本文格式為Word版，下載可任意編輯——被偷走的那五年小說《被偷走的那五年》（以下簡稱《那五年》）寫的是一對結婚又離婚的夫妻，如何重拾五年前初識對方時那種嶄新、激情和愛戀的故事。電影的編劇、導演黃真真說故事靈感來自身邊好多結過婚的摯友，她雖然沒結過婚，但愛情隨著時間推移，逐漸由熱變冷的過程，卻并不目生。

三年前為了拍《傾城之淚》，黃真真要去上海出差半年。她說那時自己和男摯友的感情已經到了“一個很悶的地步”，臨行前她說：“我們就隨隨意便吧。”這話說得很模糊，既不是分手，也不是持續。拍戲半年時間，兩人斷斷續續有聯系，關系已經很淡了。拍完戲回到香港，男摯友約她出來吃飯，黃真真突然意識到，他們已經半年沒見了。她想：“不如我重新用另一雙眼睛去看他？”

說到這里，黃真真大笑：“我覺得我做到了！我吃飯時看著他，心想這個男人不錯啊！由于做到這一點，我自己也跟著變得心愛了！”

愛情需要放下執著

群眾電影：你說《那五年》取材自你身邊的摯友？

黃真真：我身邊好多人——差不多每個人，拍拖時間長了，愛情就逐漸淡化，變成家人，總是看到對方不好的地方。但又不會分手，就彼此磨折。假設我們可以放下一些執著，其實可以重新再愛過，這就是《那五年》的愛情主題。

群眾電影：電影概括是一個什么樣的故事？

黃真真：一開場就是男女主角很幸福地度蜜月，婚后兩人為工作打拼，逐漸忘卻了對方。連每天晚上回去，大家都是分開工作，逐漸連擁抱都沒有了，結果離婚。有一天女主角醒來，突然想不起為什么離婚，更想不起為什么開初那么愛他那么幸福，結果變成這個樣子。她就去找她的前夫，夢想探索這五年失去的東西。探索的過程中，他們重新愛過。

群眾電影：是不是說女主角失憶了，把這五年來發生的事情全忘了？

黃真真：對，由于一起車禍。

群眾電影：這是一個很有意思的設定。

黃真真：醒來之后，她連自己是怎么一個人都忘卻了，她變成五年前的她，很單純，每個事情都很嶄新。跟老公吃飯的時候，看著他，就覺得“你很帥哦”。好多事情她都想不起來，她老公見她變成最開頭的那個人，兩個人就回到了五年前，于是重新falinlove。

群眾電影：《春光乍泄》里有句臺詞“不如讓我們從新開頭”，好多遇到問題的戀人都會這么想。聽上去，《那五年》讓這個愿望成真了。

黃真真：對。我覺得這個戲有典型性，讓觀眾很有共鳴。幾天前在上海國際電影節放映完以后，有個女生拉著我說，她看完這個戲，感想好多，她跟她男摯友已經很平淡了，這次抉擇回去看看可不成以重新再來。

群眾電影：可是不失憶怎么重新再來（笑）？

黃真真：也不需要（笑）。好多人在愛情的道路上面，好多時候都是執著于不開心的事情：你怎么對不起我，你怎么不愛我，你怎么上一次又遲到了……執著在那些東西上面，你就看不到對方好的一面。戀愛的時候，就算他放個屁你也覺得好心愛（笑），但一旦你不熱愛他，就覺得他什么都不好——其實，這個人沒有變，變更的是你對他的看法。所以不用找一個新的人，你去找一個新的角度就可以了。

白百何可塑性強

群眾電影：《那五年》是劇本寫出來之后才開頭找演員的嗎？

黃真真：對。寫完劇本連忙想到白百何，想跟她合作。我看過她的《失戀33天》，我熱愛她的氣質，不太女性也不太男性，對比中性。我假設是男生，斷定熱愛白百何這種女生，對比輕松、好玩——很美麗的女生也很好，但兩個人一起，還是好玩幽默一點的更好玩。我和我男摯友之間就往往這樣。他說，“你找了張孝全拍戲？他很帥啊！”我說沒有你帥（笑）！他剪完頭發回來，我也說，“哇，好帥啊！”我很夸誕，他就很開心。兩個人在一起就要調情嘛，不調情在一起時間長了很悶的，對不對？

