視聽語言構圖第一頁，共九十頁，2022年，8月28日一、構圖的概念構圖，概括來說，就是指在一定的畫幅格式中，為表現某一定的內容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現的對象以及攝影的各種造型元素（線條、光影、影調、色調）有機地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。電影構圖不僅提供了故事發生的場景的基本形狀，他同時發揮著更為積極的戲劇性作用。構圖時導演對動態場景空間的安排與組織。第二頁，共九十頁，2022年，8月28日二、構圖的總體要求1、構圖是創作意圖外顯的過程，應以明確的形式傳達出主題思想。2、主體形象突出與否，是衡量畫面構圖的主要標準之一。

3、構圖應當體現鮮明的風格，美妙和諧的構圖畫面能給人帶來美的享受。

4、攝像構圖應當簡練明快，忌諱繁雜瑣碎。第三頁，共九十頁，2022年，8月28日具體要領：1、“平”是攝象構圖的基本要求之一。攝象構圖要求橫平豎直，建筑物主題軸線要垂直于畫框橫邊，地平線應平行于畫框的橫邊而且不能居中要根據天象情況決定偏上或偏下。2、攝象構圖還要求“美”（或稱為“準”）。

攝像構圖特別是拍攝人物，構圖應注意畫面要具有美感。各種景別安排均要考慮到主體人物的完美，通常稱為把畫面“格準”。3、攝像構圖要適當留出空白，以保證“透氣”。攝像構圖要讓畫面氣氛貫通流暢，既不許擁擠閉塞密不透風，又忌諱空空蕩蕩浪費畫面。

