建筑創作中的生態構思

目錄引言生態構思生態構思過程描述低技術建筑生態構思解析適度技術建筑生態構思解析高技術建筑生態構思解析引言生態建筑建筑創作與生態理論生態建筑從生態學的角度看生態建筑的基本內涵運用生態學的生態平衡、循環、有機統一等原理、方法來指導建筑設計；以人、建筑、自然和社會協調發展為目標，有節制地利用和改造自然，尋求適合人類生存和發展的建筑生態環境；將建筑作為一個有機的、具有結構和功能的整體系統來看待，追求建筑節能、環保、有機維持、設計高效率等具體技術指征，使其與環境成為一個有機結合體。生態建筑是一個系統概念①建筑對生態環境的影響貫穿于建筑的整個生命周期。建筑生命周期：一座建筑的“生命”應該至少包括前期準備、建筑施工、建筑使用、循環利用四個階段。生態建筑是一個系統概念②建筑的生態化涉及到建筑業的各個環節，所以生態建筑涵蓋著包括城市規劃、建筑設計、施工管理、建筑材料、建筑節能等所有建設領域的相關問題。③生態建筑的本質，是涉及到對“人—建筑—環境”這三者關系的研究，而這絕非建筑學單一學科所能包容，它幾乎牽涉到所有社會學問題及其相關理論，如生態學、環境心理學、認識學、類型學等。建筑創作與生態理論（1）生態思想在遠古時期的自覺運用“穴居”、“巢居”——完全取材自然有意識地形成聚落——邊緣效應樸素的可持續發展理念老子：道法自然建筑創作與生態理論（2）現代建筑設計中生態理論的發展美國奧姆斯特德“景觀建筑”（1863）：強調建筑與自然景觀和環境的和諧一致賴特：將建筑視為“有生命的有機體”巴克明斯特·富勒：致力于研究以最小消耗獲得最大空間和高度可靠的結構體系建筑創作與生態理論（3）當代建筑設計中生態理論的演化①生物氣候學、城市建筑生態學和生態建筑學60年代初，保羅·索羅里創建了“城市建筑生態學理論”，他力圖用新的城市模式取代現有模式：設計一種高度綜合、集中式的三維尺度的城市，以提高能源、資源利用效率，減少能耗，消除因城市無限水平擴張而產生的各種城市問題的負面影響。②生物建筑運動、蓋婭運動生物建筑運動是與健康建筑相關的最先進的運動（英國建筑師D·皮爾斯）蓋婭運動的主要觀點是將地球和各種生命系統視為具備有機生命特征和自持續特點的實體，就象古希臘神話里的大地女神蓋婭，其中人類是蓋婭的有機組成部分，而不是自然的統治者。該實體構成一個回饋的控制系統，在該系統中，建筑是一種舒適和健康的場所，在其中人們可以感受到自身與其它生命具有一種和諧關系。③可持續發展思想1993年，美國國家公園出版社出版了《可持續發展設計指導導則，其中列出了“可持續的建筑設計細則重視對設計場所地域性的理解，延續地方場所的文化脈絡；增強適用技術的公眾意識，結合建筑功能要求，應用簡單合適的技術；樹立建筑材料循環使用的意識，提倡使用可再生的地方性建筑材料，避免使用高蘊能量、破壞環境，產生廢物以及帶有放射性的建筑材料，爭取重新利用舊的建材、構件；針對當地的氣候特點，采用被動式能源策略，盡量應用可再生能源；完善建筑空間使用的靈活性，以便減小建筑體量，將建設所需的資源減為最少；減少建筑建造過程中對環境的破壞以及避免浪費能源、建材等。生態構思一、建筑設計構思概述二、生態構思三、生態構思研究目的四、生態構思研究導則五、建筑生態構思范疇一、建筑設計構思概述何為“構思”構思被普遍認為是一種思維“活動”。思維有狹義和廣義之分，狹義的思維一般是指與感性認識相對應的理性認識階段的思維，而廣義的思維則包括了上述兩個方面，它貫穿于人類創造實踐活動的整個過程。