西方藝術史藝術與設計系文學藝術教學部陳曉鋒西方藝術史藝術與設計系第四講古羅馬藝術第四講第一講緒論：歷史、宗教與藝術第二講古代社會的藝術（古埃及西亞）第三講古典時期的藝術（古希臘羅馬）第四講中世紀的藝術：羅曼式與哥特式等第五講文藝復興時期的藝術第六講十七、十八世紀的歐洲藝術：

巴洛克與古典主義；洛可可藝術、啟蒙藝術、折衷主義第七講十九世紀的歐洲藝術：

新古典主義、現實主義與浪漫主義，印象主義第八講現代主義與后現代主義第一講緒論：歷史、宗教與藝術奧古斯都古羅馬時期B.C.20～19年古羅馬藝術

——征服者的榮耀奧古斯都古羅馬藝術一、古羅馬的歷史二、古羅馬藝術的特點三、古羅馬的建筑藝術四、古羅馬的雕塑藝術五、古羅馬的繪畫藝術六、古羅馬的工藝美術七、早期的基督教藝術主要內容一、古羅馬的歷史主要內容一、古羅馬的歷史一、古羅馬的歷史

請他答應一個可憐的癡情女子最后一件事吧：請他等到有順風的時候再走，路上也可以順利些。我現在并不是要求他重念舊好，這早被他拋到九霄云外了；我也不是要他放棄美好的拉丁姆，丟掉他的王國。我只求給我一點時間，給我一段間歇，使我的瘋狂的愛能夠平靜下來，使我了解我的命運本該如此，使我能忍受痛苦。

——維吉爾《埃涅阿斯紀》請他答應一個可憐的癡情女子最后一件事吧：請他等到有順

今后，我的推羅人民，你們一定要懷著仇恨去折磨他的一切未來的后代。這就是我死后你們送給我的祭禮。我們這兩族之間不存在友愛，也決不聯盟。讓我的骨肉后代中出現一個復仇者吧，讓他用火和劍去追趕那些特洛伊移民。今天也行，明天也行，任何時候，只要鼓足勇氣。我祈求國與國、海與海、武力與武力相互對峙，讓他們和他們的子孫永遠不得安寧！

——維吉爾《埃涅阿斯紀》

今后，我的推羅人民，你們一定要懷著仇恨去折磨他的一切羅馬的誕生B.C.500年羅馬的誕生西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件王政時代（B.C.8世紀―B.C.6世紀）共和時代（B.C.509年―B.C.27年）帝國時代（B.C.27年―A.D.476年）王政時代（B.C.8世紀―B.C.6世紀）古羅馬（753B.C.～1453A.D.）B.C.753年，臺伯河聯盟；B.C.256年，羅馬統一意大利；A.D.330年，君士坦丁東遷；A.D.395年，羅馬帝國分裂；A.D.476年，西羅馬帝國滅亡；A.D.1453年，東羅馬帝國滅亡。古羅馬（753B.C.～1453A.D.）B.C.753西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件二、古羅馬藝術的特點二、古羅馬藝術的特點

羅馬本身藝術并不發達，當羅馬人征服了許多文化藝術繁榮的國家，將那里的大量藝術品，尤其是雕塑和繪畫當作戰利品劫運到羅馬，同時還把許多受過良好教育的藝術家、工藝師、工匠等當奴隸和人質集中到羅馬，這就為繁榮羅馬文化提供了優越的條件。據說羅馬光從希臘劫得的雕刻就有幾十萬之多。正如古羅馬著名詩人賀拉斯所言：“被俘的希臘反使蠻族主人成為俘虜，她把藝術帶給了粗野不文明的拉丁姆?！绷_馬本身藝術并不發達，當羅馬人征服了許多文化藝術繁榮古羅馬藝術（之于古希臘）1.建筑特點是券拱柱式的密切結合。把藝術感覺和工程技術結合起來，創造了建筑質量和空間的全新概念。適用、堅固、美觀是羅馬人最早提出的建筑三要素。

