電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片什么是電影中的開(kāi)場(chǎng)要交待時(shí)間、地點(diǎn)，給出人物關(guān)系的起點(diǎn)，交待人物的生存狀態(tài)等要素，短短的幾分鐘卻足以奠定整部電影的基調(diào)，這就是電影的開(kāi)場(chǎng)。十部電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片《革命之路》《大白鯊》《出租車(chē)司機(jī)》《八部半》《教父》《搏擊俱樂(lè)部》《Love》《蘇州河》《飲食男女》《霸王別姬》究竟什么樣的開(kāi)場(chǎng)才是最好的？大膽的設(shè)計(jì)風(fēng)格、令人印象深刻的攝影都很重要，但是怎樣運(yùn)用才是最關(guān)鍵的。下面，就讓我們拉一拉這十部電影的經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)。1電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片電影中的開(kāi)場(chǎng)開(kāi)場(chǎng)是全劇結(jié)構(gòu)中的一個(gè)獨(dú)立單元，有自身的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾。開(kāi)場(chǎng)的概念來(lái)自于戲劇，例如《哈姆萊特》的一幕一場(chǎng)可以說(shuō)是戲劇開(kāi)場(chǎng)的典范。《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)，籠罩著一種恐怖氣氛。通過(guò)守夜衛(wèi)兵之口，介紹了危險(xiǎn)的丹麥國(guó)情和緊張的國(guó)際形勢(shì)。其后，老哈姆萊特的鬼魂出現(xiàn)，揭示了宮廷發(fā)生的慘劇，預(yù)兆了全劇的悲劇結(jié)局。鬼魂出現(xiàn)是一個(gè)例證性動(dòng)作，觀眾可以從這個(gè)例證性動(dòng)作中，感悟到全劇的風(fēng)格和故事走向。在《哈姆萊特》的開(kāi)場(chǎng)中，莎士比亞不是通過(guò)文學(xué)敘述來(lái)介紹全劇的總情境和先行事件，而是采取模仿生活的戲劇手法，以具體任務(wù)沖突來(lái)展示環(huán)境。電影敘事從控制情節(jié)的需求出發(fā)，借鑒了戲劇開(kāi)場(chǎng)的技巧。電影的情節(jié)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于戲劇，要有力的控制劇情，必須有一個(gè)提綱挈領(lǐng)的印子，于是就在原來(lái)話劇的序幕、斷音式開(kāi)端的基礎(chǔ)上，發(fā)展成了現(xiàn)在的電影開(kāi)場(chǎng)形式。在影視劇中，開(kāi)場(chǎng)逐步發(fā)展成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立、自足的敘事結(jié)構(gòu)單元。開(kāi)場(chǎng)要初步介紹全片的基本情境。開(kāi)場(chǎng)要完成的任務(wù)是多方面的：要交待時(shí)間、地點(diǎn)，給出人物關(guān)系的起點(diǎn)，交待人物的生存狀態(tài)，提供主人公的例證性動(dòng)作，按時(shí)風(fēng)格體裁的特點(diǎn)，交待先行事件等等，它們涉及到總情境的所有內(nèi)容。影視劇的開(kāi)場(chǎng)是全劇的濃縮，經(jīng)常對(duì)劇情走向和特殊因素加以強(qiáng)調(diào)和按時(shí)；經(jīng)常采用提示性對(duì)話或象征手法，喻示主題思想和人物命運(yùn)。2電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片戲劇開(kāi)場(chǎng)的樣式多種多樣，一般分為熱鬧的開(kāi)場(chǎng)和平靜的開(kāi)場(chǎng)。早電影創(chuàng)作的實(shí)際運(yùn)用中，人們將電影的開(kāi)場(chǎng)分為熱開(kāi)場(chǎng)和冷開(kāi)場(chǎng)。摘自：《拉片子》3電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片看《革命之路》開(kāi)頭的鏡頭設(shè)計(jì)影片開(kāi)頭非常精彩的一段：走廊上賭氣互不說(shuō)話-leonardo在車(chē)內(nèi)點(diǎn)燃爭(zhēng)吵導(dǎo)火線-leonardo停車(chē)準(zhǔn)備理論一翻-Winslet憤然走出車(chē)外-雙方在車(chē)外兩個(gè)不同地點(diǎn)的激烈爭(zhēng)吵-回到車(chē)?yán)镫p方?jīng)_突的開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束，體現(xiàn)在人物不同的狀態(tài)和動(dòng)作設(shè)計(jì)上以及不同的空間安排上，通過(guò)人物和攝影機(jī)的調(diào)度，將這場(chǎng)戲劇沖突表現(xiàn)的非常充分和豐富。兩人沉默地從空蕩的走道盡頭走來(lái)，只有腳步聲。距離和沉默揭示出雙方的不愉快。。景很強(qiáng)的透視。鏡頭緩慢向前推，個(gè)人認(rèn)為不是很必要。4電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片回家路上的車(chē)?yán)铮p方沉默著，互相回避著對(duì)方的眼神，leonardo的幾句寒喧點(diǎn)燃了雙方心中壓抑已久的怒火。沖突的前奏。固定二人鏡頭。對(duì)話時(shí)沒(méi)有分切，此時(shí)節(jié)奏與后面爭(zhēng)吵有反差。leonardo在路邊將車(chē)停下。停車(chē)的情節(jié)設(shè)計(jì)是沖突的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，雙方?jīng)_突開(kāi)始升級(jí)。大全景，突出環(huán)境，深夜郊外的公路旁。一個(gè)過(guò)渡的雙人全景鏡頭，由前一個(gè)大全景過(guò)渡到后面從車(chē)后排機(jī)位拍的正反打近景鏡頭。表現(xiàn)停車(chē)時(shí)雙方的狀態(tài)。