良渚博物院賞析良渚博物院賞析良渚文化良渚文化存續之間約為距今5300年至4200年前，屬于新石器時代，該文化遺址最大的特色是所出土的玉器。挖掘自墓葬中的玉器包含有壁、琮、冠形三叉形玉器、玉鐲、玉管、玉珠、柱形玉玉帶及環等。玉器是良渚先民所創造的物質文化和精神文化的精髓。良渚文化玉器，達到中國史前玉器文化之高峰。專家們稱：中國文明的曙光是從良渚升起的。良渚文化良渚文化存續之間約為距今5300年至4200年前，屬良渚博物院良渚博物館建筑，以“一把玉錐散落地面”為設計理念，由不完全平行的四個長條形建筑組成，被稱為“收藏珍寶的盒子”。整個建筑凸顯簡約、粗獷、厚重、大氣的特征。此頁圖片出處：良渚博物院良渚博物館建筑，以“一把玉錐散落地面”為設計理念，戴衛·奇普菲爾德如同英國紳士做派一樣，他把自己傳統、低調以及內斂的性格融入了他的作品中。他的建筑，初看并不獨特，細看方才覺出，平凡的表象下隱藏的種種深意。這位享譽世界的建筑大師，偏愛素色主義，主張“少即是多”，“用陽光充滿空間”的極簡主義建筑哲學。他的建筑，在禪意素凈之外，還在于極力貼近當地自然環境，和狂放不羈的后現代建筑相比，散發傳統建筑的獨特魅力。良渚博物院設計師戴衛·奇普菲爾德如同英國紳士做派一樣，他把自己傳統、低調以及博物院區位關系良渚博物院位于杭州西北角，余杭區良渚鎮美麗洲公園，簡單大方的長條形建筑在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于藍天白云間，讓人強烈地感受到一種藝術與自然、歷史與現代的和諧融和。博物院區位關系良渚博物院位于杭州西北角，余杭區良渚鎮美麗洲公博物院周圍環境良博路與美麗洲路交叉口，可見美麗洲公園的石碑

美麗洲路上，沿路再走過去便是良渚博物館

良渚博物館地處綠化很好的美麗洲公園內。博物院周圍環境良博路與美麗洲路交叉口，可見美麗洲公園的石碑博物院周圍環境博物館是處在美麗洲公園內的，優美的環境和簡單樸素的建筑相得益彰，既是環境襯托了建筑的莊嚴，也是建筑使環境不是那么的虛幻，而是匠心獨運的別有一番“柳暗花明又一村”的意境博物院周圍環境博物館是處在美麗洲公園內的，優美的環境和簡單樸博物院周圍環境從美麗洲公園的一條小徑看到隱在樹叢中的良渚博物館美麗洲公園與博物院之間隔著一條水域博物院周圍環境從美麗洲公園的一條小徑看到隱在樹叢中的良渚博物博物院周圍環境（進入次入口）從公園看去，博物院處于公園之中，簡單樸素卻又不失其莊嚴大氣。從公園進入博物院需通過一座大石橋，簡約大方，與公園的閑情逸致過渡和諧，通往此入口的主要為一些步行的游客。博物院周圍環境（進入次入口）從公園看去，博物院處于公園之中，博物院周圍環境（次入口）

穿過美麗洲公園與石橋進入的是一個次入口，能直接望見植滿綠樹的中庭空間，以及博物院干凈大氣的外墻。墻體與入口的虛實關系加上入口與內庭光線的虛實強弱關系，給人以一種視覺沖擊和新奇感。博物院周圍環境（次入口）穿過美麗洲公園與石橋博物院周圍環境（進入主入口）沿著美麗洲路亦可以直接到達良渚博物館，可從主入口進入，此路人流主要為駕車族或旅行團等。在現代化的馬路和車輛的氛圍中，良渚博物院同樣很好地融入其中。其石塊外墻就像是對于現代的延伸。有其堅毅與忍耐。博物院周圍環境（進入主入口）沿著美麗洲路亦可以直接到達良渚博博物院周圍環境（主入口）長直的入口給人一種向前走的沖動，入口兩邊是寬闊的水塘，自然將注意力集中在了長直的入口上，是建筑師匠心獨運的一方面從美麗洲路進入的是博物院的主入口，石橋引入入口，是一個由高墻圍住的小中庭，開闊的視野讓人感覺莊嚴。視覺中心處則是大門入口，簡單的大開口門讓人直步向前。博物院周圍環境（主入口）長直的入口給人一種向前走的沖動，入口博物院周圍環境(建筑)

