寧波歷史博物館案列分析-課件1一，城市的斷層——外部環境、項目背景

寧波歷史博物館坐落于鄞州區一片空曠的廣場上，這個區域雖然是擁有5000年悠久歷史的古城寧波的一部分，看上去卻像去年才落成的，這里是位于城市與田野的交接地帶。場地處于一片由遠山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴張到這里。近年新建的高層辦公樓未被開發的稻田及拆遷的村落南側不遠，是一個公園，隔著公園是一大片麥田河水環繞中是區政府大樓和廣場東側為商住樓和高層小區歷史博物館文化中心政府辦公樓一，城市的斷層——外部環境、項目背景2

中國城市的擴張一般都是政府先行，政府的行政中心先搬遷到這里。場地東側已經建成的是由兩位政府認可的建筑大師設計的巨大政府辦公樓、巨大廣場和文化中心。在如此空曠巨大的尺度下，沒有任何城市生機的感覺。中國城市的擴張一般都是政府先行，政府的行政中心3王澍說：“業余建筑工作室一向堅持恢復城市的生機結構，但在這塊場地，相鄰建筑之間的距離超過100米，城市結構已經無法修補。問題轉化為如何設計一個有獨立生命的物，人需要重新向自然學習，這種思考方式在中國有著漫長的傳統。蘇州的園林就是這樣一種學習方式，面對過于人工化的城市，人們建造園林這種有自然生命的事物。”建筑面積：30000平方米設計類別：博物館設計時間：2019年—2019年施工時間：2019年—2019年11月用地面積：4.33公頃王澍說：“業余建筑工作室一向堅持恢復城市的生機結構，4二，垂直的山的產生——造型與外部形象

二，垂直的山的產生——造型與外部形象5“當我著手設計這座建筑時，我想到了巍峨的群山。我無法為這座城市設計什么，因為這里還不存在城市。因此我想做一些有生命的東西。最后我決定設計一座山”由于場地的處于城鄉之間，加上王澍向自然學習的理念，所以他垂直的山的概念在寧波延綿的低矮丘陵前誕生。

在造型與形式上，有5個特點；采用簡潔的長方形集中式平面布置,尺度很大。從建筑整體分裂出五單體，營造出寧波歷史文化街區的氛圍和園林建筑一步一景的意味。但卻運用了現代的設計手法。“當我著手設計這座建筑時，我想到了巍峨的群山。6利用江南水鄉的細部元素，高墻、深院、坡頂、小窗立面材質的配合使墻面從不同距離觀看都能有明朗的形象和豐富的表情它的北段浸在人工開掘的水池中蘊涵寧波歷史從渡口到江口再到港口的發展軌跡利用江南水鄉的細部元素，高墻、深院、坡頂、小窗立面材質的配合7三，差異性的事件場所的簇集——空間與功能流線

“空的中心與邊界，內與外，高與低，打開與關閉，無目的的漫游，行動與完全靜止，輕與重，通過與突然中斷，一瞥，從暗到明或從明到暗，偶遇，實體的實感，空間的空虛，純粹物料的物感，在這一系列我偏愛的主題之外，我決定在這個房子的內部結構上下更大功夫。如果說她的外表已給人一種強烈期待，真正的震撼應該在內部等著他。”三，差異性的事件場所的簇集——空間與功能流線8人們從中部一個扁平的、跨度接近30米的穿洞進入博物館。三道有大階梯的山谷，兩道在室內，一道在室外。四個山洞，分布在入口、門廳和室外山谷的峭壁邊側。四個坑狀院落，兩個在中心，兩個在幽深之處。人們從中部一個扁平的、跨度接近30米的穿洞進入博物館。三道有9GROUNDPLANGROUNDPLAN10SECONDPLANSECONDPLAN11THIRDPLANTHIRDPLAN12PROOFPLANPROOFPLAN13"設計之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑師不能知道。在主體建筑已經完工時，展覽格局還未決定，展覽設計則和建筑師無關。"

