哥特時(shí)期服裝第1頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一.哥特式時(shí)代的文化背景從12世紀(jì)中期開(kāi)始，歐洲進(jìn)入中世紀(jì)的第二大國(guó)際性時(shí)代——哥特式時(shí)代。Gothic是文藝復(fù)興時(shí)期意大利人對(duì)中世紀(jì)建筑等美術(shù)樣式的貶稱(chēng)，含有“野蠻”之意。這是一種發(fā)祥于北法蘭西、普及于整個(gè)歐洲的國(guó)際性藝術(shù)樣式，包括繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè)和文學(xué)等所有文化現(xiàn)象。Gothic建筑風(fēng)格的體現(xiàn)：1線條輕快尖形拱券2造型挺秀的尖塔3輕盈通透的飛扶壁4修長(zhǎng)的立柱或簇柱5彩色玻璃鑲嵌的花窗

。十字軍東侵以后，歐洲在大量進(jìn)口東方的絲織物及其他奢侈品．手工業(yè)也得以發(fā)展，服飾業(yè)細(xì)分為裁剪、縫制，做裘皮、滾邊、刺繡、做皮帶扣、做首飾、染色、揉制皮革、制鞋、做手套及做發(fā)型等許多工種和專(zhuān)業(yè)性獨(dú)立的作坊。紡織技術(shù)和染色枝術(shù)的發(fā)展．使當(dāng)時(shí)的衣料大為改觀。13世紀(jì)以來(lái)，法國(guó)毛織物產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)起來(lái)。這一時(shí)期的服裝更加豪華多彩，新興貴族的宮廷生活的服裝潮流表現(xiàn)出哥特式時(shí)代獨(dú)特的服裝文化特征。第2頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第3頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第4頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第5頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第6頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第7頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特式服裝的演變歷程12C中期開(kāi)始：男女性別區(qū)分不明顯，寬敞的筒形為主。13C：收腰身的合體意識(shí)得到發(fā)展和強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)立體化的剪裁手段，空間構(gòu)成由二維三維方向發(fā)展。

14C中葉：出現(xiàn)男女造型上的分化

男：短服上衣，緊身褲；上重下輕，富有機(jī)能性

女：上半身緊身合體，下半身的裙子寬大，拖裾；上輕下重，更富裝飾性20C：男女服分別在各自的定型中應(yīng)時(shí)代潮流進(jìn)行反復(fù)變化，演繹出許多令人眼花繚亂的樣式，這些變化與古代的寬衣文化性質(zhì)完全不同，而是日耳曼寬衣文化的發(fā)展。

→第8頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（一）衣服構(gòu)成上古今，東西的交叉點(diǎn)13C，受建筑風(fēng)格影響，剪裁方法上的新突破，“省”的出現(xiàn)，Dart直線裁剪→立體裁剪二維→三維前后→前后側(cè)寬衣→窄衣衣服上西方與東方也在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。（Dart改變了只從兩側(cè)收腰時(shí)出現(xiàn)的不大合體的難看的橫褶，毫不勉強(qiáng)地把軀干部分的自然形表現(xiàn)出來(lái)，優(yōu)美的人體曲線美由此誕生；下半身裙子的量因從四個(gè)方向加進(jìn)許多三角形布而大大增加，形成許多縱向的長(zhǎng)裙，強(qiáng)調(diào)了垂直線的感覺(jué)，與哥特式建筑那向上升騰的垂直線之特征一脈相承。）第9頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）13~14C的男女裝cotte科特：新式外衣男女同形的筒形衣服。女服：收腰，強(qiáng)調(diào)曲線美；袖子，寬松的多爾曼式連袖，從肘部到袖口收緊，用一排扣子固定。男服：原為日耳曼的丘尼克，13c變長(zhǎng)，一般為素色毛織物。第10頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月Chemise修米茲：內(nèi)衣；柔軟的亞麻或絲織物制成；領(lǐng)口，袖口常有刺繡裝飾；14c改用lace麗絲（網(wǎng)眼織物）下半身內(nèi)衣：男，布萊女，肖斯第11頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月Surcot修爾科；正式場(chǎng)合或外出時(shí)，在科特外罩一件修爾科；貫頭式筒形外衣。

