兩種形式。兩種形式。參考答案及評分細則一、填空題：（共10分，每空1分）1、古埃及的陵墓主要有金字塔以及石窟陵墓2.早期基督教時期教堂的格局主要有三種：巴西利卡、集中式與十字式。3、原始社會人類最基本的建筑類型為巢居和穴居。巢居最后發(fā)展成了干闌式建筑。 4.雅典衛(wèi)城中最重要也是最大的建筑是帕提農(nóng)神廟。它是希臘柱式完美表現(xiàn)的空間代表。其空間結(jié)構(gòu)由柱廊、圣堂、銀庫三部分組成。5．伊斯蘭建筑裝飾圖案受到古蘭經(jīng) 的教義限制，不能用人和動物形象。6．提出“形式追隨功能”的建筑師是沙利文，他是美國芝加哥學派理論的奠基人。 .巴塞羅那博覽會德國館的設計師是密斯。.中國古代的木構(gòu)建筑的主要的三種結(jié)構(gòu)類型是抬梁式、穿斗式和井干式。 .中國最古老的神廟是遼寧建平縣牛河梁女神廟，它開始創(chuàng)建了沿軸線布置空間的方法n.清代梁、楊彩畫分為和璽彩畫、旋子彩畫與蘇式彩畫三種。式巴西利卡12.圣索菲亞教堂平面布局屬于以穹窿覆蓋的二、選擇題（共20分、每題2分）1、雅典衛(wèi)城中最重要也是最大的建筑是帕提農(nóng)神廟，它是希臘柱式完美表現(xiàn)的空間代表，其空間結(jié)構(gòu)由哪三部分組成（A）A柱廊、圣堂、銀庫 B圣堂、銀庫、博物館C柱廊、銀庫、博物館 D圣堂、檔案館、博物館2、古希臘神廟多立克柱式中柱子的直徑與高度的比例一般為（ C）A1：3-5 B1：8-10 C1：4~6 D1：9-103、以下哪一座教堂的穹頂標志著意大利文藝復興建筑的開始（B）A圣索菲亞大教堂 B佛羅倫薩主教堂 C巴黎圣母院 D羅馬萬神廟4、古典復興建筑的代表作（C）A羅馬凱旋門B巴黎恩瓦立德教堂C巴黎萬神廟 D盧浮宮東廊5、1851年，英國舉辦世界博覽會，帕克斯頓為博覽會設計的展館名稱是（A）A水晶宮 B包豪斯C朗香教堂 D古根海姆博物館6、彼得?貝倫斯的代表作品中哪一個是現(xiàn)代建筑史上的一個里程碑，也被西方稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”（D）A巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心 B美國西格拉姆大廈C法國朗香教堂 D德國通用電氣的透平機車間7、現(xiàn)代設計教育和現(xiàn)代主義設計最重要的奠基人，包豪斯學校的創(chuàng)辦人是（A）高迪B格羅皮烏斯A.C奧托?瓦格納D賴特8、提出“形式追隨功能”的建筑師是（ ）,B沙利文 約翰.波特曼賴特DBCA貝聿銘C）9、中國最古老的神廟是遼寧建平縣是（A河南偃師二里頭宮殿B歧山鳳雛早周遺址C牛河梁女神廟 D晉祠圣母殿10、中國古代最基本的四種屋頂形式是：（C）A重檐廡殿、懸山、挑山、硬山 B重檐歇山、歇山、廡殿、重檐廡殿C廡殿懸山硬山歇山 D懸山、重檐懸山、歇山、硬山11、中國古代最基本的四種屋頂形式按照等級由高到低排列正確的是： （C）A廡殿、懸山、歇山、硬山 B歇山、硬山、廡殿、懸山C廡殿、歇山、懸山、硬山 D懸山、廡殿、歇山、硬山12、以下哪三種為中國清代梁、枋彩畫（A）A和璽彩畫旋子彩畫蘇式彩畫 B金龍和璽彩畫旋子彩畫蘇式彩畫C金龍和璽彩畫龍草和璽彩畫蘇式彩畫D和璽彩畫 墨子彩畫蘇式彩畫13、（B）中國拱券結(jié)構(gòu)大致出現(xiàn)于A東周 B西漢C唐宋D明清14、以下哪種形式建筑是屬于嶺南客家集團民居（C）A四合院 B十三間頭 C土樓 D窯洞15、以下哪種形式建筑是屬于北方院落民居（A）A四合院 B鼓樓 C土樓 D窯洞16、我國已知最早、最嚴整的四合院實例是：（ B）A偃師二里頭宮殿遺址 B陜西岐山鳳雛村早周遺址C陜西臨潼姜寨遺址 D陜西西安半坡村遺址17、中國現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)單體建筑是（C）A中和殿 B保和殿D坤寧宮C太和殿三、判斷題：（每題1D坤寧宮1、古羅馬人創(chuàng)造了紙莎草柱式。（X）鴟尾是古人想象出的能防水的神獸。2、（X）卡納克阿蒙神廟是古希臘重要的建筑，是當前世界上僅存的規(guī)模最大的廟宇。3、（X）辟邪指的是建筑正脊兩端的吻獸。、 （X）4鐘乳拱是伊斯蘭教建筑中的最重要的裝飾形拱券。5（/）、）/（凡爾塞宮的外部風格屬于古典主義，而內(nèi)部裝飾則以巴洛克式為主。、6．