5電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片沖突激烈化。Leonardo開(kāi)始發(fā)飚。鏡頭表現(xiàn)為雙方的近景正反打鏡頭。相比之前的車(chē)窗前固定雙人鏡頭，剪輯節(jié)奏變快。景別的縮小與節(jié)奏的變化，更加渲染了雙方的緊張關(guān)系。6電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片Winslet終于無(wú)法忍受，憤然走出車(chē)外，Leonardo尾隨而出。由Leonardo的停車(chē)，到Winslet的走出車(chē)外，通過(guò)人物的動(dòng)作充分的表現(xiàn)出人物的心理狀態(tài)。大全景，畫(huà)面前方大面積的黑暗區(qū)域，通過(guò)偏僻無(wú)人的效外環(huán)境與夫妻間激烈爭(zhēng)吵形成一種反差。7電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片Winslet面向攝影機(jī)，背對(duì)Leonardo的站著，抽著煙。Leonardo氣勢(shì)敗壞尾追上來(lái)，繼續(xù)要與她爭(zhēng)辯。雙方?jīng)_突越發(fā)激烈。人物的站位體現(xiàn)出雙方心理與相互關(guān)系。Winslet,Leonardo,車(chē),路燈，形成畫(huà)面縱深的一系列層次，利用改裝過(guò)的車(chē)燈形成人物強(qiáng)烈的逆光效果。8電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片Winslet希望擺脫Leonardo的糾纏，調(diào)頭走回車(chē)前，Leonardo緊隨過(guò)來(lái)。機(jī)位變成與上個(gè)鏡頭正好相對(duì)的地方，兩個(gè)相好相反的縱深方向。景別與上個(gè)鏡頭相同。人物的光線與上一個(gè)鏡頭不同。同一機(jī)位鏡頭。Winslet在此開(kāi)始向Leonardo發(fā)飚，雙方在此激烈的爭(zhēng)吵，沖突達(dá)到最高潮。Leonardo異常激動(dòng)，不斷的圍著Winslet來(lái)回走動(dòng)，以顯示他的某種侵略性。9電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片兩個(gè)相同景別機(jī)位的越軸正反打，上一個(gè)畫(huà)面遠(yuǎn)處車(chē)道上經(jīng)過(guò)的車(chē)輛燈光為畫(huà)面提供了縱深上的層次。通過(guò)鏡頭間的越軸設(shè)計(jì)，強(qiáng)化兩者不可調(diào)合的矛盾。10電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片經(jīng)過(guò)一番風(fēng)浪，雙方重新回到車(chē)?yán)铩？粗煌较颍聊?..雙方的近景鏡頭，表現(xiàn)雙方不同的表情。11電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片距離。音樂(lè)起...出標(biāo)題12電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片陽(yáng)光明媚，“美好的一天”開(kāi)始了...文/無(wú)形浪13電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片看《大白鯊》的開(kāi)場(chǎng)手法《大白鯊》是一個(gè)典型的熱開(kāi)場(chǎng)電影，即通過(guò)一個(gè)小懸念的設(shè)置和解開(kāi)，引出全劇的大懸念。劇作上具體的設(shè)置手法如下：一、制造懸念“海濱營(yíng)地，少男少女在沙灘上追逐。少女裸泳，少女突然被神秘物拖動(dòng)，發(fā)出慘叫。”這一段形成了性與死亡的戲劇性對(duì)比，同時(shí)設(shè)置了一個(gè)開(kāi)場(chǎng)小懸念：究竟是什么怪物在威脅少女的生命？二、過(guò)渡段“鏡頭從海邊搖到警長(zhǎng)家中，警長(zhǎng)與狗在瞭望海面。妻子醒來(lái)，詢問(wèn)孩子在哪里。孩子跑進(jìn)來(lái)，舉著被子蟲(chóng)咬傷的手指讓爸爸媽媽看。警長(zhǎng)接到報(bào)警電話，前往海灘。”這一段是怪物之謎揭開(kāi)前的過(guò)渡段。警長(zhǎng)出場(chǎng)的例證性動(dòng)作是“守望”，揭示出了這個(gè)角色在本片中的主題。同時(shí)，本段中，導(dǎo)演還玩兒了幾個(gè)小花招，一是讓妻子詢問(wèn)孩子在哪兒，引發(fā)觀眾猜測(cè)沙灘少女是否是他們的孩子，從而感到緊張。二是孩子出場(chǎng)時(shí)手指的小傷口與剛剛發(fā)生的海上恐怖襲擊形成了鮮明的對(duì)比。這些細(xì)節(jié)設(shè)置看似閑筆，其實(shí)與故事主干緊緊纏繞，配合、呼應(yīng)著主干的發(fā)展，形成了有趣的對(duì)位關(guān)系。14電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片三、加強(qiáng)懸念“警長(zhǎng)來(lái)到沙灘，詢問(wèn)少男，發(fā)現(xiàn)少女尸體。警長(zhǎng)抱著死者的衣服，轉(zhuǎn)身凝視大海。”這一段落中，導(dǎo)演對(duì)懸念的節(jié)奏控制十分精準(zhǔn)。少女的尸體并不是一下子就出現(xiàn)，在剪輯和音樂(lè)的配合下，鏡頭搖向爬滿蟲(chóng)子的尸體，懸念被拖到了最后一秒。而結(jié)尾時(shí)，警長(zhǎng)的無(wú)聲凝視則代替觀眾又一次發(fā)出了疑問(wèn)：究竟是誰(shuí)殺死了少女？四、解開(kāi)懸念“警長(zhǎng)接到海洋專家的電話，在打字機(jī)上敲出死亡報(bào)告：鯊魚(yú)攻擊！。”“鯊魚(yú)攻擊”給本段畫(huà)下了句號(hào)，殺死少女的怪物終于浮出水面。然而警長(zhǎng)會(huì)怎么應(yīng)對(duì)鯊魚(yú)的攻擊，鯊魚(yú)會(huì)給小鎮(zhèn)帶來(lái)怎樣的影響？——段落句號(hào)背后，勾起的是全劇的總懸念，是另一塊吸引觀眾的巨大磁石。文/張馨月15電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片《出租車(chē)司機(jī)》開(kāi)頭拉片本日作業(yè)之一把你最喜歡的電影前5分鐘做成故事板。