緒論1.1研究的背景及意義1.1.1研究背景隨著生活水平的提高，人們對精神文化的需求日益增長。當人均GDP上升到一定水平時，人們對文化藝術消費品的消費占消費總額的比重會越來越大。在歐美發達國家，投資者將超過20%的財富投資在文化藝術作品上，而中國一線城市居民將不到5%的資產投資在藝術作品上。由此可見，中國的藝術品市場仍有很大的發展潛力。目前我國已經成為世界第二大經濟體,僅次于美國,和居民可支配收入和經濟增長是相似的增長,投資者將有更多的閑置資金用于投資,投資領域擴展到的藝術作品,如股票,基金和社會財富流動的藝術品市場,促進藝術市場和金融部門的融合,使其金融化的方向發展。經濟金融化是經濟發展到一定階段的產物，藝術市場的金融發展是經濟金融化的表現之一，可以促進社會投資和經濟發展。藝術的參與門檻繼續下跌的金融化藝術品市場,公眾可以選擇匹配他們的經濟實力的藝術投資,互聯網的快速發展使得藝術品市場更加透明,大數據、云計算和互聯網技術,如人工智能和手拉葫蘆的互聯網平臺,促進藝術市場金融化的發展,而藝術市場金融化的發展也進一步推動了文化產業的發展。然而，藝術品市場的金融發展也面臨著一些復雜的問題和難以估量的金融風險。由于藝術品的不可復制性、不可替代性、時代性等特點，其金融風險的復雜性和不可估量程度與其他金融資產相比尤為突出。基于此,本文在梳理現有文獻的基礎上,根據中國藝術品市場的發展現狀和趨勢,結合其金融化狀況和程度,分析了存在的問題在中國藝術品市場的金融化過程,并提出了相應的對策和建議。1.1.2研究意義在西方發達國家發展和現狀,世界經濟市場化和全球化的深入,經濟金融化是經濟發展到一定階段的必然結果,并已成為一種趨勢,和社會資產,如藝術品金融化是其表現之一,在今天的經濟占社會投資的重要作用。然而，藝術品等資產的金融化不僅能帶來可觀的回報，而且往往會面臨一些金融化的問題，容易誘發不可估量的金融風險，尤其是對于具有不可重復性、時代性等特殊商品屬性的藝術品。作為一顆冉冉升起的明星,中國的藝術投資市場發展迅速,在過去的十年中,但是在某些不完善的市場機制和環境的背景下,一些問題不可避免的發生在藝術市場的金融化的過程,如藝術價格泡沫和文本的混亂交換幾年前。在此基礎上,為中國藝術品市場擴大投資的基礎上,總結了經驗和借鑒國內藝術品金融化,結合我國藝術發展的真相的同時,研究如何有效地促進中國藝術品市場金融化的發展,為我國藝術市場和經濟的跨越式發展,加強全球經濟競爭力具有理論意義。本研究的現實意義在于分析當前中國藝術品金融化進程中存在的問題和發展水平。研究如何因地制宜，趨利避害，為陶瓷藝術品金融化的有序發展提供合理有效的指導。1.2研究的思路及方法1.2.1研究思路隨著我國經濟發展水平的穩步提高，居民消費結構的轉型升級，國民收入的不斷提高，藝術投資在消費者可支配收入中所占的比重越來越大。目前，中國藝術品市場金融化趨勢日益增強，規模不斷擴大，金融創新發展迅速，文化產權交易模式發展迅速。但在產業鏈、市場風險、相關法律法規等方面還存在一些問題。在此基礎上,本文首先闡述了藝術品市場金融化的相關理論,然后研究和分析了發展現狀和金融化的藝術品市場存在的問題,然后針對存在的問題提出了相應的對策和建議。1.2.2研究方法文獻資料法：在論文寫作之前，筆者通過圖書館、互聯網、電子資源數據庫等途徑查閱了大量的文獻資料，獲取相關研究信息，為設計本次寫作提供思路與參考。歸納總結法：筆者通過前期調查到的資料進行分析，并整理、歸納出對本文有效的資料，進行論文的寫作。描述性研究法：將搜集到的文獻資料整編，研究分析得出自己的結論，在導師的指導下形成論文，修改定稿，使論文有參考價值與意義及對今后教學方面起到一定指導作用。1.3國內研究現狀和相關文獻綜述國內現代藝術投資市場直到20世紀80年代中期才逐步建立起來，因此對藝術投資的研究也起步較晚。