「小說(shuō)精讀」王愿堅(jiān)：《老媽媽》編者寄語(yǔ)《革命人永遠(yuǎn)是年輕》歌詞寫(xiě)道：“革命人永遠(yuǎn)是年輕，他好比大松樹(shù)冬夏常青。他不怕風(fēng)吹雨打，他不怕天寒地凍，他不搖也不動(dòng)，永遠(yuǎn)挺立在山頂。”作家王愿堅(jiān)筆下的“老媽媽”，就像一棵青松一樣屹立在革命的“山頂”，忠于黨，忠于革命，全心全意，毫不動(dòng)搖。作家采用了怎樣的藝術(shù)筆法塑造“老媽媽”的形象？讓我們走進(jìn)文本，感受炮火紛飛的戰(zhàn)爭(zhēng)年代革命者對(duì)黨的忠誠(chéng)。文本研讀（注：>>>處為文章精析）老媽媽作者：王愿堅(jiān)我問(wèn)：“剛才那個(gè)女同志是誰(shuí)？”（開(kāi)篇寫(xiě)“我”的關(guān)注，顯示老媽媽與眾不同的地方。設(shè)懸念，吸引讀者閱讀興趣。）同志說(shuō)：“同志們都管她叫老媽媽。算咱這個(gè)醫(yī)院的副隊(duì)長(zhǎng)，又是政委、看護(hù)員、炊事員、采購(gòu)員……反正這洞里的事她一手包干。人倒是個(gè)好人，就是年歲大了，腿腳不靈，嘴又啰唆……”聽(tīng)著聽(tīng)著，我不知不覺(jué)又睡著了。（“都”“算”，用詞精準(zhǔn)。一方面顯示傷員們對(duì)老媽媽的尊重；一方面說(shuō)明老媽媽“包干”的事多，充分體現(xiàn)出老媽媽的任勞任怨和甘于奉獻(xiàn)的革命精神。）>>>故事開(kāi)端：惹“我”眼球，“女同志”是傷員們的老媽媽。天放亮的時(shí)候，外面的聯(lián)絡(luò)員傳過(guò)回消息：“外面到處是敵人，在找傷員。”一聽(tīng)這情況，洞里頓時(shí)亂了起來(lái)。旁邊的老劉第一個(gè)放大嗓門(mén)兒喊著：“唉！這下子可完了，完了……”我也急得不知怎么是好。（點(diǎn)面結(jié)合。敵人到來(lái)時(shí)，傷員們的騷亂，老劉的慌亂、悲觀，“我”的焦急、不知所措，一個(gè)小小的場(chǎng)面與下文老媽媽的表現(xiàn)形成鮮明對(duì)比，突出老媽媽的臨危不慌、泰然自若的特點(diǎn)。）正在這時(shí)，老媽媽忽然霍地站了起來(lái)，走到老劉跟前，厲聲地說(shuō)：“老劉呀，什么完了，完了！你想想，你說(shuō)這話(huà)能對(duì)得住長(zhǎng)征路上的那些同志不？……”她從腰里摸出一件什么東西，用力抖了抖，里面錚錚作響，“這是特委留下的錢(qián)，我可以偷著下山買(mǎi)米給你們做飯吃；錢(qián)花光了，我就是下山討飯，也不能讓你們餓著……”（動(dòng)作、語(yǔ)言描寫(xiě)。充分顯示了老媽媽臨危不亂、鎮(zhèn)定自若的成熟老練，她對(duì)傷員引導(dǎo)有方、措施有力，照應(yīng)開(kāi)頭“政委、看護(hù)員、炊事員、采購(gòu)員”角色的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。前呼后應(yīng)，構(gòu)思巧妙；對(duì)比鮮明，形象突出。）她說(shuō)完話(huà)，洞里鴉雀無(wú)聲。（以洞內(nèi)寂靜的氛圍，襯托人們內(nèi)心的漸趨平靜，突出老媽媽的話(huà)對(duì)人們情緒的安撫作用。）山上的松濤呼嘯著，風(fēng)，把早晨的濃霧一團(tuán)團(tuán)地刮進(jìn)洞里來(lái)。（緊承上文，以聲襯靜。用呼嘯的松濤襯托老媽媽的話(huà)給傷員們內(nèi)心的觸動(dòng)。寫(xiě)“濃霧”，為下文寫(xiě)老媽媽趁著霧大燒水的情節(jié)做鋪墊。）>>>故事發(fā)展：危急時(shí)刻，老媽媽的教育穩(wěn)軍心。休息了一會(huì)兒，老媽媽欠起身，低聲叫道：“主力上下來(lái)的張同志，你能到外面來(lái)嗎？”洞外，是一塊光坪。太陽(yáng)已經(jīng)露臉了。