RemKoolhaas:一位頑固的荷蘭建筑師目錄生平簡介主要建筑作品主要書籍作品建筑風格建筑理論與手法作品分析—波爾多別墅作品分析—西雅圖圖書館生平簡介：

1944年：生于荷蘭鹿特丹，幼年在印度尼西亞度過，后移居阿姆斯特丹，早年曾做過記者和電影劇本撰稿人。1968－1972年：在倫敦ArchitectureAssociationSchool學習建筑。1972－1973年：在美國康奈爾大學學習建筑。1975年：與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德在倫敦創立了大都會建筑事務所（OMA）。1990-：任哈佛大學建筑系教授。1991-1992年：任萊斯大學建筑系教授。2000年：獲得普利策建筑獎。2003年：獲得英國皇家建筑師協會頒發的皇家金獎。荷蘭舞蹈劇院（1988年）巴黎達爾亞娃別墅（1991年）巴黎艾瓦別墅（1991年）巴黎烏特勒克教育館（1991年)荷蘭烏得勒支教育中心（1992-1997年)康索現代藝術中心（1992年）巴黎圖蘇大學圖書館方案（1992年)荷蘭森林別墅(1992-1994年)波爾多住宅（1994年）荷蘭房子（1994年)主要建筑作品：荷蘭駐德國大使館（1997年）現代藝術博物館擴建（1997年）西雅圖中央圖書館（1999年）中央電視臺新址大樓（2002年）Prada專賣店室內設計（紐約2003年，洛杉磯2004年）上海UnitedNude旗艦店（2003年)韓國兒童教育文化中心（2004年)葡萄牙波爾圖音樂廳（2005年）臺北藝術中心(2008年)達拉斯迪和查爾斯?威利劇院（2006-2009年)首爾PradaTransformer時尚展(2009年)荷蘭舞蹈劇院1988年巴黎達爾亞娃別墅

巴黎艾瓦別墅1991年1991年巴黎烏特勒克教育館康索現代藝術中心1992年巴黎圖蘇大學圖書館方案1992年荷蘭森林別墅1992-1994波爾多住宅荷蘭房子1994年1994年荷蘭烏德勒教育中心1992-1997年主要建筑作品：荷蘭駐德國大使館1997年上海UnitedNude旗艦店Prada專賣店室內設計2003年2003年臺北藝術中心2008年西雅圖中央圖書館1999年央視大樓2002年2004年韓國兒童教育文化中心葡萄牙波爾圖音樂廳2005年首爾PradaTransformer時尚展達拉斯迪和查爾斯?威利劇院2009年主要書籍作品：《癲狂的紐約—一部曼哈頓的回溯性宣言》（1978年）：此書為庫哈斯運用社會學研究建筑問題的開端；通過對曼哈頓的研究，指出現代大都市生活是一個不定性的、相當無序的“擁塞文化”，其最大的特點是不穩定性。《小、中、大、超大（S,M,L,XL）》（1995年）：此書為庫哈斯及同事運用現象學的種種知識思考建筑概念的記錄；重新將建筑學與社會問題聯系了起來，并在論述中保留了從包豪斯和勒﹒柯布西耶那里傳承下來的叛逆的、激進的立場。但否認建筑師承擔著改造社會的使命。把建筑稱為“全能和無能的混合物”。《普通城市》（1995）：闡明了對于城市發展方向的一種觀點，認為無個性、無歷史、無中心、無規劃的普通城市是適應城市發展的類型，并從15個方面（統計資料、綜合方面、機場、人口、城市化、政治、社會學、組成部分、規劃案、建筑、地理條件、個性、歷史、基礎設施、文化）闡述了普通城市的特點和存在的合理性。《少就是多》——一篇隨筆，表達了對于80年代流行的把建筑當作純粹形式的各種做法的不滿，通過追溯歷史來探討建筑與社會的關系。《造就密斯的房屋》——一篇隨筆，庫哈斯講述了一個動人的故事，這個故事觸動了庫哈斯，讓他聯想到這個帆布模型與密斯后來的建筑設計道路的一種可能的聯系。《大躍進（GreatLeapForward)》（2002年）：此書為庫哈斯在成為哈佛建筑和都市研究院的教授后研究建筑和都市狀況的研究成果，他以城市項目為單位，包括對中國珠江三角洲五座城市的研究；《哈佛購物指南（TheHarvardDesignSchoolGuidetoShopping)》（2002年）：此書研究了購物和零售消費在城市中所起的作用。主要書籍作品：早期受荷蘭風格派的影響，對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現實主義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創造出有時髦的感染力的空間。雷姆·庫哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說他是當今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術家。建筑風格荷蘭風格派荷蘭風格派又稱新造型主義畫派，其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來表現純粹的精神。風格派的成就1.關于新建筑的觀點：新建筑應該是反立方體的2.四維分解法（通過將一個盒子分解開來，從而賦予每個面以流動、延展的動感）超現實主義超現實主義是在法國開始的文學藝術流派，是以所謂“超現實”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術創作的源泉，認為只有這種超越現實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。高度直覺的解構主義