攝像構圖的畫面留白包括：天頭留白，運動留白和關系留白。第四頁，共九十頁，2022年，8月28日4、攝像構圖要考慮觀眾的視覺重心。

構圖布局，主題應安排在畫面接近中間部位，但又不能完全在正中心，要看人物的視向或運動方向。5、攝像構圖要注意均衡。

攝像構圖還應注意畫面完整、緊湊、穩定、和諧，防止重心下垂或失去平衡。6、可以利用構圖產生視覺上的想象空間，實現心理感受上的均衡。第五頁，共九十頁，2022年，8月28日三、畫面構圖的元素1，光線＊2，色彩＊3，影調4，線條第六頁，共九十頁，2022年，8月28日影調：是指畫面中的影像所表現出的明暗層次和明暗的關系。（1）從畫面明暗的分布狀況可分為亮調、暗調和中間調。亮調：（高調、明調）是指在畫面中明亮的部分居主體。亮調的能給人明快清晰的感覺，有利于清楚地展現被攝物體的形象，但整個畫面顯得比較平板化。亮調畫面是電視攝像中最常用的一種。拍攝亮調畫面，應采用亮景物為背景，采用正面的散射光來進行照明。第七頁，共九十頁，2022年，8月28日第八頁，共九十頁，2022年，8月28日第九頁，共九十頁，2022年，8月28日第十頁，共九十頁，2022年，8月28日暗調：（低調、深調）是指黑暗的部分占據主要部分電視畫面。暗調給人的感覺凝重、壓抑。暗調畫面主要來表現夜景和其它黑暗場景。暗調畫面的拍攝應選擇深色和暗色景物為背景，采用低照度光源進行照明，并且很多情況下逆光拍攝第十一頁，共九十頁，2022年，8月28日第十二頁，共九十頁，2022年，8月28日第四節畫面構圖第十三頁，共九十頁，2022年，8月28日中間調：是指明暗均衡、層次豐富的電視畫面。中間調畫面從最亮的影調和最暗的影調之間有大量的過渡層次，有利于表現景物的立體形狀和表面質感，接近于人眼觀察客觀世界的一般印象。拍攝中間調的電視畫面，應當選擇影調層次豐富的場景，并且在很多情況下用側光來進行拍攝。第十四頁，共九十頁，2022年，8月28日第十五頁，共九十頁，2022年，8月28日第十六頁，共九十頁，2022年，8月28日第十七頁，共九十頁，2022年，8月28日（2）從畫面的明暗反差的傾向上，可劃分為硬調、軟調、中間調硬調：是指明暗差別顯著、對比強烈、景物的亮暗層次少，缺乏過渡的畫面。硬調給人以粗獷、硬朗的感覺。當背景亮、主體暗時，主體的輪廓清晰；當背景暗、主體亮時，主體可以形成一種浮雕的效果。硬調畫面不容易體現出主體的細節質感。第十八頁，共九十頁，2022年，8月28日當背景亮、主體暗時，主體的輪廓清晰第十九頁，共九十頁，2022年，8月28日逆光拍攝人物，可以表現人物的輪廓曲線第二十頁，共九十頁，2022年，8月28日當背景暗、主體亮時，主體可以形成一種浮雕的效果。第二十一頁，共九十頁，2022年，8月28日軟調（柔和調、柔調）：軟調畫面缺乏最亮和最暗的部分，對比弱，反差小，能給人以柔和、細膩的感覺。軟調畫面對被攝主體的細節和質感能很好地表現；但對大場面、大縱深場景則缺乏表現力。軟調拍攝應選取影調層次比較豐富的景物，運用散射光或者平光照射第二十二頁，共九十頁，2022年，8月28日軟調畫面，場景的明暗層次不夠豐富第二十三頁，共九十頁，2022年，8月28日中間調：又叫標準調。中間調的特征是明暗兼備，層次豐富，反差適中。從最亮的景物到最暗的景物，以及兩者之間的中間過渡層次，在中間調的畫面中都有表現，分布均勻。第二十四頁，共九十頁，2022年，8月28日中間調畫面，場景的層次比較豐富，具有明顯的透視感第二十五頁，共九十頁，2022年，8月28日影調的造型意義：①通過影調的控制和安排，可以創造出更具觀賞性的視覺畫面。②可以更好地奠定畫面基調、塑造形象、烘托主題。③影調具有強烈的表意作用第二十六頁，共九十頁，2022年，8月28日線條：是指畫面形象所表現出的明暗分界線和形象之間的連接線。根據線條所在位置的不同，可分為外部線條和內部線條。①外部線條指畫面形象的輪廓線，處理好外部線條，有利于表現被攝物體的整體形態。（大景別）②內部線條是指被攝物體輪廓線內部的線條，處理好內部線條，有利于表現被攝物體的細節部位及其質感。（小景別）第二十七頁，共九十頁，2022年，8月28日水平直線的構圖，適合用于表現大場面第二十八頁，共九十頁，2022年，8月28日垂直直線，可表現物體的高度和氣勢第二十九頁，共九十頁，2022年，8月28日根據線條形式的不同，可分為直線和曲線兩大類。③斜線容易產生動感和縱深感，當斜線作為構圖的主導線條時，畫面會出現活躍或者動蕩的視覺感受。④曲線具有流動感和韻律感，當構圖的主線條為曲線時會使畫面表現出生動活潑、起伏舒展的柔和美感。第三十頁，共九十頁，2022年，8月28日斜線構圖，可引導觀眾視線伸向遠方，表現大縱深的空間第三十一頁，共九十頁，2022年，8月28日S形線條，具有靈動柔美的視覺感受，可表現物體的優美曲線第三十二頁，共九十頁，2022年，8月28日第三十三頁，共九十頁，2022年，8月28日地平線是電視畫面中最重要的一根線條，也是電視畫面的一個分界線。在遠景、全景中起到分割畫面的作用，是攝影畫面風格的明顯標志。地平線在畫面中的存在形式，決定了空間關系、透視關系和視覺效果。地平線在畫幅的上方，可以增加畫面構圖的深度關系，使地面具有深遠感；地平線在畫幅下方增加畫面構圖的廣度，具有寬廣感；地平線在畫幅之外，可以淡化空間，由空間的展示變成環境的展示。第三十四頁，共九十頁，2022年，8月28日第三十五頁，共九十頁，2022年，8月28日地平線在畫面中央的構圖形式，畫面顯得比較呆板第三十六頁，共九十頁，2022年，8月28日四、畫面構圖內容不管影視畫面如何千姿萬化、千變萬化，影視藝術家如何匠心獨運、別具一格，其構圖的基本內容是相對固定的，表現為主體、陪體、前景、后景、背景三大部分。第三十七頁，共九十頁，2022年，8月28日1，主體主體是電視畫面所要表現的主要對象，是攝像師用于表現主體思想，構成電視畫面的主要部分。