2.雕塑注重對人物個性的刻畫和內心世界的揭示，并發展并出現理想化和個性化兩種傾向，使羅馬帝國的雕塑藝術出現風格多樣的特征。3.繪畫主要是起建筑裝飾的鑲嵌畫和壁畫。手法多樣，題材廣泛。古羅馬藝術（之于古希臘）1.建筑

古羅馬的建筑藝術是古希臘建筑藝術的繼承和發展。不同的是，古希臘人更強調神圣的抽象，而古羅馬人則更傾向于世俗生活的享受。古羅馬的建筑最輝煌、最有藝術價值的多是為經濟或生活服務的建筑。它們也追求和諧、完美和崇高，但和古希臘不同，它是現實人生的一種“合宜”，是經濟繁榮條件下追求現實刺激的“崇高”。這可以說是古羅馬建筑與古希臘建筑風格的最大區別。即使是浴場和斗獸場，它們那和諧、完美而又雄偉的風格，也主要來自于世俗的情感，而不是來自理想主義的神圣意識。

古羅馬的建筑藝術是古希臘建筑藝術的繼承和發展。不同的三、古羅馬的建筑藝術三、古羅馬的建筑藝術古羅馬建筑的類型1.公共建筑（1）圓形劇場（2）公寓（3）輸水道（4）公共浴場（5）賽馬場（6）巴西利卡2.宗教建筑：羅馬萬神廟3.政治紀念性建筑（1）凱旋門（2）紀功柱（3）廣場4.軍事建筑：長城、城堡要塞古羅馬建筑的類型西方藝術史-古羅馬課件羅馬的半圓型劇場羅馬的半圓型劇場公元1世紀羅馬半圓形劇場前的柱廊公元1世紀羅馬半圓形劇場前的柱廊西方藝術史-古羅馬課件

羅馬大斗獸場始建于公元72年，完成于公元82年提圖斯時代。據說是帝國征服了耶路撒冷后，為紀念勝利，驅使8萬猶太俘虜修建的。斗獸場呈橢圓形，長軸為188米，短軸156米；中央區為86∶54。周長527米，高57米，占地2萬平方米，可容8萬觀眾。

大斗獸場的外觀極其宏偉雄壯，橢圓的外形單純、明確，渾然一體，無始無終。羅馬大斗獸場始建于公元72年，完成于公元82年提圖斯

大斗獸自建成后，角斗活動一直持續到403年。直到公元八世紀，它還完整無損。此后五百年，它主要被用做堡壘；文藝復興初期，里面舉行過斗?；顒?，后來又被用做醫院。教皇保羅三世時，曾許可他侄子以之為采石場建造宮殿，這一做法被后來者仿效，法爾內塞宮、巴爾貝里尼宮、威尼斯宮、坎切萊里亞宮都是用斗獸場的石灰石建造的。此后，教皇西科斯圖五世在劫后的遺跡里辦起了一座紡織廠。到克萊芒德十一世時，它先是成了火藥廠，后來又被用來紀念殉難的基督徒，在其中一條拱廊里建立了一座教堂。1742年，由于管理教堂的教士被刺，斗獸場被安上了大門和鐵柵，直至今日。大斗獸自建成后，角斗活動一直持續到403年。直到公元西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件為紀念征服耶路撒冷驅使8萬猶太俘虜修建為紀念征服耶路撒冷西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件

多立克柱式——粗壯有力（基座）愛奧尼柱式——優雅纖巧（過渡）科林斯柱式——華貴熱烈（花環）檐部——裝飾帶在這里，柱式實際上只是一種裝飾。借助古希臘的語言，羅馬建筑巧妙而生動地表達了它的思想。

