《大學語文》（唐宋）高適《燕歌行》一、作者簡介二、關于題目《樂府古題要解》（燕歌行）言時序遷換，而行役不歸，佳人怨曠，無所訴也。唐人作古題樂府，多不拘于原題旨。以古題寫時事者往往有之。高適此篇不僅詠邊地征戍怨曠之情，而且表現各種復雜矛盾，頌揚廣大士兵保衛邊疆、奮不顧身的英雄氣概，諷刺邊地將領不得其人。且重心更在后者。其深刻的社會內容，強烈的現實意義，征戍之感的表達較原題旨更加豐滿。詩從慷慨應征，轉戰絕域寫起，時而雄邁高亢，時而憂郁感傷，交匯成悲壯蒼涼的情調。作品背景或與張守珪相關，但其中描繪的戰地生活、軍中不平、將帥腐化，更是對邊地情況的提煉和概括，其普遍意義超出了具體的某人某事。三講讀（一）雙線寫法主線：出征作戰。副線：征夫思婦。壯烈氣氛與悲戚情調抑揚交匯。（二）時空轉換秋季實寫，三時泛寫；由家而京城，從榆關到狼山，拉開空間。（三）對比手法和對仗句式如沈德潛指出：“七言古中時帶整句”。（四）塞外風物和邊地生活荒涼遼闊的自然環境，緊張激烈的邊地戰爭。四小結（一）唐代邊塞詩少有的視角和深度，既寫邊地戰爭，又寫軍中矛盾。（二）詩歌中有些詞語的含義與現代常用意義不同，如顏色（色彩，顏料，面子，尊嚴，神色，面容，姿色，本領，）。李白《長干行》一、作者簡介二、解題長干，地名，在今江蘇南京。《長干曲》本樂府舊題。李白同時詩人崔顥等有以此為題的五言四句的小樂府，描繪長江中下游一帶男女青年的生活場景。三講讀（一）脈絡清晰童年回憶——初婚甜蜜——別后痛苦——熾熱向往（二）細節生動郎騎竹馬來，繞床弄青梅。低頭向暗壁，千喚不一回。門前遲行跡，一一生綠苔。（三）夸張手法寫新婚的羞怯“千喚不一回”，寫愛情的堅貞“愿同塵與灰”，寫離別的長久“苔深不能掃”，寫盼望的殷切“直至長風沙”。思婦情感的熱烈而深沉，給人深刻印象。（四）樂府詩歌的影響按年齡序數寫少婦生活，學習《孔雀東南飛》。十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書，十七為君婦，心中常苦悲。描寫節序變換刻劃女子懷人愁思，學習《西洲曲》。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。學習而非機械模仿，塑造了新鮮生動的形象和圖景。四小結《長干行》纏綿婉轉，柔和深沉，音韻流麗，辭章優美，情感動人。歐陽修《蝶戀花》一詞的常識詞是音樂文學，長短句的文字形式就因為合樂的關系。詞最早產生于民間。文人詞初創于晚唐五代，以表現男女風情為主要內容。西蜀和南唐是五代詞兩個創作中心，南唐詞人馮延巳對北宋初年晏殊、歐陽修影響極大。二歐詞概述歐陽修北宋一代文宗，詩文革新領袖。（《醉翁亭記》《秋聲賦》）歐詞既善寫閨閣情懷，承五代遺風，亦有抒寫自我人生情懷的佳作名篇，開宋詞氣象。三作品講讀詞寫閨怨，文辭綺麗亦不失雅潔，語意渾成，刻畫細致。《古今詞論》：因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡。四結語男性作家摹寫女性聲情口吻是歌詞創作傳統，原本是文人應歌娛人之舉，不與興觀群怨相關。歐陽修為之，則大學者作小歌詞，有游戲自娛之意，但作品往往情韻深長，游戲之作亦自有格調。晏幾道《臨江仙》一晏幾道其人其詞二作品講讀此詞為懷人之作，先寫今日相思，再寫當時相見。從夢回酒醒的孤凄寫起，揣想到當日勝游歡宴之地已是樓臺高鎖，簾幕低垂。而此恨事已不是第一次涌上心頭。落花二句是此詞精華，融情入景，景極妍美，情極凄婉。雖移用前人成句，卻一如己出，與全篇情境極為貼切。下片“記得”兩字直貫到底，追憶故人往事，初見與惜別歷歷在目，語言似平淡，情感實深摯。三補充資料又是春殘也，如何出翠帷？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。（翁宏《春殘》）小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。各種醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。（《鷓鴣天》）天邊金掌露成霜，云隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉。蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。（《阮郎歸》）晏小山工于言情，然不免思涉于邪，有失風人之旨。而措辭婉妙，則一時獨步。（陳廷焯《白雨齋詞話》）柳永《望海潮》一柳永其人其詞1都市浪子專力為詞（慢詞長調）2詞風通俗流傳極廣（凡有井水飲處皆能歌柳詞，然詞語塵下為人詬病）二、《望海潮》藝術特點——點染法、鋪敘法（1）劉熙載《藝概》：“詞有點染。”