目前，我國學者對藝術品市場金融化的研究主要集中在一般的定性分析上，實證分析較少。西沐（2009)根據不同發展階段的金融化的藝術市場,藝術品市場的金融化分為階段如商品化、財產、信任、資本化和證券化的藝術,藝術的特點及其市場分析在每一個階段。麥小聰，陶田(2010)在分析最近的中國藝術品市場的發展,認為中國藝術品投資市場的快速發展勢頭,雖然沒有減弱,但仍受當前金融危機影響和影響,針對泡沫在中國藝術品投資市場的現象,提出了解決應推動藝術品金融化。金銀(2012)在中國藝術品市場金融化的發展現狀、困境,核心問題,傳統藝術市場操作等進行了歸納和闡述的基礎上,藝術品金融化實踐應該把藝術的價值為核心價值的藝術品市場金融化,和市場和金融只是一種實現藝術的價值,只有將藝術品的統一經濟價值和藝術價值作為金融化運作的評價標準，才能保證參與者的可持續發展收益和藝術市場的健康發展。尚朝輝（2013)認為,藝術品金融化擁有豐富的市場交易模式,滿足投資需求,并充分意識到藝術的價值,在此基礎上總結了藝術品金融化的實踐和特點,藝術在中國開發環境,開發系統和操作系統中存在的問題,提出從改變傳統藝術交流的概念,完善法律法規和金融服務體系等建議，促進中國藝術金融化的發展。2藝術品市場金融化的相關理論2.1財富增長理論經濟的快速發展帶來了居民可支配收入的增加和財富的積累，這反過來又產生了更多的財富管理和資產安全需求。不斷增長和變化的客戶需求是金融創新的驅動力。隨著居民可支配收入的增加，其投資需求也相應增加。居民不僅投資于傳統的股票和債券市場，還將資產配置擴展到藝術品投資領域。然而，藝術品市場的低流動性、高風險和高進入門檻讓很多普通消費者望而卻步。來滿足客戶的需求,金融市場在金融創新的文化藝術產品,其中,藝術市場和金融市場的結合催生了大量的藝術創新的金融產品,包括藝術、藝術品信托、藝術品質押貸款,和藝術品,藝術品保險股票交易,金融產品的藝術,大大減少了藝術品市場的進入壁壘,并且隨著其他居民在投資組合中的投資風險得到控制，藝術品市場的金融化使得更多的消費者通過購買與藝術品相關的金融產品來參與藝術品市場的交易。許多藝術品和金融產品為投資者提供了多種選擇。2.2交易成本理論金融創新最重要的目的之一就是降低交易成本。交易成本水平是衡量金融創新優劣的標準之一，在很大程度上決定了一項金融業務或一項金融工具創新的實際應用價值。在藝術品市場金融化過程中運用先進的科學技術，可以提高交易效率，減少人工操作等，進而降低新金融化藝術品市場的交易成本。傳統的藝術品交易市場由于信息不對稱，交易效率低，交易成本高。藝術品市場金融化的發展產生了許多以藝術品或組合為對象的創新金融產品，降低了藝術品交易市場的成本，加速了藝術品市場金融化的發展。2.3技術推進理論金融行業,新技術的出現,促進技術水平的提升,如計算機、人工智能和其他電信設備,云計算和大數據以及連鎖塊及其在金融市場中的應用促進金融創新的發展,互聯網的快速發展,減少信息不對稱在藝術市場,提高市場信息的流動性,使藝術市場中的信息更加公開和透明,擴大獲得信息和加速信息共享,和高度的信息共享和信息透明度的閾值降低藝術的參與貿易,,促進了藝術市場金融化的發展。因為藝術品的流動性特點,融合下的深度新技術,如互聯網,這個特性使得資本運營改善藝術市場的效率,更高水平的高流動性和藝術交易信息透明度使藝術品市場可以有效配置資源,因此藝術品市場金融化可以穩步推進。2.4制度創新理論金融創新理論認為，制度創新與金融創新相互影響，制度創新可以為金融創新提供便利，金融創新也伴隨著配套的制度創新。近年來，中國政府出臺了一系列措施來推動藝術品市場的發展，比如簡化審批流程，激發了市場活力，降低了交易門檻。制度的改革與創新催生了藝術市場的創新，促進了藝術市場的金融發展。