多立克柱式——粗壯有力（基座）西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件君士坦丁凱旋門君士坦丁凱旋門西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件當時基督教徒的印象：“只要大斗獸場屹立著，羅馬就屹立著；大斗獸場頹圮了，羅馬就頹圮了；而一旦羅馬頹圮了，世界就會頹圮。”當時基督教徒的印象：“只要大斗獸場屹立著，羅馬就西方藝術史-古羅馬課件西班牙塞哥維亞輸水道圖拉真紀功柱高38M最初柱頂為鷹像后改為圖拉真16C改為圣彼得西班牙圖拉真紀功柱羅馬圖拉真廣場羅馬圖拉真廣場紀功柱細部紀功柱細部西方藝術史-古羅馬課件

圖拉真柱高38米，柱身高27米，直徑3米,以大理石塊構成。聳立在5.5米見方的方形基座上,柱礎為愛奧尼亞式，以多立安式柱頭結頂，柱頂安放圖拉真雕像，礎下埋藏著圖拉真夫婦骨灰。柱身纏滿由22個圈組成的螺旋形浮雕帶，總長為200米左右。浮雕人物多達2500個，表現圖拉真率領羅馬人向達奇人的進軍、構筑工事、堅守陣地，訓話等。場面按敘事的發展配置十分復雜，圖拉真是所有場面的中心，曾出現90次之多。浮雕在刻畫人物的容貌、民族特點、服飾等方面具有豐富歷史真實性。圖拉真柱高38米，柱身高27米，直徑3米,以大理石塊西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件羅馬萬神廟內部結構羅馬萬神廟內部結構西方藝術史-古羅馬課件萬神廟內部萬神廟內部西方藝術史-古羅馬課件萬神廟側面剖視圖萬神廟側面剖視圖西方藝術史-古羅馬課件萬神廟剖視圖萬神廟剖視圖古羅馬卡瑞卡拉浴場古羅馬卡瑞卡拉浴場古羅馬卡瑞卡拉浴場古羅馬卡瑞卡拉浴場卡拉卡拉溫水浴中央大廳(高32.92M)頂部由三個十字拱橫向連接而成?？ɡɡ瓬厮≈醒氪髲d(高32.92M)頂部由三個十字拱橫德國特里爾的羅馬時期巴西利卡德國特里爾的羅馬時期巴西利卡圖拉真皇帝為討市民的歡心而設立的大市場圖拉真皇帝為討市民的歡心而設立的大市場泰比里厄斯凱旋門法國南部公元14～37年泰比里厄斯凱旋門公元312年規格：21M×25.7M×7.4M羅馬君士坦丁凱旋門公元312年羅馬君士坦丁凱旋門西方藝術史-古羅馬課件提圖斯凱旋門提圖斯凱旋門西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件英國哈德良長城英國哈德良長城西方藝術史-古羅馬課件天使堡天使堡德國羅馬時期的波塔尼格拉城堡德國羅馬時期的波塔尼格拉城堡德國的凱澤爾德爾門遺跡德國的凱澤爾德爾門遺跡西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件以弗所阿爾忒彌斯神廟遺址以弗所阿爾忒彌斯神廟遺址哈德良神廟哈德良神廟神殿門廊上的美杜莎神殿門廊上的美杜莎門楣左右的浮雕門楣左右的浮雕塞爾丘克圖書館塞爾丘克圖書館特拉噴泉特拉噴泉柱廊圍繞的大市場柱廊圍繞的大市場西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件精美的馬賽克街道精美的馬賽克街道以弗所的古羅馬男廁以弗所的古羅馬男廁泡鹽水的擦屎棍泡鹽水的擦屎棍西方藝術史-古羅馬課件古羅馬人在建筑上的貢獻：1.建筑類型（形制和樣式）；2.內部空間（裝飾）；3.藝術手法（柱式）；4.拱券結構體系。古羅馬人在建筑上的貢獻：1.建筑類型（形制和樣式）；A.制作模架B.用碎石和火山灰筑墻C.制作平面臺基D.預備發券E.肋架券F.澆注筒拱G.用大理石貼面A.制作模架B.用碎石和火山灰筑墻拱券結構是羅馬最大成就之一。

種類有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆創造出一套復雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術形式都與拱券結構技術、復雜的拱頂體系密不可分。拱券結構是羅馬最大成就之一。