注意構(gòu)圖、明暗對(duì)比、燈光、攝像機(jī)走位、場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換、鏡頭節(jié)奏、剪輯以及整體的效果感覺(jué)。——《數(shù)字短片創(chuàng)作》【美】SherriSheridan著大家可以借鑒這種學(xué)習(xí)方法~鏡頭1：伴著低沉的薩克斯爵士樂(lè)，霧氣彌漫的馬路上一輛黃色出租車(chē)從鏡頭前緩慢駛過(guò)固定鏡頭低機(jī)位16電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片出租車(chē)駛過(guò)霧氣中出現(xiàn)片名《TAXIDRIVER》燈光模擬路燈把霧氣了打成橙黃色疊化成人物眼部大特寫(xiě)，主人公特拉維斯目視前方，但從未看鏡頭一眼，不是有紅色燈光打在他臉上。這個(gè)鏡頭可以理解成特拉維斯坐在出租車(chē)?yán)锺{駛汽車(chē)，紐約街道紅色霓虹燈映在他臉上。也可以理解成特拉維斯坐在電影院里。17電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片影片的燈光打在臉上，盡管左顧右看不符常情。但我覺(jué)得這是馬丁此處用特寫(xiě)的緣故，沒(méi)有人物在場(chǎng)，其他都不在場(chǎng)，任由你聯(lián)想。特拉維斯看到的或許是紐約骯臟的中其實(shí)差不多。場(chǎng)景和對(duì)照物，街道，也可能是色情電影骯臟的鏡頭，兩者在影片汽車(chē)擋風(fēng)玻璃，布滿水珠，應(yīng)該是剛下過(guò)雨，紐約的街道需要清洗。大光圈模糊背景，斑斕的霓虹燈化作一個(gè)個(gè)色塊，漂亮極了。雨刷打了一下，玻璃干凈，世界明亮。（非常美~）極慢的快門(mén)速度拍攝，畫(huà)面拖了虛影。把剛下過(guò)雨的街道上上下下拍的虛幻迷離不現(xiàn)實(shí)。18電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片近景紐約街道的人們，還算平常。前景紅色霧氣彌漫，紅色象征意味極濃。又回到這個(gè)鏡頭，特拉維斯再看，這個(gè)導(dǎo)演還為展現(xiàn)給觀眾的丑陋的世界。有一句話，用在特拉維斯身上極適合。李爾王在臨發(fā)瘋的時(shí)候說(shuō)：我定要做那種事——是什么我還不知道——但是它將成為全世界的恐怖。出租車(chē)招聘辦公室，辦公室大叔在看報(bào)紙，特拉維從畫(huà)面右下角入畫(huà)走進(jìn)辦公室，鏡頭跟進(jìn)19電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片去移到特拉維斯近景。辦公室大叔應(yīng)該在看特拉維斯申請(qǐng)表，注意構(gòu)圖，前景中景背景，很豐富，各占三分之一特拉維斯毫無(wú)敵意的看他，辦公室大叔的主觀視角。背景調(diào)度員大爺風(fēng)騷的屁股很搶?xiě)?0電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片兩人的對(duì)話是這樣的：大叔問(wèn)他為什么要當(dāng)出租車(chē)司機(jī)，特拉維斯回答晚上失眠，大叔提醒他看一看己很喜歡，但不能老看，那玩意傷身，想掙點(diǎn)錢(qián)。大叔問(wèn)他工作時(shí)間地點(diǎn)有沒(méi)有挑剔，特很帥氣的回答：“anytimeanywhere”.****，特說(shuō)自只是用這個(gè)機(jī)位不大明白，為什么不用高機(jī)位拍過(guò)肩呢？（覺(jué)得有種大叔被俯視的感覺(jué)，大家都什么看法？）21電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片anytimeanywhere（我愛(ài)著老羅當(dāng)年說(shuō)話的這個(gè)語(yǔ)調(diào)）兩人你來(lái)我往十幾回合，一直是這兩個(gè)機(jī)位在切。大叔要看他的駕駛證，并且告誡不要違約，否則就被解雇。特說(shuō)自己人格有保證，然后大叔還擔(dān)心他看電影太多，問(wèn)他身體怎樣，芳齡幾何？一一作答。22電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片笑靨如花違約者斬23電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片可能馬丁也覺(jué)得看煩了，把鏡頭上移改到近景平視24電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片和之前不一樣看看你能找出幾處不同切來(lái)切去就這幾個(gè)鏡頭25電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片這種俯視機(jī)位在片中也很多~左側(cè)出畫(huà)26電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片調(diào)度大爺在后面忙活了半天總算有個(gè)鏡頭了，雖然是背面，也好歹是個(gè)主體吧，不錯(cuò)了辦公室出來(lái)，這是個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，鏡頭左搖27電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片出租車(chē)公司停車(chē)場(chǎng)全貌180度掃描搖回來(lái)，到特拉維斯中景，走出這里28電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片馬路上，遠(yuǎn)景，左側(cè)一排黃色出租車(chē)很有特色疊化到全景，在馬上喝酒呢，很灑脫。五分鐘了。文/冷鋒玩過(guò)境29電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片學(xué)習(xí)《八部半》——開(kāi)場(chǎng)的夢(mèng)境分析學(xué)習(xí)《八部半》關(guān)于《八部半》第一次看是兩年前左右，花了一周時(shí)間斷斷續(xù)續(xù)地看完，暑期時(shí)熬夜再看了一遍，對(duì)于整體的把握依然模棱兩可，甚至是無(wú)所適從，我非常喜愛(ài)的一位導(dǎo)演楊德昌說(shuō)自己“看了很多遍才明白其中的含義”，這對(duì)我而言無(wú)疑是一個(gè)極好的榜樣，因此在這里準(zhǔn)備一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭仔細(xì)的閱讀，以從中學(xué)習(xí)到更多的東西，這不會(huì)是最后一遍，恰恰相反，這僅僅是一個(gè)開(kāi)始。