《圖案基礎》教案：第十課動物圖案

［教學目的與要求］

要求學生了解動物圖案的變化途徑和方法；通過本內容的學習使學生熟練掌握動物圖案的表現形式。

動物圖案的變化途徑和方法

［教學難點］

動物圖案的表現形式

［教具］

制作圖案工具、課件

［授課內容］

導入新課

自然界生活著各種各樣的動物。在美麗的大自然中有了動物的存在便增添了無限生機和美的色彩。

動物與植物相比，形態結構要復雜許多，動態變化也更加豐富。動物還具有各種生動的表情，不同

的生活習性和性格特征。因此，動物圖案在變化上更加注意動物神韻的傳達，注重表現個性化的造型、夸

張的動態以及似與不似之間的形象特征。

西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。

從第一幅寫實的公牛素描到最后符號化的公牛造型，其中經歷了大膽的概括、夸張、變形和刪減，

公牛的形象從膘肥體壯的塊面演變成了幾根簡潔的線條，而公牛的精神特征卻愈加鮮明、典型。這個變形

過程可以給我們很好的啟示，我們應依照對動物的觀察、理解和感受，運用裝飾性的手法去表現各類動物

的獨特神采，創造理想中的動物形象。

講授新課

一、動物圖案的變化途徑

藝術來源于生活。通過寫生觀察、了解、認識動物的生活習性、運動的構成規律，這是觀察認識生

活的一個階段，也是寫生過程中掌握變化的第一步。

寫生變化是動物圖案變化的主要途徑，需要較多的時間研究各類動物的解剖結構及動態規律，并進

行大量的動物速寫，再根據寫生素材進行裝飾變化。寫生有利于我們直觀地、深地理解和掌握動物各方面

的特點，感受動物生命的活力，變化出富有個性美感的動物圖案。

動物圖案的寫生應注意以下幾點。

動物寫生相對于花卉寫生來說，難度稍大些，因為花卉是靜止的，而動物則動作活潑，特別是野生

動物，動物不會像植物那樣靜止不動地讓我們來描畫，所以初學者需具備一定的速寫功夫、素描基礎及觀

察能力。寫生時要注意觀察，抓住時機。當動物休息靜止不動時，著重勾畫它的形體特征、局部結構關系

和皮毛紋理，盡量畫得詳細、具體，不必追求畫面的完整性；當動物運動時，著重表現它們的動態特點，

要整體觀察，畫得概括、簡潔、夸張。只有這樣，將宏觀與微觀的素材結臺起來，才能使動物形象更加生

動、豐滿。

虎

鹿熊

狐貍

鶴

有些動物外形上很相似，如：雞、鴨、鵝，獅、虎、豹等。如不注意區別，很容易把它們畫成同一

種動物。要區分這類動物則需要進行比較，在相同之中比較其不同點。如：雞、鴨、鵝的不同點主要在頭

頸部；獅、虎、豹除皮毛外，體型上略有區別，獅子健壯、老虎豐滿、豹子苗條，這些都是通過觀察比較

得來的印象。將這些細微的區別記錄下來，對圖案變化會有很大幫助。

開始時可先尋找某種比較有特點而又易于初學者掌握的動物進行寫生，如大象、魚、長頸鹿、兔

子、斑馬及某些鳥類等。著手畫前也是要求仔細觀察所畫動物的形象特點，如頭部、軀干、腿腳及尾部的

生長特點。每種動物都有其明顯的生長特征，如大象的鼻子、魚的體形、貓頭鷹的眼睛、長頸鹿的長頸都

是我們在造型時極好的夸張部位。

動物的許多優美動態是轉瞬即逝的，很難一下子把它畫下來，這就需要靠記憶與默寫。記憶默寫的

前提仍是要多看，反復觀察、反復感受。除了到動物園觀看以外，還可以通過電視臺的動物節目和利用來

收集攝影資料等渠道去觀察、了解動物，記錄下它們的生動姿態，并把它們默寫表現出來。

二）以攝影，繪畫作品中的動物形象為素材進行變化

利用攝影繪畫作品中的動物形象進行圖案變化是一種較方便、快捷的途徑。許多攝影、繪畫作品

是經過精心篩選、推敲產生的，其中既有瞬間的傳神動態。如抓拍的動物圖片，又有很詳實的形象結構資

料．如一些動物科普知識圖片。這些相對靜止的動物形象，很便于直接利用。平時應隨時注意收集，整理

各類藝術形式的動物形象資料。

二、動物圖案的變化方法

變形是藝術形象的體現。因此，變形的目的在于表現動物的特征，而不是如實地描寫。它是運用提

