李偉工藝美術(shù)班選修課（工筆花鳥）2023-2023學(xué)年第二學(xué)期第2周教案單元（知識點(diǎn)）名稱：工筆牡丹單元（知識點(diǎn)）重要內(nèi)容：1.工筆牡丹花的基礎(chǔ)知識教學(xué)目的與規(guī)定：1、通過中國畫的介紹，使學(xué)生能對祖國的民族文化有所結(jié)識和了解。2、通過對中國畫工具材料的介紹和使用演示，使學(xué)生對工筆花畫工具的規(guī)定、性能和使用方法有所了解。個別化教學(xué)目的：教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：了解工筆畫的基礎(chǔ)知識和工具及材料的使用和行筆方法的掌握。教學(xué)方法：課堂講解，演示，討論法所需課時：3課時教具準(zhǔn)備：工筆牡丹掛圖及所有工具教學(xué)過程：一、導(dǎo)入二、講授（一）看一看：1、中國畫的風(fēng)格特點(diǎn)2、中國畫門類：有人物、山水、花鳥之分，并且有工筆、寫意、重彩之別，還涉及書法、篆刻、壁畫、和民間繪畫。3、以寫意為特點(diǎn)的中國畫4、以工筆為特點(diǎn)的中國畫（二）談一談:1、寫意畫有如何的特點(diǎn)；2、工筆畫有如何的特點(diǎn)牡丹花簡介牡丹是我國人們最愛慕的花卉品種之一，有悠久的栽培歷史。牡丹作為重要的欣賞花卉是從唐代的長安開始種植的。到了宋代，栽培的區(qū)域由長安移到了洛陽，牡丹的品種也有了很大的改良，出現(xiàn)了重瓣等新品種。后經(jīng)歷代的培植，牡丹的品種增達(dá)幾百種之多。牡丹為花中之王，有“國色天香”之稱。每年4-5月開花，朵大色艷，奇麗無比，有紅、黃、白、粉紫、墨、綠、藍(lán)等色。花多重瓣，姿豐典雅，花香襲人。我國人民把它作為富麗繁華之象征，稱之為“富貴花”、“百兩金”。早在唐代都城長安栽植和欣賞牡丹之況極盛，白居易詩曰“花開花落二十日，一城之人皆若狂”。目前，除洛陽之外，以山東荷澤趙公社牡丹最盛，每逢4-5月間牡丹盛開之時，五彩繽紛，香艷各異，吸引著全國園藝工作者和無數(shù)國際游人。（三）再看看一一工具與材料：工筆牡丹的工具、材料及其使用“工欲欲其事，必先利其器”繪畫畝的工具、材料是必要的條件。重要有紙、絹、筆，墨和顏料三大類，此外也有一些輔助材料，如膠、磯等。自己要多畫，多實(shí)踐。現(xiàn)簡要介紹如下：毛筆：畫工筆畫一般而用兩種筆。一種是勾線用的狼毫筆，如葉筋筆，大小紅毛.衣文、描筆等，其共同點(diǎn)是較為硬挺而富于剛性，.易勾出流利挺勁的線條，另一種筆是渲染用筆，以羊毫或兼毫制成，.如大、中、小白云，此類筆規(guī)定柔軟有彈性。.染色時用兩枝筆，一筆蘸色染，一筆蘸清水烘。.為了色彩的明潔.故染筆不宜混用。筆用后要用清水洗凈理正毛筆懸掛待用，如勾線狼毫筆尖磨損不好用時，也可用來勾枝干或皴擦，更宜使用。紙：國畫所用宣紙紙大體可分兩類：一種為生宣（遇水滲化），寫意多用。而工筆僅用熟宣（生宣刷以膠磯不滲化），特點(diǎn)是不吸水，不滲不動.不起毛.也不漏色。由于畫工筆多要過稿，熟宣下面有完畢的畫稿，依底稿勾出線條形象以備著色。所以熟宣愈薄愈透明愈好。如蟬翼宣、.磯棉連、清水書畫宣。單冰雪宣紙較厚、半透明，.冰雪宣更厚、不夠透明，對初學(xué)的人不夠方便。此外，畫工筆尚有熟絹，國絹一般都比紙薄而透明，所以必須在絹背也要托襯色彩，方顯深厚蒼潤經(jīng)久不變，熟絹比熟宣更有優(yōu)越性。墨：墨大體可分松煙墨和油煙墨.松煙墨烏黑色度不明顯.僅宜于花葉找底坡寫字用.而畫工筆最常用的油煙墨.特點(diǎn)是既黑且亮，墨度層次也較明顯，.凝集力強(qiáng)，哪怕是勾出的細(xì)如游絲的線幾經(jīng)渲染也不動不滲，數(shù)年不變.硯：以廣東省產(chǎn)的端硯、安徽省產(chǎn)的歙硯為著，特點(diǎn)是石質(zhì)至細(xì)而易下墨，其它硯石.只要符合上述標(biāo)準(zhǔn)的都是好硯石.硯石要保持清潔，.不能有墨渣和墨銹，硯除要用水洗外.還要用水砂紙擦洗.除去墨銹才好使用。國畫顏料的品類及其使用畫工筆牡丹用色品類及其使用.大體分三大類:礦物質(zhì)的、植物質(zhì)的及動物質(zhì)的.礦物質(zhì)顏料朱砂和朱【鏢】：粉狀需加膠使用.