京劇臉譜色彩分析演示文稿目前一頁\總數二十八頁\編于二十二點老城區接連消失越來越多鋼筋玻璃建筑城市生活的產品化我們的擔憂的是，京劇會成為中國無序商業化、現代化的犧牲品……80，90后對與京劇文化的冷落傳統文化的丟失Why?Why?Why?Why?Why?目前二頁\總數二十八頁\編于二十二點京劇臉譜是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由于每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。目前三頁\總數二十八頁\編于二十二點臉譜起源

中國戲曲臉譜，胚胎于上古的圖騰，濫觴于春秋的儺祭，孽乳為漢、唐的代面，發展為宋、元的涂面，形成為明清。臉譜是一種符號化的產物藝術是符號化的人類情感形式目前四頁\總數二十八頁\編于二十二點目前五頁\總數二十八頁\編于二十二點以高純度的顏色作為底色，再用黑色與白色以色塊的形式加入其中，突出任務的雙眉與鼻窩。目前六頁\總數二十八頁\編于二十二點以單色作為底色，用流暢的線條串聯，破除色塊的限制。目前七頁\總數二十八頁\編于二十二點經典的黑白搭配由細節處線條的變化區分角色，輔以少量的其他色彩，進行裝飾點綴。如果把千萬種色彩概括到兩極，那就是黑與白目前八頁\總數二十八頁\編于二十二點目前九頁\總數二十八頁\編于二十二點臉譜的主色塊也即在臉譜上所占面積最大的色塊，決定了角色的大體性格特征和定位。紅色臉象征忠義、耿直、有血性，如：《三國戲》里的關羽。黑色臉性格嚴肅，不茍言笑，神秘，如：《包公戲》里的包拯。白色臉

奸詐多疑，如：《三國戲》里的曹操。藍色臉性格剛直，桀驁不馴，如：《博望坡》中的夏侯惇。綠色臉勇猛，莽撞，如：《白水灘》里的徐世英。黃色臉驍勇剽悍或兇暴殘忍，如：《車輪戰》中的宇文成都。目前十頁\總數二十八頁\編于二十二點這是對于色彩心理學的熟練應用，臉譜的色彩是從生活出發，吸收章回小說中的人物描寫而來的，從生活中提取的色彩情感自然賦予了色彩強大的心理影響力。這是穿越了時間和空間的人類共同的色彩語言目前十一頁\總數二十八頁\編于二十二點目前十二頁\總數二十八頁\編于二十二點目前十三頁\總數二十八頁\編于二十二點目前十四頁\總數二十八頁\編于二十二點目前十五頁\總數二十八頁\編于二十二點目前十六頁\總數二十八頁\編于二十二點目前十七頁\總數二十八頁\編于二十二點京劇臉譜案例·色彩分析目前十八頁\總數二十八頁\編于二十二點藍尖三塊瓦臉夏侯惇夏侯惇引軍前進，正與高順軍相遇，便挺槍出馬搦戰……一箭射去，正中夏侯惇左目。惇大叫一聲，急用手拔箭，不想連眼珠撥出，乃大呼曰：“父精母血，不可棄也！”遂納于口內啖之，仍復挺槍縱馬，直取曹性。——《三國演義》目前十九頁\總數二十八頁\編于二十二點夏侯惇目前二十頁\總數二十八頁\編于二十二點花臉目前二十一頁\總數二十八頁\編于二十二點黃色也代表著土地、象征著權力，并且還具有神秘的宗教色彩。黃色是色彩系里明度最高的耀眼色，HSB數值H色相60度是正黃色，特性越高明度越高。H色相度往60度前是接近紅色，而紅色明度相較于黃色低，大面積的黃色仍使得該頁面色彩明亮顯眼。HSB數值H色相60度是正黃色，特性越高明度越高。H色相度往60度前是接近紅色，而紅色明度相較于黃色低，背景色HSB數值H色相為48度，往紅色靠近，因此色度較深，呈現為中黃色。輔助色是純黑色，非色彩明度最低的顏色。大面積顯眼的正黃色有黑色的線條壓制，黃色頓時顯得沉穩，人物形象更加豐滿。白色雖然是點睛色，但由于非色彩的白色與黃色的明度最高，這里起到調節，過度的作用結論：當鮮度、明度高的背景色與前景輔助色暗度低的黑色在明度形成較強烈的對比時，艷度降低，較能協調視覺。整個臉譜配色單純，簡約而不簡單。目前二十二頁\總數二十八頁\編于二十二點在京劇臉譜用色設計中，不僅注重同一臉譜中的色彩對比裝飾，還非常注重舞臺上同時出現的多個人物臉譜之問的整體搭配效果。如《長坂坡》一劇中，曹營八將每人臉譜主色各不相同，其中張遼留本臉，李典勾粉紅臉，夏侯敦勾藍色臉，其臉譜主色皆無雷同。角色個性固然不同，但亦并非毫無相近之處，做到了臉譜配色之間的矛盾與統一。如此區別同臺演出人物的臉譜主色，是為了追求舞臺畫面的對比效果，增強人物色彩的視覺沖擊力，具有更加醒目、美觀、紛繁、參差的視覺傳達效果。目前二十三頁\總數二十八頁\編于二十二點