花腔女中音的成功

20世紀女性的數量很少。貝爾岡薩是一座紀念碑。而現年42歲的意大利女中音歌唱家切西利亞·巴托莉(CeciliaBartoli)是21世紀女中音人才中的佼佼者,她是冉冉升起的一顆璀璨的星。她擁有令人不可思議的技巧和音域,同時她又能唱戲劇性很強的角色,還能演好喜劇,這些素質綜合起來使巴托莉成為以她為代表的花腔女中音而越來越被人們所接受和喜愛。從1985年,羅馬電視臺組織的《天才》節目中第一次亮精彩演唱鋒芒初露,到1992年同時榮獲《時代》、《美國音樂》、《BBC音樂雜志》授予的年度最佳古典藝術家獎,再到2006年莫扎特誕辰250周年之際,莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中蘇姍娜一角的成功扮演,她幾乎成為21世紀世界第一花腔女中音,她自由灑脫、浪漫的演唱風格,扎實穩健的低音,舉重若輕的過渡音,不著痕跡的強弱變化,爐火純青的花腔技巧,使每一個聽過她演唱的人都有著深刻的體會,同時也讓我們很好地認識了一個鮮見的聲種———花腔女中音。一、特殊聲種：花腔中的女性(一)聲樂聲樂概念的分類我們通常所說的人聲的分類有兩個名詞代表的概念。第一個是聲部,主要區分人聲使用的高低,其次區分音色。在合唱中通常把人聲分為四個聲部,即女高音、女低音、男高音和男低音。有時根據聲區的需要也會細分為八個聲部,中間加入如第一女高音、第二男高音這樣的聲部。在獨唱和歌劇形式的聲部概念中,介于男高音和男低音之間增加了男中音,在女高音和女低音之間增加了女中音。第二個概念為聲種,即在聲部概念的基礎上根據歌劇和音樂會獨唱的需要加上另一個聲音性質的概念,就是人聲在音量大小、穿透力以及是雄壯有力、還是柔和、抒情,是婉轉、靈巧、快速,還是雄渾、穩健等方面的區別。按照這樣的概念我們又可以把聲音分為抒情性的、戲劇性的和花腔性的,也可以將其混合,分為抒情花腔、戲劇花腔等。以上種種概念和分類混合交叉,就不能僅用聲部來表示了,于是有了一些混合名詞,如:抒情男高音、抒情花腔女高音、戲劇女高音等。這個混合概念就是我們所說的聲種。(二)基本概念中的女中音在意大利語中,廣義的女中音的標記分別有“mezzosoprano(次女高音)”、“alto(中聲部/女低音)”和“contralto(女低音/更低的女低音)”。這里所指的女中音是狹義的次女高音(mezzosoprano),由于它介于女高音(soprano)和女低音(alto)之間,所以我們稱它為女中音。首先,女中音音色與戲劇女高音相接近,女中音兼具戲劇女高音的渾厚、深沉及抒情女高音的歌唱性和靈活性。女中音歌唱者的聲音柔和、渾厚、豐滿,適宜演唱風格較為深沉的抒情性作品。其次,什么是“花腔女中音”呢?“花腔”一詞源自德文Koloratur,系指旋律精巧靈活的裝飾,現在通常指聲樂旋律中的裝飾,包括種種裝飾音、急速的音階或琶音進行,以及華彩樂段等。而我們通常所熟知的花腔女高音(coloraturasoprano)是指聲音輕巧而富有彈性,音色中含有年輕少女那種明亮、清脆而華麗的色彩,適宜于表現輕快、活潑的感情和演唱各種裝飾音、快速樂句及華彩樂段技巧的女高音。音域為c1-c3,有時甚至高達f3。花腔女中音在女中音中屬輕快類型的女中音,在嗓音的靈活性、敘事性等方面往往不亞于戲劇女高音,有時甚至過之,我們一般把這類的女中音,稱之為花腔女中音。好的花腔女中音可以說是全能型的歌唱家,她們音域極為寬廣,在高聲區有戲劇女高音的渾厚、明亮,在中聲區有女中音本身溫和柔潤的特質,在低音區有女低音的深沉、濃厚,更可貴的是她們能用她們獨特的嗓音完成高難度的花腔技巧。所以,花腔女中音這一聲種是極為罕見的,而意大利著名的女中音歌唱家巴托莉是其中的代表,她的聲音既有女高音那種圓潤的音質,又兼備有近似女低音飽滿的音色,兼具演唱悠長的抒情樂句和花腔樂句的技巧。另外,意大利的女中音歌唱家西米奧納多、中國的梁寧和新加坡籍華裔歌唱家劉訓美都是這一類的杰出歌唱家。二、花腔女中音的聲音特征(一)女中音的音值特點1.從音域上看女中音的音域相對于其他兩個女聲聲部來講是比較寬廣的。由于女中音位于三個聲部中間,所以女中音的音域并不是絕對由這個音或那個音來具體體現的。一般在g-a1這段音域之間,基本能唱高音b1,有的可以達到c3,有的可唱得更高或更低些?？傊?女中音在各個區都有較寬的音域和良好的功能狀態。2.從音響效果上看女中音的音量特點是很善于控制并均衡發展三個聲區的音響效果。在音量上相對來說,女中音的音量是較大的,音響色彩比較豐富,無論是在高聲區、中聲區還是低聲區的音量都比較適中。