“點染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣”（2）首句點出“錢塘自古繁華”，下文皆緊扣“繁華”二字層層鋪敘。從人文——自然——經濟——精神等四個方面鋪敘“繁華”。（3）層次分明。首句層次感強。后面的鋪敘層次分明。思考：結合藝術特征，思考這首詞的主題。二作品講讀詞詠錢塘。據《鶴林玉露》記載，此詞是獻給當時駐節杭州的兩浙轉運使孫何的。主要內容是詠嘆杭州湖山的美麗、城市的繁華。開始三句，入手擒題，以闊大的氣勢籠罩全篇。“煙柳”三句，寫大都市風景宜人，安居樂業。“云樹”是江邊，“怒濤”寫水上，再接“天塹”句，補足錢塘江的雄偉、廣闊和險要。“市列”句突出杭州的繁華富庶。下片分兩層。先寫西湖之美、人居之樂。再寫高官聲勢之煊赫、前程之遠大，不乏諛辭。但結尾仍歸結于對杭州的贊美。可謂首尾圓和。陳振孫《直齋書錄解題》贊美柳詞“音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡。”三補充資料江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，君庭枕上看潮頭。何日更重游？（白居易《憶江南》）靈隱多桂，相傳月中桂樹落子所致。而每至中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得。此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。（羅大經《鶴林玉露》）佇倚危樓風細細，望極春愁，黯然生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（柳永《鳳棲梧》）黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢*，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱！（柳永《鶴秦觀《踏莎行》一秦觀其人其詞（參《中國文學史》）秦觀以文學受知于蘇軾，為蘇門四學士之一。秦詞為北宋一大家，多些柔情，亦有感傷身世之作。婉約清麗，辭情兼勝，但氣格不高。二作品講讀這首詞題為“郴州旅舍”。大約作于紹圣四年（1097）春三月。前此，由于新舊黨爭，秦觀出為杭州通判，又因御史劉拯告他增損神宗實錄，貶監處州酒稅。紹圣三年，再以寫佛書被罪，貶徙郴州（今湖南郴州市）。接二連三的貶謫，其心情之悲苦可想而知，形于筆端，詞作也益趨凄愴。此作寫于初抵郴州之時，以委婉曲折的筆法，抒寫了謫居的凄苦與幽怨。成為蜚聲詞壇的千古絕唱。上片寫謫居中寂寞凄冷的環境。下片由敘實開始，寫遠方友人殷勤致意、安慰三補充資料客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。（《古詩》）折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春。（陸凱《贈范曄詩》）李清照《永遇樂》一李清照小傳（參《中國文學史》）二易安體及南渡前后演變早期作品寫閨情相思，韻調優美。南渡后，風格突變，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，一并抒發在作品里。易安詞工于造語，創意出奇，且善以尋常語度入音律。三作品講讀李清照的這首《永遇樂》當是作者流寓臨安時所作。這首詞雖寫元夕，卻一反常調，以今昔元宵的不同情景作對比，抒發了深沉的盛衰之感、故國之思、人生之苦、身世之悲。

四補充資料張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云：“落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。”皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入調者難。劉辰翁《須溪詞》《永遇樂·璧月初晴》小序：余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。柳宗元《三戒》一、《三戒》寫作背景本文是作者貶居永州所作。孔子曰：君子有三戒。借以名篇。二、《永某氏之鼠》主題《永某氏之鼠》成功塑造了典型環境中的典型“人物”——鼠輩：在《永某氏之鼠》中，作者的態度是比較積極的，結尾略點一筆，著墨不多，但揭示人生哲理：物極則必反、福禍相依。示意人們不要逞一時之威，竊時以肆暴。總之，《永某氏之鼠》象一把鋒利的匕首，直刺社會上的腐敗現