主體在電視畫面中既是內容表達的重點，又是畫面的結構中心。主體是畫面中所要表現的主要對象，是畫面存在的基本條件。主體在畫面中起主導作用，通常是整個畫面的焦點所在。主體是畫面的內容中心，又是構圖的表現中心。主體安排得當，畫面才有靈魂，事件才有依托。一幅畫面可以只有主體，沒有其他結構的內容，但是一幅畫面決不能沒有主體。第三十八頁，共九十頁，2022年，8月28日主體在電視畫面中的作用：

1.主體在內容上占有絕對重要的地位，承擔著推動事件發展、表達主題思想的任務；2.主體在構圖形式上起到主導作用，主體是視覺的焦點，是畫面的靈魂。

第三十九頁，共九十頁，2022年，8月28日缺少主體或主體不突出的畫面往往顯得平淡和混亂，不能引起觀眾的注意。第四十頁，共九十頁，2022年，8月28日通過焦點透視和場面安排直接表現主體第四十一頁，共九十頁，2022年，8月28日通過人物關系對比，突出主體第四十二頁，共九十頁，2022年，8月28日通過“藏”與“露”的對比，突出主體人物第四十三頁，共九十頁，2022年，8月28日第四十四頁，共九十頁，2022年，8月28日第四十五頁，共九十頁，2022年，8月28日2，陪體：陪體是和主體密切相關并構成一定情節對象的畫面構成部分。①陪體與畫面主體有緊密聯系，在畫面中與主體形成某種特殊關系，或幫助主體進行主體思想表現的對象。②陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。③陪體在電視畫面中是畫面構圖的重要組成部分，它的目的是陪襯、突出、烘托主體。第四十六頁，共九十頁，2022年，8月28日陪體在電視畫面中的作用：①渲染、烘托畫面的主體形象，對主體起到補充說明的作用，幫助主體說明畫面的內涵，使觀眾可以更準確地理解主體的特征、神情動作和內在涵義等。②陪體豐富了畫面內容，可以起到對構圖的均衡和畫面的美化作用。第四十七頁，共九十頁，2022年，8月28日第四十八頁，共九十頁，2022年，8月28日陪體是和主體密切相關并構成一定情節聯系的畫面構成部分。有時也幫助主體表達主題思想。第四十九頁，共九十頁，2022年，8月28日

陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。第五十頁，共九十頁，2022年，8月28日主體人物通常應當拍攝完整并朝向攝像機鏡頭，

陪體人物可側面表現第五十一頁，共九十頁，2022年，8月28日第五十二頁，共九十頁，2022年，8月28日第五十三頁，共九十頁，2022年，8月28日3前景前景是指電視畫面中主體前面或靠近鏡頭的景物或者人物，表現出一定的空間關系和人物關系。前景有時可能是陪體，但更多的情況下前景是環境的組成部分。第五十四頁，共九十頁，2022年，8月28日電視畫面中前景的作用；①作為陪體、前景突出富有意義的人物或者景物，幫助主體表現主題內容，推動事件的發展。②可以突出季節特征和地方色彩，有助于表現拍攝現場的氣氛，加強畫面的真實性。③前景的運用可以強化畫面的縱深感和空間感，增加畫面的視覺空間深度。④前景可以均衡構圖和美化畫面，產生形式美感。⑤可以加強節奏感和韻律感，活躍畫面氣氛或者強化情緒的表達。第五十五頁，共九十頁，2022年，8月28日第五十六頁，共九十頁，2022年，8月28日作為前景，柳樹的形象影響了主體的表現第五十七頁，共九十頁，2022年，8月28日前景可能是陪體，前景往往是整個環境的組成部分第五十八頁，共九十頁，2022年，8月28日《大紅燈籠高高掛》中的前景構圖：一方面表示表現劇中人物所處的環境，另一方面也通過重重大門隱喻陳家大宅里無處不在的“規矩”束縛第五十九頁，共九十頁，2022年，8月28日前景可以強化畫面的空間感和縱深感，增加視覺深度