7、洛可可裝飾風格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，追求柔媚細膩的情調(diào)，題材常為蚌殼、渦卷、水草及其它植物等曲線形花紋，局部點綴以人物。色彩嬌嫩，帶有脂粉氣的貴族趣味。（/）8、圣彼得主教堂是新古典主義建筑，而圣彼得廣場是巴洛克風格的。（X）清代斗棋不僅是作為過渡構(gòu)件還有很強的裝飾性。（/）9、10、中國創(chuàng)造了樓閣式的佛塔。（/）11、胡床就是胡人用的床。（X）《建筑十書》是古羅馬人維特魯威所著，而《營造法式》的作者則為宋代的李春。（X）現(xiàn)代主義代表人物柯布西耶曾提出：“房屋是居住的機器”，是機械美學的倡導者。（/）美國建筑師查爾斯.摩爾設計的奧爾良市“意大利廣場”，大膽抽取各種古典要素符號，以象征性的手法將其再現(xiàn)出來，是后現(xiàn)代風格設計的代表作（/）施羅德住宅是風格派在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)。（/）四、圖釋題：（每題5分）1、說出所示圖片是什么風格的室內(nèi)設計流派？它的設計特點是什么？答：超現(xiàn)實派，追求所謂超越現(xiàn)實的藝術(shù)效果，在室內(nèi)曲面或具有流動弧形線布置中常采用異常的空間組織，型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的家具與設備，室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適合具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。、2請寫出圖中建筑結(jié)構(gòu)的名稱，并說明其作用。

b—/一 i9，哥特建筑結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)造，為支撐承重墻答：飛扶壁（1））飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩（1中的側(cè)向水平推力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部3）（空間高曠、單純、統(tǒng)一。3、繪出愛奧尼柱式，并簡單說明特點（共5分）也■二逛答：愛奧尼克柱式：修長俊

古希臘愛奧尼式柱式***t**i^*r古希臘愛奧尼式柱式***t**i^*r典型特征是柱頭的兩個美，柱子全部都有基,螺旋造型代表女性座并有雕刻圖案；9--10柱高一般為底徑的美.檐部高度約為整個柱式倍，，柱子之間的距離約1/5的.為柱子直徑的兩倍柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個渦卷。、繪出古希臘愛奧尼柱式和多立克柱式，并簡單說明特點（共5分）44--6柱高為底徑的）多立克柱式：比例粗壯，沒有柱礎(chǔ)，代表男性美。（答：透視正確3倍，柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2--1.5倍，檐部高度約為整個柱子的1/4,）（由下而上逐漸縮小。2愛奧尼克柱式：見上一題。分）（共20分，每題5五、簡答題：明清時期大式建筑的頂棚的四種做法及特點。1、將天花分割成若干個小方塊，縱橫相交，是用木條做支架，分）1（井口天花，）1答：按方塊覆蓋天花板，在天花板上繪彩畫，施木雕，或用裱糊的方法貼彩畫。分）是高級的天花，多用于宮殿、廟宇的御座和佛壇上，形式方矩）藻井，（12形、八角、斗四、斗八和圓形等。明清藻井的技術(shù)和藝術(shù)水平遠高于以前的年代。滿糊苧布、又稱軟天花，做法是在方木條架構(gòu)的格構(gòu)下面，，1海墁天花3）（分）棉榜紙或絹，再在其上繪制井口天花的圖案。分）在簡易的大式建筑內(nèi)部，可在方木條格構(gòu)的下面，直接裱糊呈（）紙頂，41文紙，作為底層，再在其上裱糊大白紙或銀花紙，作為面層。 1展開說明（分）2、斗棋在中國古建筑中所起的作用有哪些？答：1）它位于柱與梁之間，由屋面和上層構(gòu)架傳下來的荷載，要通過斗棋傳給柱子，再由柱傳到基礎(chǔ)，因此，它起著承上啟下，將屋面的大面積荷載經(jīng)斗棋傳遞到柱上，起到傳遞荷載的作用。2）它向外出挑，使建筑物出檐更加深遠，造形更加優(yōu)美、壯觀。它構(gòu)造精巧，造形美觀，如盆景，似花籃，是很好的裝飾性構(gòu)件。3）它還作為封建社會中森嚴的等級制度的象征和重要建筑的尺度衡量標準。3、中國佛塔，按其建造形式和結(jié)構(gòu)類型分哪幾類？答：1）樓閣式塔：（1分）盛于南北朝、唐、宋，：內(nèi)設樓梯，可供登臨，每層有門窗，平坐2）密檐塔（1分）：盛于遼、金時期，底層高，二層起層高驟減，多數(shù)不能登臨，磚石結(jié)構(gòu)3）單層塔（1分）：多用作木塔，或在其中供奉佛像4）喇嘛塔（1分）：內(nèi)地始見于元代5）金剛寶座塔（1分）：僅見于明、清二代4、用典型實例說明工藝美術(shù)運動的特點。答：代表人物：拉斯金、莫里斯設計特點：熱衷于手工藝的效果和自然材料的美，提出“要把藝術(shù)家變成手工藝者，把手工藝者變成藝術(shù)家”的口號。