3藝術品市場金融化的工具3.1藝術品基金藝術品基金的內在含義方面：相較于其他類型的投資基金而言，藝術投資基金也是一類投資工具，它凝聚一大批投資者個人的資金，并經由專業化的管理人員執行具體操作任務，實現各藝術種類的投資組合，以最終獲取可觀的經濟收益。針對特定的個體投資人，假若手頭的資金尚無法支付藝術種類的投資金額，還有一種情況可能是投資人對投資本藝術品的經驗欠缺，如若遇有這種情況，便應適度考慮購買一定的藝術品投資基金。一批掌管藝術品投資基金的業內人士，通常意義上均具備豐富的投資心得和高深的投資探析能力，并能對藝術品基本投資進行安全風險的評估與預測，引領投資人規避投資風險，謹慎決策，最終獲得可觀的經濟效益。眾所周知，每一類別的投資基金均是投資風險和效益的結合體，然而，要評估這種“結合體”的性能，需從以下三個視角加以考慮：首先是在流動性能方面，藝術品投資時，在不同級別的市場均受限，這就明顯比金融投資的流動性弱；其次是安全方面的考量，任何一種藝術品類的投資，投資人均少不了衡量其安全性能，事實上，安全性的風險是多方面的，主要是投資熱潮的突變、交通運輸時的管護、假冒劣質藝術品的甄別等；最后便是收益性能，上文已經提及，唯有更好地進行“投資的結合”，藝術品基金投資的經濟收益還是顯而易見的。藝術品基金的現實狀況方面，早期完成工業化的歐美發達國家，均依托于穩健的市場投資環境，開辟了藝術品基金的投資風潮。現如今，受文化多元化和經濟全球化的影響，世界范圍內一批藝術品愛好者借由投資藝術品基金的方式轉移自身的財產風險，導致越來越多的國家推崇藝術品基金。這自然呈現出投資的“產業化”傾向，同時也極大地豐富和發展了藝術品基金的品類。然而，藝術基金的可期望獲益幾率、經濟效益的分配模式以及投資結合的對象各異，單從藝術品基金投資的重要性能方面劃分，可大致分為“將藝術家充當為投資的重點”和“把藝術品作為投資關鍵”兩大類。前一種基金投資的運行方法是經供給畫廊資金從藝術家一方購置相應的藝術品；后一種品類的基金投資在大多數情況下均有著大批量的藝術品珍藏，并將其中的部分藝術品重投至市場，以獲得一定的經濟利潤。下面先對泰瑞這兩只藝術類基金進行了介紹。3.1.1泰瑞藝術基金09年，泰瑞基金借助于合伙形式構成我國首只藝術品基金，在這一期里共有17位合伙人，達到了一千萬元的資金規模，第一期被命名為紅珊瑚一期。在10年開設了紅珊瑚二期，這期里很多的投資者都是通過第一期紅珊瑚的投資者介紹來購買的，紅珊瑚二期籌集了約一千五百萬元的資金。經過審計得到紅珊瑚一期第一年收益率是30%，封閉年限同紅珊瑚二期一樣，都是五年，五十萬元為最低的投資門檻，預期紅珊瑚二期的年華收益率能夠達到16%。在11年發行了紅珊瑚三期的藝術品類基金，封閉年限同第一二期一樣，都是5年，然后繼續使用合伙的形式，設置了最低一百萬元的投資門檻，籌集的資金規模預期到兩千萬元人民幣。根據泰瑞基金運營官的消息，紅珊瑚三期會在書畫、20世紀中國油畫、現代藝術這三個板塊進行投資，對這三個板塊的投資比例分別占到10%、45%、45%，對于油畫的投資配置比例低是考慮到近兩年書畫板塊的價格普遍上漲，會在以后出現很大的市場波動風險。根據消息得知，泰瑞基金主要是對那些價值被低估的精品進行投資，這些精品屬于藍籌的藝術家精品，在拍賣市場會有相當穩定的成交率以及成交量。百萬級別的藝術作品是泰瑞基金的主要購買對象，泰瑞基金把拍賣市場這種二級的市場當成了藝術品購買的主要渠道。同數億人民幣規模的藝術基金相比，紅珊瑚屬于小規模的藝術私募基金，根據紅珊瑚基金的管理人員透露，紅珊瑚資金的持有成本不低，需要在一定時間內轉化現金為資產，不這樣做的話，紅珊瑚基金投資者的最終受益都得不到保證。紅珊瑚基金更適合于使用那種小步快跑的方法策略。根據泰瑞基金管理人員的透露，國內一線大型的信托機構、銀行開始和泰瑞基金展開商業談判，來推出新的信托類藝術投資產品，供投資人更好地去選擇。