群眾電影：找白百何拍《那五年》，你是夢想她重現《失戀33天》里的黃小仙的角色嗎？

黃真真：不單是。我看《失戀33天》覺得她的性格可塑性很強，她可以做小女人，也可以做女強人；她可以很潑辣，也可以很溫柔。我跟她碰面時她已經看過劇本了，她很熱愛。議論中我就不停地查看她，覺得她分外適合。白百何在戲里面的角色有六七年的時間跨度，年輕時候傻傻的幸福啊，中間變成女強人，打拼事業，后來婚姻失敗人很悲傷——這么多階段，她演得很到位。拍之前我們就研究得很領會，哪個階段該怎么樣。拍電影也不是順著拍，中間那么多年的變更，不弄領會斷定亂套。

群眾電影：我覺得以她本人的體驗來說也對比適合這個角色，這個圈子里她屬于結婚早的，孩子也五歲了。

黃真真：對，所以她第一次看完劇本我們見面，她已經感受好多，分外想跟我們合作。她現在事業那么告成，比她丈夫更告成，她也有一點壓力的。

群眾電影：你很擅長和演員溝通。

黃真真：我每次拍戲跟男女主角都會很親近，我不是八卦，我想了解他的生活里面有什么，然后幫他拿出來放在戲里。之前拍《傾城之淚》，和梁詠琪啊周冬雨啊，也是這樣，我們往往談心。《那五年》劇本里面，女生事業對比告成，這也是我好多摯友的體驗：女生突然很告成，賺了好多錢，于是問題就會發生在男生身上。他本來習慣于你是小女人，坐在家里等我，現在你每日出去應酬，就很古怪。男女關系里的這種事情，現在發生太多。

張孝全“人格分裂”

群眾電影：再說說張孝全吧，是定了白百何之后再找他的嗎？

黃真真：是同時找的。我看過《女摯友男摯友》，他演戲的方式跟我拍戲很合作，他分外自然，不是裝出來的，不是做戲啊擺pose啊。我看過他好幾部戲，一向都想跟他合作，他也是一看劇本就OK。劇本里的角色都有五六年的體驗，給演員好多發揮的空間。

群眾電影：白百何是好演員，張孝全也是好演員，但兩個好演員在一起未必能擦出火花。當你把他倆擱一塊兒的時候，你覺得他們之間的回響如何？

黃真真：頭兩天，百何沒有難堪，就是孝全對比內向。他們之前完全不熟悉，第一天我們彼此介紹了之后，大家談話，可是孝全一向不說話，只有百何跟我說。我就想：死定了，我還有十天就要拍了，他們怎么做情侶呢？！其次天一早，我讓制片人訂餐廳、訂車、訂司機，然后發通告，讓他們兩個晚上去餐廳吃飯，而且經紀人不準跟著去。我不是要他們拍拖，這是工作，是要他們熟一點！

群眾電影：結果呢？

黃真真：后來我才知道，啟程之后，百何覺得太難堪了，就找另外一對摯友作陪，四個人一起。她怕孝全假設真的不說話，那怎么辦？但過了一個星期，孝全就變成另外一個人。他其實不是一個內向的人，他只是慢熱。后來在現場，最淘氣的就是他，他猶如人格分裂。我們拍攝現場很明凈，每個人都穿拖鞋，但不知道為什么，孝全的那雙鞋把他的腳弄得更加臭。由于他在戲里也穿著拖鞋，為了連戲，鞋不能換，所以就越來越臭，結果他拿著臭拖鞋追著我們讓我們聞。你看頭幾天他不說話，一個星期后變成這個樣子，我和百何都不敢相信！作為一個導演我覺得，有時候拍戲的次序真的很重要，你前面不成以拍很親近的東西，由于演員還沒熟；差不多一個星期以后就可以了，由于他們彼此熟諳了；但也不能擺得太后，太后兩個人太熟就變成兄弟了（笑）。中間，剛好。

群眾電影：總的來說，《那五年》是一個青春偶像愛情片，對這類電影內地觀眾往往有一個評價標準，“是否接地氣”，你聽說過嗎？

黃真真：我有。

群眾電影：你是一個來自香港的導演……

黃真真：我已經兩年沒有回香港了（笑），我現在在香港的時間最少。

群眾電影：不能用老眼光看你了（笑）。

黃真真：過去兩年我在內地生活，我覺得已經逐漸融進去了。要說三四年前我寫一個劇本可能沒有那么接地氣，但是現在可以了。我相信好多東西確定要