就建筑設計而言，構思貫穿于建筑師建筑創作全過程，也可以說是設計中的思考。這里主要用于設計階段建筑設計構思產生的前提人與外部世界的交互機制和互動行為本能反應后天教育：舉一反三、吃一塹長一智構思主體的抽象概括能力和虛擬想象能力抽象概括是指將已有的理論概念或實物形象演繹成建筑語言或工程技術形象虛擬想象則是指建筑師以已有的建筑語言作為基本要素，通過大膽想象、演繹、組合，創造出前所未有的、帶有虛擬色彩的建筑形式。構思產生：學習經驗知識—演繹運用—模糊判斷—權衡決策設計構思—抽象概括和虛擬演繹＋工程技術知識—建筑創作成果建筑設計中構思的特征過程性特征建筑創作在創作的每個階段都有明確的任務和目標建筑創作在客觀上存在一個最優決策，單靠“靈感”不夠，需要對方案進行邏輯分析和優化處理表達性特征通過語言文字、圖紙、模型、計算機演示等多種手段來表達構思建筑設計中構思的來源客觀條件：社會經濟、歷史文化、建造意識、現狀、結構、材料、施工……種種因素都可能成為構思的觸發點同一個建筑師，在不同的時間面對相同的項目，也會由于彼時彼地的思考側重點不同而得出不同的設計①功能的構思以適用為目的，滿足人的行為需求空間的實用要求，這是建筑創作構思的最基本要求。這種構思首先來源于人們生產、生活、工作上對建筑的功能需求，其次是行為、活動表現的場地以及空間使用上的要求。當然，功能構思除考慮人的使用外，還涉及自然環境（聲、光、熱）對人的適應情況，如隔絕噪聲、遮陽隔熱等，這些都會在建筑形象上產生新的表現特征。②結構的構思結構總是與社會當時所能運用的技術、材料密切相關，遠古人類在構筑巢穴的過程中本能地使構架完善和美化；而隨著時代的發展、技術的進步，在滿足使用需求的前提下，那些獨具魅力的結構形式開始成為技術美學、應用美學的表現物，起到了“誘導人們從建筑的外顯識別建筑的內涵”的作用③形象的構思一般層次上的建筑形象構思主要是符合公認的建筑美學法則，滿足普通大眾的建筑審美情趣，比如形體構成是否得當、門窗洞口比例是否適宜、材質搭配是否協調等等。但對于某些特殊建筑，其形象卻被人們寄托了情感，賦予一定的內容、意蘊，例如體現自然崇拜的遠古圖騰、表現宗教信仰的中世紀教堂、反映時代和科技進步的現代標志性建筑等等。有時形象的要求甚至會成為壓倒一切的主導構思，比如紀念性建筑，其形象已超越建筑本身而成為某種歷史、文化的傳承物。④空間的構思任何建筑都具有空間和空間感，空間的范圍、大小、尺度以及產生的體量都是構思的觸發點。但不同的建筑要求不同的空間感受，如宗教建筑的神秘、虛幻，皇家建筑的森嚴、壓抑，文化建筑的寧靜、安謐等等，建筑師應該根據不同的建筑性質做出相應的空間構思。實際上“空間構思是綜合建筑諸手段的綜合表現”（齊康），因為空間離不開結構的支撐，同時空間要滿足功能的要求，最后空間感還有賴于建筑實體在形象上的表達。⑤意境的構思齊康先生指出，“意境的構思是靈感表現藝術上最高的境地”。意境的構思首先是和環境的構思結合在一起的，即要求建筑在環境中有一種生長感，與環境取得默契、和諧，這種和諧不只是形象、體量上的，更是在生態和自然機理上的。深層次的建筑意境則是“有意象地追求實體形象和空間造型達到某種情趣、某種遐想、某種意念以表達人們心神的向往”⑥技術的構思在體系上，生態建筑是現代建筑在環境和時代上的深化和繼續，因此生態建筑的設計方法與一般現代建筑設計方法的不同在于它在后者的基礎上增加了環境和資源這兩個重要參數，使建筑設計從以往的“功能——空間”這一單一目標轉變為“功能——空間”和“環境——資源”并重的雙重目標，而連接這兩個目標則依賴于不同的技術手段。