戲劇鑒賞課后含戲劇鑒賞課后含戲劇鑒賞課后含戲劇學的見解1【單項選擇題】戲劇繁榮的必要基礎之一是（D）。A、社會活動的頻頻B、經濟活動的頻頻C、政治活動的頻頻D、內心活動的頻頻2【單項選擇題】廣義上來說，戲劇學研究范圍包括任何（A）。A、人類戲劇現象B、影視作品C、社會文體活動D、人類表演活動3【多項選擇題】以下活動中，屬于戲劇現象的有（ABC）。A、壽辰派對B、開學典禮C、閱兵式D、上學下學4【判斷題】“戲劇現象”的產生是由于內心世界和行為表現不一致時，進入了一種“角色”。（對）5【判斷題】戲劇見解產生于人類精神和感情的需要，正是由于這種需要才會有戲劇的產生。（對）戲劇的起源1【單項選擇題】各民族的戲劇在起源、發展、變化上的一致性，反響了一種共通的本能，這種本能是（D）。A、欣賞的本能B、感情的本能C、表演的本能D、戲劇的本能2【單項選擇題】以戲劇藝術、舞臺藝術、創作演出等為研究對象的科學是（C）。A、泛化的戲劇藝術學B、廣義的戲劇藝術學C、狹義的戲劇藝術學D、加強的戲劇藝術學3【多項選擇題】以下對“儀式”表述中，正確的有（ABD）。A、儀式是一種精神活動B、儀式是一種社會現象C、儀式最早是人與人的交流活動D、儀式最早是人與非自然要素交流的行為4【判斷題】實質上，戲劇是人類精神、感情、生活相互凝聚而成的社會活動。（對）5【判斷題】戲劇的目的在于對欣賞者進行教育，而不在于促進欣賞者自我提升。（錯）“巫術思想”時期1【單項選擇題】戲劇產生于哪一時期？（D）A、雅典時期B、古希臘時期C、羅馬時期D、巫術思想時期2【多項選擇題】以下關于巫術思想時期人類“扮演”活動的描述中，正確的有（ＡＢＤ）。A、可能是一種生產方式B、可能是一種生產活動C、可能是一種理性思想D、可能是一種文化本性3【判斷題】戲劇藝術其實不是產生于理想科學，而是產生于宗教敬重。（對）“巫術思想”兩個規律1【單項選擇題】傷害人的影像與傷害人自己擁有同樣效力，這是巫術思想中什么的表現？（Ｄ）A、相悖律B、相似律C、適應律D、接觸律2【單項選擇題】巫術思想建立的原則是接觸率和（Ａ）。A、相似律B、相悖律C、同化律D、適應律3【判斷題】原始人“扮演”活動的傳神性是由其思想方式決定的。（對）4【判斷題】原始人的“扮演”活動主要以生產活動為目的而不是取悅他人。（對）戲劇和儀式1【多項選擇題】以下關于戲劇中“儀式”的表述正確的有（ＡＢＤ）。A、儀式是知識的一種形態，是人類對宇宙的理解。B、儀式有說教作用。C、事物影響和控制著儀式的預期收效。D、用于展現一種超自然力量。2【判斷題】在戲劇學中，表演和扮演是無差其余社會活動。（錯）3【判斷題】原始戲劇的形成最直接的要素是扮演活動的出現。（）錯扮演和表演1【單項選擇題】扮演與表演的主要差別之一是表演擁有主觀目的性，而扮演擁有（Ｄ）。A、主動性B、主體性C、客體性D、被動性2【單項選擇題】在保持本我的狀態下表現另一個個體的心理及行為的活動是指（Ｃ）。A、扮演B、戲劇C、表演D、模擬3【單項選擇題】戲劇的形成是由內外要素共同作用的結果，其中外在要素主要指（Ｂ）。A、人的參加能力B、人的體驗能力C、人的模擬能力D、人的創立能力4【判斷題】人的體驗行為在必然程度上使扮演擁有了明確的心理內容。（對）5【判斷題】戲劇學認為儀式沒有娛樂功能，都是盛大嚴肅的。（錯）生死和戲劇1【多項選擇題】戲劇以巫術思想時期的活動為雛形，而該時期人類活動的基礎包括（ＡＢＣ）。A、極強的自信心B、控制和改變自然的欲望C、對生死問題的思慮D、較為理性的認知二元的意義1【單項選擇題】人類在戲劇產生時期，就已經對“靈魂”有了初步認識，他們認為“魂”是（Ｄ）。