希望位各高人多多指教。黑幕，響起第一聲鼓，馬上漸亮這是影片的第一個(gè)鏡頭，暗調(diào)拍攝，陰影占據(jù)了畫(huà)幅的三分之二，另外三分之一為隧道頂端，目之所及除了人物的背影就是車(chē)輛，畫(huà)面沒(méi)有任何的留白，擁擠不堪，異常壓抑，接著鏡頭跟著車(chē)子的前行向前推30電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片前面車(chē)?yán)镉袀€(gè)人回頭看切換這是一個(gè)橫移鏡頭，起幅為地下車(chē)道的右側(cè)，前景暗，后景亮，明暗對(duì)比，以及線性透視（右上端明亮的長(zhǎng)燈管），表現(xiàn)出很強(qiáng)的景深。目之所及依然都是擁擠的車(chē)輛，車(chē)與車(chē)之間沒(méi)有縫隙，鏡頭內(nèi)也沒(méi)有縫隙，令人窒息。31電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片橫移鏡頭的落幅，這里的線性透視更加明顯，隧道口是最明亮的部分，是唯一的出口，但也是擠滿了車(chē)，在這樣擁堵不堪的車(chē)海里想要逃出似乎根本沒(méi)有可能。基多的鏡頭，他陷入了困境。聲音：1、從開(kāi)頭到現(xiàn)在鼓聲從沒(méi)有間斷，一直微弱的敲打著，節(jié)奏比較緩慢，一下一下一下一下，渲染了一種神秘又令人煩躁不安的氣氛，其中神秘和夢(mèng)境相符，煩躁和基多的內(nèi)心相符。32電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片2、環(huán)境音幾乎完全被抽空，靜的可怕，顯得不真實(shí)、虛幻，而這恰是在基多的夢(mèng)里。鏡頭跟隨著基多的左轉(zhuǎn)向左搖，定格（非常短暫），帽子男人看著基多，接著鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏與這個(gè)帽子男人的轉(zhuǎn)頭節(jié)奏是一致的帽子男人的動(dòng)作仿佛給了鏡頭運(yùn)動(dòng)一個(gè)依據(jù)點(diǎn)，這是鏡頭內(nèi)部的銜接，非常地流暢自然33電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片繼續(xù)左搖，短暫定格，這些人似乎對(duì)這樣擁擠的狀態(tài)并漠不關(guān)心鏡頭向右搖回34電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片在這個(gè)右搖的過(guò)程中，基多拿布擦玻璃的動(dòng)作是鏡頭運(yùn)動(dòng)的動(dòng)因，接著鏡頭順勢(shì)繼續(xù)右搖35電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片車(chē)窗外是另一組陌生人，這是鏡頭內(nèi)多了另外一個(gè)信息，畫(huà)面右上角由于鏡面的發(fā)射，我們看見(jiàn)了基多原本緩慢擦玻璃的手轉(zhuǎn)變?yōu)榫o湊地?fù)芘?chē)上的開(kāi)關(guān)或者是鑰匙，截圖中看得并不明顯，但是在影片中手的突然變化加上基多急促的喘息以及不明來(lái)源的沙沙聲都表明發(fā)生了什么突然情況36電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片這時(shí)鏡頭快速左搖，不知是何原因車(chē)內(nèi)冒起了大量的煙氣，基多打不開(kāi)車(chē)門(mén)，開(kāi)始撞窗，此時(shí)鏡頭切換37電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片車(chē)外的人注視著基多，但是全部都無(wú)動(dòng)于衷，而巴士?jī)?nèi)的擁擠的乘客將手伸出窗外卻看不見(jiàn)頭部，這樣的構(gòu)圖通過(guò)重復(fù)排列不僅有著很強(qiáng)的節(jié)奏，而且張力十足，令人感到恐怖不安。文/Immox在流放地38電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片《教父》開(kāi)頭片段拉片這是全片的第一個(gè)鏡頭，也是第一句臺(tái)詞，黑色背景，白色字幕。字幕內(nèi)容為IbelieveinAmerica.翻譯成我信仰美國(guó)更加合適。科波拉把這句臺(tái)詞放在片首，而且用這樣一種表現(xiàn)方式，可謂意味深長(zhǎng)？畫(huà)面的缺席其實(shí)是一種質(zhì)疑，美國(guó)真的值得我們信仰嗎？看來(lái)是充滿了未知。第二個(gè)鏡頭，同時(shí)也是第二句臺(tái)詞對(duì)上面的疑問(wèn)進(jìn)行了很好的解答，我為什么信仰美國(guó)，那是因?yàn)槊绹?guó)讓我發(fā)了財(cái)。由此可以推知，這樣的信仰是建立在金錢(qián)之上的。這樣的信仰牢靠嗎？顯然是不牢靠的。當(dāng)他希望通過(guò)法律途徑為自己的女兒主持正義的時(shí)候，法律在這個(gè)金錢(qián)帝國(guó)中失去了效力。在這個(gè)時(shí)候，他想到了教父，想到了暴力，想要通過(guò)暴力來(lái)主持正義。但是他的思維方式依然是后美國(guó)式的，竟然在教父女兒的婚禮之日，要跟教父做一出買(mǎi)兇殺人的交易。多么天真的后美國(guó)式思維——金錢(qián)萬(wàn)能。39電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片再來(lái)看看這個(gè)鏡頭的攝影，《教父》的低調(diào)攝影已經(jīng)成為了影史上的經(jīng)典。注意這個(gè)鏡頭的打光，應(yīng)該是正向的俯視光，在構(gòu)圖上非常的對(duì)稱。科波拉借此雕刻的乃是美國(guó)大眾的雕像。但從它眼下的陰影我們可以分明讀出他的一絲邪惡，尤其是那深陷的眼球。面具嗎？不也是美國(guó)夢(mèng)的面看上去非常正派，光明的美國(guó)夢(mèng)依然遮蓋不了人性的陰暗。這不正是最普通大眾的具嗎？