由于生態建筑的這一特性，技術的作用就顯得十分突出，不同類型的技術可以產生不同類型的生態構思以適應不同的環境條件⑦規則的構思設計規則包括強制性設計規范、規劃法律條例、一些硬性的設備技術要求等。滿足規則是建筑創作的基本要求，但在一些客觀條件十分苛刻的設計中，規則甚至會使創作構思產生唯一性。例如根據一些地方規劃管理條例，建筑與城市干道中心線的距離與建筑的高度成正比，在最大限度爭取建筑面積的情況下，則只能考慮將建筑作退臺或后斜切面處理二、生態構思“日常——綜合思維”。客體性的思維內容是針對生態環境中的諸多客觀因素與條件，實際也就是建筑存在和人類活動的日常狀況；而主體性的思維形式則必須涵蓋這種日常狀況中的種種生態問題，提出綜合、全面的策略來解決。“計量——運算思維”。主要是一些具體的建筑問題或生態處理措施必須通過精密嚴格的計算才能解決如果從構思的來源來解釋生態構思，則首先無疑是功能的構思，是出于滿足建筑的生態功能和環境保護的需求；其次則是技術的構思，如上文所述，連接“功能——空間”和“環境——資源”這兩個目標依賴于不同的技術手段，而且，“在科學研究的意義上，生態建筑依賴于許多相關技術的最新發展以及根據具體條件而對這些技術的最佳搭配，或稱研究性技術組合，但在實際運行方面，生態建筑則主要建立在現有的成熟和經濟合理的技術之上，亦即實用型技術組合”。具體來說，建筑創作中的生態構思就是建筑師在生態理論的指引下，有意識地在建筑創作過程中遵循生態學的基本原理和規律、運用生態設計方法或引入生態構造技術以完成建筑創作的設計方法和構思過程。主體建筑師是建筑創作的主體。一個生態化的設計構思能否被完美地實施，取決于主體的三個方面：一是建筑理念：建筑師必須具備相當的社會意識、環境意識、生態意識、可持續發展意識以及對“以人為本”、“建筑、環境、人三位一體”等觀念的深度認同和相當的理念建構。二是專業修養：首先有相當的生態理論積累，熟悉生態學的基本規律、原理、方法，其次掌握大量的生態建筑語言和生態技術知識，能運用扎實的建筑組合和形體塑造能力將構思順暢地表達出來。三是綜合能力：建筑的生態特征不能始終停留在概念階段，必須通過不斷的深化發展而最終得以實施，這就要求建筑師在創作的全過程中具備相當的統籌能力、分析能力、處事能力，也即起到一個綜合協調的作用。客體客體是指設計中面臨的諸多客觀因素與條件，可稱為設計的依據。有“天”、“地”、“人”、“物”、“法”、“時”六方面：“天”指項目面臨的自然因素“地”指用地因素“人”指人的因素“物”指物質條件“法”指現行法規“時”指時尚風潮本體本體是指“建筑設計的多元、多矛盾最后集中統一于設計載體”三、生態構思研究目的提高創作主體對生態構思手法的駕馭能力對傳統設計觀念和生態設計觀念的再認識四、生態構思研究導則思維模式從“清晰”到“混沌”對構思的研究必須破除極端理性和非此即彼的思維模式與研究方法，承認建筑構思問題有其必然性、有序性，但同時承認其中也有偶然性、復雜性和無序性。比如，看似簡單的建筑功能問題，實際上客觀地存在很大的不確定性。研究方法從“籠統”到“深入”對構思的研究不能停留在對思維過程總的概括性描述上，必須涉及到構思過程中的諸多技術問題以及各個階段的工作內容、思維特征、表達方式等的深入分析和研究，才能產生在方法論上有價值的指導和啟示。