袖子：長(zhǎng)短，寬窄變化很多，也有無(wú)袖。男子修爾科：袖子常在腋下開(kāi)口，胳膊可從這口伸出來(lái)，讓袖子垂掛在肩上。女子修爾科：常系一條腰帶，為了行走方便，或有意露出里面的科特，常把修爾科前擺提起來(lái)一些夾在腰帶里。（一種裝飾性外衣，用料較華麗，法國(guó)貴族們特別喜用從意大利的威尼斯，盧卡進(jìn)口的織錦緞，女服上常用毛皮做邊飾。第12頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月【蘇爾考特（修爾科）的少女和普爾波萬(wàn)、肖斯（霍茲）的男子】第13頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第14頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月Cyclas希克拉斯：無(wú)袖寬松筒形外套共同特征：前后一片完全一樣；兩側(cè)一直到臀部位置都不縫合，此形式流行于13C末。分常用禮用兩種：禮用的衣長(zhǎng)相當(dāng)長(zhǎng)，拖地，底擺邊上常飾有流蘇。第15頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月曼特：盛裝時(shí)，披在外衣外的大型斗篷。【科塔爾迪和曼特的英國(guó)王妃】第16頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月Cotehardi科塔爾迪：是14世紀(jì)出現(xiàn)的外衣，起源于意大利，從腰到臀非常合體，在前中央或腋下用扣子固定或用繩系合，領(lǐng)口大得袒露雙肩，臀圍往下插入很多三角形布，群長(zhǎng)托地，袖子為緊身半袖，袖肘處垂飾著很長(zhǎng)的別色布，叫“蒂佩特”，臀圍線裝飾的腰帶是合體的上半身和寬敞的下半身的分界線。男子的科塔爾迪是緊身合體的丘尼克型衣服，衣長(zhǎng)在臀圍線上下，一般為前開(kāi)，用扣子系合，袖口開(kāi)得很大，可以及地。

【u形艾斯科菲恩頭飾吾普朗多外衣及科塔爾迪的女子】第17頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月surcote薩科特：罩在科塔爾迪外的無(wú)袖長(zhǎng)袍，這是14世紀(jì)女服中修爾科的發(fā)展（是有開(kāi)口的修爾科，是沒(méi)有腋下部分得長(zhǎng)袍），袖窿開(kāi)得很深，前片比后片挖得更多。第18頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（三）家徽?qǐng)D案流行

14世紀(jì)盛行尊崇身份和門(mén)第的風(fēng)習(xí)，人們把自己家族的家徽?qǐng)D案裝飾在衣服上。西方的家徽紋章最早出現(xiàn)在13世紀(jì)十字軍的軍裝、軍旗上，為分清敵我，在各種武器上畫(huà)、繡或雕刻上家族的紋徽。后來(lái)家徽?qǐng)D案成了顯示自己身份和所屬家族的標(biāo)志。第19頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（四）中世紀(jì)的斗篷和毛皮文化中世紀(jì)的貴族有披斗篷——“曼特”的習(xí)慣高價(jià)的毛皮是身份的象征13世紀(jì)初，斗篷僅用于儀式場(chǎng)合，在日常生活中逐漸消失第20頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月14世紀(jì)中葉，男子服出現(xiàn)了普爾波萬(wàn)、肖斯組合的二部式，使男服與女服在穿著形式上分離，衣服的性別區(qū)分在造型上明確下來(lái)。

1.pourpoint普爾波萬(wàn)：很緊身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收細(xì)，袖子為緊身長(zhǎng)袖，從肘到袖口用一排扣子固定，無(wú)領(lǐng)或立領(lǐng)，絎縫是其特點(diǎn)、也是裝飾，左右對(duì)稱(chēng)。扣子固定是普爾波萬(wàn)的又一大特點(diǎn)。2.chausses肖斯：英語(yǔ)稱(chēng)霍茲，是與普爾波萬(wàn)組合穿的下衣。左右分開(kāi)、無(wú)襠，很像緊身褲，有的保持了襪子狀、有的進(jìn)化為褲子狀，左右不同狀，布萊變?yōu)槎虄?nèi)褲，穿在肖斯里面。

(五)男服二部式的確立第21頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（六）十五世紀(jì)的男女裝吾普朗多：在統(tǒng)治階級(jí)和大商人中流行的裝飾性外衣。造型特點(diǎn)：肩部較為合體，從肩部起向下衣身非常肥大。男服：衣長(zhǎng)及膝，套頭穿或前開(kāi)，系腰帶，下邊與肖斯組合。女服：衣長(zhǎng)及地，套頭穿，高腰身，裙子不分非常肥大，初期多有很高的立領(lǐng)，把脖子遮住，極端者可以擋住耳朵；后來(lái)出現(xiàn)無(wú)領(lǐng)或翻領(lǐng)，袖口長(zhǎng)垂至地面，后來(lái)隨著上半身變窄，袖子也變成窄袖，第22頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（七）服裝色彩的象征意義綠色藍(lán)色紅色黑色黃色第23頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月鞋哥特式時(shí)期，無(wú)論男女都喜歡穿這種秀氣的軟皮做的尖頭鞋，人們以其長(zhǎng)為高貴。男子的尖頭長(zhǎng)度按等級(jí)不同有嚴(yán)格的差別。據(jù)說(shuō)王族鞋子尖頭長(zhǎng)度為腳的2倍半為使細(xì)長(zhǎng)的腳尖挺起，鞋尖裝有填充物，甚至用鐵絲加固。由于過(guò)長(zhǎng)的鞋尖有礙行走，就用金鏈子束于膝部，鞋尖的長(zhǎng)度在14世紀(jì)達(dá)到高峰，最長(zhǎng)可達(dá)1米左右。第24頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月艾斯科菲恩：是指在頭上橫向張開(kāi)的兩個(gè)發(fā)結(jié)上罩個(gè)網(wǎng)。網(wǎng)外套上金屬絲折成的骨架，再在這個(gè)骨架上披紗。此造型有U形和蝴蝶形。