良渚博物院正門對面是新建的良渚文化中心，但是其內部空間還在裝修之中。顯然，相對于博物院，這座建筑的立面效果以及層次分割更加豐富。但是兩者并不沖突，因為它們用和諧統一的大體塊搭接和樸素的石塊材料。給游客豐富滿足的視覺享受。博物院周圍環境(建筑)良渚博物院正門對面是新建的良渚文

在博物院和博物院相鄰的建筑兩個角度相互遠眺，首先兩座建筑物的墻體材料是十分相近的，另一方面，墻體材料與周圍的地面還是山體都是很和諧的，沒有很突兀，體現了建筑與環境的相融合博物院周圍環境（建筑）在博物院和博物院相鄰的建筑兩個角度相互遠眺，樸素的墻面，簡單的體塊，空曠的周圍環境，加之寧靜的湖面，整個畫面給人以一種建筑完全融入在環境之中的感覺。博物院周圍環境（總體）樸素的墻面，簡單的體塊，空曠的周圍環境，加之寧靜的湖面，整個由圖片上顯示，博物院的流線是十分明確的，在長方形體塊中布置來來回回彎折的通道，引領游客沿著一條流線將展覽全部欣賞完。博物院內部流線分析由圖片上顯示，博物院的流線是十分明確的，在長方形體塊中布置來第一和第三展廳內的流線都主要是直線型的，而第二展廳主要是曲線，這主要是考慮讓游客在《良渚古國》中能更親切的感受各個角落，給游客更深的印象。展廳內流線布置第一和第三展廳內的流線都主要是直線型的，而第二展廳主要是曲線這張圖片的末端的光源和沿著過道兩邊設置的點光源能給游客起引導性作用在良渚博物館內各種照明設施的應用相對應協調是匠心獨運的。接下來是燈光效果的實例博物院內部（光）這張圖片的末端的光源和沿著過道兩邊設置的點光源能給游客起引導展廳的頂部和四周都是沒有設置特別明亮的采光裝置的，防止熱光源進入損壞文物，但是有幽靜的邊置光保證環境優雅。博物院內部（光）展廳的頂部和四周都是沒有設置特別明亮的采光裝置的，防止熱光源利用另外一面墻上的投影效果表現在墻體上，光暗效果對比明顯，同時渲染良渚文化氛圍。不斷變化的圖案為展廳一角增添別樣的生氣博物院內部(光)利用另外一面墻上的投影效果表現在墻體上，光暗效果對比明顯，同照明燈照向一側的墻體引導人們的目光聚焦在墻體上，著重某些作品，無形中給了游客選擇性的欣賞文物作品。博物院內部光的作用照明燈照向一側的墻體引導人們的目光聚焦在墻體上，著重某些作品這張圖片的末端的光源和沿著過道兩邊設置的點光源能給游客起引導性作用博物院內部光的作用這張圖片的末端的光源和沿著過道兩邊設置的點光源能給游客起引導博物院內部（光效）錯錯落落的光影效果，斑駁陸離的墻面裝飾，還有玻璃對光的折射反射，是整個室內產生了亦真亦虛的奇幻效果博物院內部（光效）錯錯落落的光影效果，斑駁陸離的墻面裝飾，還建筑里面的建筑材料主要是斑駁陸離的棕黃色的石材，模仿山體。1是第一展廳主入口，2是第一展廳末尾。整個展廳的墻面綜合既呼應外墻體，營造了渾厚的氣氛，又暗示遺址的來源和悠久的文化底蘊。1