樹立整體的生態構思觀念對生態構思的研究，不能局限于考察構思主體本身，應該延伸到客體，即建筑所處的環境及其所在生態系統的產生、變化和發展過程，這樣才能對生態構思的來源有合理和動態的解釋；還應考察構思的本體，通過研究構思成果總結經驗，轉化為有價值的設計方法與理論。樹立有機的生態構思觀念生態構思并不完全等同于生態建筑，因為主體在進行建筑創作時，其構思總能體現一定的生態設計思想，例如熱壓通風和風壓通風的原理在任何建筑中都適用。因此對生態構思的研究不能陷于片面，應該更多地從方法論、有機論的層面來把握，認識到生態構思在建筑創作中具有普適性，對任何類型的建筑創作都有指導意義。五、建筑生態構思范疇總體考慮確定合理的建筑規模，測算投資與效益平衡情況預先評估建筑對周圍生態環境的正面和負面影響，估量對城市土地、能源、交通配套的使用情況因地制宜地選擇合理的生態技術手段和結構、建造形式材料與設備盡量選擇耐久性強、耗能低和危害小的材料與設備盡量選擇本土化、可再生、可循環利用的材料與設備設計有利于設備的運行經濟和管理方便氣候建筑總體布局和體形要順應主風向、朝向充分利用地形、水面、植被等自然環境來調節建筑內微氣候濕熱地區強化通風、降溫、遮蔭、蒸發、除濕等設計干寒地區強化日照、供暖、保暖、增濕等設計資源與能源合理利用和保護自然資源，如水、土地、植被等盡量利用高效清潔的能源，如地熱、太陽能、風能、光能等，合理使用不可再生能源如礦物燃料等盡量利用自然采光和自然通風，避免不必要的人工照明和機械通風建筑使用強化控制系統設計，降低管理、維護、耗能成本創造良好的物理環境，如溫度、濕度、光環境、聲環境等建筑垃圾排放前經無害處理，建筑解體時盡量不對環境產生再次污染地域、人文環境設計注意繼承地方傳統技術，吸取傳統建筑中的生態處理方式對古建筑采取保存、更新的方式，繼承和發展傳統區域中有價值的景觀、風貌通過設計優化使用者原有生活方式，保持區域的持久活力，積極創造區域新景觀生態構思過程描述生態構思的過程與表達生態構思激發策略一、生態構思的過程與表達美國約瑟夫·沃拉斯《思考的藝術》一切創造性構思的“四階段模型”準備階段孕育階段明朗階段驗證階段建筑設計的生態構思意念建構、意象發展、意象完善1、意念建構階段該階段資料收集是否充分，現場勘察是否詳盡，能否把握住生態關鍵點？工作內容工作重點是逐漸進入“角色”，理解消化項目任務書，調查研究設計目標的背景資料，了解和掌握各種有關的外部條件和客觀狀況這個階段的工作都應該是細致而全面的，搜集的資料應該包括前面論述過的“天”、“地”、“人”、“物”、“法”、“時”等所有內容。1、意念建構階段思維特征“模糊和無序是這個階段的特征，一切都是不確定的、各種各樣的。創作者似乎已經從遠處聽到了微微的聲音，然而仍然不能推測這聲音的含義，但他從微小的跡象中窺見了一種希望，一系列遠景展現出來，就象像夢幻世界那么廣闊，那么豐富。”1、意念建構階段構思表達短暫快捷的構思表達是深厚的積累、長期的孕育以及片刻的靈光閃現綜合作用的結果。構思意念表達規律強調真實性突出側重點2、意象發展階段如果說意念是指建筑創作主體產生的生態設計概念，那么意象發展則指創作主體在初步的設計意圖的指引下，對建筑物的布局、功能、結構選型等做通盤考慮，對未來作品的形式進行一系列的抽象概括、虛擬想象、選擇加工以產生形象性的結果，并通過一定的表達手段使之物化的過程。