2023年解析古代漆器工藝對現(xiàn)代漆畫的影響作為我國諸多傳統(tǒng)工藝中的一個重要傳承品之一的漆器，其悠久的歷史傳統(tǒng)以及工藝技術(shù)的歷史積淀為中國現(xiàn)代漆畫的誕生奠定了基礎(chǔ)，也為漆畫的創(chuàng)新與發(fā)展道路做了探索。

漆器與漆畫；歷史；影響；社會需求

1978年在浙江余姚區(qū)河姆渡遺址第三文化層發(fā)掘出來的木胎漆碗，說明我國是世界上最早發(fā)現(xiàn)漆、發(fā)明漆、使用漆的國家，距今約有七千多年的歷史。漆器——在我國是諸多傳統(tǒng)工藝中的一個重要傳承品種。而文獻記載的最早漆器，是韓非子《十過篇》中所載之虞舜漆器。此時的漆器作為食器流漆墨其上，而作為祭器，黑漆其外，而朱漆其內(nèi)。當(dāng)時的漆器已不是單一的黑色，而且有了紅色漆器。考古發(fā)現(xiàn)最早的漆器裝飾紋樣，可見于良渚文化遺址發(fā)現(xiàn)的木胎漆器殘片，距今約有四千年的歷史。中國漆器悠久的歷史傳統(tǒng)以及工藝技術(shù)的歷史積淀為中國現(xiàn)代漆畫的誕生奠定了基礎(chǔ)。

一、漆器與漆畫的歷史淵源

漆畫既年輕而又古老，說它古老，是從歷史淵源的歸屬來說的，在明代漆工專著《髹飾錄》一書中第六章節(jié)描飾中提到漆畫，即“古昔之文飾，而多是純色畫也。又有施丹青而如畫家所謂沒骨者，古飾所一變也”。是指古代漆器上用一種單色漆描畫紋飾，或用兌入顏料的彩漆如畫家所謂沒骨畫法，它是古代漆器裝飾中的一個種類，類似中國畫的寫意畫法，要求技藝要高，因此是習(xí)慣描漆的工匠所不敢用的。近來有在朱漆地上畫朱色紋飾，黑漆地上畫黑色紋飾的，也是素雅。黃成（明代漆工）把描漆界定為勾勒、填彩和干著，另設(shè)《漆畫》一條，專指漆器描飾中的沒骨畫法和純?nèi)灰簧漠嫹ǎ彩瞧岙嬛械囊环N表現(xiàn)形式，與其他漆畫種類，尤其是現(xiàn)代漆畫藝術(shù)表現(xiàn)行是不是一個概念。

漆畫不是現(xiàn)代的新發(fā)明，而是伴隨著漆器工藝的發(fā)展，有著悠久的歷史傳承。浙江余姚河姆渡遺址發(fā)掘的漆碗，距今以有七千年的歷史，是現(xiàn)知最早的漆器，沒有什么紋飾。河北藁城臺西村商代遺址發(fā)掘的漆器殘片，不僅有雕刻花紋，還有綠松石鑲嵌。河南安陽西北崗的殷墟遺址發(fā)現(xiàn)的木器印痕中，有蚌殼、蚌泡、玉石等嵌件，可見早在公元前十七世紀至公元前十一世紀的商代就出現(xiàn)了漆藝的鑲嵌技法是最早的紋樣裝飾。

戰(zhàn)國時期，在河南信陽長臺山楚墓中出土的漆瑟，彩繪著神怪龍蛇和狩獵舞樂場面，形象非常生動，所用色彩至少有鮮紅、暗紅、淺黃、黃、褐、綠、蘭、白、金等九種之多，可視為中國最早的漆畫。

漢代時我國漆藝的鼎盛時期，馬王堆漢墓出土的漆器、云氣紋、云龍紋、云鳳紋、獸紋與幾何圖案，與當(dāng)時的織錦、刺繡、帛畫圖案有著驚人的相似之處。1975年，山西大同司馬金龍墓中發(fā)現(xiàn)的木板漆畫，代表了南北朝繪畫的典型風(fēng)格。南北朝對隋，《女史箴圖》上的坐具與鏡臺、妝奩，《列女圖》上的屏風(fēng)盤案，《洛神賦圖》上的朱輪畫轂彩繪樓船，與馮夷所擊的大鼓，傳為張僧繇《醉造圖》上的彩繪床榻，以及北齊《校書圖》上的大榻、雕鞍、文具盤可以幫助我們了解這一時期漆器、屏風(fēng)、家具的型制及當(dāng)時漆畫的特點。

