攝影攝像基礎教程9.1.1明確目標觀眾

目標觀眾將決定你的拍攝風格及拍攝的范圍。如在婚禮現場拍攝整個婚禮流程的視頻，和拍攝農業(yè)節(jié)目視頻的風格肯定是不一樣的，如圖9-1所示，是婚禮拍攝現場，設備要求不會很高，甚至不要求多機位拍攝。而圖9-2所示，則是農業(yè)節(jié)目的拍攝現場，機位較多，設備明顯要更好，視頻的畫面質量要求更高。

9.1.2拍攝鏡頭的思考

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺本，也是將文字轉換成立體視聽形象的中間媒介。

分鏡頭腳本是最實用的視頻節(jié)目腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行腳本的再創(chuàng)作，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段

落，并運用形象的對比、呼應、積累、暗示、并列、沖突等手段，來建構屏幕上的總體形象。

分鏡頭腳本的作用主要表現在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據；三是長度和經費預算的參考。

鏡頭是多種多樣的，根據視頻內容和表現人物性格的需要而使用不同的鏡頭。

攝像機從開拍起到停止拍攝，這—段視頻膠片叫作一個鏡頭，從第二次開拍到再停止就算第二個鏡頭。

一般來說，視頻鏡頭有下列幾種。

（1）拉鏡頭

（2）跟鏡頭

（3）搖鏡頭

（4）推鏡頭

（5）主觀鏡頭

（6）空鏡頭

（7）俯仰鏡頭

（8）升降鏡頭

（9）綜合性鏡頭

（10）變焦距鏡頭

（11）固定鏡頭

分鏡頭腳本的制作要求，主要包括以下幾點。

①充分體現導演的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作風格。

②分鏡頭運用必須流暢自然。

③畫面形象須簡捷易懂。因為分鏡頭的目的是要把導演的基本意圖和故事以及形象大概說清楚，所以不需要太多的細節(jié)。細節(jié)太多反而會影響到總體的認識。

④分鏡頭間的連接須明確。

⑤對話、音效等標識需明確。

表9-1所示是一個簡單的分鏡頭腳本范例，描述了兩個人去看電影的情景。

9.1.3拍攝環(huán)境的考慮

基地通常可以是攝影棚、劇院、房間等。

一般在基地拍攝需要考慮到的事項有：基地布局、基地人員聯(lián)絡方式、日程安排、照明情況、錄音設備、安全事項、電力情況等。

外景拍攝是你通常拍攝地點之外的地方。

一般外景拍攝通常需要考慮通信情況、后勤、安保人員等。

1．雙機位拍攝

一個固定機位，拍攝固定的中近景或者是全景；一個流動機位，流動拍攝，所有場景都可拍攝。

如圖9-9所示，拍攝的是一個演講者在講臺上演講的場景，1號機位負責拍攝以演講者為主要內容的近景，而2號機位負責拍攝演講場地內包括觀眾在內的情景，此機位可以適當移動拍攝。

2．三機位拍攝

兩個固定機位，拍攝固定的中近景或者是全景，這兩個機位要設置在拍攝現場的正面和側面，能形成兩個面的覆蓋。

一個流動機位，流動拍攝，所有場景都可拍攝。

如圖9-10所示，1號機位和2號機位是固定機位，負責拍攝授課老師的正面和側面。

而3號機位負責教室內的整體情況，可以適當移動。

3．四機位拍攝

三個固定機位，拍攝固定的中近景或者是全景，一個流動機位，流動拍攝，所有場景都可拍攝。

如圖9-11所示，4號機位負責拍攝舞臺的近景，而2號和3號機位負責拍攝舞臺的兩個側面。 1號機位拍攝舞臺正面，兼顧拍攝現場情況，可以移動。又如圖9-12所示，同樣的場地還可以這樣安排機位，2號機位負責拍攝舞臺左側面場景，3號機位負責拍攝觀眾場景，而4號機位則使用搖臂，拍攝舞臺近景及最前方觀眾的情況，1號機位負責現場全景，可以移動。