煉、夸張、添加、幾何、擬人、巧妙等多種手法，創作出特征明確、形象生動、裝飾完美的圖案形象。·

1、提煉：提煉是對形象的高度概括，去掉繁瑣的細節，保留其最突出、最生動的部分。

2、夸張：沒有夸張就沒有藝術，夸張可以使動物圖案的整體效果更加鮮明有力。

3、添加：添加是簡化夸張的形象，按照設計的意圖使其繁復的一種手法。

4、幾何：將動物進行幾何結構處理，使具體形象抽象化，舍棄了更多的細節。

5、擬人：擬人手潔是將動物作人格化的描繪。

6、巧妙：巧妙是手潔靈巧高明的意思。在變化形象時，可以運用巧妙的構思、穿插，使動物形象更

典型、更富于聯想。

動物圖案的變化與植物圖案一樣，要求概括、夸張、平面化．秩序化、變更比例，減少透視、寫意

與抽象相結合等。但由于動物自身的特點，在圖案變化上又有其獨特的方法。

一）形象歸類

動物雖然種類繁多，形象復雜，但可以歸納成不同類別，每一類別的動物有相似的形體結構。如：

飛禽類動物均為卵生動物．它們的身體外形就在橢圓形的基礎上產生變化。

靈長類動物的外形很接近人類，能直立行走，上下肢分工。食草類動物形體多為直線體塊，四肢細

長，頭部咬肌發達。

食肉類動物形體則多為弧線形、肢短爪大，頭部較小。

還有嚙類動物，多是圓頭圓身，前腿短，后腿長。確定了各類動物的基本形體特征，并進行幾何化

歸納，細部特征也就易于表現。在形象歸類時要力求形似。

動物的色彩特點主要體現為皮毛特點，它既是一種動物區別于其他動物的標志，又是很好的裝飾

素材。有一些低等的小動物，如：魚鳥．昆蟲，它們沒有什么復雜的結構和動態，卻有十分絢麗的皮毛色

彩。

動物色彩的另一個特點，還體現在動物的皮膚紋理上，有些動物雖然沒有美麗的毛色，卻有特質的

皮膚肌理，如：鱷魚．犀牛、刺猬等。將這些特質的皮膚肌理進行整理和夸張表現，同樣具有很好的裝飾

效果。

動物的美往往體現在它們那多姿多彩的動態上，因此動物的動態表現是一個很重要的環節，也是難

度較大的環節。動態的表現需要大量的仔細觀察和記憶默寫。動物越高級，動態越復雜。不同類別的動物

有不同的特有動態。動物動態可分為靜態動態和運動動態、一般動態和典型動態。一般動態是所有動物共

有的、常規的動態，如：站立、躺臥(靜態動態)；行走、奔跑及頭部的扭轉等(運動動態)，具有一定的規律。

典型動態是某些動物特有的、獨具個性的動作，也很適宜進行夸張及強化表現。

如：天鵝、仙鶴的仰天長鳴，頸項扭轉姿態。

虎豹撲躍的流線型體態和速度感。

熊的里八字行走步態及靈長類動物的擬人化動作等。總之，動物的動態仍屬于自然本能的范疇，是

有規律可尋的，關鍵在于我們的觀察和總結。

動物圖案在創作上既求形似又求神似，表現動物的精神狀態是圖案的一個重要內容。動物的精神

狀態往往是動物性格的反映，動物的性格受生活習性和生存環境的影響，表現也是多種多樣的，兇猛的、

溫和的、聰明的、呆笨的、靈敏的、遲鈍的、奸刁的、憨厚的，各不相同。在大的性格類別差異中又有小

的微妙區分，如：牛、馬．羊等，均屬性格善良型動物，但牛倔強，馬飄逸、羊則比較溫順。在表現動物

這些細微的性格差異時，要運用不同的形狀、線條等視覺語言表達各種神韻。

此外。動物的性格表現也受人們文化喜好的影響．人們會給自己喜歡的動物賦予更多美好的性格，

把兇猛的下山虎表現成豐滿可愛的乖乖虎，把奸猾的耗子畫成憨態可掬的米老鼠，這些寄托了人們美好理

想的動物形象，正是充分表達了動物的優化性格。

動物圖案的主要目的是創造超越自然，滿足人們理想要求的動物形象，這種理想化的動物形象，只

有通過裝飾性的處理，才能達到比自然形象更典型、更生動、更完美的效果。

中國傳統圖案中的鳳鳥形象，就是將鳥類的優美特征進行修飾與重組，創造出的理想造型。

設計一個完美的動物形象，選擇適合的表現角度很重要。動物圖案的表現角度多采用正側面或正面，

這兩個角度透視變化最小，易于完整地表現動物的外形特征，適合做平面化裝飾處理。大多數動物都可以

選擇正側面的角度來表現，許多動物可以正側面結合，頭部選擇正面、身體選擇側面或反過來。