A、現實的事物B、方生的事物C、長生的事物D、逝去的事物2【單項選擇題】希臘神話中，宙斯化為公牛劫走歐羅巴的神話表現了戲劇中哪一題材的信息？（Ｃ）A、倫理-性別B、倫理-愛情C、族別-性別D、族別-愛情3【單項選擇題】戲劇的產生碰到人類對自然認識的第一次分裂的影響，這里所謂的第一次分裂是指（Ａ）。A、內在與表面的不一致B、現在與過去的不一致C、自我與他我的不一致D、整體與個其余不一致4【判斷題】全世界文學藝術創作的一個重要本源是神話。對5【判斷題】在戲劇產生時代，人類經常會賜予一種非自然屬性給敬重物。（對）原始宗教的出現1【單項選擇題】一般來說，戲劇欣賞基于相信，而相信基于（Ｄ）。A、觀察B、感情C、模擬D、體驗2【單項選擇題】戲劇的產生離不開體驗，而體驗最先的心理基因是（Ａ）。A、生死情結B、分別情結C、母子情結D、夫妻情結3【多項選擇題】戲劇欣賞的實質包括（ＡＣＤ）。A、對靈魂的關注B、對表面與內在不協調的詰責C、對自我價值的研究D、對自己生命的關懷4【判斷題】戲劇生成和被理解的基礎之一是體驗能力對）5【判斷題】戲劇欣賞不以模擬和體驗為基礎。（錯）宗教的發展1【判斷題】宗教的進步以致了人類內心的豐富，進而以致了體驗的能力。（對）宗教的儀式1【判斷題】生死問題是人類亙古不變的話題，對生與死的認識在必然程度上會促令人類內在空間的拓展。（對）2【判斷題】宗教體驗能夠令人類原始的扮演活動演化為真實意義的演出。（對）原始戲劇的出生1【單項選擇題】在人類文化發展中，語言還處于初級階段時，利用（Ｃ）來表達意思。A、燦爛的布景B、生動的語言C、模擬性手勢D、真實的畫面2【單項選擇題】為了娛樂而扮演，這是戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段？（Ａ）A、第三個階段B、第一個階段C、第二個階段D、第四個階段3【判斷題】在祭祀活動中，戲劇是人們搜尋到一種經過儀式而達到內心的感情平衡的方法。（對）總結1【單項選擇題】演唱者、演出的參加者同時也是欣賞者是（Ｄ）的特點之一。A、話劇B、木偶劇C、啞劇D、目連戲2【單項選擇題】儀式性比賞析性強的戲劇形式是（Ｃ）。A、戲曲B、目連戲C、地戲D、話劇3【判斷題】當擁有體驗意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，作為一種藝術活動的戲劇便出現了。（對）4【判斷題】最先儀式以娛樂人為目的，今后轉變成以娛樂神為目的。（錯）表達和場面1【單項選擇題】狂歡行為和（Ｄ）轉變來了最先的人類戲劇活動。A、意識B、模擬C、祭拜D、儀式2【單項選擇題】故事和（Ｄ）組成了戲劇。A、布景B、人物C、主體D、場面3【單項選擇題】哪一時期是戲劇藝術真實發生的時期？（Ｃ）A、巫術思想時期B、古羅馬時期C、古希臘時期D、古埃實時期4【單項選擇題】戲劇藝術存在的實質原因是（Ｂ）。A、自我表現B、感情訴求C、價值升華D、社會需求5【單項選擇題】模擬是戲劇的重要表現手段，在戲劇模擬時要特別重申的是（Ａ）。A、空間性B、穿越性C、空靈性D、真實性6【判斷題】戲劇的唯一媒介是語言。（錯）7【判斷題】儀式性和娛樂向是場面話化的行為，不能夠靠臆想完成，需要在詳盡時空間里完成。（對）古希臘戲劇的萌芽1【判斷題】任何一種神話都會碰到當時社會以及當時人類理想的影響。（對）古希臘戲劇的發展1【單項選擇題】古希臘戲劇主要包括戲劇和（Ｄ）兩大種類。A、舞臺劇B、木偶劇C、啞劇D、悲劇2【單項選擇題】以下選項中，與古希臘戲劇的產生親近相關的是（Ｂ）。