勒·柯布西耶

有人說

他是來解放人類的有人說他是地獄派來動蕩世界的有人說他是上帝請來拯救建筑的也有人說

……

“一個偉大的時代已開始，它根植于一種新的精神。建筑由傳統習俗決定它樣式。建筑風格是一種謊言，樣式是一個時期設計的所有作品的慣用原則的綜合體現，是一個時代的產物，它有自己獨特的特征，我們的時代正在每天決定自己的樣式。”

——《走向新建筑》

勒.柯布西耶

這就是20世紀最受人尊敬，也最有爭議的建筑設計大師之一勒．柯布西耶身穿黑色西裝，頭戴圓頂禮帽，嚴肅平板的臉，上帶著一幅黑邊圓眼鏡。

20世紀最具影響力

最受爭議的

激進的

狂飆式的

純粹的

偉大的

超越時代的

勒·柯布西耶柯布坐在他的畫前超越時代的建筑大師柯布西耶的美術作品

此圖為柯布1920年作的景物畫，其繪畫中的幾何形式和他設計的薩伏伊（Savoye）別墅有著相似的基本要素

主要內容介紹柯布西耶生平簡介柯布西耶主要的建筑思想柯布西耶的主要代表作品

柯布西耶--設計人生20世紀最偉大的建筑師之一；

現代建筑運動的積進分子和杰出代表被稱為“現代建筑的旗手”

（1887~1965）

與瓦爾特?格羅皮烏斯、

密斯?凡?德?羅、

弗蘭克?洛依德?賴特并稱“四大現代建筑大師”柯布西耶--設計人生四位現代主義建筑大師TEXTTEXTTEXTTEXT格羅皮烏斯

建筑理論縝密，設計風格平實。在建筑教育領域做出了重大貢獻，培養了大批年輕建筑師。勒·柯布西耶具備非凡的創造力，建筑觀念總是走在時代之前。是理性主義與浪漫主義并進的建筑大師。密斯·范·德·羅善于利用鋼結構進行建筑創作，引導了現代高層建筑的風格，被稱作“摩天樓之父”。

賴特善于處理中小形體的建筑。作品柔和細致，美輪美奐。對材料與建筑形體的把握爐火純青。勒·柯布西耶

1887年10月6日生于出生于瑞士拉紹德封，

1965年8月27日去世柯布西耶--生平簡介

1887年：

柯布西耶1887年出生于瑞士西北靠近法國邊界的小鎮，父母從事鐘表制造，少年時曾在故鄉的鐘表技術學校學習，對美術感興趣。柯布西耶--生平簡介

柯布西耶--生平簡介1907年:

1907年先后到布達佩斯和巴黎學習建筑，在巴黎到以運用鋼筋混凝土著名的建筑師奧古斯特·貝瑞處學習。

柯布西耶--生平簡介1910年:

1910年又到德國彼得?貝倫斯事務所工作，彼得?貝倫斯事務所以嘗試用新的建筑處理手法設計新穎的工業建筑而聞名。

柯布西耶--生平簡介

在那里他遇到了同時在那里工作的格羅皮烏斯和密斯·凡·德·羅，他們互相之間都有影響，一起開創了現代建筑的思潮。

柯布西耶--生平簡介1917年:

柯布西耶于1917年定居巴黎，同時從事繪畫和雕刻，與新派立體主義的畫家和詩人合編雜志《新精神》。

1915年：

1915年提出“多米諾住宅使用梁、板、柱的框架結構，擺脫了傳統磚墻結構，使開窗和空間布局都可隨心所欲。

柯布西耶--生平簡介

柯布西耶--生平簡介1923年:

1923年他把其中發表的一些關于建筑的文章整理匯集出版單行本書《走向新建筑》，激烈否定十九世紀以來的因循守舊的建筑觀點、復古主義的建筑風格，歌頌現代工業的成就。

1923年

《走向新建筑》

柯布西耶--建筑思想提出“住房是居住的機器”；鼓吹以工業的方法大規模地建造房屋“建

筑的首要任務是促進降低造價，減少房屋

的組成構件”；對建筑設計強調“原始的形體是美的形

體”，贊美簡單的幾何形體。在《走向新建筑》中提出的觀點：

柯布西耶--建筑思想1926年:

1926年勒?柯布西耶提出了著名的“新建筑五點”：

1.底層架空；

2.屋頂花園；

3.橫向長窗；

4.自由的平面；

5.自由的立面。

新建筑的五個特征（1）底層的獨立支柱（2）屋頂花園（3）橫向長窗（4）自由的平面（5）自由的立面（1）（2）（3）柯布西耶--“薩伏伊別墅”為新建筑五點的代表作

（1928－1930）

柯布西耶--主要代表作品馬塞公寓

巴黎瑞士學生公寓

朗香教堂

昌迪加爾法院

薩沃伊別墅

勒·柯布西耶作品肖丹別墅卡斯瓦別墅薩伏伊別墅

環境優美四周是一片綠茵茵的草地，周圍樹木茂密，空氣清新，別墅純白色的外觀與藍天綠地融為一體。

建造背景基地狀況造型體系空間體系交通體系歷史意義薩伏伊別墅（VillaSavoy）,1928

1928年春，一對名叫皮埃爾和愛米莉?薩伏伊的巴黎夫婦同四十一歲的瑞士建筑師勒?柯布西耶接洽，請他為他們及年輕的兒子羅歇在他們擁有的一塊俯瞰塞納河的林地上設計一幢鄉間別墅……建造背景

如果人站在草坪上，就不可能看得很遠，而且草地潮濕又不衛生，并不適于在其間生活。因此，真正的家庭花園應該在距3.5M處，這樣的屋頂花園，土壤干燥而衛生，同時，又能看到比地面上更美的鄉野風光。-----勒·柯布西耶

Le.Crobusier

薩伏伊別墅坐落在一個伊夫林地區的小鎮法國普瓦西的山頂，毗鄰塞納河，一片巨大草坪的中央。

有兩條小徑通向別墅的背面，小徑兩側種滿了玫瑰花。基地微微凸起，主立面朝向北側。可以俯瞰塞納河的景色。基地狀況玫瑰小徑薩伏伊別墅（VillaSavoy）,

1928--1930

薩伏伊別墅,1928年設計1930年建成。

是巴黎市郊的一個相當闊綽的別墅，鋼筋混凝土結構。

柯布西耶在建筑設計中融入了自己的美學觀點，實際上他將這棟別墅當作了一個立體主義雕塑。

柯布西耶認為在這樣一個到處都是草坪和果園，周圍環繞著高大的樹木的美妙的拱形地面，住宅絕不能僅有一個正面。位于拱形地面頂部的建筑，必須對著四個方向開放。擁有空中花園的起居室，將會被架起來，以避開遠處地平線以上的視線。

柯布西耶建筑設計生涯中最為杰出的作品

-----薩伏伊別墅

薩伏伊別墅

由于鋼筋混凝土結構不再需要墻體承重，建筑內部的空間劃分和門窗布置更加靈活多變。各個房間按照功能需求組織在一起。

在柯布西耶看來：“房屋不應該有正面，站在它的頂端看去，它必須是向四面的地平線開放的。”

輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。別墅宅基為矩形，長約22．5米，寬為20米，共三層。底層架空：自由立面橫向長窗自由平面：自由平面、自由立面、橫向長窗又個自反映了其在所屬空間內的靈活、自由、不受約束屋頂花園：屋頂花園則表達了頂層上的風光麗景，是對功能之外美的追求和享受

底層架空可以造成一種凌空感覺，使建筑輕巧而富有靈性

新建筑五點的集成者法國人眼中的薩伏伊別墅

巴黎人很喜歡這幢“從不同角度看都會獲得不同印象”的房子。一位法國商人T·Pormee說：“我從未見過其它的建筑,能夠像它一樣用如此簡單的形體給人巨大的震撼和無窮的回味。”

平面空間劃分薩伏伊別墅（VillaSavoy）

1928--1930網格分析和平面空間劃分的形成一個正方形分成四份并連接對角線分成十六份兩端退出一段距離并連接對角線設退出的距離為x，分別做以新矩形兩長邊為底，原正方形為高，且直角頂點在矩形短邊中線上的三角形根據比例計算，定出恰當的模數4.75，以及退出距離x為1.25網格分析和平面空間劃分的形成