第六十頁，共九十頁，2022年，8月28日前景的選擇和處理陪襯、烘托主體為前提，不可分割、破壞畫面而影響主體的表現。

第六十一頁，共九十頁，2022年，8月28日

前景講究形式美，用以美化畫面，烘托主體，表達主題。通常情況下的前景應安排在畫面附近，有裝飾性美感。第六十二頁，共九十頁，2022年，8月28日

在固定鏡頭中，前景的運動和變化可活躍畫面氣氛，強化節奏感和韻律感。

第六十三頁，共九十頁，2022年，8月28日4，后景后景是指和前景相對性，在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫面中后景可以是陪體，也可以是環境的組成部分。第六十四頁，共九十頁，2022年，8月28日后景的作用：①形成與主體特定的聯系，增加畫面表現內容，烘托主體形象，幫助主體解釋主題，并推動事件的發展。②利用后景可以再現環境的地方、時代特征，表現環境的氣氛和意境，豐富畫面的結構，產生強烈的生活真實感。③增加畫面空間深度和透視感，使畫面呈現出多層次立體的造型效果。第六十五頁，共九十頁，2022年，8月28日第六十六頁，共九十頁，2022年，8月28日5，背景背景是畫面構圖中可以看見的各層景物中的最后一層，是畫面中距離攝像機最遠的景物，是環境的重要組成部分。第六十七頁，共九十頁，2022年，8月28日背景的作用：①背景主要發揮環境表現的功能，通過表現人物和事件所處的環境，豐富畫面內容，揭示畫面內涵，反映出地理特征和時間特點，起到對主體烘托的作用。②增加畫面的景物層次，拓展畫面的縱深空間，形成一定的透視關系③通過色彩、影調等視覺元素均衡視覺畫面構圖，美化畫面，產生類似圖案形式的美感。第六十八頁，共九十頁，2022年，8月28日背景通過色彩，影調等視覺元素均衡構圖，美化畫面，形成圖案式的美感。

第六十九頁，共九十頁，2022年，8月28日背景位于主體之后，遠離攝像機的景物，是環境的重要組成部分。

第七十頁，共九十頁，2022年，8月28日背景增加畫面的景物層次、透視關系第七十一頁，共九十頁，2022年，8月28日考慮安排背景時應注意主體與背景的明暗、深淺、動靜以及虛實關系。

第七十二頁，共九十頁，2022年，8月28日

景別較小的畫面，背景應當盡可能簡潔，在布局上要做“減法”

第七十三頁，共九十頁，2022年，8月28日(6)空白。空白是畫面中除實體對象以外起襯托實體對象作用的其它部分。空白的作用：①突出主體②產生意境、引發聯想③幫助感受運動第七十四頁，共九十頁，2022年，8月28日五、電視畫面構圖形式1，“黃金分割”構圖在視覺藝術中，“黃金分割”為絕對的構圖原理。畫面的視覺中心點是畫面對邊中線交差點和畫面兩條對角線的交叉點，這四個點是電視畫面的黃金分割點。在電視構圖中，應該使主體圍繞畫面的幾何中心點進行安排。第七十五頁，共九十頁，2022年，8月28日第四節畫面構圖第七十六頁，共九十頁，2022年，8月28日“九宮格”式構圖：在處理多個人物或者被攝物體時，常采用“九宮格”式構圖方法，這種方法可以充分表現