從彌漫的大霧里看去，像個(gè)通紅的大火球。她攙著我向一棵大樹(shù)走，忽然自言自語(yǔ)地說(shuō)：“大媽?zhuān)虚_(kāi)水嗎？我可要開(kāi)的。”（單獨(dú)把“我”調(diào)出，使用暗語(yǔ)。凸顯大媽作為有經(jīng)驗(yàn)革命者的警覺(jué)和機(jī)智。再設(shè)懸念，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。）聽(tīng)到這句話(huà)，我不由得一怔。迎著朝陽(yáng)，我瞇著眼睛仔細(xì)地打量起了她。蒼老的臉上，刻著一條條深深的皺紋，門(mén)牙也殘缺不全，在她的左眼下，有一個(gè)黃豆大的疤痕……噢，想起來(lái)了。三年前秋天，我奉命到潮汕地區(qū)去和一個(gè)新成立的組織接頭。這是我們約定好的聯(lián)絡(luò)暗語(yǔ)。她就是我的聯(lián)絡(luò)人。她比三年前老多了，看上去約有六十歲的樣子，嘴角上添了皺紋，鬢角也花白了。（承接上文。兩次刻畫(huà)老媽媽的外貌，突出老媽媽在年齡上的變化，與開(kāi)頭人們稱(chēng)其為“老媽媽”相照應(yīng)。“疤痕”的細(xì)節(jié)，引出“我”的回憶和老媽媽的身份。年齡已大，仍全身心為黨工作，表現(xiàn)老媽媽對(duì)革命的忠誠(chéng)，飽含了“我”對(duì)老媽媽的敬佩之情。）她把我扶到樹(shù)下一塊石頭上坐好，收斂了笑容，說(shuō)：“老張，這里就咱兩個(gè)在黨，得把這擔(dān)子擔(dān)起來(lái)。”（神態(tài)、語(yǔ)言描寫(xiě)。關(guān)切的動(dòng)作，嚴(yán)肅的表情，莊重的語(yǔ)言，表現(xiàn)了老媽媽對(duì)“我”的關(guān)心和鼓勵(lì)，對(duì)黨的忠誠(chéng)以及對(duì)革命的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。）我們把事情商量好了，又回到洞里。大概因?yàn)槲沂侵髁ι蟻?lái)的，又是個(gè)干部，大家都同意我暫時(shí)負(fù)責(zé)。我拿過(guò)那支駁殼槍來(lái)?yè)]著。這工夫，老媽媽早已趁著霧大、不會(huì)暴露目標(biāo)的時(shí)候，點(diǎn)上了火，燒了開(kāi)水；（照應(yīng)前文對(duì)“濃霧”的描寫(xiě)，顯示老媽媽豐富的革命經(jīng)驗(yàn)。）她把開(kāi)水舀出來(lái)一些，沖了鹽水；又把米下到鍋里。然后，端著一茶缸鹽水，挨個(gè)給傷員擦洗、包扎傷口。她這一切做得那么仔細(xì)，那么沉著，就像一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老護(hù)士似的。這種鎮(zhèn)定的情緒感染著洞里的所有人，大家都安定下來(lái)了，人們臉上又露出了笑容。（正側(cè)面描寫(xiě)。對(duì)老媽媽的動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言的描寫(xiě)，照應(yīng)開(kāi)頭對(duì)老媽媽的介紹，充分顯示其豐富的革命經(jīng)驗(yàn)。“大家”的反應(yīng)側(cè)面襯托了老媽媽鎮(zhèn)定的情緒有極強(qiáng)的感染力。老媽媽把事情弄完了以后，抄起一根竹杖，對(duì)我說(shuō)：“我去了。”>>>故事進(jìn)一步發(fā)展：與“我”相約，老媽媽為革命勇?lián)厝巍r(shí)間真難熬啊，太陽(yáng)已經(jīng)落了，還不見(jiàn)老媽媽回來(lái)。我出去眺望了好幾次，除了遍山荒草、大樹(shù)、怪石，什么也看不到。更難的是糧食沒(méi)有了，同志們都在忍著餓呢！（心理描寫(xiě)。“難熬”寫(xiě)出“我”盼望老媽媽的歸來(lái)焦急心理。荒涼的自然環(huán)境描寫(xiě)，交代了傷員們所處的惡劣環(huán)境，暗示老媽媽討飯異常艱辛。）