在角色的不斷講述過(guò)程中，鏡頭也在不斷地向外拉，最后講述者逐漸被拉至遠(yuǎn)處，而本來(lái)不角色的強(qiáng)大力量。在法世界，一個(gè)依然可以主持正義的世界。那么教什么樣的世界？從影片我們可以看出，首先這是一個(gè)被誤讀的世界，黑社會(huì)只講利益，不講道義。而事實(shí)上老教父所代表的黑幫卻是一個(gè)行的世界，充滿了農(nóng)耕時(shí)代溫情脈脈的家長(zhǎng)權(quán)威。老教父索求的并不是金錢(qián)和利益，而是尊嚴(yán)和體面。在場(chǎng)的角色開(kāi)始占據(jù)畫(huà)框的大部分，我們可以逐漸感受到這個(gè)不在場(chǎng)律之外，還有一個(gè)世界，這個(gè)世界就是教父的父的世界究竟是一個(gè)道義先再稍微深入一點(diǎn)解讀，守，而巴博薩顯然現(xiàn)代的進(jìn)化者。我們從他們的交談中可以發(fā)現(xiàn)，他們以前曾是很好的朋友，那就不妨推測(cè)，他們有可能還是同道中人，老教父發(fā)了財(cái)，依然混跡于黑道之中。巴博薩也老教父和巴博薩乃是所謂美國(guó)夢(mèng)的兩股分流。老教父依然是傳統(tǒng)的堅(jiān)發(fā)了財(cái)，卻穿上了漂亮的外衣，成為了五好公民，甚至斬?cái)嗔伺f日的友誼。文明真是夠絕情的。這個(gè)世界依然是兩個(gè)世界，一個(gè)是擺在臺(tái)面上的漂漂亮亮的法律和文明，另一個(gè)則是走在暗處的暴力。其實(shí)文明何嘗不是暴力，文明不過(guò)是將暴力化了。所以，真正的美國(guó)夢(mèng)并不合法漂亮，并不體面！文/馬克揚(yáng)40電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片看《搏擊俱樂(lè)部》精彩的開(kāi)場(chǎng)41電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片很難肯定它是否真正吻合“開(kāi)場(chǎng)鏡頭”嚴(yán)格定義，因?yàn)椤静珦艟銟?lè)部】的開(kāi)場(chǎng)鏡頭不但作為正片前的姓名表的背景畫(huà)面，而且百分之九十為電腦特效生成的鏡頭，這與早期定義的“開(kāi)場(chǎng)鏡頭”已經(jīng)有了很大的區(qū)別。而事實(shí)上，【搏擊俱樂(lè)部】的開(kāi)場(chǎng)鏡頭開(kāi)啟了這一類型的先河，具備許多與眾不同并影響深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。【搏擊俱樂(lè)部】開(kāi)場(chǎng)于一個(gè)幽深黑暗的空間，周?chē)霈F(xiàn)混沌雜亂的景象，并伴有閃電般的光影，鏡頭一直以光子般的速度向后拉，在亮光的閃映下，我們眼前不斷出現(xiàn)粗糙斷的續(xù)顆粒或纖維狀的物質(zhì)，或一些崎嶇怪異的山巒或墻壁狀的物體，狂亂激越的電子配樂(lè)仿佛把我們帶入未知神秘的外星世界（相信我，第一次欣賞本片，一定會(huì)有這種感覺(jué)）。隨著鏡頭不斷的后拉，好像延伸了很長(zhǎng)的路程，最后終于漸漸顯現(xiàn)一個(gè)模糊的人類輪廓——原來(lái)鏡頭是在人體組織的微觀世界中運(yùn)行，好像顯微鏡下的景象一樣（當(dāng)然這都是電腦特效的杰作）。鏡頭繼續(xù)后拉，穿過(guò)皮膚，從毛孔中縮出，我們看到肌膚清晰的紋路，茁壯的毛發(fā)，和毛孔中滲出的巨大晶瑩的汗珠，很快鏡頭中出現(xiàn)不同于肉體質(zhì)感、泛著金屬光澤的物體，最后定格，原來(lái)是清晰的手槍瞄準(zhǔn)座，隨即變焦，我們看到了槍口下那雙驚恐焦灼的眼睛（槍管塞在這個(gè)人的嘴里），畫(huà)外音響起：“人們總是問(wèn)我，是否認(rèn)識(shí)泰勒·杜登……”每當(dāng)回憶起這段鏡頭，依然腎上腺素的激增，那是一個(gè)令人悚然而興奮的時(shí)刻，仿佛看到了另一個(gè)世界。然而這個(gè)開(kāi)場(chǎng)鏡頭并不僅僅帶給我們非凡的感官刺激，更與全片的內(nèi)涵與主題息息相關(guān)，一切好像瓶中的閃電在瞬間照亮，這是大爆炸的前夕，是整個(gè)故事的開(kāi)端也是結(jié)束，更重要的是，這是主人公自我意識(shí)的覺(jué)醒（同時(shí)也是所有觀眾的意識(shí)覺(jué)醒）。這個(gè)鏡頭在一開(kāi)始就暗示我們，一切的起源來(lái)自于主人公的自身——他的內(nèi)心，每件事都是可以感覺(jué)他性格的產(chǎn)物……在鏡頭結(jié)束時(shí)，另一個(gè)重大的線索鋪墊出來(lái)，雖然在最初我們并不知道這有多重要，但接下來(lái)的兩個(gè)小時(shí)里，我們其實(shí)一直在找尋這個(gè)問(wèn)題的答案——“誰(shuí)是泰勒？”文/許多片42電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片看《Love》的開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭《Love》中開(kāi)場(chǎng)12分鐘的長(zhǎng)鏡頭雖不是真正一次拍成且有點(diǎn)賣(mài)弄之嫌，但是待看完全片后再來(lái)回味這個(gè)獨(dú)特的開(kāi)場(chǎng)，卻又能發(fā)現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)者的良苦用心。這個(gè)華麗麗的長(zhǎng)鏡頭在人物的帶戲出場(chǎng)和人物關(guān)系的建立方面尤其可圈可點(diǎn)。圖一：起幅，特寫(xiě)，驗(yàn)孕試紙。以驗(yàn)孕試紙作為長(zhǎng)鏡頭的起幅，這個(gè)本身就充滿戲劇性的道具一下子使整個(gè)鏡頭充滿了戲圖二：近景，前跟。鏡頭從圖一的驗(yàn)孕試紙拉開(kāi)，跟隨主人公之一李宜佳走出公廁。從李宜佳臉上不知所措的表可情推知她意外地懷孕了。在鏡頭前跟的過(guò)程中，旁邊兩個(gè)女人在討論“愛(ài)是什么”。從整個(gè)片子交叉講述幾組男女戀愛(ài)關(guān)系的結(jié)構(gòu)來(lái)看，這樣的安排顯然是導(dǎo)演不想放過(guò)任何可以展示另外關(guān)于“Love”的眾生相，這樣的展示在隨后的鏡頭運(yùn)動(dòng)中又被見(jiàn)43電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片縫插針地設(shè)計(jì)進(jìn)來(lái)。