唐代，流傳下來的漆器工藝品雖寥寥無幾，但唐閻立本繪《帝王圖》中，陳文帝的坐具、陳宣帝的步輦，都是朱漆鮮妍，雕琢精美，列帝的冕旒、孫權(quán)的麈尾、楊堅的權(quán)杖，無一不說明漆器藝術(shù)的存在。唐代畫家盧楞伽傳世的六尊者像冊中，羅漢的禪坐泉水漆鑲金，另一羅漢高距禪椅，椅身體體精雕細刻，更有黑色螺鈿燈桌上置朱漆經(jīng)匣；另一羅漢的長桌上有朱漆拖盞。周昉的《揮扇仕女圖》中，仕女坐椅精心雕刻，黑漆地上描金彩繪。《韓熙載夜宴圖》中，大型木塌、椅案為一色黑漆，大榻隔子用絹畫裝飾，屏風(fēng)亦是如此，韓熙載所擊的大鼓為朱漆描金，上飾黃銅獸環(huán)，兩端髹色黑漆，并加兩道白邊，黑興邊上鉚釘一一可數(shù)；圓形鼓架髹較深之朱漆，描金雕刻兼而有之；小臺鼓的支架，精巧玲瓏，髹以朱漆。頂端裝以精巧的銅飾。如此等等，不一而足。胡寰《桌歇圖》上的漆盤、幾案，衛(wèi)賢《高坐圖》上的朱案花幾，就不一一列舉了。從上述的繪畫中看出，漆器在當(dāng)時對社會的影響有多深，尤其是金銀平脫漆器是貴族們互贈的奢侈品，當(dāng)時為唐玄宗、楊貴妃專職制造的工匠就有數(shù)百名。在華清池設(shè)有銀樓漆船專為生產(chǎn)金銀平脫漆器有史書為證。

宋代李公麟的《維摩演說圖》，維摩憑幾坐禪床上，幾制作精細，雖看不出色彩，但滿身花紋，似為一件精細的描金漆器。禪床更加工巧，繁復(fù)的唐草紋，聯(lián)珠紋、番蓮紋、忍冬紋布滿全體，幾無隙地。維摩手執(zhí)的塵尾，七寶鑲成，柄純黑色。至于禪床前的香幾，更是玲瓏剔透，七寶裝飾。再看宋辦漢臣的《戲嬰圖》，湖石芙蓉下的兩個鼓凳，外黑內(nèi)紅，造型精美，面上鑲嵌白色大理石，全身滿嵌螺鈿圖案。還有劉松年《唐五學(xué)士圖》中的鼓凳，滿髹朱漆，另一坐具似黑漆彩繪。

宋、元時期，名藝人張成的作品《剔紅梔子花盤》，運刀之嫻熟達到爐火純青的地步，圖案滿布盤面，不留隙地，底髹黑漆，至今保持著原樣。漆器大師楊茂的《剔紅山水人物八方盤》，北京出圖的螺鈿月宮圖殘片，王振鵬的《廣寒宮闕圖》，都能真實客觀的再現(xiàn)當(dāng)時漆器的工藝水平。

明代永樂雅好藝術(shù)，北京皇城內(nèi)的果園廠，制作大量漆器。故宮現(xiàn)藏秋庭賞菊盤，為名手張敏德制。弘治時的岳陽樓盤、嘉靖時的龍舟盤、貨郎圖盤等，花鳥人物兩層提盒，與謝環(huán)所作的《杏園雅集圖》，足以見當(dāng)時的漆器不僅是上方珍玩，而且為一般達官貴人所使用。明代晚期熹宗朱由校有髹漆的嗜好，手藝精能，在他的影響之下，晚期的漆器工藝趨于纖巧細膩。