3.1.2同鑫匯藝術基金同鑫匯藝術基金成立與2011年，作為北京同鑫匯金融管理公司的首批藝術基金，同鑫匯藝術基金達到了兩億元的規模，最低的認購門檻設置為四百萬元，預期的收益率可以達到20%，在時間年限方面，同鑫匯的基金管理人員可以根據市場的情況在期滿三年后選擇是否延長2年的權利，目前這只基金已經完成了前期的籌備工作，開始在廈門、北京等地開展路演活動。根據同鑫匯基金的執行人表示，同鑫匯基金會在我國的宮廷藝術品方面以及古代書畫方面進行主要地投資，例如玉器、佛像、瓷器、青銅器、陶瓷這些宮廷藝術珍品。之所以選擇我國的宮廷藝術品方面以及古代書畫方面進行主要地投資，是因為考慮到我國的書畫占據了越來越大的市場份額，古代宮廷類藝術珍品的皇家印記，兼有歷史價值、藝術價值，數量稀缺，可以成為藝術的珍品，可以獲取很高的投資回報，根據近期的拍賣行情也可得知。3.2藝術品投資信托可想而知，藝術品信托即為招募資金運用到藝術品市場上的一種信托產品。一般包括投、融資型和管理型信托三大類。藝術品融資信托即為提供融資服務，最常見的服務對象是藝術機構或者收藏家，它的優點是投資者不必承擔投資虧損的風險，收益比較穩定。投資型信托是召募資金后投入藝術品市場，通過作品的升值來創造收益。這種模式常需要較高素質的投資顧問來做指導。該投資方式有很大的市場潛力，發展前景較好。管理型信托是一個推廣藝術家及其作品使其升值的信托品種，是需要和作品本身合作的一種交易模式。目前市場上，備受大家喜愛的是前兩類信托品種。3.3藝術品股票該“股票”是通過持有某項藝術品的份額，來獲得該份額所對應的藝術品價格變動帶來的損益的一種投資工具。很多人都認為這種舉措很親民，降低了入市門檻，激發了社會上各領域投資者加入的熱情。然而公開上市的藝術品“股票”，在沒有很好地解決藝術品處置、藝術品估值與定價、交易操縱和中小投資者保護等諸多法律以及經濟問題之前，是無法成為普遍實行的藝術品交易方式。另外在該交易模式的實行期間由于監管以及制度方面的問題，一度出現了交易所混亂現象。這也表明了，完善相關的監管制度是藝術品“股票”可以更好發揮作用，遏制不正當炒作以及投機行為的有效措施。4我國藝術品市場金融化發展現狀及問題4.1藝術品市場金融化發展現狀4.1.1藝術品市場金融化規模不斷擴大自改革開放到如今，我國經濟不斷發展。而世界規律表明，藝術品市場的成長階段與人均GDP的變化有著密切的聯系。比如，藝術品市場處于盛行發展期是在人均GDP到達4千美元的時候，倘若藝術品市場想要加速發展，人均GDP往往是要超過8千美元。國家統計局曾公布：我國人均GDP在2014年約為7380美元，接下來的2015、2016年我國人均GDP進一步增加。該情況表明介入藝術品市場的投資者數目會逐漸升高，市場的需求也會不斷旺盛。總的來說，國民經濟及社會的較好發展，是我國藝術品市場得到較快發展的基礎性原因。4.1.2藝術品市場金融創新發展迅速部分投資者無法在傳統投資領域獲得自己滿意的收益，便將資金投入收益率可觀的藝術品行業。有報告顯示，過去幾年，藝術品的投資收益要超過其他很多投資品種。梅建平（金融學教授）曾認為：“我國投資市場，藝術品要優于股票。主要是由于國經濟質量無法與經濟總量抗衡，股票并不是太好的投資”。龔經強會長在近期的《中華收藏網》中談到：多樣的藝術品金融產品將使投資者有更多的選擇空間，同時表示在股票、房地產等行業的發展沒有很好的滿足大眾投資需求的情況下，藝術品必將成為下一個受廣大投資者追捧的增長點。因此其他投資品種的發展情況也是影響藝術品行業一個不可或缺的成分。近年來我國對于文化產業的扶持和重視逐漸加強，2016年的3月份，國務院發布了一系列支持文化產業的政策。可見文化產業迎來了空前未有的發展時機，在此土壤下，藝術品投資市場更能孕育蓬勃的生命力。有了大的市場環境的推動和政府政策的加持，藝術品投資市場吸引著越來越多的資本進入，很大程度上增添了藝術品投資的火熱勁頭。