博物館外墻體與周圍環境色的協調的同時，博物館內外建筑材料材質和顏色也是總體統一的。2博物院內部（墻體）建筑里面的建筑材料主要是斑駁陸離的棕黃色的石材，模仿山體。1在處理細部上，也是不破壞整體的視覺感受。開關和消火栓裝置都最可能的融入在墻體中，使人在遠處觀看時是一種渾然一體的感覺博物院內部（墻體）在處理細部上，也是不破壞整體的視覺感受。開關和消火栓裝置都最博物館內空間層高很高，雖然在一定程度上削弱了與人之間的親切感，但是滿足了室內豐富的垂直空間上的布置，讓人能感受不同的層頂所帶來的視覺感受和空間樂趣博物院內部（層頂）博物館內空間層高很高，雖然在一定程度上削弱了與人之間的親切感在第二展廳內，假樹、墻上的貼紙、人物、還有背景音樂轟轟的雷聲等都深切的營造了遙遠古國的聲勢。室內裝修確實是建筑的經典部分建筑內部營造在第二展廳內，假樹、墻上的貼紙、人物、還有背景音樂轟轟的雷聲第一展廳《發現求真》到第二展廳《良渚古國》的過渡是通過一個內廷來過渡的，嚴謹的求真之路經過真切自然的感受之后，在進入良渚古時候的自然風光，讓游客不禁產生深思和感慨。庭院庭院空間過渡第一展廳《發現求真》到第二展廳《良渚古國》的過渡是通過一個內第二展廳到第三展廳《良渚文明》的過渡是一個簡單明了的大廳，兩邊的圓柱一直延伸和光的指示到墻上的玉琮圖案，可以讓人聯想到接下來的主題將是要圍繞玉為代表的良渚文明了。空間過渡第二展廳到第三展廳《良渚文明》的過渡是一個簡單明了的大廳，兩出口處門口與墻體的虛實，天花板上形式的過渡變換，梁的貫穿分割，使整個室內效果豐富多彩，與樸素的地面想比，目光自然被吸引到上面。這是建筑室內常用的手法空間過渡出口處門口與墻體的虛實，天花板上形式的過渡變換，梁的貫穿分割總結良渚博物院造型簡單大氣，在三面環綠地、一面臨馬路的環境中顯得和諧而吸引人。其大長方體堆砌的效果也使人印象深刻卻又不浮夸。博物院流線明確簡潔，內容條理清晰，細節部分材料與主體相輔相成，極為契合設計理念：雍容華貴、高雅親和。展覽化解了良渚文化的專業元素，使博物院成為一座可觀、可學、可觸、可玩的平民化博物館。在三個相互聯系又獨立的展廳中，分別展現了良渚文明的發現、還原與應用。整體聯系和諧，并且在幾個過渡空間里提供了環境優美的休息空間，使得視覺上也得到一定緩沖?？偨Y良渚博物院造型簡單大氣，在三面環綠地、一面臨馬路的環境中良渚博物院賞析良渚博物院賞析良渚文化良渚文化存續之間約為距今5300年至4200年前，屬于新石器時代，該文化遺址最大的特色是所出土的玉器。挖掘自墓葬中的玉器包含有壁、琮、冠形三叉形玉器、玉鐲、玉管、玉珠、柱形玉玉帶及環等。玉器是良渚先民所創造的物質文化和精神文化的精髓。良渚文化玉器，達到中國史前玉器文化之高峰。專家們稱：中國文明的曙光是從良渚升起的。良渚文化良渚文化存續之間約為距今5300年至4200年前，屬良渚博物院良渚博物館建筑，以“一把玉錐散落地面”為設計理念，由不完全平行的四個長條形建筑組成，被稱為“收藏珍寶的盒子”。整個建筑凸顯簡約、粗獷、厚重、大氣的特征。此頁圖片出處：良渚博物院良渚博物館建筑，以“一把玉錐散落地面”為設計理念，戴衛·奇普菲爾德如同英國紳士做派一樣，他把自己傳統、低調以及內斂的性格融入了他的作品中。他的建筑，初看并不獨特，細看方才覺出，平凡的表象下隱藏的種種深意。這位享譽世界的建筑大師，偏愛素色主義，主張“少即是多”，“用陽光充滿空間”的極簡主義建筑哲學。他的建筑，在禪意素凈之外，還在于極力貼近當地自然環境，和狂放不羈的后現代建筑相比，散發傳統建筑的獨特魅力。良渚博物院設計師戴衛·奇普菲爾德如同英國紳士做派一樣，他把自己傳統、低調以及博物院區位關系良渚博物院位于杭州西北角，余杭區良渚鎮美麗洲公園，簡單大方的長條形建筑在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于藍天白云間，讓人強烈地感受到一種藝術與自然、歷史與現代的和諧融和。博物院區位關系良渚博物院位于杭州西北角，余杭區良渚鎮美麗洲公博物院周圍環境良博路與美麗洲路交叉口，可見美麗洲公園的石碑