塊狀與管狀皆用水泡開即可用。朱砂色似西畫色朱紅朱【鏢】近于桔紅。此二色是染大紅色必要的顏色。石綠：從頭綠至四綠逐漸色淡.色相近于西畫色粉綠，頭綠二綠畫的正面不常使用，僅用于絹背托襯正面顏色，三綠四綠用于葉背提染使用，也有時用于正面草綠淡罩石綠.這樣才顯蒼翠可愛.石青：色相近于湖藍(lán).畫牡丹較少用，但花冠中畫藍(lán)色需用淡染.畫葉面.可在葉批染成后再薄罩三青.可得到蒼翠厚重之感，此外.點(diǎn)苔.蕊也常用之。赭石：常用于染干。赭石純用.往往火氣綠緣加赭.可得暗草綠，染白色花。藤黃加赭得鵝黃。赭黃加墨又得檀香色，染花非常文雅。石黃：比藤黃色深而不透明，往往用于染黃花后，.再加染石黃方顯厚重。鉛粉、鋅鈦白：皆為白色.鉛粉受潮易氧化變黑，現(xiàn)在畫家較少使用.而鋅鈦白常用植物質(zhì)顏料胭脂：比洋紅色深且紫，常染紫紅花瓣，或花萼、莖、芽等，由于色久易變黑，故有了洋紅之后，此色多被代替。洋紅對少許花青或酞青.也可得胭脂色.花青：常用于染葉子打底色.或配草綠用也是不可缺的。染紫紅花瓣打底也非用花青色不可，所以說花青色是畫工筆畫不可缺少的重要顏色.現(xiàn)在買到鉛管的花青色較浮艷.可以對少許墨方顯安靜。花青易膠大染出的色發(fā)光失潤，故常將鉛管擠出的膠用毛筆提去再用.能買買蘇州姜思序監(jiān)制的塊狀輕膠者為佳。藤黃：色相近似中黃。以柱狀的藤黃為佳.可以研磨使用。常用它對花青成草綠、染黃色花或點(diǎn)蕊等必用此色，故也是不可缺少的主色。動物質(zhì)顏料（1）洋紅:是胭脂蟲泡制而成.色深而不變.常作粉狀對膠使用。洋紅常用于染紫紅、大紅、粉紅及其它有紅成分的顏色，幾乎都用此色對入，此色是西工筆牡丹最常用的顏色。（2）蛤粉是貝殼研制而成的白色。它比其它白色柔和含蓄。著色干后方顯白色。此色經(jīng)久不變，并且容易制作，但只宜正面染色，不宜在絹背托襯，除上述常用顏色外，目前上海、天津、蘇州等地制出不少國畫新的品色，如：曙紅、酞菁藍(lán)。膠與磯的使用中國畫顏色鮮艷而不變色，其重要因素：一是選料加工精制，一是運(yùn)用膠磯固著。膠與磯在畫面上視覺并不明顯。但它卻起了不可忽視的媒介作用。僅有紙與色，沒有膠與磯的媒介橋梁作用，繪畫的存在是不也許的。膠：中國畫所用的膠，多是廣膠（黃明膠）或阿膠。昔是獸骨、.獸皮、獸角提煉制成的。以上兩種膠固著力、凝聚力特強(qiáng)，且不傷顏色，取其輕薄透明的部分對色使用為佳。磯：又稱白磯形色如冰糖如堿塊、如水晶.其質(zhì)透明，味澀，除寫意畫外工筆花卉由于層層積染.所以必須在兩種不同的色層中間上一道磯水，使下面顏色固著不動，干后再罩染其它顏色。染墨紫色，紫紅色，大紅色等，都需半途以礬水罩。（四）講一講：牡丹的臨摹方法臨摹是繼承前人、獲取別人經(jīng)驗(yàn)的途捷，臨摹中應(yīng)注意以下問題：選擇優(yōu)秀的范本。理解是臨摹的前提。同一張范本應(yīng)反復(fù)練習(xí)。遵守循序漸進(jìn)的原則。（五）練一練：勾線的方法線描是中國畫的造型手段，是構(gòu)成中國畫民族風(fēng)格的一個重要的因素。線描不借助于明暗、色彩等諸多因素，而單純用線表現(xiàn)對象，因而形成它特有的風(fēng)格——樸素、簡練、單純，更集中地表達(dá)對象本質(zhì)的特性。它是運(yùn)用線的輕重、濃淡、粗細(xì)、頓挫、轉(zhuǎn)折、干濕、剛?cè)帷⒓残斓炔煌墓P法來表達(dá)物象的體積、形態(tài)、質(zhì)感、量感、力度感、運(yùn)動感的一種方法。行筆的方法（1）指實(shí)掌虛。指實(shí)即手指握緊筆管，不松動；掌虛即手掌部應(yīng)空靈，前人有形容手掌可放一個雞蛋的說法。（2）中鋒用筆。筆鋒垂直于紙面，與紙形成直角，運(yùn)筆時，筆鋒始終在線條的正中央。中鋒的線條圓滑渾厚、鋼勁有力。（3）死筆、坐腕、運(yùn)肘、運(yùn)肩。（師：掌握科學(xué)的執(zhí)筆方法很重要，能達(dá)成“事半功倍”的效果。）找找“茬兒”：互相看看，比較，對照前面的講解和示范，看看哪里還存在問題，并進(jìn)行及時的糾正和反復(fù)的練習(xí)。（六）線描牡丹的規(guī)定用筆速度要均勻。用筆的壓力應(yīng)均勻。用筆應(yīng)有節(jié)奏。筆力的含蓄。線描中的墨色。墨分五色，即