清代，漆器發(fā)展進入了黃金時期，對幾千年的漆器傳統(tǒng)工藝的繼承和發(fā)展，明代《髹飾錄》種涉及到的漆器品種，在清代已基本具備，又延續(xù)發(fā)展了漆工藝，而且實現(xiàn)了多種工藝的結(jié)合與應(yīng)用。由于皇家的重視與提倡，專門建立了宮廷漆器制作中心，集中了全國優(yōu)秀的制漆藝人為皇家服務(wù)，而地方特色的漆工藝品也以進貢的方式進入宮廷，極大地促進了漆器工藝的發(fā)展。

清代漆器的長生為今后漆畫的發(fā)展奠定了扎實的基礎(chǔ)。在歷史的長河中，漆器與繪畫結(jié)下了不解之緣，在傳世漆工專著《髹飾錄》坤集18個章節(jié)中，前14個章節(jié)120多種傳統(tǒng)工藝及技法為現(xiàn)代漆畫發(fā)展提供了取之不盡的源泉。從工藝表現(xiàn)，技法應(yīng)用，材料使用等多方面提供了素養(yǎng)。

從歷史的長河中，漆畫的存在是漆器產(chǎn)品中不可缺少的表現(xiàn)形式，而且表現(xiàn)技法也十分繁重，有描金彩繪，鳴金彩繪、堆鼓彩繪等，以刀代筆的漆畫有刻漆、刻灰、剔犀、剔彩、雕刻等，鑲嵌漆畫有嵌絲、嵌金、鑲嵌螺鈿、八寶嵌、平磨螺鈿、墊彩螺鈿等眾多的漆畫表現(xiàn)語言。

二、漆器對漆畫的深遠影響

狹義的漆畫指以天然大漆為主要材料的繪畫，廣義的漆畫是指一切運用漆性物質(zhì)的繪畫。漆畫具有繪畫和工藝的雙重屬性。它既是藝術(shù)品，又是和人民生活密切相關(guān)的實用裝飾品。漆畫的材料多種多樣。除了漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。

漆畫作為一個獨立的畫種，進入繪畫領(lǐng)域是80年代，漆畫得到重大發(fā)展，尤其是中國的漆畫，迎來了一個新的時期。然而，因為漆畫是漆器的一個品種，決定了它要繼續(xù)為實用服務(wù)，比如屏風(fēng)、掛屏以及各種盤、盒的裝飾，仍然是漆畫的用武之地。所以說，漆畫漆器是相輔相成的，互相促進、互相提高的。

漆畫從它誕生的第一天起，由于其材料和工藝的局限，就大膽的擺脫了被動的“再現(xiàn)”束縛。走上了“自由”表現(xiàn)的道路。作者是面對黑漆板，用漆的語言表現(xiàn)個人感受。現(xiàn)代漆畫就是以其特有的材質(zhì)美崢嶸于畫壇，任何印刷品或者復(fù)制品都不能代替。

現(xiàn)代繪畫，越來越重視觀眾，甚至有一種輕技術(shù)、反技術(shù)的傾向。漆畫也重觀眾，更重視技術(shù)，有了技術(shù)，才保證了藝術(shù)的嚴肅性，有了技術(shù)，才保證了藝術(shù)的不可重復(fù)性。

漆畫，因其工藝技術(shù)繁多，表現(xiàn)形式豐富多彩，根據(jù)其技法的不同，漆畫又可分成描金彩繪、堆漆彩繪、堆鼓罩漆、鳴金彩繪、刻漆、鑲嵌、磨漆等不同品種。都姓“漆”，卻各有各的表現(xiàn)手法，產(chǎn)生的效果也不同，而且工藝技法。還可以相互穿插結(jié)合表現(xiàn)。

（一）鑲嵌，裝飾采用螺鈿、金、銀、錫、鋁、銅等金屬線或薄片蛋殼以及經(jīng)選擇的玉、木、石、鈿片等做為材料，用漆拈貼在畫面所需要的位置，結(jié)合其它裝飾工藝經(jīng)過髹漆研磨后，可產(chǎn)生不同的材料美感、紋理、色彩等獨特的效果。