美麗洲路上，沿路再走過去便是良渚博物館

良渚博物館地處綠化很好的美麗洲公園內。博物院周圍環境良博路與美麗洲路交叉口，可見美麗洲公園的石碑博物院周圍環境博物館是處在美麗洲公園內的，優美的環境和簡單樸素的建筑相得益彰，既是環境襯托了建筑的莊嚴，也是建筑使環境不是那么的虛幻，而是匠心獨運的別有一番“柳暗花明又一村”的意境博物院周圍環境博物館是處在美麗洲公園內的，優美的環境和簡單樸博物院周圍環境從美麗洲公園的一條小徑看到隱在樹叢中的良渚博物館美麗洲公園與博物院之間隔著一條水域博物院周圍環境從美麗洲公園的一條小徑看到隱在樹叢中的良渚博物博物院周圍環境（進入次入口）從公園看去，博物院處于公園之中，簡單樸素卻又不失其莊嚴大氣。從公園進入博物院需通過一座大石橋，簡約大方，與公園的閑情逸致過渡和諧，通往此入口的主要為一些步行的游客。博物院周圍環境（進入次入口）從公園看去，博物院處于公園之中，博物院周圍環境（次入口）

穿過美麗洲公園與石橋進入的是一個次入口，能直接望見植滿綠樹的中庭空間，以及博物院干凈大氣的外墻。墻體與入口的虛實關系加上入口與內庭光線的虛實強弱關系，給人以一種視覺沖擊和新奇感。博物院周圍環境（次入口）穿過美麗洲公園與石橋博物院周圍環境（進入主入口）沿著美麗洲路亦可以直接到達良渚博物館，可從主入口進入，此路人流主要為駕車族或旅行團等。在現代化的馬路和車輛的氛圍中，良渚博物院同樣很好地融入其中。其石塊外墻就像是對于現代的延伸。有其堅毅與忍耐。博物院周圍環境（進入主入口）沿著美麗洲路亦可以直接到達良渚博博物院周圍環境（主入口）長直的入口給人一種向前走的沖動，入口兩邊是寬闊的水塘，自然將注意力集中在了長直的入口上，是建筑師匠心獨運的一方面從美麗洲路進入的是博物院的主入口，石橋引入入口，是一個由高墻圍住的小中庭，開闊的視野讓人感覺莊嚴。視覺中心處則是大門入口，簡單的大開口門讓人直步向前。博物院周圍環境（主入口）長直的入口給人一種向前走的沖動，入口博物院周圍環境(建筑)

良渚博物院正門對面是新建的良渚文化中心，但是其內部空間還在裝修之中。顯然，相對于博物院，這座建筑的立面效果以及層次分割更加豐富。但是兩者并不沖突，因為它們用和諧統一的大體塊搭接和樸素的石塊材料。給游客豐富滿足的視覺享受。博物院周圍環境(建筑)良渚博物院正門對面是新建的良渚文

