17世紀法國古典主義文學古典主義古典主義是17世紀流行在歐洲，尤其是法國的一種文學思潮。發展歷史古典主義文學思潮是新興資產階級和封建貴族在政治上妥協的產物。17世紀初至1660年左右，是古典主義逐步形成的階段，主要表現為古典主義文學語言的定型和各種文學作品題材的確立。成因從政治和社會根源上考察，古典主義文學是君主專制政治的產物。它為君主專制政體創作，并受之嚴格監督，它是用來加強中央集權，反對思想分立主義的工具。基本特征1.政治上擁護中央王權，主張國家統一。2.思想上崇尚理性（理性王權統治所需要的倒的規范。）3.藝術上提倡模仿古代，重視規范。（主張“三一律”）三一律117世紀古典主義藝術創作法規。2規定戲劇的情節、時間、地點必須保持一致(劇本的情節只能有一條線索、同一地點、劇情在24小時之內完成。)

缺點：人物類型化。

古典主義文學的影響古典主義先后在歐洲流行了200多年，可以說很多國家在不同時代、不同程度和意義上，都有過他們的古典主義文學時期。英國在17世紀后期形成了古典主義流派，知道18世紀初期才得到發展；俄國在18世紀上半期，古典主義成為當時當時文學中的主導傾向。古典主義在歐洲流行了二百多年，除法國外，許多國家也都有過各自的古典主義文學時期。最著名的古典主義作家是法國的高乃依、拉辛、拉封丹和莫里哀。彼埃爾·高乃依（1606——1684）法國古典主義悲劇的奠基人，出身于資產階級家庭，主要作品有《熙德》，《賀拉斯》，《西拿》，《波利厄克特》。他在《論詩體劇》中指出：“要以有名的、不同尋常的、嚴肅的情節作為主題?！敝覆扇v史或傳說的有名插曲，任務應是君王、統帥、公主、王子、大貴族，能強烈地掀起人的激情，描寫責任和血緣親情產生激烈沖突。他寫的往往是政治悲劇，愛情讓位于榮譽觀念，復仇、嫉妒和野心主宰著人的行動。他在戲劇藝術表現為雄辯與抒情的結合。他對政治爭執場面尤為偏愛，在雄辯的語言中揉進抒情色彩，劇情一步步走向悲劇結局，形成崇高的風格?！段醯隆啡〔挠凇段醯碌那嗄陼r代》。唐·狄埃格當了太傅，激怒了唐·高邁斯，他打了前者一耳光。唐·羅德里格只得為父報仇，殺死了唐·高邁斯<他的意中人施梅娜的父親>，并擊退了入侵者，獲得熙德<意為君王>稱號。通過國王斡旋，唐·羅格里德在決斗中獲勝，獲準一年后與施梅娜結婚。劇中貫穿了榮譽、責任與愛情的沖突。男女主人公卻是把榮譽和責任放在第一位，只因國王出面，他們的愛情才得到妥善解決，表現了兩種意識的妥協、調和，體現了時代精神，如羅德里格的內心斗爭。拉辛（1639一1699）是法國悲劇詩人。出生在法國拉費泰米隆的一個財政官家庭。4歲時雙親亡故，由祖母撫養成人。拉辛自幼酷愛詩歌。1663年開始文學創作，博得了路易十四的嘉許。

?！栋驳铝_瑪克》取材于古希臘說。特洛伊將領赫克托耳身亡后，愛妻安德羅瑪克與兒子淪為皮羅斯的俘虜。皮羅斯準備娶安德羅瑪克為妻，并解除與希臘公主愛彌奧娜的婚約。希臘的全權代表奧雷斯為了斬草除根，前來索取赫克托爾之子，而皮羅斯一方面拒絕希臘人的請求，另一方面又以此威脅安德羅瑪克。安德羅瑪克不忍心愛子遭毒手，她假意答應皮羅斯，決定一旦把兒子托付與他后就自殺。愛彌奧娜見皮羅斯始終不回心轉意，嫉恨交加，敦促正在追求自己的奧雷斯去殺掉皮羅斯，以解心頭之恨。皮羅斯慘死后，愛彌奧娜自刎殉情。奧雷斯因心靈過度刺激而精神失常。

《安德羅瑪克》真實地反映了宮廷中尖銳、復雜的矛盾，嚴厲譴責殘酷自私、人欲橫流的封建貴族。皮羅斯是戰場上凱旋的英雄，可他為了個人愛情而不惜拋棄自己的國家。在奧雷斯身上，榮譽的原則成了情欲的祭祀品。

劇本結構謹嚴，故事的發展合乎邏輯，一切都順理成章，水到渠成，充分地體現了古典主義“三一律”的藝術特點，也顯示了作者運用這種框架的純熟技巧。

讓·德·拉·封丹（JeandelaFontaine）（1621—1695）是法國古典文學的代表作家之一，著名的寓言詩人。他的作品經后人整理為《拉·封丹寓言》，與古希臘著名寓言詩人伊索的《伊索寓言》及俄國著名作家克雷洛夫所著的《克雷洛夫寓言》并稱為世界三大寓言。主要著作有《寓言詩》《故事詩》《普敘赫和庫比德的愛情》等。他被19世紀法國著名文學評論家泰納譽為“法國的荷馬”。雨果的《巴黎圣母院》以及莫泊桑的《一生》都提到他是法國古典文學作家中著名的詩人。莫里哀是古典主義喜劇的創建者，世界喜劇大師。1658——1663年為創作初期，開始創作風俗喜劇。1664——1669年是莫里哀創作的“黃金時代”:《唐璜》、《恨世者》、《吝嗇鬼》又叫《慳吝人》1670——1673年，被布瓦洛尊為“稀有的和有光輝的智慧”的時期

達丟夫四字性格：1貪（吃、財、色）2騙（對財、色、上帝的雙重性）3狡（與