在意念建構階段，創作主體除了收集資料以外，也往往對思考內容作草圖表達，但如前所述，這種表達是概念性的，顯得模糊、不夠清晰，對于受眾而言，可解讀性很低；而在本階段，建筑物的生態構想較之“意念”階段逐漸成形，建筑師內在的生態觀念經過反復推敲后，成為可以表現的雛形，按照德國美學家布羅克的說法，這時它成為成熟了的“被表達的直覺”2、意象發展階段工作內容該階段的首要工作內容是生態建筑基本形象的確定，這涉及到意象的選擇和組合意象選擇是對建筑基本形式要素的選擇意象組合則是指在生態意念構思的調節下進行的一種有目的、有方向的形式要素與生態語匯的組合，它在創作主體的大腦中以不合常規的方式活動，組合的結果是建筑形式反映生態功能，建筑新形象得以建立。其他工作考慮和處理建筑物和周圍環境的關系，考慮建筑和城市規劃、城市交通、區域發展的關系；對建筑物的主要功能安排結合形象有大概的布局設想，初步考慮建筑內部各功能塊的交通聯系、各主次空間的塑造；為了實現生態意象構思考慮合理的結構選型、材料設備的選擇、工程概算和技術經濟指標是否合理等。2、意象發展階段思維特征創作主體的前期意念建構和個性特征使其意象的確定呈現出因人而異的特點，閃現著感性的靈感火花；而設計中面臨大量錯綜復雜的問題又使主體必須依靠理性的力量去理清脈絡、權衡把握。感性思考使建筑意象不致因為相同的外部約束而陷入“千人一面”的雷同，而理性思考則保證建筑意象不會由于主體的天馬行空而變成虛幻的“空中樓閣”。另一方面，意象本身的形成必然要經歷一個“確定目標建筑意象——發展建筑意象（發現并解決建筑問題）——基本達到目標建筑意象”的過程。安藤忠雄設計六甲集合住宅之初，提出“自然和景觀綜合”的生態意念，進而發展為建筑因地制宜、依山而建的初步生態意象，進一步的思考則發現，這里存在著必須“滿足山地建筑的相關規范”和“采用適當的建筑形式與山體協調”兩大問題前者是強制性的，建筑為此“被迫緊靠紅線建設”，從而對最初的理念有所影響，同時為了保證結構安全，安藤極其嚴格地根據規范來駕馭“混凝土和鋼筋組合相關的科學性”。后一個問題，安藤采用了精制鋼筋混凝土和嚴格的框架結構以取得單元式的“完整體系”，創造了所謂的“幾何化的第二自然”的建筑形態荷蘭建筑師麥坎奴在設計荷蘭戴爾福特技術大學的中央圖書館時，打破圖書館設計的窠臼，提出了“沒有墻的圖書館”和“一座建立在100萬本科技圖書上的風景”這樣充滿感性和浪漫色彩的設計目標。為此他采用了覆土式的生態意象：建筑空間被埋藏在一片蔥綠的草坪下，建筑元素被淡化，只是在草坪上部建有一個玻璃圓錐體作為標志。2、意象發展階段構思表達意象發展可以說是整個生態構思過程的主要階段。在此階段，創作主體的構思意象在反復推敲中不斷地發展、完善，由此產生的建筑問題也伴隨著意象的變化而經歷著“產生——解決——再產生——再解決”的過程圖示表達是這個階段常用的表達方式，尤其是草圖3、意象完善階段意象完善階段是指在生態構思方案基本確定以后，對其尺寸、細部以及各種技術問題做最后的調整，使建筑的生態意象更加具體化，并將這種完善的建筑意象充分“物化”，以各種方式表現出來，成為最終的設計成果。3、意象完善階段工作內容解決技術性的問題完成建筑意象的最終表達應注意的問題：該階段的工作不僅要靠創作主體個人的積極思維，還要綜合多方面的力量和智慧比如解決技術問題時，要征求結構、水、電、暖通等專業人士的意見；最終成果的表達，可以委托繪圖公司、模型公司等制作。但所有的這些工作都應以創作主體為核心，按照其構思意圖進行；創作主體也應根據自己建構的建筑意象，對各方面的工作提出要求和意見，并不斷加以比較、綜合，最終完成建筑設計工作。