圖三：近景，后跟。李宜佳走出公廁，鏡頭改為后跟。旁邊另一個(gè)女生在跟女伴抱怨無(wú)法跟男友溝通。另一組關(guān)于“Love”中諸多矛盾的展示。圖四：近景，固定。李宜佳在桌旁坐下來(lái)，把驗(yàn)孕試紙給一旁的阿杰看。兩人推來(lái)推去，都不敢面對(duì)。無(wú)需言語(yǔ)，僅從動(dòng)作和兩人的表情基本可以推斷李宜佳懷的孩子是阿杰的。44電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖五：近景。鏡頭隨著兩人看向畫(huà)外的目光一轉(zhuǎn)，抱怨結(jié)賬結(jié)了很久的小霓出場(chǎng)。小霓跟阿杰親吻。在這一段鏡頭包含了至少這樣幾點(diǎn)信息：1、小霓是個(gè)常常抱怨，很“機(jī)車(chē)”的人；2、小霓跟阿杰才是一對(duì)男女朋友，他們跟李宜佳都是好友。3、李宜佳和阿杰背著小霓發(fā)生了關(guān)系，小霓還不知情。這樣的信息一出來(lái)，好戲也便開(kāi)場(chǎng)了圖六：近景，固定。小霓告訴二人給爸爸買(mǎi)了生日禮物，為了不見(jiàn)“那個(gè)女人”想提前送出去。后來(lái)我們知道“那個(gè)女人”便是隨組，兩人在未露面之前已在小霓的抱怨后出場(chǎng)的方柔伊，小霓的父親便是陸姓富豪。這兩個(gè)人的人物關(guān)系也是本片中的一聲中出場(chǎng)。這一個(gè)講述不同年齡段的“Love”的故事。45電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖七：全景，側(cè)跟。阿杰因?yàn)樾奶摱幜死碛呻x開(kāi)兩個(gè)女孩，鏡頭側(cè)跟，阿杰撞上兩人的交通工具分別交代了兩人的經(jīng)濟(jì)狀況和歸屬階級(jí)。這是一個(gè)講述不同經(jīng)濟(jì)階層的“Love”的故事。Mark。圖八：全景，前跟。鏡頭隨后改為跟隨Mark。朋友在電話中稱呼Mark為“潔癖鬼”，Mark告訴朋友他周六要去北京。朋友對(duì)Mark的稱呼交代了他的生活習(xí)慣。Mark提到北京——這是一個(gè)發(fā)生在不同地域的“Love”的故事。46電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖九：近景，固定。鏡頭一路跟隨Mark來(lái)到酒店。電梯上，Mark被一群渾身臭汗的大陸客包圍，克制住厭煩請(qǐng)金小姐幫按電梯。金小姐卻不耐煩地拒絕。這是一次偶然地相遇，兩人在后來(lái)卻在北京發(fā)展出一段戀情。看完全片才明白金小姐的不耐煩來(lái)自三點(diǎn)：1、個(gè)人性格使然；2、因?yàn)閭€(gè)人原因而對(duì)臺(tái)灣男人存有偏見(jiàn)；3、她這次去臺(tái)灣是去找曾經(jīng)對(duì)自己負(fù)心的男人，卻一無(wú)所獲。圖十：近景。Mark敲開(kāi)一個(gè)房間的門(mén)跟里面的女人親熱。47電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖十一：中景。鏡頭從Mark房間的窗戶穿出上移，進(jìn)入樓上金小姐的房間。金小姐進(jìn)門(mén)對(duì)著手中的名片猶豫，卻沒(méi)有撥出電話。從后面劇情中我們可以知道，名片上的人正是金小姐孩子的爸爸，而那個(gè)電話應(yīng)該是早就聯(lián)系不上了。圖十二：近景。金小姐出門(mén)，跟門(mén)外的服務(wù)生打了個(gè)照面。故事的另一個(gè)主角小寬登場(chǎng)。48電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖十三。鏡頭轉(zhuǎn)而跟隨小寬。小寬在電梯間遇到女同事，笑而不語(yǔ)地拒絕了女同事的邀請(qǐng)。交代信息如下：小寬是個(gè)老實(shí)本分的服務(wù)生，跟到處留情的Mark的截然相反。提出疑問(wèn)如下：小寬為什么不說(shuō)話？圖十四：鏡頭跟隨小寬進(jìn)入酒店后廚。小寬同事在議論女明星方柔伊剛剛住進(jìn)酒店，而且爆料她的腳很臭。影片通過(guò)別人的議論為“方柔伊”這個(gè)人制造懸念，但是關(guān)于“腳臭”的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)至今不知為何。49電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖十五。鏡頭跟隨送香檳的小寬再次進(jìn)入Mark約會(huì)女人的房間，房間里的氣氛變得有些異常。小寬對(duì)于坐在房間里背對(duì)自己的女人充滿好奇。從后面劇情中知道，小寬的好奇是因?yàn)樗吹降呐苏媸莿倓偼略谡務(wù)摰哪_臭的“方柔伊”，而且后來(lái)他們?cè)谝黄鹆恕D十六。小寬走后，鏡頭留在房間里。女人對(duì)Mark的只是調(diào)情卻不敢真愛(ài)進(jìn)行冷嘲熱諷。此處交代信息如下：1、原來(lái)這只是女明星跟小開(kāi)Mark的逢場(chǎng)作戲；2、Mark似乎有關(guān)于“Love”的心理陰影。50電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖十七。鏡頭跟隨女人從房間離開(kāi)，女人戴上墨鏡，四處避人耳目，一副明星做派。電話中，女人告訴另一個(gè)人來(lái)酒店門(mén)口接她。圖十八。女人忽然發(fā)現(xiàn)后面有人偷拍自己，那人正是已經(jīng)下班換了便服的小寬。女人搶過(guò)小寬的相機(jī)翻看他偷拍的照片，里面竟然出現(xiàn)李宜佳。疑問(wèn)如下：小寬是個(gè)偷拍狂？小寬跟李宜佳是情侶？看到后面才知道，原來(lái)小寬是李宜佳的哥哥。一個(gè)相機(jī)里的照片既制造了劇情的懸念又聯(lián)系了人物，是個(gè)絕妙的設(shè)計(jì)。51電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖十九。小寬解釋自己偷拍女人的原因是聽(tīng)說(shuō)她腳很臭。這一句話交代的信息如下：1、原來(lái)女人就是“方柔伊”；2、小寬之前之所以一直不說(shuō)話原來(lái)是因?yàn)樗莻€(gè)結(jié)巴。從小寬的生理缺陷聯(lián)想到剛剛Mark的心理缺陷——這是一個(gè)講述有著不同缺陷的人的“Love”的故事。圖二十。