寫意花鳥畫賞析第1頁/共29頁什么花鳥畫？顧名思義，就是在中國畫中以花和鳥為表現對象的繪畫形式。魚、蟲、禽鳥、獸類、瓜果、蔬菜等都可以成為花鳥畫表現的題材。

牛牛文庫文檔分享第2頁/共29頁中國最早的花鳥是怎樣的？《人物龍鳳》戰國《彩繪陶缸》石器時代仰韶文化

牛牛文庫文檔分享第3頁/共29頁這兩張畫在技法上有什么不同？勾畫，著色工整細膩---工筆用筆豪放，簡潔概括---寫意

牛牛文庫文檔分享第4頁/共29頁中國花鳥畫的分類

牛牛文庫文檔分享第5頁/共29頁沒骨花鳥畫

牛牛文庫文檔分享第6頁/共29頁小寫意花鳥畫

牛牛文庫文檔分享第7頁/共29頁大寫意花鳥畫

牛牛文庫文檔分享第8頁/共29頁（白描）（淡彩）重彩

牛牛文庫文檔分享第9頁/共29頁1、花鳥畫的發展進程1中國花鳥畫萌芽于工藝美術的紋樣上唐代花鳥畫發展為獨立畫科北宋---宋徽宗趙佶對繪畫的特殊愛好，工筆花鳥畫達到顛峰水平。南宋小品畫出現一草一花、一鳥一魚、數枝秋草、一灣流水、一瓶花卉題材小不見奇。元代，以借物抒情，托物言志為目的明代水墨大寫意花鳥畫興起，更多的強調抒情言志清代名家輩出，水墨寫意畫法十分盛及

牛牛文庫文檔分享第10頁/共29頁2、寫意花鳥畫的藝術特點筆簡意賅，造型追求“不似之似”與“似與不似之間”，強調抒情言志，同時體現畫家自己的藝術個性。以形寫神，借物抒情詩書畫印的結合

牛牛文庫文檔分享第11頁/共29頁<雜花圖卷>局部明·徐渭

牛牛文庫文檔分享第12頁/共29頁<雜花圖卷>局部明·徐渭

牛牛文庫文檔分享第13頁/共29頁徐渭徐文長，名渭，一生懷才但不得志，墨葡萄圖，用大塊的水墨點積而成，酣暢淋漓。

此圖構圖奇特，信筆揮灑，似不經意；豪放潑辣的水墨技巧造成動人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的效果。用筆墨發出自己的感慨和憤怒。正是比喻自己像野葡萄一樣被拋在野藤里。人們說，這張畫的墨點就如同徐渭辛酸的淚珠。

牛牛文庫文檔分享第14頁/共29頁半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無賣處，閑拋閑擲野藤中！天池托物言志——抓住動植物與人們生活的遭遇，思想情感的某種聯系。通過有生命力和象征性的花鳥形象表達畫家寄托在花鳥之中的情感和理想。

牛牛文庫文檔分享第15頁/共29頁<墨葡萄圖>局部

牛牛文庫文檔分享第16頁/共29頁梅蘭竹菊借物抒情，托物言志。

牛牛文庫文檔分享第17頁/共29頁朱耷，清初畫壇“四僧”之一。為明太祖朱元璋的第十六子寧獻王朱權的后裔，他一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作作畫主張“省”，有時滿幅大紙只畫一鳥或一石，寥寥數筆，神情畢具。他所畫的他畫的風景、山、光禿禿的樹，東倒西歪，荒荒涼涼

牛牛文庫文檔分享第18頁/共29頁朱耷作品

牛牛文庫文檔分享第19頁/共29頁魚和鳥，或拉長身子，或緊縮一團，傾是而非。石頭頭重腳輕，他想擱在哪里就在哪里，也不管它是不是穩當，立不立得住。

牛牛文庫文檔分享第20頁/共29頁鵪鶉圖

清代·朱耷

牛牛文庫文檔分享第21頁/共29頁八大山人的魚、鳥的眼珠子都能轉動，有時還會翻白眼瞪人上大下小，象征這他對清朝的藐視和

牛牛文庫文檔分享第22頁/共29頁朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時，常把“八大山人”四字連綴起來，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。

牛牛文庫文檔分享第23頁/共29頁借對孔雀的描繪譏諷了當時的江西巡撫宋犖。兩塊搖搖欲墜的石頭，頃刻之間就有倒下的危險，兩只孔雀，它們沒有尋常畫家筆下的美麗典雅與雍容華貴，正瞪著驚恐的眼睛窺視前方，仿佛致命的危險正要襲來，隨時準備落荒而逃。畫中的一切似乎都顛倒了，一向象征“虛心有節”的竹子，只剩下幾片凌亂的葉子變得“沒節”了

牛牛文庫文檔分享第24頁/共29頁其他作品欣賞

牛牛文庫文檔分享第25頁/共29頁《墨梅圖》王冕元代(家種樹池頭邊，個個華開淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。表明在元朝種族歧視的年代里，他那種不甘心受民族壓迫、不愿與統治階級合作的政治態度和自己的抱負)

牛牛文庫文檔分享第26頁/共29頁墨竹