（2分）莫里斯的新婚住宅“紅屋”，由韋伯設計，根據(jù)功能需要布置平面，突破了古典對稱格局，紅色清水磚墻，不加粉飾，摒棄了貼面裝飾，開樸素之風的先河，表現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。室內(nèi)氣氛安逸、舒適，壁紙圖案簡潔，色彩鮮亮，裝飾味很強，是莫里斯自己設計的。拉斯金為建筑和產(chǎn)品提出的若干設計準則是：師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質(zhì)感。莫里斯是知名的壁紙和布料花紋的設計者，被稱為“裝幀之父”,出自他之手的家居飾品設計，每一樣都堪稱經(jīng)典。1861年，他和兩個朋友開設了設計事務所，這是英國乃至世界上第一家獨立的綜合設計事務所。工藝美術(shù)運動包括了一批類似莫里斯商行的設計行會組織，并成為工藝美術(shù)運動的活動中心。舉例簡述高技派的設計特點。答：突出工業(yè)技術(shù)成就，在建筑形體和室內(nèi)設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調(diào)工藝技術(shù)與分）3（時代感。．典型實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港匯豐銀行等。蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心將應當隱避的各種管道顯現(xiàn)出來，表現(xiàn)機械設備是如何運行的。把每一個節(jié)點的構(gòu)造都表現(xiàn)得淋漓盡致，用透明的玻璃、透空的金屬網(wǎng)、金屬構(gòu)件把建筑的組成部分層層相疊組合在空間中。（2分）簡述風格派的設計特點答：起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強調(diào)“純造型的表現(xiàn)”，里特維爾德設計的紅藍椅被稱為劃時代的作品。 （2分）室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。（1分）建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，內(nèi)部空間與外部空間穿插，統(tǒng)一成為一體，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調(diào)。施羅德住宅是風格派在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)。是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖，由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若即若離的構(gòu)圖。（2分）六、論述題：（每題15分）1、在中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設計基本特征中選取兩種舉例論述，并談談當代設計在吸收這些傳統(tǒng)和創(chuàng)新方面的探索。答：1在內(nèi)外空間關(guān)系上注意關(guān)聯(lián)性1、直通，內(nèi)部空間直接面對庭院、天井、廣場或街道，傳統(tǒng)建筑的隔扇門可開、可閉、可拆卸，開啟時引入自然光和自然風，拆卸后內(nèi)外空間連成一體。2、過渡，如“廊”作為過渡空間，使內(nèi)外空間變換更自然。3、延伸，用挑臺、月臺的形式把廳堂延伸到室外，或突出于庭院，或架空于水面，多面凌空，接近自然。4、“借景”，中國造園的重要手法，包括“近借”（以景窗將外側(cè)的奇花異石引入室內(nèi)）和“遠借”（以觀景點將遠山、村野納入眼底）2在內(nèi)部空間組織上具有靈活性以木結(jié)構(gòu)為主要承重體系，用梁、柱承重，墻僅起圍護作用，內(nèi)部空間分隔有很大靈活性，空間分隔物又有很多形式，如：隔扇、罩、屏風、帷幕等，可以豐富空間層次，形成空間序列，也為人們合理使用空間和安排家具創(chuàng)造了條件。3在裝飾與陳設要素上具有綜合性裝飾要素涉及多種藝術(shù)門類，如家具、繪畫、雕刻、書法、日用品、工藝品等，有許多獨特的要素：字畫、匾額、對聯(lián)、盆景、奇石等都能裝飾美化、點染空間。中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)陳設與裝修既重視陳設的作用，又重視陳設的品位，重視文化內(nèi)涵和特色。在形式與內(nèi)容的關(guān)系上具有統(tǒng)一性4．