資料內容僅供您學習參考，如有不當或者侵權，請聯系改正或者刪除。攻讀博士學位研究生學位課程考試情況表考試課程名稱:工筆藝術材料研究論文題目:工筆重彩材料研究考試日期:6月考試成績:班級:學號:姓名:劉虎學院:建筑學院專業:建筑環境藝術導師:劉新華一.古典巖彩畫與敦煌壁畫”巖彩畫”一詞是近年來,國內藝術界從礦物材質的角度出發作出的學術概念。巖彩畫是以礦物顏料為媒介的傳統繪畫,是中國文化最古老、最燦爛的藝術財富,從五、六千年前的仰韶文化的濫觴到敦煌壁畫的輝煌。巖彩畫在中國藝術史上一直居于主導地位。敦煌壁畫經歷了北魏、隋、唐、宋、元等多個朝代,堪稱世界古典巖彩畫的高峰和典范。它規模宏大、色彩強烈、造型生動、真實地展現了它在色彩領域、材料技法等方面的巨大魅力,敦煌壁畫集歐亞古典文化,華夏魏晉文化、龜茲佛教藝術與涼州本土文化之大成。其中,始于北魏晚期的中原文化,以主流形式影響了敦煌壁畫,使敦煌藝術完成了中原風格、西域風格和地方風格的融合。唐代是中國巖彩畫最輝煌的時代,也是顏料開發和使用的成熟時期。這個時期既有規模宏大的敦煌壁畫,也有表現精微的重彩”卷軸畫”。這些大量的精典遺產,是我們研究開拓巖彩畫寶貴而豐富的資源。宋,元代以后,巖彩畫演變成以紙絹為主的卷軸畫。明,清之后,文人水墨畫興起,”以墨為雅,以色為俗”的觀念開始盛行。巖彩技法日漸勢微,僅在民間畫工繪制的廟觀宗教壁畫,及青綠山水卷軸畫中流傳沿續。早在新中國成立初期,部分翻譯家、敦煌研究家就提出了巖彩畫是中國繪畫傳統重要技藝之一。傅雷在《傅雷書簡》中提到:敦煌研究院1954年舉辦的展覽會,有不少北魏公元3世紀至宋、元的巖彩繪畫,為我們開辟了一個新天地。畫中人物刻畫精細,色彩大膽鮮明,取材章法獨特,絕非宋、元、明正統派繪畫所能望其項背。從中能夠看出,早期中華民族融合外來文化的巨大能量。二.日本與中國現代重彩的關系巖彩畫法在中國日漸衰敗后,在鄰邦日本卻得到了發揚光大。自隋起,日本就開始派譴大批的”譴隋使”、”譴唐使”出使中國,學習中國的文化及巖彩畫法,并將其畫法帶入日本。經過代代相傳,發展形成今天的”日本畫”。日本畫家曾坦誠得說:”日本畫是以中國畫為母體的繪畫”。如今,我們依然能從日本的”唐繪”、”大和繪”和現代”日本畫”中,看到中國古典巖彩的畫法痕跡和發展脈絡。中國巖彩畫不但對日本,也對朝鮮、越南等周邊國家的繪畫表現產生了重要影響。日本的畫材專家對傳統畫材進行了新革。研制出多種豐富的人工合成顏料和多種顏色的金屬箔,同時,許多畫家吸收了印象派、野獸派、抽象派等西方現代畫派的藝術觀念和表現手法,對”日本畫”進行了各種形式的實驗性創作,拓寬并豐富了古典巖彩畫的顏色種類和藝術語匯,使”日本畫”的重彩式樣,石色和金屬色的表現得到新的突破。上個世紀70年代,中國隨著中外文化的交融,敦煌壁畫的巨大影響,藝術界重新開始了對巖彩畫的研究和開發。八十年代,一些畫家赴日考察,學習這一失傳千年的繪畫技藝,從此,巖彩畫藝術越來越得到國家的重視和支持。與此同時如中央美院、中國美院、廣州美院、廈門大學、天津大學等)相繼開設了中國巖彩畫課程,使得中國重彩畫以開放的姿態,在創作理念、審美追求、形式美感等方面跨入了國際現代藝術的表現范疇。重彩石色是中國最古老、最常見的畫材。”丹青”最早的記載就是指制成顏料的礦石,”丹”是指礦石朱砂與紅,”青”是指蘭銅礦石和青金石。石色包括朱砂、朱磦、石青、石綠等多種顏料,這些石色的采集制作與使用方法幾近失傳。至使后來許多畫家不會使用石色和金屬色,多用較為簡陋的錫管裝的化學顏料。三.中國巖彩畫材料技法及形式巖彩畫的材料如下:1．巖彩畫的依托物是以宣紙、絹及棉、板、木、墻壁等為依托物,將礦物色、水色、高溫結晶色及金、銀等為媒材,以動物膠為粘接劑,固定畫面的一種繪畫。它堅固、耐久、晶瑩、高雅,具有很大的想象空間和創造空間。2．礦物色(不透明)用于繪畫,壁畫、建筑彩繪,古代畫家有一套完整系統的制色和用色方法。石色分為顆粒礦物色和粉狀土質顏色,現有數百種粗細不同的礦物色。3．水色(透明)有植物色,水干色等種類,水色以植物色為主,配少量動物質材料和礦物細粉。主要有朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、花青、水彩色等。4．高溫結晶色是新研制的人工合成顏料,以白色礦石為主,加入各種色劑,經高溫燒制而成,經研磨后制成不同型號的顆粒和色粉。5.金屬顏料有金、銀色,出現在魏,晉,南北朝,其后廣泛用于繪畫。現有十幾種顏色的金屬箔,如紫赤金,多用于皮膚.服飾;足金即庫金,金的正色;金既冷金,等同18K金,建筑彩繪多用;田赤金(呈淡黃色),等同14K金;銀色也很常見。巖彩畫常見技法:1.調膠是”巖彩畫”中第一步,一般用黃明膠(其性柔無味,質嫩而透)。調膠、礬、水的比例要根據經驗,調濃了顏色易裂,調淡了顏色易掉,比例一般為:二兩膠、一兩礬、二斤半水。2.依托物處理:紙、麻、絹、板等底色的制作,畫前,先在畫面上用薄涂法打底色,底色可用近似色,如朱砂用淡曙紅打底,石青用淡花青打底。3.巖彩處理:調色、混色、燒色、疊色,調色時將礦物色放入小碟,適量加膠液,用中指以勻速固定方向研磨拌勻,直至膠與色充分融合后,略加水稀釋,用筆蘸著色即可。另外,還有提白法、覆蓋法、刮刀法、寫意法、勾填法、瀝粉法等。4.云母色的處理:云母色極具表現力,早在唐朝就已使用。種類有金云母、黑云母、白云母、紅云母等,常見罩色法、摻入法、篩落法等。日本畫家也廣泛使用,如加山又造畫的雪山、月光等。5.金屬色的處理:有泥金法、撒金法、撥金法、描金法、打金法、堆金瀝粉、貼箔法、