黃昏時(shí)分，我決定順著山路去找找看。我沿著小路往下爬才約莫半里路，實(shí)在爬不動(dòng)了。我靠著一棵大樹(shù)，四下晇望了一下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見(jiàn)路旁草叢里好像有一個(gè)人影在蠕動(dòng)，（“蠕動(dòng)”采用擬物的修辭手法，從遠(yuǎn)處描寫(xiě)老媽媽艱難的動(dòng)作，為寫(xiě)她嚴(yán)重的傷勢(shì)做鋪墊。）我警惕地掏出了槍?zhuān)瑔?wèn)了聲：“誰(shuí)？”一個(gè)微弱的聲音回答：“是我。”我走上去一看，正是老媽媽。只見(jiàn)她臉上、手上滿(mǎn)是血跡，兩肘兩膝上的衣服也破了。她趴在地上，頭前放著一個(gè)包包，她用手和頭頂著那個(gè)包包，正吃力地往山上爬。（“趴”“頂”“爬”，三個(gè)連續(xù)動(dòng)作，顯示出老媽媽動(dòng)作的吃力，更顯示出她對(duì)討來(lái)東西的珍惜，凸顯了她對(duì)傷員們的深深的關(guān)愛(ài)之情。）我連忙跑上去，激動(dòng)地叫了聲：“媽媽?zhuān)　彼?jiàn)我來(lái)了，咧開(kāi)干燥的嘴唇笑了笑。我用一只手拎著東西，她扶著我，就上了山。（正側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合。用“我”爬不動(dòng)，襯托老媽媽頑強(qiáng)的意志。正面描寫(xiě)老媽媽的肖像，突出其一路的危險(xiǎn)與艱難。老媽媽的笑，表現(xiàn)了一個(gè)革命者的樂(lè)觀主義精神。）她一進(jìn)洞口，就忘記了勞累，擠在人堆里，（“擠”字準(zhǔn)確生動(dòng)，既表現(xiàn)了老媽媽和戰(zhàn)士們親密無(wú)間的關(guān)系，更表現(xiàn)了她全然忘記自己傷痛、急于讓傷員們吃上食物的心情，充分顯示了老媽媽的無(wú)私與慈愛(ài)。）看看這個(gè)，瞧瞧那個(gè)，像多久不見(jiàn)的親人一樣。她摸著年齡最小的和竹子的手，抱歉地說(shuō)：“孩子，餓壞了吧；上了幾歲年紀(jì)，走道不利索，真是……來(lái)”說(shuō)著，解開(kāi)了包包。這個(gè)包包簡(jiǎn)直是個(gè)雜貨攤，里面有約莫十來(lái)斤的一小袋米，有打糕，有窩窩、紅薯、干紅薯絲子，有一塊豆腐，有一個(gè)小南瓜，還有幾卷各種顏色的布——大概是給我們包傷口用的。她把可吃的東西按人們的傷情輕重分了分。（動(dòng)作、語(yǔ)言描寫(xiě)。關(guān)心傷員勝過(guò)關(guān)心自己，表現(xiàn)了老媽媽慈母般胸懷。作者一一列舉包包里的東西，意在突出老媽媽是歷盡艱辛才討來(lái)的，充分表現(xiàn)了老媽媽對(duì)革命同志的關(guān)心和愛(ài)護(hù)。）同志們餓了一天，現(xiàn)在每人都拿著一樣?xùn)|西吃起來(lái)。大家有說(shuō)有笑，洞里的空氣頓時(shí)活躍了。（大家的說(shuō)笑聲與開(kāi)始人們的慌亂緊張形成鮮明對(duì)比，又照應(yīng)老媽媽的承諾和洞里的寂靜，前有伏筆后又照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊湊。）正吃著，忽然和竹子喊了聲：“老媽媽哪里去了？”我連忙跑出洞來(lái)找，只見(jiàn)她老人家正坐在一塊大石頭上，兩手捧著一樣?xùn)|西在吃呢，見(jiàn)我去了，忙把手里的東西掖在衣服底下藏起來(lái)。（“掖”這個(gè)動(dòng)作符合人物年齡、身份和性格特點(diǎn)，準(zhǔn)確生動(dòng)，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。）我好奇地?fù)屵^(guò)來(lái)一看，原來(lái)是一塊草根、菜葉、紅薯絲、爛南瓜雜拌的窩窩。