淺談現代平面招貼設計語言的現代藝術運動情結

2013-06-1301:23

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經濟根底決議下層修建，也必定對藝術發生影響。19世紀以來，歐美

經濟根底決議下層修建，也必定對藝術發生影響。19世紀以來，歐美國度史無前例的物質文明開展和思想認識形狀成為安慰古代藝術發生的有利條件。工業技術的日新月異，為藝術家們帶來了新的藝術內容和新的表現方式。在1907年到第二次世界大戰時期，在歐洲和美國相繼呈現了一系列的藝術運動，被學術界稱作為古代藝術運動，針對傳統藝術停止片面、徹底的藝術改造運動，同時也為古代立體設計范疇注入了新的生機，極大地豐厚了招貼設計的視覺言語。

古代招貼是由設計的畫面和文字構成的立體設計，好的招貼設計應該有較強的畫面欣賞價值和裝飾目的。古代招貼設計一路走來越發成熟而富有時代感，在其開展進程中不可防止的遭到了古代藝術運動的陶冶，充溢了古代藝術運動情結。

一、古代立體招貼設計言語的表現主義情結-隱喻、意味

表現主義是20世紀盛行于德國和奧天時等國的藝術流派。其次要特征為注重客觀意象和對自在下感受的表現，強調比照激烈、厚重集約的彩色木刻筆觸，以及夸大、歪曲、變形的顏色和姿勢，不只添加了藝術感染力，同時抒發了內心境感，從而營建出特定的情調、節拍和意境。它為視覺藝術設計范疇創始出一個可以充沛表達內心世界的藝術空間，極大地加強了招貼藝術的視覺表現力，確立了招貼藝術向群眾傳達信息的功用與目的。

二、古代立體招貼設計言語的平面主義情結-拼貼、組合

1908年，發生于法國的平面主義是古代藝術運動中最重要的流派之一。其中心思想是對物象作感性解析和綜合的再結構。強調對自然物體停止剖析、判別，從中尋覓可以提取的形；然后分解切割成最單純的幾何形狀，如圓形、方形、三角形或點、線、面；最初，從不同角度察看對象偏重新樹立新的形狀和構造次序。從\"剖析\"到\"綜合\"，平面主義徹底改動了傳統繪畫的察看辦法，愈加注重對顏色、方式、構造的組織及均衡規律。由于對繪畫中的各種元素提出詳細的剖析，使繪畫逐漸走向感性的方向，因此歷史上稱為剖析\"平面主義\"時期。平面主義關于事先的立體設計來講，提供了極好的藝術自創，對招貼設計起到重要的啟迪作用。

平面主義對古代立體設計做出了兩大奉獻。第一，它結合意味、寓意手法，對形體、空間、顏色肌理停止拼貼、綜合而組成的一種新的表現手腕，這就給古代招貼設計注入了新生機，豐厚了招貼設計的視覺言語。第二，就是它不時地在籠統的畫面中參加文字的探究。這種試探給立體招貼設計提出了圖文并茂設計的啟示，對招貼設計中文字要素的處置手法提供了新的看法理念。從此，這種方式在立體設計中失掉普遍使用，一發不可拾掇，以致明天成為人們心中對立體設計固化的看法了。

三、古代立體招貼設計言語的將來主義情結-自在文字

將來主義運動是20世紀初期在意大利發生的一場古代主義運動。將來主義與平面主義同時存在，共同開展，二者互相影響、互相浸透。前者們給后者帶來了工業化氣味和機械的特征。將來主義謳歌技術之美、和平之美、速度之美。以為藝術應表現古代機械文明的速度、暴力、劇烈運動的音響和四度空間等這些所謂的\"古代感受\"。毫無疑問地為古代招貼設計的視覺言語又增添了新的表現手腕。在立體設計范疇，將來主義最大的奉獻就是構成了\"自在文字\"的設計作風。文字不再是表達內容的工具，而成為了一種視覺元素和符號，相似繪畫圖形一樣的構造組合，它可以自在布置布局不受任何固有準繩的限制。這種圖即是字、字即是圖的圖文結合方式，對招貼藝術設計的視覺方式有著強無力的推進和啟表示義。這種設計作風如今已成為風氣，在立體設計越來越遭到注重。

四、古代立體招貼設計言語的達達主義情結-蒙太奇式置換、拼接

第一次世界大戰時期，在瑞士衰亡了一種非感性荒唐和怪誕的藝術運動，是一種高度無政府主義的藝術運動，名字也起的怪怪的，即\"達達\"主義，達達主義以為世界是沒有任何規律可以遵照的，專一可以遵照的是時機和必然性。主張用消極的無政府主義和毀壞性的方式來表達對傳統藝術、理想世界和瘋狂和平的反響。（）

達達主義對立體設計的影響在于應用拼貼辦法設計版面，應用攝影照片的拼貼辦法來創作插圖，以及版面編排上無規律化、自在化的處置手法。達達主義對視覺藝術與設計開展具有很大的影響作用。在當代招貼設計中對世界名畫中的抽象停止夸大、變形、置換的藝術處置手法，可以講都是遭到達達派的啟示和影響而發生的。另外，達達主義依據形、色、質的特點拼貼而制造畫面，以及用蒙太奇照相拼貼的表現手法，都具有激烈的視覺效果。達達主義的這些新型表現方式極大地豐厚了招貼設計的視覺言語。

五、古代立體招貼設計言語的超理想主義情結-理性、聯想思想

1924年，法國作家安德烈·布萊頓宣布了《超理想主義宣言》，它標志著歐洲又一個重要的古代主義藝術運動降生了。超理想主義是在第一次世界大戰完畢，歐洲文明遭到了極大毀壞的背景下發生的。一些知識分子、藝術家的心情處于虛無主義形態，因而，他們以為所謂真實的表象都是虛假的，包括傳統的文明方式、言語、文字、繪畫、設計等也都被以為是虛假的。這一觀念打破了邏輯思想和理想的制約，以理性的聯想思想來指點并表達原始創作的激動和客觀意象，以意味和隱喻的手法，表達出不能夠成立的人為抽象和環境，把理想觀念與夢境幻覺的天性潛認識結合起來。因而，超理想主義的藝術表達方式無論是在繪畫上還是在立體設計中均發生了宏大的震撼，并廣為傳播。

超理想主義在招貼設計范疇的影響是絕后的。其特點有二：第一，超理想主義把毫不相關的事物組合，拼貼出一個不能夠存在的實事地步，從而傳遞出一定的信息特征。第二，以寫實的抽象用荒謬、夸大、比喻、意味等多種組合手法來傳達特定信息，愈加無效地顯示商品的功用和信息。計算機在立體設計中被普遍使用之后，招貼設計師應用它并結合攝影蒙太奇、裝飾漫畫、具象、籠統等多種表現手法，愈加充沛地發揚超理想主義的觀念和特征，為古代立體藝術設計范疇開拓