3、意象完善階段思維特征在對技術問題的處理中，往往要受到很多法規、條例、技術水平、客觀條件的限制，因而主體的創作思維以理性成分居多，需要做多方客觀、理性的分析、綜合和評價而在設計成果的表達階段，思維的理性和感性則呈現出并行不悖的勢態，因為就建筑意象的最終表現成果上看，既必須具有真實和精確的特點，以滿足工程的要求，又要富于表現性，以反映主體追求的建筑意境，同時令旁觀者可以充分領略設計者的匠心所在。這就要求創作主體在意象完善階段，既要保持思維的理性，又要發揮思維的感性，真正體現建筑是技術和藝術結合的產物。3、意象完善階段根據GA雜志出版的安藤事務所施工詳圖專集可以看出，該事務所擅長以軸測圖和剖面圖結合來表達設計成果，這些圖紙構圖復雜、制作精確但又異常精美，即使只從圖面上看，也能令人領略和遐想建筑之美。據說，安藤的圖紙表達“基本采用的是一種手工制作的方式，而無論其造價或是施工期限是否允許，然而其結構是科學的，并不存有含混性，每一件事情直到細部能得到邏輯的理解”3、意象完善階段構思表達圖示表達模型表達計算機表達……二、生態構思激發策略（1）技術與經驗注意當代的科學技術發展、在設計中引入高技術手段是激發生態構思的有效策略。尤其是高技術生態建筑，已廣泛地在建筑與城市環境設計中采用了電子計算機、信息技術、生物科學技術、材料合成技術、資源替代技術、建筑構造措施等，以降低建筑能耗、減少對環境的破壞、維持生態平衡。例如德國建筑師英恩霍文在德國埃森設計的RWEAG大廈，業主要求建筑具有“透明的形象”，并且希望內部房間盡可能的有良好的自然采光和景觀條件，建筑師因此決定采用大面積的玻璃幕墻；但同時玻璃幕墻透射的熱量將大大增加空調負荷，造成能耗的不經濟。為了解決這個矛盾，英恩霍文借鑒了70年代以來發展起來的“雙層/多層幕墻系統”技術，提出“可呼吸的外墻”的構思：在外層的單層平板透明玻璃和內部的雙層平板透明玻璃之間留出50厘米的空腔，里面設置8厘米寬的、可旋轉的鋁板百葉，同時在玻璃間填充氬氣，這樣每個幕墻單元成為“能呼吸的肺”，通過鋁板的調節起到遮陽和熱反射的作用，而玻璃內氣體在溫度升高時，能迅速地從下到上帶走熱量。二、生態構思激發策略（2）方法與技巧①再造性構思“再造性構思”即對現實生活和自然環境中具有生態特點的現象進行聯想、組合，繼而優化、抽象出具有原型意義的生態構思方案。例如巴格斯設計的烏澤魯—卡塔丘塔國家公園文化中心位于澳大利亞阿亞斯山山腳，這里是阿那古土著文明的發源地。建筑師花費了大量時間對阿那古文化進行研究，抽象了三點文脈原型應用到設計上：一是建筑群的總平面布局模擬阿那古人在紅砂地上的手繪畫，重復運用弧線形母題，顯得自由灑脫、不拘一格，仿佛完全融合在浩瀚的荒野環境中；二是建筑屋頂曲線隱喻阿那古神話中主宰分離和結合的蛇的形象，蜿蜒盤旋，呼應著高低起伏的山脈，而由此產生的巨大挑檐屋頂在建筑外墻上投下濃重的陰影，起到了降低室內溫度的作用；三是建筑構造直接借鑒了阿那古古民居：紅色砂土筑墻成為良好的儲熱體，內部采用傳統木結構，利用多方位的天窗、高側窗采光，柔和的光線在室內形成漫反射從而減少了人工照明。②創造性構思“創造性構思”指在無原型的情況下，依靠科學思維和科學想象獨立創造生態形式的過程。它強調生態思維的求變、求異求新，常常打破常規，從而創造出標新立異、出人意料的生態方案例如福斯特設計的倫敦市政廳突破了建筑的慣有形式，沒有常規意義上的正面或背面其造型類似一個變形的球體。