（二）罩明，即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黃”、“罩朱”等。此法光明瑩徹，若在銀下變涂肌理，經(jīng)細心打磨，可顯現(xiàn)豐富多彩的效果，這也是漆畫主要的技法語言。

（三）蒔繪，即蒔粉彩漆。蒔粉包括金銀凡粉與干漆粉，以推光漆或彩漆做為底漆，趁濕撒上所需之蒔粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。

（四）彩繪，分描金彩繪和堆鼓彩繪。描金彩繪，是在推光好的漆胎上進行彩繪完成作品，表現(xiàn)形式很直接，有如工筆畫的效果。堆鼓彩繪，也是傳統(tǒng)工藝技法中的堆漆，堆漆后進行彩繪，描金構(gòu)線完成作品。

（五）變涂，使用不同的材料、工具，在髹漆未干時，制作隨意的有規(guī)律的變化的自然肌理、紋樣，主要有：紋漆、變涂斑漆、汽油變涂。

（六）堆漆，用漆或漆灰堆出花紋，有如浮雕明顯的高低起伏。分為高堆和平堆。

（七）刁填，指在漆地上刻凹下去的花紋，里面再填漆色或油色以及金或銀的一種裝飾技法。

（八）針刻，指刻劃細如發(fā)絲的線紋。也叫雛畫。

（九）暈金，描金紋樣先按要求厚施彩漆，再于漆面將干之際用細金粉涂抹，以分陰陽脈理并具有金漆效果的裝飾技法。

上述可知，漆畫是一個大家族，工藝的種類繁多，他們彼此有所區(qū)別，又有著不可區(qū)分的聯(lián)系，因此我們習(xí)慣統(tǒng)稱之為漆畫。

從生產(chǎn)方式上來分，漆畫又可以分為設(shè)計性和繪畫性兩類。彩繪、刻漆、雕漆、堆漆基本上是設(shè)計型，磨漆則是繪畫型。設(shè)計性的漆畫重設(shè)計、重理性，生產(chǎn)程序明確，便于工廠加工，可以批量生產(chǎn)，成本也低，適應(yīng)大型用途。繪畫型的漆畫，即興成分大，需要畫家本人動手，周期長，成本高，大型的作品較為難產(chǎn)。

由此可見，漆畫的工藝手法是千變?nèi)f化的，其藝術(shù)風(fēng)格也是百花齊放的。繪畫的、設(shè)計的、雕塑的、寫實的、裝飾的、工筆的、寫意的、抽象的、具象的等等。不同的作者，油畫家、國畫家、版畫家、雕塑家、裝飾畫家、工藝美術(shù)家等等，都可以在廣闊的漆畫園地里大顯身手。

三、現(xiàn)代社會對漆畫工藝的需求

漆畫重視技術(shù)，還有其自身特殊的原因，那就是工藝技術(shù)對于漆畫的絕對重要性。有志學(xué)習(xí)漆畫的人，首先要掌握技術(shù)，只有通曉技術(shù)，才能施展你的繪畫技巧。

漆畫重視材料，材料對漆畫來說，也是很重要的，這種材料，都有它的質(zhì)美和適用性，只要材料應(yīng)用適當(dāng)，材質(zhì)的美感，會給你帶來意想不到的效果，使你的漆畫更加豐富，有更多的語言在其中，因此，要學(xué)習(xí)漆畫創(chuàng)作，一定要了解材料，善用其材，材料對漆畫來說是很重要的。

由于漆畫的工藝技術(shù)比較繁瑣，不易掌握，作品難纏，成本也高，致使許多想搞漆畫的人望而卻步，這無疑是給漆畫的發(fā)展帶來了困難。為了使漆畫更快的發(fā)展，首先必須加強漆畫材料的科學(xué)研究，給更多的人提供方便，以不斷壯大漆畫隊伍。其次，在發(fā)展繪畫型漆畫的同時，努力挖掘?qū)＝y(tǒng)工藝技術(shù)，廣泛地調(diào)動漆器工廠的積極性，大力發(fā)展設(shè)計性的漆畫，通過工廠生產(chǎn)，降低成本，使漆畫從象牙塔中解放出來，走向民間。只有進入百姓的廳堂、臥室，漆畫才能有旺盛的生命力。

由于漆畫輕盈耐