另外,由于中聲區聲音與日常生活中人說話聲音音高較為接近,這決定了女中音聲音音色得天獨厚地具有親切感與親和力。3.女中音的音色是寬厚、溫暖、柔和的,是圓潤、豐滿、深情的,是醇郁、豪放而又自然的。女中音在音域、音量上的特點和優勢,決定了它的音色是十分豐富的,在音色變化中也有很大的空間和潛力。她既有女高音音色的光澤性,又有女低音寬厚的音色特點,具有深厚的情感色彩和震撼性、感染性的戲劇效果。(二)花腔女中音的演唱特點1.花腔女中音具備女中音聲部聲音特質的所有共性,同時也有她獨特的個性。一個花腔女中音,首先是一位女中音,其次才是花腔女中音。她應該具備一個女中音應具備的共同特性,然后在此基礎上發揚和突出自己的個性?；ㄇ患记墒莻鹘y演唱中較早形成的一種,被認為是最華麗、最輝煌、最具有高難度表現力的一種最受歡迎的演唱技巧。在舊的意識中,花腔技巧似乎只屬于女高音,特別是抒情女高音。當然對于一般的女中音來說,花腔技術的掌握是相當有難度的?；ㄇ慌咭粲兄被ㄋ棋\的燦爛音色和優美的嗓音,并有令人咋舌的超高音,一般高音可達f3,能夠在寬廣的音域中自如地表現華麗、嫵媚的音樂色彩?；ㄇ慌咭艏毴跤谓z般的聲音輕靈、清澈、亮麗、利落,可以穿透各種聲部和龐大的交響樂,飛揚到劇場的每個角落,震撼人心。雖然花腔女高音音色的穿透力比較強,但是花腔女高音的音量和力度并不是很大,而這一點正是花腔女中音的優勢。1989年,巴托莉在羅馬歌劇院首次登臺演唱《塞維利亞的理發師》中的羅西娜曾引起強大的轟動。人們驚呼羅西尼時代的羅西娜重返人間。長期以來,由于高音和花腔的難度,羅西娜一角基本上都由花腔女高音詮釋,而巴托莉卻返樸歸真,恢復了這個花腔女中音角色的真正神韻。巴托莉認為要表現出的是羅西娜對愛情的堅定決心,而不是輕佻的浮想聯翩。她那又濃又實的胸聲是一大特點,那一連串的花腔技巧和悠長的抒情走句,她唱來極為靈便,毫不費力,絲毫不亞于那些花腔女高音,甚至更帶有一種可貴的雄健力量。盡管女中音演唱的花腔不如女高音那樣輕盈、絢麗、多變,但女中音同樣可以把快速的樂句唱得響亮而輕快,顫音唱得清楚干凈,連音唱得柔和有力,尤其是高、低音的轉和自如、柔美所顯示出的特殊彈性的彈性魅力,向我們展示了很濃郁而又不失強烈感情色彩的花腔技巧。2.花腔女中音的聲音表現出全能性和全面性的特點。女中音聲部處于女高音與女低音之間,本身就已經吸收了兩個聲部的優勢。另外,女中音聲部的誕生正值花腔技術風靡一時,以演唱花腔和唱高音作為衡量技術高低的具有挑戰的時代?；ㄇ慌幸?作為繼承和發揚了女中音的特點同時又掌握了對于女中音來說十分困難的花腔技巧的這樣一個難能可貴的聲種來說,它本身就具備了全能的素質。當遇到大量低聲區的旋律線條時,她們能夠像女低音那樣來演唱;當到達高聲區時,她們同樣能激情滿懷,唱出女高音的雄渾、明亮;而她們的花腔不輕飄、不機械,而是自然而華麗、散發出的柔亮與細膩。拿巴托莉的聲音來說,她的可塑性極好,不論聲音的表現力,情感的表達都非常豐富,她能唱出女聲中所有的聲部,即女高音、女中音、女低音。20世紀出現這樣全能的花腔女中音,是聲樂發展史上的又一高潮。3.花腔女中音的聲音形象?；ㄇ慌幸舫司邆湟陨系穆曇粜蜗蠛惋L格特點,能演唱適合一般女中音演唱的作品外,聲音的全能性和全面性的特點使得她們的聲音形象也十分豐富。由于她們的聲音特質和音色魅力,一般用于表現歡快、明朗而又穩重的情緒和性格,在歌劇中也代表特定意義的角色,表現特定意義的情感狀態和外形特征。如《卡門》中的社會底層性格奔放的吉普賽女郎卡門,《意大利女郎在阿爾及利亞》中有著烏黑長發和豐滿線條的意大利女郎伊莎貝拉,《灰姑娘》中美麗、善良的灰姑娘安吉利娜等,都是特定的藝術形象。以上列舉的三個角色巴托莉都曾很好的詮釋過,而她最完美的出演是羅西尼歌劇《塞維里亞理發師》中羅西娜一角。她用她那獨特的花腔女中音的柔美、明亮而富有彈性魅力的音色,再現了羅西娜機智、俏皮的喜劇性格,將一位天真、活潑、純潔而又對愛情堅定不移的少女形象演繹得近乎完美。特別是其中經典的詠嘆調《美妙歌聲隨風蕩漾》,她那一串串華麗流暢、如珍珠般的花腔唱段,唱得俏皮而又質樸,并不帶有過多的炫技色彩。巴托莉認為花腔唱段是展現自己的一種方式,但并不是純粹賣弄技巧,當自己融入某個角色的時候,那就是歌唱藝術震撼人心的時刻。三、花腔女中音聲樂作品的創作花腔藝術是“Belcanto”的典范和精髓,而女中音中的花腔更是美妙絕倫?；ㄇ慌幸羧藗兊莫毺匾糍|和精湛的技巧如陣陣暖風撲面而來,讓我們盡情地沐浴在美