三層平面在空間上的相互聯系首先從室外進入室內，是由開放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內到室外，是又一次又封閉轉向開闊，開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內封閉空間

一層二層三層

功能分析一層門廊傭人房洗衣房門廳車庫斜坡

主臥浴室廁所廚房螺旋樓梯二層起居室斜坡私人起居室兒童房平臺客房

三層屋頂花園樓梯斜坡交通分析交通分析順著底層的落地窗一拐，便到了薩伏伊的主要入口，從入口進去便是前廳，前廳的右邊是車庫，前廳的左邊是旋轉樓梯，洗手池方向是廚房和傭人房間。一層交通流線圖

沿著中央坡道向上走，空間逐步展開，越發明亮，漸漸升入二層.正對著坡道的是起居室的門。

起居室左面是餐廳和配餐室。餐廳和客房隔著一個小平臺。沿著客房的走廊繼續往前走就到達了兒童房。要想到達主臥室必須折回腳步繞著旋轉樓梯行進，一直下到起居室入口對面的走廊上。二層交通流線圖起居室客房兒童房

走進起居室，玻璃窗外是屋頂花園，屋頂花園是一個可以舉行小型Party的場所，同時他也是一個重要的交通樞紐，引領人們通向住宅公共部分（起居室）、服務區（一層的傭人臥室，廚房，車庫）、私密空間（主人臥室）。二層交通流線圖三層交通流線圖起居室客房兒童房

沿著二層的室外坡道到達三層的陽光浴室，這是真正的陽光浴場。人們可在這盡情享受燦爛的陽光。三層

立面結構薩伏伊別墅（VillaSavoy）,1928——立面圖——剖面圖

東立面

南面立面圖

西面立面圖

北面立面圖：立面結構分析梁、板、柱的結構讓柯布西耶有了極大的發揮余地，這也是現代建筑五要素的根本，也正是這樣的結構，才會有底層的架空，自由分割墻，以及自由開啟的采光窗。roofgardens立面結構分析

建筑的改變，一定是本質上發生的變化，這樣看似簡單的“梁、板、柱”決定了柯布的一生。空間拆解（一層）洗衣房傭人房斜坡車庫門廳傭人房傭人房空間垂直要素（一層）門廳車庫傭人房傭人房洗衣房斜坡傭人房由3個U形和一個平行組成。由2個U形組合而成。由一個U形和一個L形組合而成。由一個L形組合而成。由3個L形、2個U形和一對平行組合而成。由垂直的柱子組合而成。由3個L形組合而成。由一個U形組合而成。空間拆解（二層）起居室主臥及浴室兒童房客房廚房屋頂花園起居室空間垂直要素（二層）屋頂花園起居室私人起居室主臥及浴室兒童房廚房客房廚房小平臺由四面墻圍合而成。由三個U、2個L形圍合而成。由2個U個、L形、一對平行面圍合而成。由3個L形、圍合而成。由1個U、2個L形、圍合而成。由2個U、1個L形、圍合而成。由6個U、2對平行面、圍合而成。由1個U圍合而成。空間拆解（三層）模型效果

建筑內部處理薩伏伊別墅（VillaSavoy）

1928---1930

別墅的各種形體都采用了簡單的幾何形體，柱子是簡單的圓柱體，窗也是簡單的橫向長方形。幾何體的造型

薩伏伊別墅雖然外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富；雖然外形簡單，但內部空間復雜。

如同一個內部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機器。光影的變化

平面和空間布局自由，空間相互穿插，內外彼此貫通。貫通的交通

室內室外都沒有裝飾線腳，裝修簡潔簡潔的裝修

它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強烈對比。

別墅采光條件非常好橫向長窗的大片玻璃代替了墻面,而且頂部露天也為柔和的陽光大開門戶大面積陽光的進入，使潔白的薩伏伊別墅更加熠熠生輝了充足的采光薩伏伊別墅是五風樓——