漢寧【各種造型的艾斯科菲恩】第25頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月帽子【里里佩普帽子】【哥特式安妮帽】第26頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月飾品第27頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特式服飾第28頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特式風(fēng)格對(duì)現(xiàn)今服裝的影響。現(xiàn)今的哥特式服裝繼承了中世紀(jì)的特點(diǎn)，又在社會(huì)的發(fā)展中不斷結(jié)合新的概念，派生出實(shí)用性強(qiáng)的，非舞臺(tái)夸張效果的服裝，只強(qiáng)調(diào)一種感覺(jué)，哥特式的神秘感覺(jué)。另外，哥特式風(fēng)格還注重細(xì)節(jié)和整體的協(xié)調(diào)性，通過(guò)一些細(xì)節(jié)的處理突顯哥特式風(fēng)格的特點(diǎn)之一。第29頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月鏤空：蕾絲與面料的疊加產(chǎn)生很好的鏤空效果。從黑色花紋網(wǎng)中透出的紅或紫色，產(chǎn)生神秘而性感的視覺(jué)感受。在鏤空面料的服裝下隱約透出蒼白的皮膚，這正是哥特式鳳哥的特點(diǎn)之一。第30頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月面料上的暗花紋第31頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月捆綁束腰捆綁束腰帶有自虐色彩的女士束胸衣代表著中世紀(jì)對(duì)女性的壓迫，雖然已經(jīng)被現(xiàn)今舒適服帖的胸衣所取代，但是這種裝束仍延用到現(xiàn)在的哥特服裝中。加上漆皮，金屬打造的捆綁式sm裝束，更呼應(yīng)了哥特風(fēng)格中性與虐戀的主題。沒(méi)有什么比絲帶捆綁出的纖細(xì)腰枝更能讓人激動(dòng)的了。

第32頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月繁雜的褶皺與簡(jiǎn)約的線條繁雜的褶皺與簡(jiǎn)約的線條褶皺堆砌出的層疊效果給哥特裝增添了一絲奢華，大荷葉邊的領(lǐng)口，袖口，巨大的裙擺延續(xù)了十八世紀(jì)沒(méi)落貴族華麗的頹廢。而與之相對(duì)應(yīng)的細(xì)線條簡(jiǎn)約風(fēng)格的裁剪不但可以修長(zhǎng)身型，塑造魔鬼般的身材，更體現(xiàn)出沉穩(wěn)與凝重，這正與哥特族的內(nèi)心世界不謀而合。

第33頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)代哥特式服裝欣賞塑造哥特風(fēng)哥的關(guān)鍵領(lǐng)——高聳的立領(lǐng)夸大的荷葉領(lǐng)V字領(lǐng)肩——高墊肩小窄肩袖——高袖籠修長(zhǎng)的窄袖收緊的袖口與散邊的袖口腰——高腰身塑胸衣裙——修長(zhǎng)的禮服裙大下擺的公主裙褲——緊身雞腿褲寬大的褲裙鞋——厚底松糕鞋超長(zhǎng)細(xì)鞋跟尖頭長(zhǎng)靴鞋上的金屬與鐵鏈永遠(yuǎn)都不嫌多第34頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第35頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特建筑風(fēng)格深深的影響了中世紀(jì)法國(guó)的服裝的服飾審美及服飾創(chuàng)造。在男女服飾的整體輪廓上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。第36頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特式建筑在服裝中的應(yīng)用以哥特式大教堂為例，這種垂直效果從外部看主要是由高聳細(xì)長(zhǎng)的尖塔體現(xiàn)出來(lái)的，在服裝上也運(yùn)用了

第37頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月科隆大教堂，哥特式服裝借鑒了哥特式建筑的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在加強(qiáng)空間感和立體感的同時(shí)，十分強(qiáng)調(diào)整體的修長(zhǎng)效果。

科隆大教堂強(qiáng)調(diào)整體的修長(zhǎng)效果第38頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

建筑與服裝同屬立體藝術(shù)，一有凝固之美，一有流動(dòng)之美。二者彼此借鑒，相得益彰。同一時(shí)期的代表性建筑總是或多或少地對(duì)服裝在審美標(biāo)準(zhǔn)和指導(dǎo)準(zhǔn)則上產(chǎn)生影響，哥特式建筑對(duì)哥特式服裝的影響便是一個(gè)典型。

流動(dòng)之美第39頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第40頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第41頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第42頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第43頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第44頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第45頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第46頁(yè)，課件共58頁(yè)，創(chuàng)作于2023年