我眼眶子一熱，一把抱住她：“媽媽?zhuān)恪保ā拔摇敝焙簟皨寢尅薄１磉_(dá)了“我”內(nèi)心的無(wú)限感動(dòng)和對(duì)老媽媽的萬(wàn)分心疼，側(cè)面襯托出老媽媽無(wú)私奉獻(xiàn)的革命精神。）“別嚷，別嚷，別叫同志們聽(tīng)見(jiàn)。”我硬把自己手里的一塊煮紅薯和她換過(guò)來(lái)。這天夜里，我被老媽媽的行動(dòng)感動(dòng)著，久久不能入睡。第二天清晨，老媽媽早早做好了飯，換完了藥，又下山了。>>>故事高潮：歷盡艱辛，老媽媽討得飯來(lái)鼓士氣。一個(gè)白天，我把老媽媽下山討飯的經(jīng)過(guò)和她瞞著大家吃的東西給大家說(shuō)了說(shuō)。最?lèi)?ài)嚷嚷的老劉也怔怔地沉默了一天，最后才對(duì)我說(shuō)：“老張，我的傷勢(shì)輕，有什么事只管叫我干，要不，我對(duì)不住媽媽呀！”……日子過(guò)得飛快，我已經(jīng)康復(fù)了。黃昏，我收拾停當(dāng)，就要上路了。走出了好遠(yuǎn)，回轉(zhuǎn)頭來(lái)看時(shí)，只見(jiàn)老媽媽還站在嶺頭上向我張望，她那花白的頭發(fā)，迎著山風(fēng)，微微地飄動(dòng)著。（結(jié)尾的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，有極強(qiáng)的藝術(shù)效果。內(nèi)容上，體現(xiàn)出老媽媽對(duì)“我”的關(guān)切；人物形象上，描寫(xiě)老媽媽花白的頭發(fā)迎著山風(fēng)微微飄動(dòng)，使老媽媽這個(gè)藝術(shù)形象更加鮮明、具體，給讀者留下深刻的印象。主題上，更突出了老媽媽對(duì)革命矢志不渝的忠誠(chéng)，深化了小說(shuō)的主旨。）>>>故事結(jié)局：感動(dòng)傷員，老媽媽關(guān)心“我”歸隊(duì)。（有刪改）知識(shí)建構(gòu)//本小說(shuō)敘事藝術(shù)特色//作家在構(gòu)筑小說(shuō)故事情節(jié)時(shí)構(gòu)思要非常嚴(yán)謹(jǐn)，否則就會(huì)漏洞百出，失去故事的真實(shí)性和藝術(shù)效果。水滿(mǎn)則溢，小說(shuō)情節(jié)也是如此，如果過(guò)“滿(mǎn)”，情節(jié)沒(méi)有“空白”，那讀者就沒(méi)有了想象的空間，也就失去了藝術(shù)的味道。老媽媽在“我”和眾傷員焦慮不安的關(guān)鍵時(shí)刻，一句“我就是下山討飯，也不能讓你們餓著”使所有人情緒平復(fù)下來(lái)。但作者王愿堅(jiān)并沒(méi)有如一般小說(shuō)那樣“前呼后應(yīng)”，后續(xù)并沒(méi)有寫(xiě)老媽媽去討飯的情節(jié)，而是直接列舉了老媽媽討來(lái)的各種食物。為什么？因?yàn)樽髡邩?gòu)思非常嚴(yán)謹(jǐn)。一是考慮到“我”這個(gè)敘述視角的限制，“我”不能見(jiàn)證下山討飯的經(jīng)過(guò)；二是要突出體現(xiàn)老媽媽性格，老媽媽不能自我陳述討飯的經(jīng)過(guò)；三是為小說(shuō)敘事留下空白，給讀者留下想象的空間。試題解析1下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是(3分）（