方柔伊上了一個(gè)男人的豪車(chē)。交通工具又一次顯示了男人的經(jīng)濟(jì)地位。然而方柔伊跟男人并排坐在車(chē)?yán)飬s是貌合神離：一個(gè)在暗自神傷，一個(gè)只顧玩手機(jī)。這顯然是一段已經(jīng)變質(zhì)的“Love”。52電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片圖二十一。鏡頭搖到車(chē)外，一個(gè)心形的紅氣球飄在空中。這個(gè)氣球在后面的影片中曾經(jīng)一再出現(xiàn)，這是一個(gè)影像化的“Love”的象征。圖二十二。象征“Love”的心形紅氣球被一張嘴吃掉。片名“Love”出現(xiàn)。一個(gè)長(zhǎng)鏡頭簡(jiǎn)潔而精準(zhǔn)地交代了各組主要人物的性格和人物關(guān)系，并為后面劇情中許多線索埋下伏筆，設(shè)計(jì)者的精妙用心盡顯，值得學(xué)習(xí)。文/邢立鵬53電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片《蘇州河》的開(kāi)場(chǎng)已經(jīng)記不起最初看《蘇州河》是什么時(shí)候了，但是那種感覺(jué)卻依然如此深刻，尤其是開(kāi)場(chǎng)的那段，震撼，興奮，當(dāng)時(shí)的我是如此偏愛(ài)這種方式，如此迷戀這種感覺(jué)，剛剛又再看了一遍開(kāi)場(chǎng)，感覺(jué)卻是截然不同，更多的是驚顫，不管怎樣，現(xiàn)在打算粗泛分析一下開(kāi)場(chǎng)，算是一種懷念或曰找尋吧~首先是一段對(duì)話，只有聲音，畫(huà)面是一片黑，后面漸漸過(guò)渡到河水，對(duì)話的是周迅和一個(gè)男人，這樣突兀的對(duì)話很容易讓觀眾摸不著頭腦，當(dāng)然也會(huì)有另一種效果，即讓觀眾產(chǎn)興生趣，想知道究竟發(fā)生了什么，究竟是在什么情況下會(huì)有這樣的對(duì)話？如果演員的臺(tái)詞功力再十分了得，那么吸引觀眾應(yīng)該不成問(wèn)題。54電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片這是開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)畫(huà)面，還在逐漸變亮之中，但是總體還是偏暗調(diào)，模糊的倒影，有一個(gè)很重要的構(gòu)圖元素就是垃圾，漂浮在河上的垃圾，而且鏡頭一直向左較快速地移動(dòng)，給人一種晃動(dòng)的感覺(jué)，當(dāng)然這個(gè)鏡頭還沒(méi)完~~~55電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片在這兩個(gè)畫(huà)面中鏡頭突然向前推，注意，這里的推并不是（移動(dòng)車(chē)）鏡頭向前推移，而是通過(guò)變焦快速前推，這樣突兀的鏡頭在一般影片中是不使用的，我記得是另一個(gè)關(guān)于這樣快速變焦推鏡頭的是一部香港警匪片，好像是用于表現(xiàn)警察對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)的突然關(guān)注，還是比較合適的，還有一個(gè)使用的非常巧妙的《大白鯊》里:56電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片當(dāng)然這里的鏡頭運(yùn)動(dòng)還比較復(fù)雜，在變焦的同時(shí)還讓鏡頭（主要通過(guò)移動(dòng)車(chē)）向前推進(jìn)，其產(chǎn)生的視覺(jué)效果就是人物仿佛不動(dòng)，而所有的背景都往前快速推移，在這里用于表現(xiàn)警長(zhǎng)的內(nèi)心活動(dòng)再合適不過(guò)（警長(zhǎng)當(dāng)時(shí)極為擔(dān)心鯊魚(yú)出現(xiàn)，因?yàn)樗緛?lái)該封閉海灘的，但是由于市長(zhǎng)的阻止不得之，其內(nèi)心是十分焦慮緊張的，而當(dāng)鯊魚(yú)最終突然出現(xiàn)警長(zhǎng)的內(nèi)心活動(dòng)應(yīng)該是非常復(fù)雜的），有一種天旋地轉(zhuǎn)的感覺(jué)。（關(guān)于這一點(diǎn)，在布萊恩布朗的《電影攝影技巧》里有所提及）回到《蘇州河》，這里婁燁使用的一個(gè)變焦推的鏡頭主要是在鏡頭上產(chǎn)生一種跳躍，不確定的感覺(jué)，而緊接著鏡頭又快速向左上搖相當(dāng)于切換了一個(gè)鏡頭，畫(huà)面的內(nèi)容轉(zhuǎn)變?yōu)轭j圮破敗的樓房，中間又一次使用到了剛剛提到的變焦推鏡頭。接著鏡頭向我們展示了河岸橋上河里可以看見(jiàn)的林林總總，鏡頭切換之間追求的不是平穩(wěn)，而是跳躍，大反差。這里婁燁還使用了另一個(gè)方法57電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片在表現(xiàn)這條狗時(shí)婁燁使用了四個(gè)同景別的鏡頭，連著三次快速剪輯，鏡頭與鏡頭之間跳躍明顯。這里婁燁有意打破了20%原則，“通常，兩個(gè)鏡頭之間必須存在20%以上的差別才能夠被剪輯到一起。這個(gè)20%可是是角度上的差異，焦距上的差異，也可以是機(jī)位上的差異。（引自布萊恩布朗的《電影攝影技巧》）”，因?yàn)榘凑者@樣的原則剪輯會(huì)比較流暢自然，但是婁燁在這里偏偏反其道而行之，這是因?yàn)樗非蟮木褪翘S就是這種不確定感。加上磁性十足的旁白，婁燁用鏡頭和臺(tái)詞向我們展示了一條無(wú)所不包的蘇州河，而色調(diào)灰暗，鏡頭跳躍不穩(wěn)定，剪輯刻意制造混亂，這種個(gè)性張揚(yáng)的鏡頭風(fēng)格影響著整部影片。文/Immox在流放地58電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片淺析《飲食男女》開(kāi)頭的精彩剪輯《飲食男女》作為"家庭三部曲"的最后一部，也是在表現(xiàn)中國(guó)家庭倫理、東西方文沖突、新舊觀念沖突的一系列影片中最為深刻同時(shí)又最具深情的一部。本片除了在編劇上功力十足外，李安也親自剪輯，從而在節(jié)奏上也體現(xiàn)出導(dǎo)演自己的十足把握。周傳基老師曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，《飲食男女》的前五分鐘的剪輯非常精彩，在華人中可以說(shuō)還很難超越的。