中國傳統(tǒng)建筑在滿足結(jié)構(gòu)要求的前提下，幾乎所有構(gòu)件都進行了藝術(shù)加工，既不損害功能又具有裝飾價值。圓柱往往上小下大，作成梭形，挺拔有力。柱礎(chǔ)的作用是增加支承面積和防潮，進行藝術(shù)加工，形式非常豐富，如蓮瓣、石榴、牡丹、云紋、水浪等紋樣。斗棋是傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑特有的構(gòu)件和裝飾物。5在裝修裝飾手法上具有象征性象征，以直觀的形象表達抽象的情感，達到因物喻志、托物寄興、感物興懷的目的，象征手法有不同的形式1、形聲，利用諧音表達吉祥幸福的內(nèi)容，如：金玉（魚）滿堂、富貴（桂）平（瓶）安、五福（蝠）捧壽等。2、形意，以直觀的形象表示延伸了的并非形象本身的內(nèi)容，如以梅、蘭、竹、菊為題材，藝術(shù)創(chuàng)造上屬隱喻手法，以龜、松、鶴喻意長壽，以石榴、蓮蓬、葡萄喻意多子，以牡丹喻意富貴等。3、符號，在思維上蘊含象征意義，如方勝、雙錢、如意頭都是約定俗成、為大眾熟悉的要素，還有具象的如獅、虎、象和各種團花等。任舉特征兩種并說明（5分+5分），當代設計的探索（5分）2、試分析現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的室內(nèi)設計的不同。（共15分）答：現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生于20世紀20年代，并在歐美等國家流行發(fā)展。一直繁榮到20世紀70年代。從設計風格上而言，具有形式簡單、反裝飾性、強調(diào)功能、高度理性化、系統(tǒng)化的特點。強調(diào)實用主義、理性主義。喜用幾何形式的家具，反對裝飾，強調(diào)“少就是多”的極簡主義風格。從設計形式上而言，后期的國際主義受密斯的“少就是多”的主張影響深刻。強調(diào)簡單、明確、結(jié)構(gòu)突出，強化工業(yè)的特點。現(xiàn)代主義代表人物有密斯、柯布西耶等。（主要特點4分）后現(xiàn)代主義的設計它打破了現(xiàn)代主義僵化的理性主義和功能主義，融入了歷史文化的成份。代表人物主要有約翰遜、文丘里、格雷夫斯等。（2分）后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計主要反映出三個方面的特點：一、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習慣。（3分）后現(xiàn)代主義設計主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場，并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續(xù)性，對歷史風格采取混合、有意義的東西，有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有目的、．拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造分）方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。（3后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計師運用分裂與解后現(xiàn)代主義強化設計手段的含糊性和戲謔性。析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節(jié)中采用的調(diào)侃手段，分）以強調(diào)非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。（3、請舉實例分析現(xiàn)代主義代表人物貝聿銘的設計及特點。3年遠赴美留19354月生于廣州。貝聿銘，世界著名的美籍華裔建筑師，1917年世紀世年普利茲克獎得主，198320學,先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑。界最成功的建筑師之一。其作品以公共建筑、文教建筑為主，遍布全世界。貝聿銘的建筑設計有三個主要特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融合，二是空間處理獨具匠心，三是建筑材料考究、建筑內(nèi)部設計精巧。偏愛石材、混凝土、玻璃和鋼。實例：業(yè)主又提出許多特殊要求。，因周圍是重要的紀念性建筑，華盛頓國家美術(shù)館東館綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復雜而困難的設計問題，法國巴黎羅浮宮擴建工程，設計新奇，將擴建部分放置在盧浮宮地下，避開了場地