種類有：筒拱、交叉拱、十字拱、A.筒拱B.C.D.交叉拱（兩條正交的筒拱）

B.D兩拱跨度相同，棱溝投影呈正十字，故稱十字拱。

圖C兩拱跨度不同，為使兩拱頂端在同一水平面上，必須把小跨度的拱的起拱線提高，其棱溝投影呈曲線。

拱頂在羅馬有很大發展。A.筒拱B.C.D.交叉拱（兩條正交的筒拱）

B四、古羅馬的雕塑藝術四、古羅馬的雕塑藝術

埃特魯里亞人將粘土熏烤成黑赤兩色后再進行塑像，塑后再燒制和磨光，使其具有金屬色澤。

《維埃伊的阿波羅》（公元前510年）臉含希臘古風式的微笑，但輕薄而又活潑的衣紋處理效果顯露出道地的埃特魯里亞民族特色。埃特魯里亞人將粘土熏烤成黑赤兩色后再進行塑像，塑后再西方藝術史-古羅馬課件109可編輯109可編輯

埃及人視死亡為靈魂出走，會去而復歸；希臘人認為死亡是惡運附身而導致的毀滅；埃特魯里亞人卻把墳墓看成是靈與肉的共同歸宿，因此他們往往將肉體火化后置入陶棺并在墓室中安置墓主人的雕像。這類墓葬雕像有一定的程式：取坐臥式，橄欖形眼睛呈微笑狀。它類似希臘古風時期的人像雕塑，但雕像效果是埃特魯里亞式的。埃及人視死亡為靈魂出走，會去而復歸；希臘人認為死亡是西方藝術史-古羅馬課件三頭精靈喀麥拉5B.C.—4B.C.孤注一擲面對強敵的恐懼三頭精靈喀麥拉孤注一擲西方藝術史-古羅馬課件葬儀上的羅馬人葬儀上的羅馬人龐貝出土的胸像龐貝出土的胸像

古羅馬人缺少希臘那種浪漫主義氣質，他們強調務實。這就決定了羅馬人的藝術觀是求實、寫實，缺乏幻想和想像力。羅馬人也有神話，但卻是沿用希臘的。古羅馬的肖像雕塑追求真實之美，這同古希臘的寧靜、理想化的完美迥然不同。這種特征趨向于個人意志的創造，表現出敢于參與世事爭勝的氣概。古羅馬人缺少希臘那種浪漫主義氣質，他們強調務實。這就

古羅馬最早的青銅肖像就是運用希臘人和埃特魯里亞人所創造的青銅翻制技術，根據面具翻鑄的。這種肖像酷似真人，沒有藝術的創造性，不過它卻奠定了羅馬肖像特別注重人物面部細節刻畫的特點。羅馬肖像的精神氣質主要通過頭部來表現，希臘人則通過身體姿態動作來傳達。所以羅馬雕像如果缺了頭部，余下的部分就沒什么意義了，而希臘雕像的生命充滿身體各個部分，即使只剩下斷臂殘軀，仍然能給人以特有的生命和美感。古羅馬最早的青銅肖像就是運用希臘人和埃特魯里亞人所創羅馬暴君卡拉卡拉胸像羅馬暴君卡拉卡拉胸像執政官布魯圖胸像B.C5世紀臘像翻制執政官布魯圖胸像B.C5世紀君士坦丁A.D.315年君士坦丁貴婦頭像奧古斯都時期高尚而冷漠華貴而高傲貴婦頭像高尚而冷漠西方藝術史-古羅馬課件