下面我就來(lái)淺析一下《飲食男女》前五分鐘剪輯。影片的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)遠(yuǎn)景俯拍一個(gè)十字路口忙時(shí)碌的景象，聲音安靜。從喧鬧到寧?kù)o的兩個(gè)鏡頭之間的剪輯個(gè)喧鬧城市中一個(gè)傳統(tǒng)的老宅中。從主聲音喧鬧，緊接著第二個(gè)鏡頭是一所老宅子的的遠(yuǎn)景俯拍，發(fā)成的沖突，形成強(qiáng)烈的對(duì)比同時(shí)介紹出故事發(fā)生的大背景是在一題上就迎合了中國(guó)傳統(tǒng)文化與城市現(xiàn)代化進(jìn)程的沖突。59電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片緊接著的幾個(gè)鏡頭是老人做魚(yú)的鏡頭，這里運(yùn)用了符合人類潛意識(shí)的連貫跳切，有效的縮短了潛意識(shí)中時(shí)間的長(zhǎng)度。我們可以看到第一個(gè)鏡頭是抓魚(yú)，然后開(kāi)膛，刮鱗，切片，裹面，5到10分鐘去完成，30多秒，而我們因?yàn)闈撘庾R(shí)里有做魚(yú)的整個(gè)過(guò)程概念，的段落里是特寫(xiě)的在實(shí)際生活中這一連串動(dòng)作最起碼要用而影片中只用了所以就不會(huì)覺(jué)得剪輯略去了多余的部分。這段做魚(yú)還加入了老人的反打鏡頭，而且反復(fù)出現(xiàn)了兩次，雖然每次的時(shí)間都只有3秒，但景別足以讓我們記住，而且并不影整響體的節(jié)奏。60電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片聲音相似性跳切與動(dòng)作相似性的運(yùn)用。在第15個(gè)鏡頭中我們看到一個(gè)特寫(xiě)老人在菜板上切熟肉，長(zhǎng)度為6秒，切下一個(gè)鏡頭時(shí)菜刀切菜的聲音是連續(xù)的，并且景別和機(jī)位是沒(méi)有變化的，這樣的機(jī)位不變，靠聲音的連續(xù)性來(lái)跳切不會(huì)使觀眾覺(jué)得切的很唐突，反而感到切換很自然。從第16個(gè)鏡頭到第17個(gè)鏡頭的切換依靠的是動(dòng)作的相似性，從同一個(gè)節(jié)奏的切菜切為同一節(jié)奏的用筷子戳肉，這三個(gè)鏡頭的跳切有效的壓縮了現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際時(shí)間，而重新拼裝成影片中的時(shí)間，帶動(dòng)節(jié)奏的同時(shí)加大了信息量，而且還保持了鏡頭之間的自然過(guò)度。節(jié)奏整個(gè)前五分鐘的節(jié)奏可以總結(jié)為“緊松緊”，前快后導(dǎo)演為了不讓觀眾在大剪輯中疲憊，中間用了兩個(gè)相對(duì)長(zhǎng)的鏡頭，分別有12秒。老人全景出畫(huà)雞。這樣一來(lái)，節(jié)奏充分的緩和了，再繼續(xù)接后面的特寫(xiě)到疲憊了，反而看的更津津有味。半段的節(jié)奏加理智的加了一個(gè)段落讓觀眾喘息，這段“松”，從淺景走到深景，在雞籠前停下挑節(jié)奏做飯過(guò)程就不會(huì)讓觀眾感量的特寫(xiě)鏡頭和大量信息的去快大量的特寫(xiě)鏡頭組接把食物的誘人展現(xiàn)的淋漓盡致，又加上連貫的剪輯和輕快的二胡和揚(yáng)琴的中國(guó)風(fēng)音樂(lè)，使觀眾在前5分鐘就被充分的帶入了電影。文/命運(yùn)哲學(xué)61電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片《霸王別姬》開(kāi)場(chǎng)分析《霸王別姬》開(kāi)場(chǎng)近10分鐘，一共64個(gè)鏡頭，結(jié)構(gòu)非常緊湊，并充分利用了各種視聽(tīng)元素來(lái)豐富觀眾的感知。其對(duì)視聽(tīng)元素運(yùn)用的主要特色有以下幾點(diǎn)：1、以運(yùn)動(dòng)鏡頭尤其是跟移鏡頭的運(yùn)用，來(lái)交代故事環(huán)境，渲染情緒氛圍。戲妝的段小樓和程蝶衣第一次入畫(huà)，隨后就是攝影機(jī)跟著后移，畫(huà)面的縱深感能造成一種從也是跟著人物向后移，在移動(dòng)通過(guò)移動(dòng)過(guò)程中人物的語(yǔ)言行動(dòng)交代了身份。隨后切，鏡頭繼續(xù)跟移，跟隨人物行動(dòng)，交代小石頭的出場(chǎng)。歷史深處走入的戲劇氛圍。艷紅拉著小豆子第一次出現(xiàn)，鏡頭中交代了環(huán)境，并艷紅的切手指一節(jié)前后，運(yùn)用了兩個(gè)非常影機(jī)走來(lái)，接下來(lái)是跟移，略有些搖，娘兒倆變門(mén)。這個(gè)跟移鏡頭不但交待了戲班大院的空間感和縱深感，這種動(dòng)作連貫性的保持和鏡頭的略微搖動(dòng)，也展示出了當(dāng)時(shí)緊張不安的氛圍；與此相對(duì)應(yīng)還有一個(gè)進(jìn)門(mén)的運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)方向跟剛才娘兒倆出門(mén)正好相反，仍然是跟移，但是速度加快，還有點(diǎn)晃，視覺(jué)的感染力更進(jìn)一步調(diào)動(dòng)了情緒。漂亮的跟移鏡頭。出門(mén)，艷紅和小豆子入畫(huà)，娘兒倆向攝成向鏡頭縱深走去，然后右拐，又跟拍，出2、特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用，給觀眾的視覺(jué)和心理上造成強(qiáng)烈的感染。62電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片63電影經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)拉片小石頭的出場(chǎng)就是一個(gè)大的臉部特寫(xiě)，反映人物在片中的分量。其后是艷紅和小豆子的特寫(xiě)。小石頭拍磚前一聲吼，然后又迅速切到艷紅和小豆子的特寫(xiě)，以艷紅的吃驚的面部表情來(lái)增強(qiáng)氣氛。小石頭拍磚前后，鏡頭在小石頭和艷紅、小豆子的特寫(xiě)間來(lái)回切，以艷紅臉上表情的變化來(lái)反映情緒，也給觀眾的視覺(jué)和心理造成感染，渲染緊張度。而這一段不斷地交替切小石頭和小豆子的特寫(xiě)鏡頭，既交代了影片主角，