4．五機位拍攝

三個固定機位拍攝固定的中近景或者是全景。另兩個機位要設置在拍攝現場的正面和側面，能形成兩個面的覆蓋。

一個流動機位，流動拍攝，所有場景都可拍攝。一個搖臂機位，拍攝全場。

多機位拍攝要注意的問題如下。

1．機位的分配

2．信息的溝通

3．攝像的過程

4．后期的處理

9.2.2拍攝過程的軸線處理

所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條假想

的直線或曲線。

它們所對應的稱謂分別是方向軸線、運動軸線、關系軸線。

一、方向軸線

是指被攝對象靜止不動的，即位置沒有移動。這樣“軸線”就要根據各主體間的連線或主

體到背景平面的垂直線來定，這就叫“方向軸線”。

二、運動軸線

即處于運動中的人或物體，其運動方向構成主體的運動軸線。它是由被攝主體的運動所產

生的一條無形的線，或稱之為主體運動軌跡。

如圖9-14所示，四個機位都位于物體運動軸線的一側拍攝。

運動軸線不一定都是直線，也可以是曲線，只要拍攝者保持在軸線的同一側拍攝即可。

并且，在畫面中主體運動的速度越快，動作軸線所起的作用就越明顯，越軸所造成的視覺跳躍也就更強烈。如圖9-15所示。

三、關系軸線

關系軸線是由人與人或者人與物進行交流的位置關系形成的軸線。這種軸線是一條直線。

關系軸線涉及的是“靜態(tài)屏幕方向”。

所謂靜態(tài)屏幕方向是指在運動上沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關系中還有著邏輯上的方向性，這個方向性主要表現在人物視線的方向上。

例如當兩個人面對面談話時，一條關系軸線通過他們的頭部，如圖9-16所示，是在軸線一側拍攝的內反拍鏡頭。

而圖9-17所示，是在軸線同一側拍攝的外反拍鏡頭。

這樣可以拍攝到兩個人物的對話過程，表現出人物完整的面部特征及神情。

9.2.3拍攝的方式

一、固定拍攝

固定拍攝是把攝像機固定在一個三腳架上，在預先選擇好的方向、景別和角度上進行拍攝。

1．改變拍攝方向 2．改變拍攝景別

3．改變拍攝角度

二、運動拍攝

運動拍攝是指攝像機在拍攝時不斷地改變拍攝方向、位置和角度或者改變焦距。

用這種方法拍攝的鏡頭，畫面上的背景景物的位置不斷改變。運動拍攝的基本作用是：一是代替人的眼睛來觀察景物；二是運動結束時揭示出一種預料之中的或意想不到的場景；三是可以跟隨人物從一個場景轉移到另一個場景。

9.3.1要有恰當的拍攝距離

攝像機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面就叫作景別。

視頻為了適應人們在觀察某種事物或現象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活中，常常根據當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。

這樣，映現于屏幕的畫面形象，就會發(fā)生或大或小的變化。

景別的分類主要有以下幾種。

（1）遠景。遠景是電視或電影景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。

（2）全景。全景主要用來表現被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。

（3）中景。中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)。

（4）近景。近景常被用來細致地表現人物的面部神態(tài)和情緒，表現人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。

（5）特寫。特寫是表現人物身體某個局部細節(jié)或者某被攝景物局部細節(jié)部分的畫面。

9.3.2要有恰當的組接方式

一、逐步式組接

這種景別變化方式是遞進形式的，基本分為兩種類型。遠離式：由近及遠—特寫、近景、中景、全景、遠景。接近式：由遠及近—遠景、全景、中景、近景、特寫。

二、跳躍式組接

這種景別的變化方式是跳躍式的，它可以是由遠景直接接中景再接特寫、遠景直接接近景或者特寫的跳躍，也可以是由特寫接中景再接遠景、特寫或者近景直接接遠景的跳躍，也