在博物院和博物院相鄰的建筑兩個角度相互遠眺，首先兩座建筑物的墻體材料是十分相近的，另一方面，墻體材料與周圍的地面還是山體都是很和諧的，沒有很突兀，體現了建筑與環境的相融合博物院周圍環境（建筑）在博物院和博物院相鄰的建筑兩個角度相互遠眺，樸素的墻面，簡單的體塊，空曠的周圍環境，加之寧靜的湖面，整個畫面給人以一種建筑完全融入在環境之中的感覺。博物院周圍環境（總體）樸素的墻面，簡單的體塊，空曠的周圍環境，加之寧靜的湖面，整個由圖片上顯示，博物院的流線是十分明確的，在長方形體塊中布置來來回回彎折的通道，引領游客沿著一條流線將展覽全部欣賞完。博物院內部流線分析由圖片上顯示，博物院的流線是十分明確的，在長方形體塊中布置來第一和第三展廳內的流線都主要是直線型的，而第二展廳主要是曲線，這主要是考慮讓游客在《良渚古國》中能更親切的感受各個角落，給游客更深的印象。展廳內流線布置第一和第三展廳內的流線都主要是直線型的，而第二展廳主要是曲線這張圖片的末端的光源和沿著過道兩邊設置的點光源能給游客起引導性作用在良渚博物館內各種照明設施的應用相對應協調是匠心獨運的。接下來是燈光效果的實例博物院內部（光）這張圖片的末端的光源和沿著過道兩邊設置的點光源能給游客起引導展廳的頂部和四周都是沒有設置特別明亮的采光裝置的，防止熱光源進入損壞文物，但是有幽靜的邊置光保證環境優雅。博物院內部（光）展廳的頂部和四周都是沒有設置特別明亮的采光裝置的，防止熱光源利用另外一面墻上的投影效果表現在墻體上，光暗效果對比明顯，同時渲染良渚文化氛圍。不斷變化的圖案為展廳一角增添別樣的生氣博物院內部(光)利用另外一面墻上的投影效果表現在墻體上，光暗效果對比明顯，同照明燈照向一側的墻體引導人們的目光聚焦在墻體上，著重某些作品，無形中給了游客選擇性的欣賞文物作品。博物院內部光的作用照明燈照向一側的墻體引導人們的目光聚焦在墻體上，著重某些作品這張圖片的末端的光源和沿著過道兩邊設置的點光源能給游客起引導性作用博物院內部光的作用這張圖片的末端的光源和沿著過道兩邊設置的點光源能給游客起引導博物院內部（光效）錯錯落落的光影效果，斑駁陸離的墻面裝飾，還有玻璃對光的折射反射，是整個室內產生了亦真亦虛的奇幻效果博物院內部（光效）錯錯落落的光影效果，斑駁陸離的墻面裝飾，還建筑里面的建筑材料主要是斑駁陸離的棕黃色的石材，模仿山體。1是第一展廳主入口，2是第一展廳末尾。整個展廳的墻面綜合既呼應外墻體，營造了渾厚的氣氛，又暗示遺址的來源和悠久的文化底蘊。1

博物館外墻體與周圍環境色的協調的同時，博物館內外建筑材料材質和顏色也是總體統一的。2博物院內部（墻體）建筑里面的建筑材料主要是斑駁陸離的棕黃色的石材，模仿山體。1在處理細部上，也是不破壞整體的視覺感受。開關和消火栓裝置都最可能的融入在墻體中，使人在遠處觀看時是一種渾然一體的感覺博物院內部（墻體）在處理細部上，也是不破壞整體的視覺感受。開關和消火栓裝置都最博物館內空間層高很高，雖然在一定程度上削弱了與人之間的親切感，但是滿足了室內豐富的垂直空間上的布置，讓人能感受不同的層頂所