李清照詞中的植物意象研究報告目錄TOC\o"1-3"\h\u16842摘要 132139前言 35326一、李清照不同時期“花”意象的創作 432032（一）少女時期的“花” 420687（二）少婦時期的“花” 411010（三）暮年時期的“花” 527414二、詞中常見的“花” 74993（一）菊花 78761（二）梅花 722616（三）桂花 824728（四）荷花 85036三、李清照詞中“花”的意象 1029672（一）以花喻己 104090（二）寫花營景 1018915（三）用花抒懷 1125728（四）托花言志 119101四、結語 1216872參考文獻 13

前言李清照詞的藝術成就是后世公認的。清代李調元曾說過：“易安在北宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”事實上，李清照的詞充分肯定了這一點。只有女詩人李清照在宋代詩人中占據了第一的位置，并獨自獲得了一位偉大作家的榮譽。大多數詩人用花來贊美自然之美，或是表達女性的個性，或是表達她們對春天的悲傷。然而，很少有詩人能與李清照的花詩相比。他們不僅是指強烈的自我意識和個性，而且忠實、徹底、生動地反映了一個女人在不同階段的心理過程。“花”意象在李清照詩歌中反復出現，貫穿其作品。李清照生性純潔，熱愛自然，特別是花。賞花是女兒閨房生活的重要組成部分。無論是在她早年表達了少女閨房的悲痛和丈夫的離別，都成了對祖國的懷念和對祖國的哀悼。“花”意象在李清照詩歌中占有重要地位。從這個角度來看，它是罕見的，所以它更有價值。在她的詩歌中，她用獨特的“花”形象來表達她所有的情感體驗和人生歷程。同樣，她復雜的內心感受和獨特的個性也在她身上。李清照早期的詩歌，通過一系列的“花”意象，表現出從一個單純而深情的女孩到一個溫柔、深情、孤獨的年輕女子的情感。從女性獨特的角度，她用“花”來描述自己，用“花”來表達自己的感受，從而使她的歌詞與眾不同。李清照在詩歌中以“花”的形象表達了她超越人群的真實和智慧，這是一個高尚而自我克制的形象。唱花草，就是把花形美、花貌美、人的靈魂美、情感美、人格美融為一體。因此，花開花落，反映了李清照的人生歷程。在“花”的意象中，詩人表達了自己的審美理想和對生活的追求。

一、李清照不同時期“花”意象的創作（一）少女時期的“花”早年喜歡山水，崇尚自然，熱愛自然，熱愛生活。雖然這句話有點傷感，但也反映了她對生活的積極樂觀態度，使人們在閱讀后感到新鮮和向上。《如夢令》(常記溪亭)中的“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”這是一種意象并置的方法，描繪出荷根花與落日、西天與海鷗鷺之間的荷花湖晚歸圖。語言簡單而新鮮。藕花既是荷花，是實寫。例如，《如夢令》(昨夜雨疏)中，“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。”多愁善感的女詩人意識到人性的客觀變化，體現了她對花和自然美的熱愛。這里的海棠是真正的海棠花，綠、肥、紅、瘦是人體模擬的一種方法，技術獨特。《點絳唇》(墩罷秋千)中“露濃花瘦，薄汗輕衣透。……倚門回首卻把占梅嗅。”這句詞中的花巧妙地用隱喻和雙關語來說明早晨花園里的風景。另一方面，這個將薄汗輕衣透的女孩被比作一朵露水覆蓋的花朵，栩栩如生。下片中忽然回旋運用曲筆，倚門回首卻把占梅嗅。這句話的結尾有了新的含義，顯示了女孩的天真活潑。《院沙溪》(春景)中的梨花是虛實結合的。一方面，它最終描繪了梨花脆弱而憔悴的形象。另一方面，并沒有具體說明是誰導致了梨花枯萎。然后馬上收句，給讀者一點想象。深閨的詞人與梨花意象相得益彰，融為一體。詩中淡淡的哀傷與閑愁生動地表達出來。少婦時期的“花”丈夫趙明成外出學習后，李清照寫了一首《一剪梅·紅藕香殘玉臀秋》來表達對丈夫的思念。從第一句詞，我們可以看到這里依舊寫的荷花。文人水墨作家的荷花往往傳達著作者的高尚情操，而李清照的《一剪梅》中的荷花則是一樣的。女性詩人的情感世界反映了她們對丈夫的充分關懷。“花自飄零水自流”中的“花”和“水”是指自己和丈夫。在這里，詩人變成了一朵蓮花。他哀嘆自己的青春不再年輕，他的外表不再存在，過去的悲傷也不再存在。