個非常“獨特”的故事，都有“五花八門”的故事。例如在《中國好聲音》第五期,選手周禮虎脖子上掛了一個“鑰匙”.劉歡說:“今天這個造型我也覺得很有意思，你掛的那個鑰匙開得開什么門嗎？”就這樣,很自然的娛樂故事被“打開”了。如果說這是巧合的話，那我們看來自電力系統的選手黃子龍,還沒等選手自我介紹，那英直接來句：“像插了電的張學友"。“電!"調侃話題和黃子龍的職業一樣。這種節目的安排好像都是編排好的，評委和選手們只要放心去“演繹”就可以了，給觀眾極強的不真實感。3.3商業侵擾,引導失衡《中國好聲音》電視真人秀節目將產業化和追逐高額利潤作為主要目標，通過接受商家的冠名贊助和成立娛樂開發公司利用公眾和新星的影響力和商業價值來進行盈利。節目廣告費從每15秒15萬元，飆升到每15秒36萬，然后又漲到50萬元。9月13日，總決賽廣告招標會，15秒廣告，第一選擇權，標的價45萬元，111萬中標；第二選擇權,116萬中標；第三選擇權109萬……12條15秒廣告賣出約1100萬,最終“加多寶”以6000萬的冠名費拿下冠名權，其他的代言廣告更是絡繹不絕。《中國好聲音》從第二期開始,廣告就呈現量級的增長，8月3日晚的節目廣告頻繁地讓觀眾大呼太受傷,“請不要在廣告中插播中國好聲音”、“《中國好聲音》廣告里插播沒完沒了的中國好聲音”，甚至不少網友“氣憤"地表示“廣告太讓人上火了，再那么多就改喝王老吉了”。為了獲得場外觀眾的支持，選手就要利用各種關系拉選票，高額的短信費用成為電視臺的重要收入來源。據傳媒內部人士透露，浙江衛視大約能從每場比賽的短信收入中分得100萬元左右，總決選能夠翻倍達到200萬元。商業的過度浸染使觀眾對電視真人秀節目產生了反感和不信任的態度，真人秀節目被商業之手遙控，導致節目的文化品位與經典品質被大大削弱.從價值引導角度出發，并不是說節目收視率高就是好節目，中間有很多關于被誤導和審美的問題,在社會生活日益豐富和復雜、社會群體的趣味日趨多元化的今天，這確實可以影響一定數量的人群并受到他們的追捧，獲得一時似乎看得過去的收視率，反過來又推動過度娛樂化，形成一種惡性循環。正如美國作家尼爾?波茲曼在名作《娛樂至死》中，以拉斯維加斯為例，提醒沉陷于狂歡泥潭的人們:“這是一個娛樂之城，在這里，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，并成為一種文化精神.我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息,其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。”［1］《中國好聲音》電視節目將娛樂觀眾作為節目的主打,音樂氣息還是不濃厚.國內一些專家學者對終極娛樂的這種節目主持方式頗為憂患“娛樂大眾應有一個道德底線，節目不僅要‘秀’更要重視‘選’的道德引導."4．電視選秀節目健康發展的對策4。1對評選內涵的調整和創新電視真人秀應該重在“選”而不是“秀”，要加強才藝和品行的評價比重，以才藝決定去留而不是憑借外貌和金錢。在電視真人秀的發展中，受到選美大賽的影響較重，將外貌看做重要的評價標準，背離了真人秀的初衷。經濟的誘惑固然不可避免，但電視臺在操作真人秀節目時要加強公眾娛樂的比重，調整經營策略，將大眾化參與和商家贊助協調發展，要警惕過分追求市場效益的庸俗化傾向，把握節目尺度，不以怪異和低級的感官刺激取勝,避免因高額利潤而挫傷公眾的信任心。從草根真人秀盛行開始,湖南衛視超女時代通過真人秀發現、打造明星的模式已經日漸式微，想靠真人秀再出現新的李宇春、張靚影的可能性基本沒有，現在的觀眾更多是觀看，從選手身上找到認同感，而不是尋求偶像崇拜。《中國好聲音》未來的發展要堅持節目的藝術主打,“宣傳積極的、健康的生活情趣，傳遞的積極的價值觀和生活態度"［2]，節目的藝術氛圍更能讓人沉淀與放松，而不是浮躁的真人秀、商業、比賽、淘汰,讓人覺得膚淺炒作，豐富和滋養群眾的精神生活，真正發揮文化傳媒的作用，做有社會責任感的電視人。4.2對真人秀后工作的調整和創新隨著計算機和網絡的廣泛普及，在現代信息技術的沖擊下，傳統媒體的統治地位正被撼動，逐漸形成了以互聯網為重要載體的新的傳媒格局.