）A.“我”在老媽媽暗語(yǔ)的提示下，又通過(guò)辨認(rèn)她的容貌，認(rèn)出她是當(dāng)年的聯(lián)絡(luò)人。B.老媽媽錚錚作響的錢(qián)袋子，既說(shuō)服了同志們，也為后文故事情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。C.老媽媽拿回的食物包，種類(lèi)豐富，讓同志們吃得開(kāi)心，而她自己累得沒(méi)有胃口。D.老媽媽為了上山，頭頂著包，用爬的方式爬山，是因?yàn)楦慵Z食太累，身體衰弱。參考答案：A試題解析：B．錢(qián)袋子并沒(méi)有說(shuō)服同志們，也沒(méi)有和后文情節(jié)做伏筆，后文老媽媽的食物包是討飯而來(lái)。C．她并不是“累得沒(méi)有胃口”，而是餓得走不動(dòng)，不舍得吃。D．沒(méi)有“身體衰弱”。故選A項(xiàng)。2下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(3分）（

）

A.小說(shuō)寫(xiě)老劉這個(gè)人物面對(duì)敵人來(lái)找傷員時(shí)慌亂、悲觀、不知所措，目的是與老媽媽這個(gè)人物構(gòu)成對(duì)比襯托的關(guān)系。B.小說(shuō)寫(xiě)“我”回憶三年前跟老媽媽接頭時(shí)她的相貌與現(xiàn)在的相貌形成對(duì)比，既豐富了文章內(nèi)容，又使人物形象更加飽滿(mǎn)。C.小說(shuō)敘寫(xiě)老媽媽點(diǎn)火、燒開(kāi)水、沖鹽水、擦洗和包扎傷口等一系列行為，主要是為了突出老媽媽身體衰老的特點(diǎn)。D.小說(shuō)收筆寫(xiě)頭發(fā)花白的老媽媽站在嶺頭為“我”深情送別的畫(huà)面，不僅生動(dòng)感人，同時(shí)也給讀者留下回味的空間。參考答案：C試題解析：老媽媽在大家情緒都和緊張的情況下有條不紊地做事，主要突出她內(nèi)心的鎮(zhèn)定從容。3小說(shuō)以老媽媽的形象為結(jié)尾，有什么藝術(shù)效果？請(qǐng)結(jié)合文本內(nèi)容做分析。(6分）參考答案：①情節(jié)上，與開(kāi)頭“我”對(duì)老媽媽的關(guān)注相照應(yīng)，首尾圓和，使小說(shuō)結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)。②人物形象上，描寫(xiě)老媽媽花白的頭發(fā)“微微飄動(dòng)”的細(xì)節(jié)，使老媽媽關(guān)心同志、忠于革命的藝術(shù)形象更加鮮明、具體，給讀者留下深刻的印象。③主題上，更突出了老媽媽對(duì)革命矢志不渝的忠誠(chéng)，深化了小說(shuō)的主旨。（每點(diǎn)2分）試題解析：本題考查分析小說(shuō)結(jié)尾的藝術(shù)特點(diǎn)的能力。以人物形象為結(jié)尾，和開(kāi)頭“我”詢(xún)問(wèn)老媽媽是誰(shuí)相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；以老媽媽頭發(fā)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)為結(jié)尾，表現(xiàn)了老媽媽關(guān)心同志、忠于革命的品質(zhì)，使人物形象更鮮明；深化主旨，突出老媽媽對(duì)“我”的關(guān)懷和激勵(lì)。4小說(shuō)中為什么沒(méi)有寫(xiě)老媽媽下山討飯的情節(jié)？請(qǐng)從敘述藝術(shù)角度進(jìn)行分析。(6分）參考答案：①受“我”這個(gè)敘述視角的限制，“我”不能見(jiàn)證下山討飯的經(jīng)過(guò)。②受表現(xiàn)老媽媽性格的限制，老媽媽不能自我陳述討飯的經(jīng)過(guò)。③為小說(shuō)敘事留下空白，給讀者留下想象的空間。（或老媽媽討回來(lái)的飯食，已經(jīng)暗示出討飯的艱辛）（每點(diǎn)2分）試題解析：本題考查分析小說(shuō)情節(jié)安排的藝術(shù)的能力。小說(shuō)中沒(méi)有寫(xiě)老媽媽討飯的情節(jié)，主要是受小說(shuō)敘述第一人稱(chēng)敘述視角的限制；老媽媽無(wú)私奉獻(xiàn)，性格決定其不能表述自己討飯的過(guò)程；從藝術(shù)上，作者留下空白，更能激發(fā)讀者的想象力。