“水”是指丈夫離開自己身邊。在遠方，不能與她共度美好時光，只能使青春消逝。用落花的無奈和流水來表達愛的深邃，“一種相思，兩處閑愁”，與丈夫趙明生活在一起，卻又想念彼此。這種關懷“才下眉頭，卻上心頭”，可以看出，心靈揮之不去的人并沒有從遠處回來。李清照和趙明成結婚后不久，他又寫了另一首《一剪梅》。與之前豆蔻年華待字閨中不同，新婚燕爾卻又被迫無奈與丈夫分離。這時，這首詩沒有了早年姑娘們的愉悅和閑適，卻多了一份嬌羞和甜蜜。雖這首《一剪梅》流露了與趙明誠分開的離愁，但詩中的詩句卻充滿了甜蜜的情懷，是懷舊情懷的交融。在這段時間里，李清照經歷了孤獨無言的悲傷。她經常把菊花的單薄和別人的單薄作比較，把自己比作一朵花。人與花的結合，流露出詩人的憔悴與傷感，突出了離別的深重哀傷，營造出一種淡定而濃重的藝術氛圍。從花朵的意象中，我們可以看到詩人心靈的孤獨與凄涼，以及他對遠方人的關懷。暮年時期的“花”“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句是李清照的詞作代表作之一，它的情感主題、藝術手法和意境被后人研究和模仿的。李清照的作品中有許多菊花，但菊花表達的情感和悲傷與其他作品不同。在第一句話中，李清照用了七組十四個桑字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這句話為整個詩奠定了環境和情感基礎。丈夫死后，國家崩潰了，自己被迫離開家鄉的悲傷的心情。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”菊花花瓣散落在地上，無人陪伴，物是人非，菊花也已是殘菊落滿地，“憔悴”不僅是在談論菊花，也是在談論詩人本人。詩人把菊花的悲劇性與他孤獨的夜晚聯系起來，獨自面對這個地方殘存的菊花，難免使他哭泣。在她的國家崩潰后，李清照不得不四處游蕩，開始了她孤獨的中年生活。她的《武陵春》就是在這個時期寫的。當時，李清照經歷了許多挫折。他丈夫的去世、國家的崩潰、流離失所以及她收藏的大部分文物都在翻滾的過程中丟失了。社會動亂和一系列消極因素影響了李清照的心情，她的詞變得更加悲傷和沮喪。在第一句吃中，“風住塵香花已盡”。描繪了一幅風吹雨打過后，天氣轉晴，塵上也散發著清香，落紅卻堆積滿地。面對這種場景，詩人難免產生淡淡的憂郁。一個“盡”字可以看出，春天已經完全過去了，這讓李清照的心充滿了無限的悲傷。而下閥中先寫泛舟溪上怡然自得的情境，看似輕松愉快，卻筆鋒一轉寫“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”。在這里，詩人用獨木舟的重量來衡量他內心的悲傷。即使是小溪上的獨木舟也無法承載詩人心中的悲傷。出人意料但新穎獨特。

二、詞中常見的“花”（一）菊花菊花一直是中國古代詩人最喜愛的詩歌形象。說到菊花，人們自然會想到一系列的詞，比如優雅氣質，冷風傲骨，與世無爭。然而，在李清照的詩歌中，菊花所傳達的情感和愿望卻得到了極大的豐富和拓展。菊花不再是世俗世界之外休閑的象征，而是憂國憂民、在困難時期保持高尚人格的象征。李清照以黃菊的形象表達了她真誠的思想。她的早年生活可以說是幸福和完美的。在非自愿婚姻的封建社會里，她與丈夫明誠也是情投意合。李清照在重陽節上寫下了《醉花陰》，詞中“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”中的黃花指的便是菊花。從這個詞的寫作背景來看，李清照和丈夫是一對真誠的夫妻，但他們經常不在一起。在本應闔家團圓的重陽時節，對于丈夫的思念之情自然油然而生。《醉花陰》中的菊花描寫，表達了李清照人生之初的孤獨與偏執。他對誠實和真誠的無限渴望使人寢食難安。在她極度想念丈夫之時，李清照的菊花也是不同于往日的壯麗。隨著西風的吹散，散落的菊花最終也無法逃避一場悲劇。深秋，一切枯萎，驕傲的菊花無法逃避災難，它在寒風中比消瘦的詩人更為獨特。梅花古詩人大都稱贊梅花的冷風和傲氣，大力提倡梅花的堅韌和清潔，李清照對梅花的偏愛也很明顯。梅花作為李清照詩歌中經常出現的一種花卉形象，也表達了李清照不同于詩人的個人追求。李清照在詩歌中以梅花的形象表達了對梅格的贊美和欽佩。