網絡正以快速、便捷的傳播優勢被公眾所接受，已經成為一種新的宣傳工具，網絡信息已經成為現代信息傳播的重要源頭之一,受到人們的普遍重視。《中國好聲音》已經開始重視網絡的傳播作用,愛奇藝與浙江衛視合作開發延伸訪談節目《中國好聲音—后傳》，在每期《中國好聲音》首播后電視臺播簡版，愛奇藝播完整版，雙方地面推廣活動也將推出，并在網絡平臺播出，注重傳播平臺的整合必將帶來電視真人秀節目的跨越式發展.另一方面,受眾也成為信息的制造者，在博客、微博大行其道的今天,信息受眾也是新聞的制造者、發布者，傳統的導演、演員和觀眾之間嚴格的界限被打破了，《中國好聲音》很多選手本身就是網絡紅人，由相關門戶及視頻網站推薦，在內容領域網絡反哺電視的趨勢逐漸顯現，他們有著創作的激情和創新性，對新時代娛樂有獨立的認識和思考，因此，在網上頗受讀者歡迎。通過開展相應的互動，在網絡的媒介下實現多元意見的整合和梳理，借助網絡實現資源共享，使電視真人秀更具生機和活力，擁有更多的信息受眾.4.3健全媒體產業化運作機制中國社科院新聞研究所研究員時統宇就曾這樣批評過國內的電視真人秀節目:“現在國內的真人秀節目都走向了同質化，一味模仿國外的同類節目，失去了自己的精神內涵."“學國外真人秀節目，我們只學到了皮毛、形式，人家的本質我們學不來，或者根本不想學。保羅也好，蘇珊大媽也好,我被他們歌聲的穿透力或者說是藝術所征服。沒聽說過炒他們的緋聞，或者說他們長得像誰，他們就是自己.他認為，中國的電視真人秀節目缺少了對藝術和審美本質的追求，較多的是借助于一些花邊新聞來吸引觀眾的眼球。無獨有偶,中國傳媒大學文學院院長苗棣也認為觀眾的“低水平閱讀”和電視從業人員水平參差不齊,造成了國內電視真人秀節目的趣味不高,媚俗的趨向很明顯,他主張國內的電視真人秀節目應該大力提倡藝術的文化底蘊，要選手用“真貨”來打動觀眾，而不是靠美色和金錢。《中國好聲音》節目不但在音響、舞臺甚至節目中的轉椅等硬件設施采用了原版方式，同時對評委的個性設置，選手的故事設置甚至節奏的把握等軟性資源上也是原汁原味，缺少節目的創新性。今后《中國好聲音》節目在內容上要科學選擇,有針對性地創新,而不是“一窩端”、“一刀切”。節目要在弘揚音樂上下功夫，除了邀請歌手演唱經典歌曲，也希望能藉由高質感制作水準，表現流行音樂在不同時空背景下的歷史轉換，經過不同的時代變遷的有趣主題，帶出華語音樂的金曲和經典的音樂人、事、物，給觀眾以音樂知識的普及和審美情趣的提高。流行音樂不會只是一首歌，每首歌的背后都有它的故事，值得回味的流行歌曲，永遠不會在記憶中褪色；有了音樂,透過演唱，屬于過去年代的記憶，讓音樂真正成為節目的主宰。《中國好聲音》節目主辦的基本精神就是好好對待音樂，曲目也將盡量尊重歌手，讓歌手好好地盡情發揮，真正挖掘草根音樂的魅力,真正推動中國華語樂壇成長,才能實現“柳暗花明又一村"的繁榮境界.結論《中國好聲音》電視真人秀節目以嶄新的傳播理念和娛樂大眾新的方式受到了廣大觀眾的歡迎，理念前衛，創新意識較強；注重修飾效果和幽默感；注重內心情感，貼近生活實際。在多元化文化思潮的沖擊下，《中國好聲音》存在節目質量不高的傾向，出現了話題貧乏、流于媚俗和跟風雷同、個性不強的問題,尤其以商業侵擾、節目欺詐等問題最為突出.解決這些問題的對策是堅持娛樂適度原則,注重道德導向；放棄模仿，走創新之路。在審美情趣提高之后，走創新的發展道路,這也將是國內電視真人秀節目的發展趨勢。參考文獻：[1]李戈。媒介融合背景下電視直播的商業盈利模式［M］。電視研究,2010(6）：79.［2]張興成.“日常生活的審美化"與后現代性電視媒介與當代審美文化變革［J］.電視研究，2010（11）。[1]尼爾?波茲曼.娛樂至死[M]。廣西師范大學出版社，2004:124.［2]蕭盈盈.中國電視娛樂的產業動力與文化責任［J]。《現代傳播》，2010（9）：29.。［3］歐陽宏生、閆偉.快樂有度過猶不及對當前“電視娛樂化"問題的再思考［J］。當代電視,2010（2).[4]邱沛董等主編。新聞傳播百科全書［M].四川人民出版社,1998.[5]歐陽照.電視新聞節目中的敘述者和敘