淺談現(xiàn)代藝術(shù)中網(wǎng)格系統(tǒng)的運(yùn)用獲獎(jiǎng)科研報(bào)告【關(guān)鍵詞】網(wǎng)格系統(tǒng);現(xiàn)代藝術(shù)

1.網(wǎng)格系統(tǒng)的定義

網(wǎng)格，又稱柵格，指橫向的和縱向的線條垂直或交叉，將一個(gè)平面分割成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。瑞士設(shè)計(jì)師漢斯·魯?shù)婪颉げㄋ构略诰幾氲摹栋媸皆O(shè)計(jì)網(wǎng)格構(gòu)成》給網(wǎng)格下了如下的定義：“一種安排均勻的水平線和垂直線的網(wǎng)狀物。”網(wǎng)格系統(tǒng)又稱為柵格系統(tǒng)，英文為“girdsystems”。運(yùn)用規(guī)則的網(wǎng)格陣列來(lái)指導(dǎo)和規(guī)范平面中的版面布局以及信息分布。它又稱為標(biāo)準(zhǔn)尺寸系統(tǒng)、瑞士版面設(shè)計(jì)、國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格等。

網(wǎng)格是設(shè)計(jì)得以成立的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)師們能從容的將各類(lèi)不同的設(shè)計(jì)元素整理集合到一個(gè)平面上，使所有的設(shè)計(jì)元素——字體、圖片以及點(diǎn)線面之間的協(xié)調(diào)一致成為可能。它本身所具有的結(jié)構(gòu)性和秩序性為設(shè)計(jì)更添加了嚴(yán)謹(jǐn)感，并且網(wǎng)格系統(tǒng)可以幫助設(shè)計(jì)師們管理頁(yè)面上所有安排好比例的視覺(jué)元素。網(wǎng)格系統(tǒng)在二戰(zhàn)后成為潮流，并已經(jīng)成為了現(xiàn)在版式設(shè)計(jì)的主流風(fēng)格之一。

2.網(wǎng)格系統(tǒng)的來(lái)源

原始社會(huì)人類(lèi)就發(fā)明了象征神明以及部落的圖騰。公元前三千年，埃及人用莎草紙上書(shū)寫(xiě)了追捕逃犯的緝捕令。這張緝捕令的文字橫向縱向都是對(duì)齊的，具有清晰明了、井然有序的特點(diǎn)。周?chē)讶槐Ａ袅隧?yè)邊距，可以看出此時(shí)人類(lèi)已經(jīng)有意識(shí)的進(jìn)行了版面的排列。

作為代表了古希臘建筑設(shè)計(jì)的最高水平——帕特農(nóng)神廟，就已經(jīng)采用了網(wǎng)格的這種設(shè)計(jì)手法。其立面高與寬的比例為19：31，接近希臘人崇尚的“黃金分割比”。

最早的網(wǎng)格原型是13世紀(jì)由建筑設(shè)計(jì)師維拉爾·德·奧內(nèi)庫(kù)爾所畫(huà)的圖表，其中的比例版面和諧，直到現(xiàn)在設(shè)計(jì)師們也熱衷于使用。

文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)對(duì)網(wǎng)格的產(chǎn)生也起到了極大的影響。這個(gè)時(shí)期倡導(dǎo)以人為中心，人文思想空前流行，漸漸摒棄了宗教神學(xué)在繪畫(huà)中的主導(dǎo)地位，一方面從希臘、羅馬的古典藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，另一方面重視對(duì)實(shí)踐和科學(xué)的探索，并發(fā)明了線性透視法。雖然在其中不能明顯看到網(wǎng)格的使用，但透視線相交產(chǎn)生的正方體，進(jìn)一步在繪畫(huà)中體現(xiàn)了規(guī)整感和秩序感。

15世紀(jì)中葉印刷術(shù)的出現(xiàn)，使平面廣告進(jìn)入了新的紀(jì)元。來(lái)自?shī)W格斯堡的印刷家厄哈特·拉多特于1492年出版的《歐幾里得幾何元素》，他將文字排在頁(yè)面的左半部分，右邊附上插圖以及解釋的內(nèi)容，版面工整有序，清晰明了。

16世紀(jì)上半期，瑞士逐漸成為出版業(yè)的重要中心之一。喬佛雷·托利以羅馬體為基礎(chǔ)，將網(wǎng)格為設(shè)計(jì)依據(jù)，采用了嚴(yán)格的數(shù)學(xué)方法設(shè)計(jì)字體體系，這是網(wǎng)格系統(tǒng)最早的雛形。

3.網(wǎng)格系統(tǒng)在現(xiàn)代藝術(shù)中的運(yùn)用

3.1網(wǎng)格系統(tǒng)在二維平面中的運(yùn)用

在二戰(zhàn)之前，就出現(xiàn)了許多前衛(wèi)藝術(shù)家運(yùn)用網(wǎng)格作為媒介創(chuàng)作的藝術(shù)品。如馬列維奇，他斷言：“如果想成為真正的畫(huà)家，那么畫(huà)家必須拋棄主題與物象。”與具象圖形和簡(jiǎn)單抽象相比，馬列維奇傾向于選擇最簡(jiǎn)單的形式，如方塊。他不斷探索著形體、色彩與空間的關(guān)系，他斷言：“如果想成為真正的畫(huà)家，那么畫(huà)家必須拋棄主題與物象。網(wǎng)格理性、絕對(duì)靜止以及冷靜的這類(lèi)特性很好的滿足了他的需求，讓他在摒棄了具象元素之后，深入探索結(jié)構(gòu)和世界之間的聯(lián)系。