李清照詞中梅花意象的代表作是《滿庭芳》，其中“手中江梅更好，又何必，鄰水登樓?無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。”這句話表達了詩人對江梅的愛與贊美。李清照的梅花詩多事托物言志。它們表面上描述了梅花的美，但實際上卻表達了她對梅花個性的追求和堅持。李清照在詩歌中表達了他對梅花自憐自愛的追求。普通詩人和詩人的詠梅詩大多直接贊頌寒風中梅花的傲慢。只有李清照描述了梅花的特點，即盡量保持自己的本性，雖然很難逃脫凋零的命運。《孤雁兒》中曾提到“世人作梅詞，下筆便俗。”梅花的價值不在于它的美麗外表，而在于它對不完美世界斗爭精神的不服從。李清照的一生經歷了風風雨雨，從被迫結婚到被迫再次離婚，一生都在漂泊。但李清照仍能保持一種清純的人格，堅定不移，與梅花一致。同時，李清照的詩歌中，用梅花意象來表達他對丈夫的思想。李清照用梅花的形象巧妙地表達了他對丈夫的思念。“不知醞藉幾多香，但見包藏無限意”這是李清照借梅花表達對丈夫思念的象征。它將梅花之美與梅花之愛結合在一起。它在傳統的詠梅詩中尤為清新、巧妙。桂花桂花，黃而香，淡而軟，是一種特別誘人的植物，歷來有許多美稱，自古桂花詩就贊不絕口。例如，劉禹錫的“莫羨三春秋與李，桂花成實向秋榮”就表現出對桂花的欣賞。與歷代詠桂詩相比，李清照詠桂詩的內涵更為深刻和豐富。《鷓鴣天》：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留，何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅應妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋，騷人可煞無情思，何時當年不見收?”這是李清照對桂花內在美的隱喻，盡管優雅的黃體柔情并不存在。但它可以與紅色牡丹相媲美，它溫柔而纏綿，簡單而優雅。可以看出，桂花雖然不如牡丹那么艷麗，但它淺碧輕紅色的外表卻能讓人陶醉在誘人的香氣中。李清照以桂花的優雅外貌和優美的內在外貌，體現了他對這兩種美的追求和崇拜。此外，李清照用桂花作為隱喻，正是想要表露自己清高脫俗的精神氣和一種孤芳自賞的情懷。（四）荷花荷花在古代詩歌中常表現出高貴、典雅、誠實的品格，是圣潔的代表。正如周敦頤在《愛蓮說》中所說“予獨愛蓮之出淤泥而不染，灌清漣而不妖”。李清照作品中的荷花是什么意思？“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路興盡晚回舟，誤入藕花深處爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”(《如夢令》)。詩中的每一句話都充滿了女孩應該有的激情：天真活潑，輕松快樂，純潔美麗。李清照，一個從宋代蓮花根深處乘船而來的小女孩，笑得像一朵蓮花。詩人經常回憶他和同伴在西亭玩耍時的快樂情景。夜幕降臨時，喝醉了，忘了回家的路。興奮過后，發現坐船回來已經太晚了，船只能在荷葉和樹根之間繞圈。很難朝正確的方向移動。沒想到，當劃槳推動小船時，它掉進了“深蓮藕”池。掙扎著過河，驚呆了海鷗和白鷺灘。咆哮聲、流水聲和一群姑娘的笑聲使一大群海鷗和白鷺飛向海邊。這個感覺，這個場景，像一個清新優雅，但五彩繽紛的荷塘景觀。女孩李清照像鳥一樣自由，像陽光一樣擁抱大自然，在那一天自由伸展和跳動。她像一朵荷花，在溪水亭中綻放，純潔而美麗。可見，李清照作品中的“蓮花”形象，不僅是一種圣潔的代表，更是一種如蓮花般純真生活的反映，反映了李清照年輕時的美好生活經歷。通過“蓮花”的形象，李清照傳遞給我們一種純粹的快樂和喜悅，也讓我們感受到她的興趣和喜悅。