但這種變形不是隨便得來的，而是通過計算、驗證來盡量減小建筑暴露在陽光直射下的面積，以期能減少夏季太陽熱的吸收和冬季內部的熱損耗，從而獲得最優化的能源利用效率為了實現這種生態構思，設計過程中采用了實驗模型，通過對全年的陽光照射規律的分析得到了建筑表面的熱量分布圖，這一研究成果成為確定建筑體型的重要依據，同時其令人耳目一新的外形也使建筑成為泰晤士河南岸新的標志性建筑。低技術建筑生態構思解析概述設計策略研究類型示例概述：技術特征本土化技術低經濟性環保性概述：應用價值低成本生態建筑：普通百姓為了維護和提高自己的生存和行為環境而進行的因時、因地、因事制宜的環境創建概述：美學意義體現自然美法則建筑文化的方言二、設計策略研究整體性策略材料策略就地取材：土、木、莊稼桿、草……設計結合氣候策略三、類型示例——原生態建筑三、類型示例——鄉土建筑適度技術建筑生態構思解析一、概述二、設計策略研究三、類型示例適度技術建筑根據當地實際情況，側重建筑技術的適宜性、高效性，通過普遍的建筑設計手法，精心設計建筑細部，提高對能源和資源的利用效率，減少不可再生資源的耗費，保護生態環境；同時有選擇地借鑒當地建筑文化傳統和技術，使建筑具有一定的地方特色，實現技術的人文提升。技術特征適宜性需要、普遍、限制高效性場所化美學意義“功能”與“藝術”盡管從形式到內容都隨地域的不同而復雜多變，但在“適宜”、“和諧”的基本美學原則下，其外顯的美學特征往往是以具有一定效用的、“功能”的形態出現。植物園游客中心為了強調入口，設置了格柵式屋頂、高約15米的標志塔和一系列漏斗狀墻體，其強烈的陰影變化、白色的混凝土肌理和韻律十足的形體組合在沙漠的藍天白云下格外耀眼，但這并非是無謂的裝飾品：格柵式屋頂使空間既能敞開接受陽光照射，又因格柵陰影而呈半封閉狀態，還便于安裝丙烯酸材料的圓屋頂，便于進行植物研究；標志塔內藏制冷裝置，有助于室外展覽區制冷；而漏斗狀墻體可以獲取自然風，當風進入其開口時，逐漸變窄的風道能夠加快風速，從而使空氣涼爽。二、設計策略研究（1）技術策略自覺融匯科技發展成果，在經濟、適宜的前提下最大效能地表現新技術所提供的可能和蘊含的精神根據地域條件，對技術進行比較和選擇，以符合地域需求和特定情況為標尺，進行價值與效益的判斷注重技術發展與地域自然生態協調，不以犧牲地域生態平衡、耗用地域自然資源作為發展技術的代價注重技術發展與地域文化傳統的協調，在技術現代化的進程中，努力保護地域文化結構的連續和完整注重技術發展與地域社會經濟狀況的協調，避免脫離實際經濟發展水平、盲目追求技術的高新以至導致目標和效益的失衡重視對現有技術的改進和完善，重視挖掘傳統地域技術的潛力，對某些具有代表性的傳統地域技術給予有效的保護二、設計策略研究（2）材料策略充分發揮材料效能，發現平凡材料的不平凡性，賦予其最大的美學表現力和生態功效。三、類型示例（1）被動式設計建筑被動式設計指建筑的規劃設計根據建設基地的區域氣候特征，遵循建筑環境控制技術基本原理，綜合建筑功能要求和形態設計等需要，合理組織和處理建筑各元素，使建筑物基本不依賴供熱或降溫設備而本身具有較強的氣候適應與調節能力，具備較強的節能性，創造出良好的室內外微氣候環境。“少費多用”原則具體措施：采用圓形平面，以優化光照；利用煙囪效應，加強自然通風；采用雙層玻璃，以增強外圍護結構的隔熱性能；構筑立體綠化作為建筑外圍護結構，以反射夏季熱輻射，防止冬季熱散失等例1．太陽能采暖房美國加