羅馬的統治者和貴族認識到通過肖像的傳播可以炫耀個人的權威，制造個人崇拜，這是羅馬肖像雕塑發達的不可忽視的因素。羅馬雕塑藝術進入帝國時期以后，成為歌頌君權、頌揚帝國武功的重要手段，從而使帝王貴族的肖像雕刻極為發達。奧古斯都雕像右腿邊雕著一個小愛神，造成高矮的強烈對比。以愛神象征仁愛，以此表明奧古斯都不僅是偉大的軍事統帥，而且是仁愛之君。雕像的姿式和表情有明顯的理想化和神化的傾向，不過面容很像渥大維本人的，僧侶式的小平頭，清瘦嚴肅的面容，表現出他執政時仍然崇尚簡樸，目光中透現出足智多謀。羅馬的統治者和貴族認識到通過肖像的傳播可以炫耀個人的

奧利略是崇拜柏拉圖理想國的哲學家。政治斗爭的現實和自然災難使他的理想一一破滅，對前途悲觀失望。同奧古斯都那堅定沉著、居高臨下的氣勢完全不同，他騎在馬上揮動右手但無目的，神態也顯出不確定性，而坐騎的精神氣質與人也一樣。奧利略是崇拜柏拉圖理想國的哲學家。政治斗爭的現實和自西方藝術史-古羅馬課件石棺浮雕石棺浮雕石棺浮雕石棺浮雕西方藝術史-古羅馬課件演說家演說家阿波羅神像阿波羅神像維納斯蹲像受驚的維納斯維納斯蹲像垂死的高盧人垂死的高盧人自殺的高盧人古希臘作品自殺的高盧人西方藝術史-古羅馬課件阿波羅青銅雕像阿波羅青銅雕像五、古羅馬的繪畫藝術五、古羅馬的繪畫藝術西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件阿多普蘭特尼的婚禮阿多普蘭特尼的婚禮鳩鳩西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件古羅馬的美惠三女神古羅馬的美惠三女神魯本斯的美惠三女神魯本斯的美惠三女神西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件棲息在玫瑰中的夜鶯棲息在玫瑰中的夜鶯西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西斯提斯殺死牛頭怪（公元1世紀）西斯提斯殺死牛頭怪（公元1世紀）西方藝術史-古羅馬課件希臘雕塑樣式的《密儀》（部分）希臘雕塑樣式的《密儀》（部分）西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件龐貝鑲嵌畫，伊蘇斯之戰據公元前4世紀希臘菲羅克西諾斯作品復制龐貝鑲嵌畫，伊蘇斯之戰西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件古羅馬角斗場古羅馬角斗場龐貝鑲嵌畫：貴婦龐貝鑲嵌畫：貴婦龐貝鑲嵌畫龐貝鑲嵌畫東羅馬鑲嵌畫東羅馬鑲嵌畫西方藝術史-古羅馬課件羅馬時期的繪畫被劃分為四種風格。一、磚石結構式（BC2C）。希臘風格，使用大理石組合砌筑墻面，制造出平面、線條、立柱及小型浮雕等圖案，然后用不同色彩涂繪，從而產生凹凸的浮雕效果。第二風格：建筑結構式（公元前80年），直接在墻上用陰影和透視技法制造出奇妙三維效果，令人產生幻覺。第三風格：裝璜式。遵循古典學院風格，以單色的直線將整面墻分隔為三個畫框，分別繪制裝飾性作品。第四風格：復合式。將第二風格的透視效果與第三風格的裝飾紋樣相結合，體現出羅馬藝術樣式的多樣性。作品用色艷麗，充滿生氣和動感，被稱為“龐貝的巴洛克”。羅馬時期的繪畫被劃分為四種風格。裝潢式復合式裝潢式復合式古羅馬常用花紋古羅馬常用花紋六、古羅馬的工藝美術六、古羅馬的工藝美術玻璃鑲嵌工藝玻璃鑲嵌工藝奧古斯都加冕奧古斯都加冕西方藝術史-古羅馬課件古羅馬赤陶古羅馬赤陶訓練用的騎兵頭盔訓練用的騎兵頭盔西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件刻著母雞與小雞的紅寶石戒指刻著母雞與小雞的紅寶石戒指西方藝術史-古羅馬課件西方藝術史-古羅馬課件古羅馬滅亡的原因：

1.由擴張轉為防守,