這和在中國做城市設計或大型建筑群時經常遇到的問題一樣，功能一直在變動。所以王澍設計的公共空間永遠是多路徑的，它從地面開始，向上分叉，形成一種根莖狀的迷宮結構。迷宮中包含步行登高路線和由電梯、自動扶梯組成的兩類路線，可能適應幾乎所有待定的博物館參觀流線模式。"設計之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑師不能知道14四，歷史與現實的拼接——材料的運用和細部構造

“提升傳統技術，這也是我們在使用現代鋼筋混凝土結構和鋼結構體系的同時，為什么還要大量使用手工技藝的原因。技藝掌握在工匠的手中，是活的傳統。如果不用，即使在形式上模仿傳統，傳統必死；而如果傳統一旦死亡，我相信，我們就沒有未來。”四，歷史與現實的拼接——材料的運用和細部構造15

寧波博物館的外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區瓦爿墻和特殊模板清水混凝土墻。瓦爿墻的面積是1.2萬平方米左右，約占整個博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜．其中垂直處采用瓦爿墻，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻，全長144米，最高處達24米，每平方米需要100塊左右的舊磚瓦。這也就是說，寧波博物館所用的舊磚瓦在百萬塊以上。兩種材料的使用巧妙而富有變化，這構成了寧波歷史博物館給人們的主要意向。而個人感覺這更是王澍一種戲謔的表現手法。這兩種分別得處理方法：舊磚瓦來自寧波周邊地區，大多是寧波舊城改造時存留下來的，相當于把寧波歷史砌進了博物館。主要有青磚、龍骨磚、瓦，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國期間，甚至有部分是漢晉時期的古磚。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。

寧波博物館的外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區16清水混凝土墻采用的特殊模板，是毛竹做成的，它利用毛竹板隨意開裂后的肌理效果。除此之外，吊頂的構造也頗有新意，金屬件固定的混凝土條，隨意交錯排列，有一種竹條編制的吊頂的錯覺。清水混凝土墻采用的特殊模板，除此之外，吊頂的17對于瓦爿墻的砌筑問題，從2000年至2019年，王澍試驗了一系列使用回收舊磚瓦進行循環建造的作品。其中一種做法就習得于寧波地區的民間傳統建造，使用最多達80幾種舊磚瓦的混合砌筑墻體，也就是瓦爿墻的出處。建筑師對傳統建造用現代技術進行改造，經過反復實驗，發展出一種間隔3米的明暗混凝土托梁體系，保證了砌筑的安全。瓦爿墻只是博物館的一道裝飾性外墻，它內襯鋼筋混凝土墻和使用新型輕質材料的空腔，使建筑在達到特殊的地域文化意味的同時，獲得更佳的節能效果。寧波歷史博物館案列分析-課件18寧波歷史博物館案列分析-課件19寧波歷史博物館案列分析-課件20一，城市的斷層——外部環境、項目背景

寧波歷史博物館坐落于鄞州區一片空曠的廣場上，這個區域雖然是擁有5000年悠久歷史的古城寧波的一部分，看上去卻像去年才落成的，這里是位于城市與田野的交接地帶。場地處于一片由遠山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴張到這里。近年新建的高層辦公樓未被開發的稻田及拆遷的村落南側不遠，是一個公園，隔著公園是一大片麥田河水環繞中是區政府大樓和廣場東側為商住樓和高層小區歷史博物館文化中心政府辦公樓一，城市的斷層——外部環境、項目背景21

中國城市的擴張一般都是政府先行，政府的行政中心先搬遷到這里。場地東側已經建成的是由兩位政府認可的建筑大師設計的巨大政府辦公樓、巨大廣場和文化中心。在如此空曠巨大的尺度下，沒有任何城市生機的感覺。中國城市的擴張一般都是政府先行，政府的行政中心22王澍說：“業余建筑工作室一向堅持恢復城市的生機結構，但在這塊場地，相鄰建筑之間的距離超過100米，城市結構已經無法修補。問題轉化為如何設計一個有獨立生命的物，人需要重新向自然學習，這種思考方式在中國有著漫長的傳統。蘇州的園林就是這樣一種學習方式，面對過于人工化的城市，人們建造園林這種有自然生命的事物。”建筑面積：30000平方米設計類別：博物館設計時間：2019年—2019年施工時間：2019年—2019年11月用地面積：4.33公頃王澍說：“業余建筑工作室一向堅持恢復城市的生機結構，23二，垂直的山的產生——造型與外部形象