4.1.3文化產權交易所模式發展迅速美術價值以及美術史屬性是藝術品具備的第一屬性，此外，在藝術品融入到市場系統里時，還具有商品屬性，能夠用來等價交換，進行流通、投資等。目前國際上開展的藝術品產權交易所比較具有威名的有瑞士銀行、澳大利亞藝術品產權交易所、德意志銀行、摩根銀行、星展銀行等。我國的金融機構也在06年開始，開設了藝術類的銀行業務。例如民生銀行、上海大眾藝術品產權交易所、光大銀行、墻美術館銀行等等。民生銀行屬于開設藝術品產權交易所的先驅者，在經過民生銀行長期的考察研究后，發現藝術品產權交易所業務能夠滿足部分客戶的資產分配需求，在06年的民生銀行就開展了同藝術品掛鉤的資產管理業務。07年的民生銀行又出臺了一期藝術品投資規劃，接著開展了藝術品產權交易所類的業務。民生銀行開展的理財產品業務大多給高端客戶所使用，然后也開展了籌集資金活動。募集到的資金為了取得最大的資金回報，會借助于較高水準專家去發現那些尚且還沒有賣出好的市場價錢的優秀藝術作品，打造那些具有很高實力的畫家們，然后取得豐厚的資金利益回報。商業銀行開展藝術類業務，不能只靠自己力量，還需要和相關的藝術顧問公司進行密切地合作，這樣一來，才能幫助藝術品產權交易所有效地規避藝術類風險。4.2藝術品市場金融化發展中存在的問題4.2.1藝術品金融產業鏈發展存在缺陷藝術品市場正常高效的運營必須有實施有效的相關規定制度來配合，就我國藝術品市場來說，制度方面很是欠缺。比如無規范的制度規則對藝術品交易的真實性、充分性給予保障，致使某些拍賣行通過不規范的操作行為借機牟取暴利。4.2.2藝術品金融市場缺乏復合型專業人才藝術品投資與其他投資最大的不同在于藝術品本身具有的特性，投資只是體現了藝術品內在價值的一方面，另有極大的欣賞和收藏價值。因此，想要在藝術品上大做文章，投資者就必須提高自身素質，對投資和欣賞、鑒別藝術品都要有一定程度的鉆研，而且對于藝術品未來的發展最好有一定的研究與預測能力。事實上，當下的藝術品投資者很少有誰能夠具有前面提到的各項投資素質，更多的是人云亦云，盲目從眾。因此，大部分投資者在參與投資時往往會尋求外界的幫助，例如聘請投資顧問，想借此彌補自身專業化投資能力的不足，然而很多時候又會無意中成為利益受損者，卻束手無策。4.2.3藝術品金融市場的高投機性和高風險性我國藝術品進入市場的同時，造假之風也隨之刮來。由于很多鑒定專家和機構的非權威性質，很難確定藝術品的真假。另外，拍賣行對于藝術品的真實性也不予保證，這些因素都增加了該市場的投資風險。再有，對于投資者而言，由于接收了較多媒體宣傳的有關藝術品投資的不準確信息，影響了自身的判斷，造成極大的財產損失。4.2.4缺乏相關的法律法規再者，從法律角度來講，我國實施的《拍賣法》本身由于試用范圍小、硬性規定少等原因限制著拍賣行的發展。最后一方面是有關藝術品投資金融服務的制度同樣短缺，凡此種種都使得藝術品市場的發展行情不能達到最優，反而出現各種投機行為。5推進我國藝術品市場金融化發展的建議5.1完善藝術品金融產業鏈投資者自身的態度對藝術品市場的發展至關重要。如今的藝術品投資者很少有人真正關注藝術品本身，很少會將注意力聚焦在藝術品的欣賞方面，他們更多是在意自己是否能從該金融產品中獲利。這樣一種投資心態對藝術品投資市場的風險控制及監管都造成不利影響，因為非標準化的藝術品投資是不可與標準化的金融產品投資混為一談的。對于中國的藝術品投資者，龔繼遂專家給出了一些建議：他認為個人投資者應更多關注藝術品資源本身的特性，應將自己的投資行為和自身文化追求相結合。的確如此，投資藝術品不應該以金錢為驅動，以盈利為目的，而應該使收藏行為成為自己生活方式的一部分、追求品位的一部分。