早春呈水部張十八員外七言絕句文學體裁：創作年代：中唐作者：韓愈作品出處：《早春呈水部張十八員外二首》作品風格：刻畫細膩，造句優美，構思新穎作者簡介

韓愈：字退之，唐代詩人，文學家、散文家、哲學家、思想家、政治家。河南河陽（今河北孟縣）人。是唐宋八大家之一。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎(“郡望”一詞，是“郡”與“望”的合稱。“郡”是行政區劃，“望”是名門望族，“郡望”連用，即表示某一地域國范圍內的名門大族。)。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。謚號文，又稱韓文公。他是中唐古文革新運動的主將，他與柳宗元同為“古文運動”倡導者，故與其并稱為“韓柳”。

他的文章最受后人推崇，常和杜甫的詩相提并論；他的詩想象奇特，氣勢宏偉，追求散文化的語言風格，而且韓愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名，提出了“文以載道”和“文道結合”的主張，反對六朝以來的駢偶之風，提倡先秦，兩漢的散文，文學上主張“辭必己出”，“惟陳言之務去”。

韓愈還以愛護人才著稱，詩人李賀，賈島都受過他的賞識和教益。

韓愈的散文氣勢充沛，縱橫開闔，奇譬巧喻，形象鮮明，具有多樣性的藝術特色。

他的論說文《原道》《師說》《諫佛骨表》《進學解》，贈序《送孟東野序》《送董邵南游河北序》，敘述文《張中丞傳后敘》，墓志銘《柳子厚墓志銘》，祭文《祭十二郎問》以及傳奇小說《毛穎傳》等都是公認的名篇，對后代散文起了很好的推動作用。

韓愈的詩也有獨特的成就。他的詩吸收了杜甫詩中某些新的特點，把散文篇章結構用于詩歌寫作，把少量的議論引進詩中，創造出“以議論為詩”、“以賦為詩”的獨特風格，但也帶來以文為詩，講才學，發議論，追求險怪的不良風氣，韓愈著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷等等。代表作有《山石》《聽穎師彈琴》《八月十五日夜贈張功曹》《早春呈水部張十八員外》等，有“文起八代之衰”的美稱。創作背景

此詩作于公元823年（長慶三年）早春。當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。這是他一生所做最大的官。雖然時間不長（他57歲就病逝了），但此時心情很好。此前不久，鎮州（今河北正定）藩鎮叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗皇帝非常高興，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。在文學方面，他早已聲名大振。同時在復興儒學的事業中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。

此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發張籍的游興。

這首小詩，贊美京城長安的早春景色。J:\王子月\89530740.h264_1.f4v

《初春小雨》《早春呈水部張十八員外》這首詩又稱呈：天街：潤如酥：最是：處：絕勝：皇都：水部張十八員外：恭敬地送給張籍，唐代詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。水部此處代指工部京城的街道（現北京王府井大街）滋潤如酥。酥：酥油，這里形容春雨的滋潤正是時遠遠勝過長安譯詩京城大道上空雨絲紛紛，它像酥酪般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的景色，遠勝過綠柳滿城的暮春。作品賞析一二兩句緊扣“早春”描寫春雨和草色。“草色”具體入微，細膩的描寫出小草的嫩、綠的特點，尤為傳神。三四兩句運用對比手法，進一步突出初春美好，表達了詩人對早春的熱愛和贊美之情。這首詩前兩行為寫景，一行寫小雨，一行寫草色。作者經過細致觀察、比較，非常生動地寫出了京城早春景色的特點。后兩行抒情。作者認為早春景色大大超過晚春的景色，表達了作者的贊美舒雅之情。作品鑒賞

這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）。原來他的平淡是來之不易的。首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：“早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。”寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。整體感知這首小詩，詩人只運用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。

全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

在最后，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。“物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。嚴冬方盡\余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：“最是一年春好處。”一年之際在于春，而春天的最好處卻又在早春。這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。名句：思想感情：

在細雨的滋潤下，小草偷偷的從土里鉆了出來，大地呈一片輕輕草色，當你近看時，小草似乎偷偷躲起來，看不到什么顏色。

詩人觀察細致，表達新巧，語言自然，感情純真，充滿對春天的熱愛和贊美之情。1.韓愈:

代文學家。字

，世稱

。謚號“

”。與

并稱“

”，

之一。唐退之韓昌黎文公柳宗元韓柳唐宋八大家2.詩人抓住了哪些景物描摹出早春特有的景致？小雨、小草3.這首詩寫出了春雨

、

的特點；朱自清先生在散文《春》中用比喻句“

”寫出了春雨細密、閃爍、綿長的特點。

細小滋潤像牛毛，像花針，像細絲。4.采用比喻手法表現早春景物特點的句子：

，

。天街小雨潤如酥

草色遙看近卻無5.“最是一年春好處”一句詩，讓人聯想到“

”的格言。一年之計在于春6.詩的第一句用了什么修辭手法？請你也用相同的手法，以“春雨”為描寫對象，寫一句話。比喻。春雨貴如油。7.請再寫出兩句描寫春天景物的句子：1）

，

。作者：

。2）

，

。作者：

。好雨知時節當春乃發生杜甫幾處早鶯爭暖樹誰家新燕啄春泥白居易8.這首詩用“草色遙看近卻無”來描寫早春，給人以無窮的美感和趣味。請把該句呈現的景象描繪出來。

在細雨的滋潤下，小草偷偷地鉆出地面，遠遠望去，大地呈現出一片極淡極淡

的青青之色；當你高興地走近細看時，小草又似乎悄悄地躲了起來，讓你看不清什么顏色了。

9．全詩表達式了詩人怎樣的感情？表達了作者對早春景色的喜愛之情。10.請結合古詩內容，談談“最”、“絕”二字在詩中的表達效果。

將象征大地回春的淡遠草色與晚春滿城處處煙柳的景色進行對比，突出早春景色最可愛。詩意畫來源

早春呈水部張十八員外

（第二首）莫道官忙身老大，即無年少逐春心。憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

這首是韓愈的《早春呈水部張十八員外二首》中的第二首。兩首詩都是寫春天的詩，第一首寫景，第二首則注重抒情。這第二首詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發現其豐富蘊涵。1.落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