一個人的流派——德彪西一個人的流派——德彪西月光曲貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章德彪西《月光曲》月光曲貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章印象日出印象日出印象畫派

十九世紀六七十年代,在法國興起了一個畫派。他們把顏色徹底分離,用顏色的冷暖來交織畫面，是一種藝術的革命。他們采取交陽光下直接作畫的方法，主張捕捉自然界的瞬間印象。《印象：日出》真實地描繪了法國海港城市早晨日出時的光與色給予畫家的視覺印象，突破了傳統畫法的束縛，被稱為印象主義繪畫。德彪西在印象派繪畫中受到的影響。印象畫派亞麻色的少女1910至1913年間，德彪西連續創作了24首鋼琴小品，他自己稱之為《前奏曲》。《亞麻色頭發的少女》就是其中頗具特色的一首。整首作品短小、精練，通過具有東方色彩的五聲音調，刻畫出一位清純的少女形象。主題旋律線條清晰，富于歌唱性，音樂輕柔、飄逸、朦朧，是典型的“印象主義”音樂風格。亞麻色的少女1910至1913年間，德彪西連續創作了24首鋼德彪西簡介阿希爾-克勞德·德彪西(法語:Achille-ClaudeDebussy，1862年8月22日-1918年3月25日)，法國人，十九世紀末、二十世紀初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對歐美各國的音樂產生了深遠的影響。德彪西簡介阿希爾-克勞德·德彪西(法語:Achille-Cl①旋律方面：不易歌唱，瞬息萬變，輪廓朦朧模糊。②節奏上不強調節拍重音。③和聲方面：追求模糊的混合色彩，具有捉摸不定閃爍的圖畫性質。④調式方面：⑤在曲式結構上：傾向于小型作品，用簡單靈活的形式代替奏鳴曲式結構。。①旋律方面：不易歌唱，瞬息萬變，輪廓朦朧模糊。主要作品(1)管弦樂曲:《春》《牧神午后前奏曲》《夜曲》《大海》《意象》(2)室內樂:《弦樂四重奏》《大提琴奏鳴曲(3)鋼琴曲:《貝加莫組曲》《版畫》(4)合唱作品:《浪子》《中選的小姐》(5)歌劇:《佩利亞斯與梅麗桑德》主要作品(1)管弦樂曲:《春》《牧神午后前奏曲》《夜曲》他為了讓所有的人們都聽見，大膽地敲響了那些人們甚至還不知道自己已經聽見了的聲音。由于德彪西敏感的耳朵，他還在管弦樂隊里使用各種樂器的不同組合來發出柔和的、閃爍著的音響效果。起初人們還被他的音樂所困惑，并且不知道怎樣理解它，但是一旦聽慣了，就會非常喜歡它。德彪西所創立的這種音樂，就是被后人稱為“印象主義”的音樂。“印象主義”音樂他為了讓所有的人們都聽見，大膽地敲響了那些人們甚至還聆聽《大海》第一樂章它表現了“大海”的景色及其富有動態的性格，并通過整個樂隊的不同音區，極為強烈地表現出“大海”中各種畫面的色彩。樂曲在時間和空間上給人以完整的“海”的印象和對海的幻想。德彪西從少年時代起就非常喜歡大海，中年時，他每年夏天必赴海濱避暑。大海給他留下了深刻的印象，也為他帶來了豐富的靈感。交響素描《大海》由三個樂章組成：《海上的黎明到中午》、《波濤的嬉戲》和《風與海的對話》。1905年首演時，反應平平。1908年由德彪西親自指揮再度上演時，卻贏得了高度的贊譽。聆聽《大海》第一樂章它表現了“大海”的景色及其富有動態的性格第二十一節：德彪西課件小結：

印象主義音樂是19世紀末20世紀初，以法國作曲家德彪西為代表的音樂流派。其音樂風格的主要特證：作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象或感受；在音樂語言上突破大小調體系，重視和聲、織體和配器的色彩；擅長表現幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。小結：印象主義音樂是19世紀末20世紀初一個人的流派——德彪西一個人的流派——德彪西月光曲貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章德彪西《月光曲》月光曲貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章印象日出印象日出印象畫派

十九世紀六七十年代,在法國興起了一個畫派。他們把顏色徹底分離,用顏色的冷暖來交織畫面，是一種藝術的革命。他們采取交陽光下直接作畫的方法，主張捕捉自然界的瞬間印象。《印象：日出》真實地描繪了法國海港城市早晨日出時的光與色給予畫家的視覺印象，突破了傳統畫法的束縛，被稱為印象主義繪畫。德彪西在印象派繪畫中受到的影響。印象畫派亞麻色的少女1910至1913年間，德彪西連續創作了24首鋼琴小品，他自己稱之為《前奏曲》。《亞麻色頭發的少女》就是其中頗具特色的一首。整首作品短小、精練，通過具有東方色彩的五聲音調，刻畫出一位清純的少女形象。主題旋律線條清晰，富于歌唱性，音樂輕柔、飄逸、朦朧，是典型的“印象主義”音樂風格。亞麻色的少女1910至1913年間，德彪西連續創作了24首鋼德彪西簡介阿希爾-克勞德·德彪西(法語:Achille-ClaudeDebussy，1862年8月22日-1918年3月25日)，法國人，十九世紀末、二十世紀初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對歐美各國的音樂產生了深遠的影響。德彪西簡介阿希爾-克勞德·德彪西(法語:Achille-Cl①旋律方面：不易歌唱，瞬息萬變，輪廓朦朧模糊。②節奏上不強調節拍重音。③和聲方面：追求模糊的混合色彩，具有捉摸不定閃爍的圖畫性質。④調式方面：⑤在曲式結構上：傾向于小型作品，用簡單靈活的形式代替奏鳴曲式結構。。①旋律方面：不易歌唱，瞬息萬變，輪廓朦朧模糊。主要作品(1)管弦樂曲:《春》《牧神午后前奏曲》《夜曲》《大海》《意象》(2)室內樂:《弦樂四重奏》《大提琴奏鳴曲(3)鋼琴曲:《貝加莫組曲》《版畫》(4)合唱作品:《浪子》《中選的小姐》(5)歌劇:《佩利亞斯與梅麗桑德》主要作品(1)管弦樂曲:《春》《牧神午后前奏曲》《夜曲》他為了讓所有的人們都聽見，大膽地敲響了那些人們甚至還不知道自己已經聽見了的聲音。由于德彪西敏感的耳朵，他還在管弦樂隊里使用各種樂器的不同組合來發出柔和的、閃爍著的音響效果。起初人們還被他的音樂所困惑，并且不知道怎樣理解它，但是一旦聽慣了，就會非常喜歡它。德彪西所創立的這種音樂，就是被后人稱為“印象主義”的音樂。“印象主義”音樂他為了讓所有的人們都聽見，大膽地敲響了那些人們甚至還聆聽《大海》第一樂章它表現了“大海”的景色及其富有動態的性格，并通過整個樂隊的不同音區，極為強烈地表現出“大海”中各種畫面的色彩。樂曲在時間和空間上給人以完整的“海”的印象和對海的幻想。德彪西從少年時代起就非常喜歡大海，中年時，他每年夏天必赴海濱避暑。大海給他留下了深刻的印象，也為他帶來了豐富的靈感。交響素描《大海》由三個樂章組成：《海上的黎明到中午》、《波濤的嬉戲》和《風與海的對話》。1905年首演時，反應平平。1908年由德彪西親自指揮再度上演時，卻贏得了高度的贊譽。聆聽《大海》第一樂章它表現了“大海”的景色及其富有動態的性格第二十一節：德彪西課件