個人投資者最好以近現代的作品為主，大力發展設計類的作品，在投資和收藏的同時，共同建設當代的產品和文化，應當和我們的收藏品在設計上、品味上共同成長；而不是以一種回顧式的方式，過度依賴傳統資源去追尋實際上并沒有大量存世量、老百姓也負擔不起的康雍乾瓷器；不能有“家有國寶，一朝致富”等不切實際的投資理念。要把投資及文化愛好結合起來，與力所能及、逐漸獲利結合起來，而不要一味追逐高門檻、成功率很小的投機行為。5.2引進和培養藝術金融復合型人才藝術品的真偽問題是困擾很多投資者的心頭大患，當你對古董店或者拍賣行有所了解，就會知道它們之間任一個都不能保證藝術品的真實性。再者，關于古玩鑒定，由于單憑鑒定專家的學識，因此有很強的主觀性，不能完全使人信服。比如有些專家是以考古為研究方向，他們在鑒定方面的涉獵并不深入。而且即使專家能力足夠，有時又會受利益的指使，將真話隱藏起來。舉例來說，當專家所賺取的費用是按照藏品估價的某個比例計算時，為了收取較多鑒定費，一些專家便喪失了職業道德，一心為自身牟利的不正當行為就時有發生。然而真偽風險并不是全部投資者都能夠領會的，他們中一些人會認為自己撿了漏，即使心里有些疑惑也不想去證實，不想承認。這些不正常的行為都可能引起藝術品市場的正常發展。即使經過鑒定真偽這關，買到了真品，但是能否獲利又是另一個問題。股票和基金的價值可以準確評估，因為它們都屬于標準化產品，而藝術品不同于前兩者投資，它的價值評估較困難，價格變動也較靈活。比如書畫市場就出現很多由于炒作而使得價格變動的情況；再比如，藝術品市場上曾經一度盛行80年代的唐三彩，之后由于受到廣泛關注，數量不斷增加，導致價格出現問題。除此之外，還有人為的操縱價格行為，導致藝術品收益的不穩定。這些人大多是來自于金融市場的投資經紀人，他們只關注最終受益，因此會想方設法低價購買藝術品，通過各種手段將價格炒高。比如，投資者往往傾心于一些新興藝術家的作品，通過左賣右買的手段，實現價格的上漲。這種炒作行為，對那些普通的藝術品愛好者是不利的，倘若他們踩不到點上點，難免一無所獲。5.3建立并完善藝術品市場金融化風險控制體系認真研究中國藝術品市場，就可發現其立法較落后，監管方面存在法律漏洞。有關藝術品投資交易的專門法律基本處于空白狀態，倘若需要法律的約束，一般都是借鑒《物權法》、《證券法》的規定。且對于在拍賣過程中出現的責任問題。贗品問題以及借機洗錢行為都無嚴格法律規定，由此引發了多起市場混亂案例。因此，建立、完備對藝術品交易相關法律法規刻不容緩。首先，對于藝術品交易的實施標準要有明確的書面說明。有關部門應當規范交易合同、合同內容等各項規則。同時要以文件形式對藝術品交易過程中涉及的各個主體做出清晰的界定。。再者，對于交易之間發生的不正當行為應制定實施有效的制度法則。需要全面完善法律程序來制約市場交易可能出現的各種問題。只有規范好市場主體的行為，最大程度的使交易過程透明化，才可保證市場的健康運行。最后是要完善在自律方面的各種舉措，要實施一些政策，設立一些機構來管理約束自身。例如像藝術品交易監管機構、藝術品基金、信托監察組織等，利用此類協會組織更好的規范行業發展標準。此外，在藝術品市場上應大力鼓勵并支持金融投資等創新行為，為該市場增添新活力。5.4制定相關法律法規和監管制度為了幫助中國藝術品金融化的良性發展，完善中國藝術品金融化的法律法規建設，中國藝術品黃金市場的發展和藝術品金融化的發展需要法律法規的制約和維護。首先,現有的法律法規應該補充和修訂完善細節,以及法律法規應根據實際情況修訂市場遇到的實際問題,以適應中國藝術品的金融化的發展。其次，應該建立新的法律法規，彌補藝術品金融化相關法律的不足，為中國藝術品金融化提供保障。最后，要加強對藝術市場監督管理體系的建設，明確政府各部門的職責，各盡其責，規范現實中中國藝術市場的管理。結語最近幾年來，我國的文化創意行業得到了迅速的發展，金融市場也開始進入到了相關的藝術行業里，在藝術行業里尋找新的投資融資