別墅二三層中空,使得內部與外部充分結合。氣流可以從上面直接灌下來，可謂暢通無阻,清爽有加。而且橫向長窗的設置也使得四面八方的風開暢而來東西南北中處處通風

建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色……-----勒·柯布西耶純粹的用色虛與實的空間

此設計賦予了空間的豐富變化，是實與虛的相互嵌插，一二三層的空間形態相互照應，使整座別墅顯得玲瓏輕巧。底層架空是外虛內實

二三層中空是外實內虛虛與實的空間

動態的空間組織尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間

屋頂花園的設計使用繪畫和雕塑的表現技巧設計的屋頂花園

雕塑化的設計

客廳面向露天部分的墻為玻璃墻，視野得到了極大的擴展。

露天部分像一個大陽臺，上面放置著各種植物，與上面的屋頂花園連成一片，使整個住宅處于綠色鑲嵌之中，與外界景色相互融合、協調。露天部分也擴大了居住者活動的空間

薩伏伊別墅依然是現代建筑師們重要的靈感來源。

薩伏伊別墅是無與倫比的永恒持久的典范，也是一個屬于將要逝去的現代主義的偶像。

謝謝！第二次世界大戰對柯布西耶的影響柯布西耶在提倡《走向新建筑》的時候對社會的未來抱有樂觀的態度。認為科學技術的發展和大工業生產可以為人們帶來幸福。風云突變，1929年世界經濟大蕭條爆發，1933年德國希特勒上臺，1937年德國發動了侵略戰爭，閃電戰，俯沖轟炸機，集中營，大批猶太人被推入焚尸爐。科學技術被用在戰爭之中，成為殺人利器。格羅皮烏斯與密斯前往美國，而賴特則本身就是美國人。柯布西耶是四位建筑大師中唯一留在歐洲的。他親眼目睹了戰爭帶來的破壞——建筑化為灰燼，城市滿目瘡痍。人性在哪里？理性在哪里？工業、技術、科學起什么作用？柯布西耶親眼目睹，無可逃避，又無從解釋。過去的信念被現實擊碎。被設計者稱之為“居住單元盒子”的馬賽公寓，按當時的尺度標準是巨大的，通過支柱層支撐。大樓共有18層，有23種不同的居住單元，適應從單身住戶到8個孩子的家庭。室內樓梯將兩層空間連成一體,起居廳兩層通高，達到4.8米高，在第7、8層布置了各式商店，滿足居民的各種需求，幼兒園和托兒所設在頂層，通過坡道可到達屋頂花園。

馬賽公寓第三部分：向浪漫主義轉變

早期作品與晚期作品的對比對比薩伏伊別墅的平面與朗香教堂的平面，我們可以發現兩者之間的巨大差別。前者嚴謹理性，各個空間如同機器齒輪一般嚴密精確的組合在一起；而朗香教堂的室內空間沒有明確的劃分界限，混然天成，讓人難以定義，難于琢磨，充滿神秘感。柯布西耶是一位理性主義與浪漫主義兼備的建筑師，總體來說，柯布西耶前期偏重理性主義，而后期則更傾向于浪漫主義。聆聽上帝聲音的容器——朗香教堂法國東部，有一個叫做朗香的小鎮，那里原先有一個小教堂，早已不存在，但是信徒仍然每年進山去朝拜。于是教會決定在那里再建一座教堂，請柯布西耶來做方案。柯布西耶做了幾個初步方案，但是都不滿意。傳說柯布西耶為了尋找靈感，有一段時間，每天花費很長時間在山坡上游蕩。有時候他一個人靜靜坐在石塊上，從中午思索到黃昏。最終朗香教堂的平面，被設計成蜿蜒曲折的樣子，宛如人的耳朵。柯布西耶認為，在這樣的宛如聽覺器官的空間里，人們更容易聆聽到上帝的聲音。第一印象朗香教堂的模樣，很難用語言文字表達出來，只有看過圖片才能明白他的造型。朗香教堂的形體，由粗糲敦實的體塊組成，混混沌沌，像山石一樣屹立在群山之中。它不像是近現代的建筑物，也不像中世紀的哥特教堂，卻很像是遠古時代的某個巨石建筑，留存至今。朗香教堂的色彩非常簡單，屋頂刷成黑色，而墻面則是白色。這種節約樸實的色調讓建筑物更加純粹。散步建筑朗香教堂的四個立面各不相同。單看其中一個立面，絕不可能猜出其他三個面是什么樣的。就算看過了三個立面，也猜不出最后一個立面的模樣。這樣，建筑物的每一面，都成了一面獨特的景觀。人們在