答出三點(diǎn)，言之成理即可。反饋檢測(cè)1.小說(shuō)中“我”有什么作用？請(qǐng)結(jié)合文本進(jìn)行分析。（6分）2.小說(shuō)是如何刻畫(huà)老媽媽的形象的？（6分）1.①“我”是線(xiàn)索人物。貫串全文，使小說(shuō)結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)。②“我”是老媽媽言行的見(jiàn)證者。通過(guò)“我”的見(jiàn)聞和感受，集中地表現(xiàn)了老媽媽一心為革命的高尚品質(zhì)。③“我”是主題的揭示者。通過(guò)“我”對(duì)老媽媽一系列言行的介紹，高度贊揚(yáng)了老媽媽舍生忘死、舍己為人的大無(wú)畏革命精神，表現(xiàn)了革命者對(duì)黨、對(duì)革命的無(wú)限忠誠(chéng)的高貴品質(zhì)。2.①小說(shuō)用正面描寫(xiě)和側(cè)面烘托的方式刻畫(huà)了老媽媽的形象。②正面描寫(xiě)老媽媽的外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作，充分展示了老媽媽對(duì)革命戰(zhàn)士的熱切關(guān)懷、對(duì)黨對(duì)革命的赤膽忠誠(chéng)。側(cè)面烘托主要通過(guò)描寫(xiě)傷員們和“我”在敵人到來(lái)時(shí)的緊張、慌亂，襯托老媽媽的從容鎮(zhèn)定；通過(guò)戰(zhàn)士們吃到老媽媽討回來(lái)的飯愉快的笑容，襯托老媽媽無(wú)私的革命情懷。③正面描寫(xiě)和側(cè)面烘托相結(jié)合，使人物形象更加立體、豐滿(mǎn)，更便于突出小說(shuō)的主旨。相關(guān)鏈接王愿堅(jiān)短篇小說(shuō)創(chuàng)造的藝術(shù)特點(diǎn)王愿堅(jiān)的作品多取材于第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍和老革命根據(jù)地人民的斗爭(zhēng)生活，構(gòu)思精巧，主題鮮明，富有故事性，并善于抓住典型細(xì)節(jié)和捕捉人物性格中閃光的東西來(lái)表現(xiàn)英雄人物的崇高精神，寫(xiě)得真切感人。王愿堅(jiān)的小說(shuō)寫(xiě)得較好的有《黨費(fèi)》《糧食的故事》《老媽媽》《親人》《三人行》《七根火柴》《普通勞動(dòng)者》《理財(cái)》等等。這些作品大多選取革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材，但他的作品中缺少敵我正面沖突的場(chǎng)景，他更著力于展現(xiàn)我方軍民艱苦卓絕的斗爭(zhēng)條件以及它對(duì)人的意志的錘煉，可以說(shuō)他在作品中注重開(kāi)掘的是英雄人物身上的美好品德、頑強(qiáng)意志所折射出的美。《黨費(fèi)》中，在閩粵贛邊區(qū)，敵人為破壞我軍的地下群眾組織，采取了“移民并村”活動(dòng)，加強(qiáng)了對(duì)地下革命活動(dòng)的控制；戰(zhàn)爭(zhēng)也使邊區(qū)老百姓物資極度貧困。在這樣惡劣的條件下，黃新守著給山上的戰(zhàn)士準(zhǔn)備的一籮筐咸菜，卻不舍得給自己餓得已有氣無(wú)力的女兒吃一根腌豆角。為了保護(hù)地下組織的聯(lián)絡(luò)員“我”，黃新選擇了犧牲自己。《三人行》中的指導(dǎo)員王吉文身負(fù)重傷，也只能以幾片車(chē)前菜葉充饑，在背小周一人都力不能支的情形下，師長(zhǎng)卻命令他再背起一名受傷的士兵，他有過(guò)猶豫，但為了多救一條同志的生命，他還是咬緊牙關(guān)，接受了任務(wù)。他硬是挺著，一次背一人往前，走了十七、八次來(lái)回，直至自己傷口迸裂，昏倒在地。《七根火柴》中的那位小戰(zhàn)士，為了給隊(duì)伍送七根火