庫哈斯的建筑創作首先是現代主義的，然后以此為基礎加入了造型上與社會意義中的若干內涵。并以此作為其建筑創作的顯著特征。從深層次講，庫哈斯受到超現實主義藝術很深的影響，希望通過建筑來傳達下意識，傳達人類的各種思想動機。建筑具有某些解構主義的特征，同時也具有通俗文化的色彩。因為來自理性主義非常強烈而有極具創造力的荷蘭，他的設計企圖是解構、超現實的道路，這就是所謂布羅德彭特稱之為“高度直覺的解構主義”。主要建筑理論與手法1.對建筑概念的反思。據庫哈斯的解釋，其建筑創作都遵循著從新的抽象概念到形式創作的方式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生品。

a.人的活動方式--------來自社會的影響；

b.建筑創作方式的變革。2.新奇的荷蘭式的形式。這一點給予他的驚人的創造力有關，又與他受過的訓練、感受的文化傳統有關。毋庸多論。3.建筑手法上，庫哈斯早期受荷蘭風格派的影響，對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現實主義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創造出有時髦的感染力的空間。在室內喜用超現實主義的畫作對墻面進行裝飾。在大體塊的處理，雷姆·庫哈斯作品上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折現狀的。4.反文脈——可以看見，庫哈斯完全沉浸在現代化的海洋中，根本沒有對昨日的絲毫流戀。它的理論是前進、再前進，對新事物始終保持者不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時代的最前端。這也是正是他建筑創作的基礎之一。

2000年雷姆·庫哈斯成為普利茲克的得主，普利茲克評委認為，庫哈斯的著作價值可以與其建筑設計作品相媲美，評價庫哈斯為當今世界最具天才及創造力的建筑師之一，是荷蘭新一代建筑師的領袖。他不斷求新求變，構思極佳，還有能讓建筑唱歌的本領，在當代建筑界享有崇高的地位。從記者生涯中養成的恣意文風形成了庫哈斯的研究習慣。旗幟鮮明地維護現代主義精神以及具有無限創造激情不斷引起許多青年學生或建筑師莫名的崇拜。個人魅力“我們仍沉浸在砂漿的死海中。如果我們不能將我們自身從‘永恒’中解放出來，轉而思考更急迫、更當下的新問題，建筑學不會持續到2050年。”當新千年來臨，陪審團選擇這樣一位與未來風格搭調的建筑師，看起來是很合時宜的。實際上，庫哈斯已經被稱作新現代建筑的先知。無怪乎現代藝術博物館兩度辦展，專門討論他的設計想法。 ——凱悅基金會主席托馬斯?普利茲克評價雷姆?庫哈斯被認為是當今建筑界最有天賦和創新能力的建筑師之一。這位引人注目的荷蘭建筑領袖的活躍的思想、輝煌的概念以及讓建筑物歌唱的能力，令他贏得了當代設計永恒的明星地位。 ——普利茲克評委會主席布朗卡特評價

作為一名建筑師/哲學家/藝術家，荷蘭人雷姆?庫哈斯已經擴展并繼續擴展我們對城市和問題的觀念。 ——普利茲克獎執行董事比爾拉齊評價

庫哈斯已經積累了一系列不斷模糊城市設計和建筑之間邊界的精彩項目。他有著難得的天賦和能力，能思考從最小的建筑細節到區域總體規劃概念的設計問題。 ——普利茲克獎執行董事比爾拉齊評價設計評價：作品分析——波爾多別墅“我不再想要一個簡單的房子了。

我想要一個復雜

的，因為房子將能夠定義我的世界”設計概況：

波爾多住宅是一座位于法國波爾多市郊的民宅，由庫哈斯及其OMA事務所于1994年設計，1998年竣工。波爾多住宅的主人是一對夫婦。早先他們住在波爾多市區一所老房子內，希望設計師設計一套簡單的居所。然而不幸地，不久後男主人遭遇車禍，余生將在輪椅上度過，于是夫婦倆改變主意，決定買下一座山、蓋一座復雜的房子，以擺脫痛苦的回憶。「既然你的雙腿已經離開了大地，我要你的棲居地，也離開大地，讓房子，成為你的伴侶，但我給予你，那個你眷戀的風景。」設計概況城市環境空間布局空間布局第三層為私密性較強的主臥室和兒童房，外墻為混凝土結構，朝陽一側根據人的身高設置圓形小窗，保證采光。空間布局一層平面