三、李清照詞中“花”的意象（一）以花喻己詞人愛花，他們常稱自己為花。詞人歌詠的是靜謐而不艷麗的菊花，情疏跡遠只香留的秋桂，此花不與群花比的梅花，這是女性詩人最愛吟詠的三種花，并把自己的深情放在它們身上。在他們身上，這些花樸素、雅致、芳香持久，或為秋風的凄涼而驕傲，或充滿冰雪。它們以高尚的道德和情操贏得了世界的欽佩，就像花中的紳士。李清照作品中的花卉形象是中國傳統文化的延續和積累。它是詩人對生命的熱愛、對生命的觀察、對花和情感的自我描述。在中國古典文化中，雅致端莊的花被中國文人賦予了人性和人格的精神道德價值。李清照在詩歌中以“花”的形象表達了她超越人群的真實和智慧，這是一個高尚而自我克制的形象。唱花草，就是把花形美、花貌美、人的靈魂美、情感美、人格美融為一體。因此，花開花落，反映了李清照的人生歷程。在“花”的意象中，詩人表達了自己的審美理想和對生活的追求。寫花營景在李清照的詩歌中，許多自然場景中表達的情感和境界都是由花卉的主題意象構成的。通過情感的流動和意象創造的意境，創造出不同的意境，從而達到場景融合的意境和理解意象的意境。這不僅是創作的基礎，也是欣賞的基礎。《慶清朝慢》是一個賞花詞。據記載，在明光宮，當牡丹在春末三月開花時，這種風格生動地刻畫了牡丹的魅力，含蓄地定位了看花人的心情話語，并運用了襯托手法，只見“禁幄低張，彤欄巧護”，起到了寫花而初不見花，未見其形象，先感其氣質的特效。其次，詞人形象具體地描繪了花卉的色彩和圖案，戲弄春風，嘲弄春月，沉迷于美，創造了“待得群花過后，一番風露曉妝新”的名花。掌管春天神圣君主的好心情。詩中所有的句子都是擬人化的。牡丹靜靜地綻放是一種絕對的美，它期待著這個國家的繁榮和美麗。（三）用花抒懷詞人對美好事物的逝去、女性青年的逝去、夫妻幸福時光的逝去感到遺憾。這一切都是痛苦的。作者表達了對春天的遺憾和對花的熱愛。除了描寫花的美之外，作者作品中的“花”形象在時間的流逝后變得更加憔悴頹廢，這是詩人對時間流逝的感覺和無助生命的易逝性的表達。花在文字上不是具體的花，而是一般的參考。它是我們傳統文化模式的積淀，即流水落花的形象。這個形象總是與春天、時間和生活的遺憾聯系在一起。當菊花被寫在他后來的詩《聲聲慢》中時，它指的是花堆滿了地，然后突然轉向筆下，出現了一種“憔悴”，詞人因悲傷而消瘦。盛開的菊花本該摘下來放進瓶中，可斯人已憔悴，他們怎么能有心思和興趣去采花呢？。這里所寫的哀傷不再是女詩人淡漠的閨房哀傷，而是詩人深沉的哀傷和無盡的哀傷，表達了國家的毀滅和無家可歸。（四）托花言志托古人詠物，往往托物言志或者托物抒情。在李清照的詩歌中，除了通過花來表達個人感情外，還有通過花來表達愿望的作品。詩人女性細膩的筆觸，以其獨特的個人欲望依賴于一朵特殊的花，使之具有一定的象征意義。借助這朵特殊的花，通過對花的描述和敘述，我們可以更加巧妙、完美、全面、迷人地表達我們的美好愿望和自我意志。李清照的詩歌很多托花言志，這是基于她杰出的氣質。可以說，《漁家傲·雪里已知春信至》是詩人在春風照耀下對女性生活的真實而生動的贊美。整個詞就是以梅花自喻。自己不流于俗，卓爾不群的志向，對自己身為女性的肯定與欣賞就是通過一句“此花不與群花比”水到渠成地流露出來的。像《清平樂》，梅花每年都在雪中開花，這說明梅花在冰雪的惡劣環境中仍然可以開花。即使暴風雨無情，詩人也不會抱怨太多。相反，他們發現了一種從新的角度看待事物的新方法。在困難的時候，在榮耀和財富中，他們應該有尊嚴和傲骨。這種興趣反映在李清照的悲慘晚年，也就是說，她寧可餓死也不愿和叛逆的表姐夫秦儈為伍。

四、結語在李清照的手中，“花草”之物信手捏來，運用自如。曾經有人不無夸張的說：“清照之詞篇篇有花”，比如作品《一剪梅》、《減字木蘭花》、《醉花陰》、《鷓鴣天》等等。李清照似乎與花有著不解之緣。“花伴隨著李清照的一生，并再現著她各個時期的生命狀態和情感歷程。”少女時期的李清照，活潑好動。樂觀自信。其詞格調清新明快。有詞證“誤入藕花深處，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。”《如夢令》。荷花千姿百態、荷葉親密相間，而女詞人的生活也正如這荷花一樣綻放無限魅力，充滿著生機。“繡面芙蓉一笑開”、“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留”《鷓鴣天》。此時清照筆下的花與女主人公更有一種與群芳爭艷的味道。由此可見其前期對美好生活的向往和追求；少婦時期的李清照，纏綿悱惻，詞中更多了一種溫度和深度。比如《醉花陰》“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”、《減字木蘭花》“賣花擔上買得一枝春欲放”別有趣味的