有些動物選擇正面表現更好，如：貓頭鷹、靈長類動物。有些動物則適宜選擇側面表現，如：海馬、

魚類動物。

有些動物還可選擇頂面或背面表現其特有的動態造型。角度的選定不是絕對一成不變的，要結合動

物的形象特征和運動規律來確定。

三、動物圖案的表現形式

在有了豐富的寫生資料后，初學者可選其中某些造型較為簡單的動物來進行變形訓練，將一種動物

做多種的變形及點、線、面的技法訓練，如魚、貓頭鷹、大象等，都屬于較好夸張變形的動物，它們的特

征都較明顯。

在有了簡單變形的基礎后，可慢慢適當進行組合及復雜形體的夸張變化。選擇的動物也可更多種類，

最好是從你認為最易表現的動物入手，然后再畫那些較為難抓形的動物。由淺入深，循序漸進，直至你認

為能夠隨時都能畫出任何形體為止。

動物圖案的表現形式是多樣的，可以不拘一格，在此介紹幾種常用的表現手法。

一）黑白表現手法

黑白藝術本身所獨有的魅力和情趣，使之成為圖案表現的重要手法之一。黑白表現法主要是運用

黑與白彼此襯托，點線面相互結合，創造出豐富的黑、灰、白層次，來表現千變荊化的動物形象。主要手

段有以下幾種。

這是一種最方便、常用的裝飾手法，主要靠不同的線條組食形成各種不同的效果。線條可粗可細、

可長可短、可曲可直、可硬可軟，排列的方向、疏密、組織形式也可以有多樣變化，形成不同的灰色面層。

點與線只能形成不同的灰色層次，大面積的黑色則能造成充實的面形，使畫面對比增強，形象更

加醒目。動物圖案中，點線面的結合運用主要應注意黑、灰、白的比例關系，分布組合得要恰到好處，尤

其應注意與結構相適應，布局上有重點、有對比，避免雜亂、瑣碎。

3、肌理表現法

運用各種肌理手法表現動物別有一番情趣，動物的皮毛、色彩、質感都可以通過不同的黑白肌理

技法來表現，使之更生動、豐富。

二）色彩歸納表現法

動物圖案的色彩可以是寫實的，也可以是主觀想像的，但無論怎樣，都必須進行概括歸納，不能

過于復雜。動物圖案的色彩要與造型有機地結合，在進行動物形象變化時就應考慮色彩安排。

一個動物形象應有一個主色調，色彩可以強化、夸張，但切忌將顏色畫得太雜、太花而失掉動物完

整的形象感。動物圖案的色彩配置和表現技法，與前面所講的《圖案的色彩》內容基本相同，但應特別注

意色與形要相適應。色彩表現的最終目的是要使動物形象更加豐富完美，這點十分重要。

三）水墨．水彩表現法

水墨、水彩表現法是運用特殊的工具材料，表現動物獨特韻昧的一種有效方法，尤其適宜表現動

物的毛色質感和豐富微妙的色彩變化。水墨、水彩是以濕畫法為主，利用宣紙或水彩、水筆的吸色、潤色

作用，使動物的形、色、質有機地融為一體，效果自然而豐富。這種方法一般是在設計好動物造型后，先

用淺色勾畫，層層渲染，疊染，再用墨色勾畫主要輪廓、結構。顏色的濃淡、干濕控制與動物形象結構的

結合安排是這種方法的關鍵所在。

韓美林作品

韓美林先生的水墨動物形象作品，是這種表現手法的典范精品

卡通形象因其是獨立的畫種，很少在圖案教學中提到。而現代社會卡通形象越來越被人們所喜愛，

并被應用到許多生活用品的裝飾上，如：服飾、玩具、文具、商品包裝、廣告裝潢、工藝品等。掌握一定

的卡通造型方法，對于豐富圖案的裝飾表現手法是很有意義的。

動物的卡通形象設計應注意以下特點：

1、高度概括的程式化造型

卡通動物造型大多較程式化．以圓形、弧線形造型居多．線條流暢單純，外形與結構簡潔、概括、

高度歸納，常常用幾根線條或幾個色塊將動物形象勾畫表現出來．特征鮮明，重點突出，有很強的整體形

象感。

卡通動物形象很多都是以人特有的直立式姿態來表現的，身體動態像人，頭和四肢仍保持動物原有

的外形結構特征，還常常將人的一些生活習俗賦予它們，如服飾、用具及行為動作等。這種擬人化的表現

使動物形象如人類孩童般活潑、稚趣、十分可愛。

3、頭部比例超常、五官表情夸張

卡通動物造型往往頭部很大，頭與身體的比例像耍幼兒，表達了人類追求童趣，回歸真的心理宿愿。

在五官處理上，各部分的結構關系十分夸張，有的兩眼聚在一起，有的嘴巴