帕布羅卡薩爾斯西班牙大提琴演奏家01人生經(jīng)歷外界評價人物榮譽個人影響目錄030204基本信息帕布羅·卡薩爾斯（PauCasalsiDefillóPabloCasals，1876年12月29日-1973年10月22日），杰出西班牙大提琴演奏家。在1958年曾被提名諾貝爾和平獎。人生經(jīng)歷人生經(jīng)歷1950年起在法國邊境的普拉德舉辦巴赫古帕布羅·卡薩爾斯典音樂節(jié)，后又在波多黎各舉辦卡薩爾斯音樂節(jié)。他的演奏風格極其自然，線條純凈，樂句完美，音色情緒變化無窮，格調(diào)高雅。他為許多作品灌制的錄音成了以后幾代演奏家們公認的楷模。他對大提琴演奏藝術(shù)貢獻甚大，贏得了全世界音樂家的尊重，公認他是“大提琴史上的帕格尼尼”。帕布羅·卡薩爾斯是杰出的西班牙大提琴演奏家。從小隨父親學管風琴，11歲到巴塞羅那，拜音樂學院大提琴教授加西亞為師，12歲進入一家咖啡館作商業(yè)演出。從巴塞羅那音樂學院畢業(yè)以后，經(jīng)阿爾貝尼茲推薦，為西班牙皇后克里斯蒂娜演奏，大受贊識，皇后資助獎學金，讓他在馬德里音樂學院又學習3年。畢業(yè)后卡薩爾斯又與拉穆勒樂團合作，1889年10月在拉穆勒樂團的協(xié)奏下，首次登臺演奏拉羅的協(xié)奏曲，在巴黎一舉成名。自20世紀初開始在歐美大陸廣泛地巡回演出，他與鋼琴家科爾托、小提琴家蒂博組成“黃金三重奏”，于1920年又組建了以他自己命名的管弦樂團，自任指揮。1936年在希特勒的納粹德國支持下，佛朗哥發(fā)動西班牙各地的納粹分子暴動，奪取了政權(quán)，此時卡薩爾斯中斷了藝術(shù)活動，到西班牙邊境的法國小鎮(zhèn)普拉德隱居，以罷演抗議佛朗哥當局。帕布羅·卡薩爾斯1950年起卡薩爾斯在法國邊境的普拉德舉辦巴赫古典音樂節(jié)，并公認他為“大提琴史上的帕格尼尼”。卡薩爾斯一生最大的貢獻是發(fā)現(xiàn)了巴赫6首無伴奏大提琴組曲的總譜，并于20世紀初首......人物榮譽人物榮譽在1958年他曾被提名諾貝爾和平獎。外界評價外界評價卡薩爾斯對大提琴演奏的偉大貢獻不只限于對演奏技巧的改革所做出的巨大努力，而且還有對久被埋沒的巴赫大提琴組曲做出的重大發(fā)現(xiàn)、整理、注釋并使其煥發(fā)出昔日的光彩。巴赫的6首無伴奏大提琴組曲是巴赫音樂室?guī)熘幸粔K光彩奪目的鉆石。在巴赫于1717年至1723年創(chuàng)作這些組曲時，當時的人們對大提琴這種樂器的音樂表現(xiàn)認知程度還可說是微乎其微。因為當時的大提琴在樂隊中還僅僅是一個充當演奏通奏低音的配角。但自從巴赫天才地創(chuàng)作了這六首大提琴組曲之后，才使得大提琴在樂器王國中的身價陡然備增，并確立了它的重要地位。在這些組曲中，一把大提琴不僅要演奏高音聲部的音樂旋律，而且同時還要完成自身為這些旋律所提供的有機的低音伴奏，因此就大大地拓寬了大提琴豐富無比的表現(xiàn)力，所以這六首大提琴組曲對于大提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展可以說是一部劃時代的音樂文獻。100多年過去了，許多人都曾知道巴赫創(chuàng)作過6首大提琴組曲，但是由于手稿早已佚失，多年來人們卻無法了解到這些作品的真正面貌。直到1887年的一天，當時年齡只有13歲的卡薩爾斯與父親去逛巴塞羅納港灣旁的一個樂譜店，在一個散發(fā)著刺鼻霉味的角落里發(fā)現(xiàn)了這些珍貴的音樂文獻，才使得它又重見天日，并閃爍出耀眼的光芒。由于年代久遠，這些樂譜的紙張早已經(jīng)變成了黃色，在厚厚的塵封下面，卡薩爾斯看見了一行令他心情無比激動的字樣：“《6首大提琴無伴奏組曲》，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫作曲”。卡薩爾斯興奮極了，險些暈了過去，他如獲至寶，立刻將樂譜買下帶回家仔細研讀。巴赫的這些樂曲為他開啟了一個嶄新的境界。從此以后，卡薩爾斯每天都懷著無比崇敬的心情用大量的時間對樂譜進行分析、研究與練習。直到過了12年之后，也就是在卡薩爾......個人影響個人影響帕布羅·卡薩爾斯大提琴是一件音色優(yōu)美、表現(xiàn)力豐富的樂器，但自它被創(chuàng)造、發(fā)明的幾個世紀已來，其潛力卻一直沒有被人們充分發(fā)掘與重視。因此，在交響樂隊這個大家族中，大提琴不論從演奏技巧或是音樂表現(xiàn)力等方面都被限制在了一個很狹窄的范圍之內(nèi)。自從偉大的帕布羅·卡薩爾斯誕生之后，大提琴這件樂器才從根本上改變了它的歷史命運，卡薩爾斯將大提琴演奏藝術(shù)提高到了一個嶄新的階段。在卡薩爾斯一生不斷的努力研究與演奏實踐之下，大提琴演奏技巧與音樂表現(xiàn)力都得到了極大的拓展，從他的演奏中，人們逐漸開始認識到大提琴豐富的色彩與無窮的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而也使得大提琴成為真正與鋼琴、小提琴享有同等重要地位的一件樂器。人們將卡薩爾斯譽為當代大提琴演奏藝術(shù)之父。幾十年來卡薩爾斯一直在大提琴演奏技術(shù)的發(fā)展中不斷地努力與探索。他常說：“我們是在演奏音樂而非音符，因此不能固守傳統(tǒng)作繭自縛。”他認為只要是有利于音樂表現(xiàn)的，不論是什么樣的技術(shù)手段都是可行的，正是由于卡薩