二，垂直的山的產生——造型與外部形象24“當我著手設計這座建筑時，我想到了巍峨的群山。我無法為這座城市設計什么，因為這里還不存在城市。因此我想做一些有生命的東西。最后我決定設計一座山”由于場地的處于城鄉之間，加上王澍向自然學習的理念，所以他垂直的山的概念在寧波延綿的低矮丘陵前誕生。

在造型與形式上，有5個特點；采用簡潔的長方形集中式平面布置,尺度很大。從建筑整體分裂出五單體，營造出寧波歷史文化街區的氛圍和園林建筑一步一景的意味。但卻運用了現代的設計手法。“當我著手設計這座建筑時，我想到了巍峨的群山。25利用江南水鄉的細部元素，高墻、深院、坡頂、小窗立面材質的配合使墻面從不同距離觀看都能有明朗的形象和豐富的表情它的北段浸在人工開掘的水池中蘊涵寧波歷史從渡口到江口再到港口的發展軌跡利用江南水鄉的細部元素，高墻、深院、坡頂、小窗立面材質的配合26三，差異性的事件場所的簇集——空間與功能流線

“空的中心與邊界，內與外，高與低，打開與關閉，無目的的漫游，行動與完全靜止，輕與重，通過與突然中斷，一瞥，從暗到明或從明到暗，偶遇，實體的實感，空間的空虛，純粹物料的物感，在這一系列我偏愛的主題之外，我決定在這個房子的內部結構上下更大功夫。如果說她的外表已給人一種強烈期待，真正的震撼應該在內部等著他。”三，差異性的事件場所的簇集——空間與功能流線27人們從中部一個扁平的、跨度接近30米的穿洞進入博物館。三道有大階梯的山谷，兩道在室內，一道在室外。四個山洞，分布在入口、門廳和室外山谷的峭壁邊側。四個坑狀院落，兩個在中心，兩個在幽深之處。人們從中部一個扁平的、跨度接近30米的穿洞進入博物館。三道有28GROUNDPLANGROUNDPLAN29SECONDPLANSECONDPLAN30THIRDPLANTHIRDPLAN31PROOFPLANPROOFPLAN32"設計之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑師不能知道。在主體建筑已經完工時，展覽格局還未決定，展覽設計則和建筑師無關。"

這和在中國做城市設計或大型建筑群時經常遇到的問題一樣，功能一直在變動。所以王澍設計的公共空間永遠是多路徑的，它從地面開始，向上分叉，形成一種根莖狀的迷宮結構。迷宮中包含步行登高路線和由電梯、自動扶梯組成的兩類路線，可能適應幾乎所有待定的博物館參觀流線模式。"設計之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑師不能知道33四，歷史與現實的拼接——材料的運用和細部構造

“提升傳統技術，這也是我們在使用現代鋼筋混凝土結構和鋼結構體系的同時，為什么還要大量使用手工技藝的原因。技藝掌握在工匠的手中，是活的傳統。如果不用，即使在形式上模仿傳統，傳統必死；而如果傳統一旦死亡，我相信，我們就沒有未來。”四，歷史與現實的拼接——材料的運用和細部構造34

寧波博物館的外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區瓦爿墻和特殊模板清水混凝土墻。瓦爿墻的面積是1.2萬平方米左右，約占整個博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜．其中垂直處采用瓦爿墻，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻，全長144米，最高處達24米，每平方米需要100塊左右的舊磚瓦。這也就是說，寧波博物館所用的舊磚瓦在百萬塊以上。兩種材料的使用巧妙而富有變化，這構成了寧波歷史博物館給人們的主要意向。而個人感覺這更是王澍