同時(shí)，誕生于荷蘭的“風(fēng)格派”也開(kāi)展了一系列藝術(shù)活動(dòng)。以杜斯伯格和蒙德里安為首，一小部分藝術(shù)家開(kāi)始在作品中運(yùn)用非寫(xiě)實(shí)主義幾何元素進(jìn)行創(chuàng)作，并于1917年創(chuàng)造了《風(fēng)格雜志》，將這次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)推向了高潮，網(wǎng)格元素在他們的作品中愈加明顯起來(lái)。從蒙德里安的作品中不難看出，網(wǎng)格遍布了他的整張畫(huà)面，整幅作品更加秩序化、規(guī)整化，只有大小不一的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)在各司其職。如《百老匯爵士樂(lè)》中，通過(guò)粗細(xì)不一的線條構(gòu)成的網(wǎng)格，以及色彩的運(yùn)用都讓我們感受到了音樂(lè)的旋律與跳動(dòng)。

3.2網(wǎng)格系統(tǒng)在三維空間中的運(yùn)用

而將網(wǎng)格第一次運(yùn)用到三維空間里的是荷蘭派的另一代表人物——里特維爾德。他曾是一名家具設(shè)計(jì)師，他的《紅藍(lán)椅》是20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史上最富創(chuàng)造性的經(jīng)典作品之一，蒙德里安的作品是他靈感的來(lái)源。其背部被漆成紅色，椅座為藍(lán)色，構(gòu)成了椅子的基本空間結(jié)構(gòu)。13根黑色的木頭相互垂直，構(gòu)成清晰明顯的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。木條的兩端被漆成黃色，用于體現(xiàn)它們只是連續(xù)延伸的部分中的一個(gè)片斷。如果將里特維爾德每一根用于支撐的構(gòu)件無(wú)限延伸，就可以得到無(wú)數(shù)個(gè)網(wǎng)格矩形方陣。

網(wǎng)格系統(tǒng)的逐步形成與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)有著緊密的聯(lián)系。里特維爾德也將風(fēng)格派的理念延伸到了建筑設(shè)計(jì)中。里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅是現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格最具代表性的建筑，且被視為建筑的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)標(biāo)竿之一。這棟住宅外觀別致，內(nèi)部布局靈活，整個(gè)建筑的外形大體上可以看作是一個(gè)立方體，由橫豎交錯(cuò)的線條和大片的玻璃窗子組裝起來(lái)，形成構(gòu)成主義雕塑的風(fēng)貌。里特維爾德將網(wǎng)格系統(tǒng)挪用延伸到了建筑領(lǐng)域，通過(guò)系統(tǒng)的比例在多樣性中尋求統(tǒng)一的整體效果。

3.3網(wǎng)格系統(tǒng)在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

真正將網(wǎng)格運(yùn)用到現(xiàn)代視覺(jué)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中始于二戰(zhàn)后的瑞士。二戰(zhàn)結(jié)束后，西歐部分國(guó)家的經(jīng)濟(jì)開(kāi)始恢復(fù)，對(duì)設(shè)計(jì)的需求具體而強(qiáng)烈。直到20世紀(jì)50年代，一種嶄新的設(shè)計(jì)風(fēng)格——國(guó)際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在西德與瑞士正式形成。由于通過(guò)瑞士的平面設(shè)計(jì)雜志傳播，世界各國(guó)都受到了其影響，因此又被稱為“瑞士平面風(fēng)格”。巴爾莫努力將風(fēng)格派的特點(diǎn)引入平面設(shè)計(jì)中，利用縱橫的簡(jiǎn)單數(shù)學(xué)式規(guī)范版面編排來(lái)從事設(shè)計(jì)工作。1928年他為瑞士巴塞爾設(shè)計(jì)的建筑展覽的海報(bào)能明顯看出網(wǎng)格的痕跡。

國(guó)際主義風(fēng)格的特點(diǎn)是力圖通過(guò)簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式，達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性。這個(gè)階段網(wǎng)格系統(tǒng)發(fā)展日趨成熟。它采用網(wǎng)格為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在網(wǎng)格上采用非對(duì)稱式的進(jìn)行各種視覺(jué)元素的排版，將各類(lèi)元素都規(guī)范的安排在這個(gè)框架之中。

艾倫·路普頓也曾揭示了瑞士網(wǎng)格的重要方面：瑞士設(shè)計(jì)師們使用一個(gè)重復(fù)結(jié)構(gòu)的范圍來(lái)制造多樣性和驚奇。而卡羅·維瓦萊利于1959年設(shè)計(jì)的《新平面設(shè)計(jì)2》的封面，采用簡(jiǎn)單而又高度數(shù)學(xué)化的方法編排版面，具有簡(jiǎn)單而明確的視覺(jué)特點(diǎn)，極富邏輯性和秩序感。同時(shí)，網(wǎng)格系統(tǒng)在平面設(shè)計(jì)中變得越來(lái)越根深蒂固，對(duì)后來(lái)的版式設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了巨大影響。

結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)格作為不管是作為視覺(jué)元素，還是輔助元素，不論是具象藝術(shù)的表達(dá)，還是抽象藝術(shù)的探索，網(wǎng)格都以絕對(duì)靜止，缺乏等級(jí)、中心以及變化的特性發(fā)揮