二層平面三層平面一層像是一個洞穴

是一系列從山體中挖出來的洞窟，在此進行家庭中最為隱私

的活動二層像三明治一樣夾在中間作為起居室是一間玻璃屋子一半在外面一半在里面三層是夫婦與孩子們的臥室客房

門房

天井

道路

廚房

酒窖

電視房

樓梯

升降梯

冬季餐廳起居室夏季餐廳天井書房儲藏室升降梯主臥洗手間兒童房平臺主臥升降梯天井一層的立面由玻璃和磨砂玻璃構成,造成半虛半實的感覺,通過玻璃,居住者可以獲得比較開敞的視野。內部空間流線分析升降機

而這座建筑最為特別的設計，在于充分運用了升降機的特點。升降機的地板被用作是可以變化的樓板，在3層房子之間穿梭。圖中的紅色區域，它是一個3x3.5米的升降平臺。這個平臺專為殘疾人丈夫設計，電梯的移動或懸空，空間發生著變化。緊鄰電梯，有一片貫穿建筑的整墻----成為男主人的真正個人天地。升降機的地板被用作是可以變化的樓板。隨著升降機的上下，升降機的樓板在地下層----架空的一層----相對封閉的二層之間游動。升降平臺的四周放置了供這位男主人使用的幾乎所有物品，更加體現了細致、人性的設計。升降機升降平臺與光線

升降平臺與男主人活動范圍升降機室內空間室內空間室內方面，仍然是現代建筑簡單的裝飾手法，但底層的混凝土弧形通道、一層透空和二層封閉之間的對比、二層小而多的圓形窗洞、墻上的超現實主義繪畫和古典風格的座椅等種種手法，都在在加強了房子的特殊性。室內空間室內空間功能流線立面效果開窗原則

三層相當于一個混凝土建的盒子，由于考慮到臥室的私密性，庫哈斯沒有采用一般的開窗形式，取而代之的是一系列圖形孔洞。根據不同的房間功能，孔洞的方位和高度也就不同。

由于考慮到不同人的需求，縱向位置為三種行進狀態下人的高度----男主人輪椅高度，兒童站立高度，成人站立高度。特色凹洞庫哈斯把它們分為三類：

動力凹洞：根據人們在室內行走的路線確定，即使用者在二層任何位置行走，都可以在他們的正前方看到室外的景致，而開窗的高度分別由成年人、兒童和坐在輪椅上的人的視線高度確定。

相對凹洞：根據室內家具位置確定，即使用者坐在書桌前、躺在床上甚至浴缸中，都可以通過向下的圓窗看到室外地面上的景致。

顯現凹洞：顯現凹洞與此類似，只是開窗方向水平，使用者透過窗戶可以俯瞰遠處城市的景色。視線分析結構分析

結構分析

材料構造作品分析—央視大樓環的多維性內部功能結構分析

兩座塔樓都是雙向傾斜，每座塔樓都有兩面呈現為傾斜的平行四邊形，并且傾角達到了6度。兩座塔樓高度分別為234米和194米，同時向內傾斜，落差達40米。結構分析兩座塔樓頂端有一個重達1.8萬噸的超級懸臂結構。懸臂與塔樓連接的地方，則由巨大的重型桁架，對懸臂起到強有力的支撐作用。懸臂的頂部和底部，有牢固的鋼梁和塔樓連接在一起，將懸臂緊緊拉住。轉換桁架懸臂結構分析

懸臂的外框筒，由疏密不一的鋼網架組成，將懸臂受到的力疏散到兩側，再通過塔樓上的鋼網架結構傳導到地下。從而形成一個共同的受力體系。網架外框筒結構分析外型分析

對于外型，庫哈斯首先為了強調動感，兩棟主體塔樓呈傾斜狀。

然后經過一個巨型懸挑出去的空中拐角間接相連的。

兩棟塔樓之間的地面聯結則是經過另外一個與空中拐角相對應的地面拐角相連的。

整個建筑看上去，是兩個鏤空的巨大的“Z”交纏在一起的門字的三維立體形狀，中間是一個巨大的洞，大樓外面將采用特種玻璃，其表面被燒制成灰色瓷釉，能更有效遮蔽日曬。對城市的影響

將所有功能布置于一座建筑中，庫哈斯強調的是人與人之間的更緊密的合作與交流。各個部門都可以相互貫通，使員工們能更多了解到其他同事的工作，增強彼此之間的協作與交流，從而進一步促進中央電視臺的凝聚力。