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亞D、埃斯庫羅3【單項選擇題】在古希臘戲劇的表演中，帶有有強烈的（Ａ）活動的色彩。A、祭祀B、典禮C、殯葬D、慶生4【多項選擇題】關于“酒神精神”的表述正確的有（ＡＢＤ）。A、戲劇生成的實質要素就是感性的酒神精神。B、人類對生命的追求和贊美組成了酒神以感情為主的精神內核。C、酒神精神與希臘戲劇關系不大。D、在《悲劇的出生》中，尼采運用了這個術語。5【判斷題】戲劇藝術的核心內核不是進行某種道德宗教的拘束，而是對人的欲望要求的贊美。對6【判斷題】在古希臘，悲劇已經是一種發展成熟的戲劇樣式。（對）想象，戲劇的內心與表面1【單項選擇題】我們常把《伊利亞特》和《奧德賽》統稱為（Ｄ）。A、荷馬神譜B、神譜C、古希臘神話D、荷馬史詩2【單項選擇題】古希臘神話的兩大源泉是現存的兩部史詩和赫希俄德的（Ａ）。A、《神譜》B、《伊利亞特》C、《奧德賽》D、《荷馬史詩》3【判斷題】戲劇中人物的表面和內心活動完好部是現實中人物的表現。（錯）4【判斷題】戲劇不以畫面和現實存在作為表現手段是戲劇與影視的差別之一。（對）雅典三個戲劇節1【單項選擇題】以下節日中，在12月至翌年1月舉行的戲劇節是（Ｄ）。A、灑掃節B、勒奈亞節C、大酒神節D、鄉村酒神節2【單項選擇題】在希臘的（Ｃ）一節上最早出現了即興演出喜劇。A、鄉村酒神節B、大酒神節C、勒奈亞節D、勒布那節3【單項選擇題】大酒神節主要表演（Ａ）。A、悲劇B、戲曲C、神話D、喜劇4【單項選擇題】（Ａ）和歌唱是歌隊傳情表意的手段。A、念白B、朗誦C、舞蹈D、對話5【多項選擇題】古希臘的三個藝術節指的是（ＡＢＣ）。A、勒奈亞節B、大酒神節C、鄉村酒神節D、灑掃節6【判斷題】“雷神”是古希臘戲劇中的重要人物之一。（對）7【判斷題】古希臘時期五位出名的劇作家分別是埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德。（對）酒神與社會文明1【單項選擇題】在神話中，由于教人類釀制葡萄酒，狄奧尼蘇斯所以被譽為（Ｄ）。A、愛神B、雷神C、太陽神D、酒神2【判斷題】酒神聯系著人的精神追求與期望，是農業社會的必然產物。（對）酒神的神話故事1【單項選擇題】以下哪些屬于古老的宗教敬重的主題？（Ｃ）A、婚姻和族別B、肉體和靈魂C、死亡和復生D、人類和自然2【單項選擇題】神采納的表現形式反響的是該神所屬集體的（Ａ）。A、社會結構B、自然屬性C、集體價值D、集體意識3【多項選擇題】以下對“死亡和復生”這一主題的認識中，正確的有（ＡＢＣ）。A、這展現著生命的生殖與連續B、這是自然規律的直接反響C、這表現了社會文明的實質D、這裸露了人類低水平的認知能力4【判斷題】對人的生計的理解是所有文明的起點和歸宿。（對）5【判斷題】農耕名族的神話和傳說是人類對自認規律理解的表現。（對）古希臘悲劇特點1【單項選擇題】以下是古希臘三大悲劇作家之首，并被認為是悲劇的真實創作者的是（Ｄ）。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亞D、埃斯庫羅斯2【單項選擇題】古希臘“新戲劇”重要作家米南德的代表作是（Ｂ）。A、《塞萬提斯》B、《憤世者》C、《歐塞羅》D、《蛙》3【單項選擇題】在希臘酒神節戲劇表演中，使用的面具的重要作用是（）Ａ。A、襯托角色收效B、防備過分夸張C、幫助觀眾理解D、掩扮演員形象4【判斷題】古希臘戲劇大多取材于史詩、神話、英雄傳說。（對）5【判斷題】古希臘悲劇中描述的都是能夠調停的、非宿命論的矛盾。（錯）埃斯庫羅斯及作品1【單項選擇題】以下選項中，被譽為“悲劇之父”、“有強烈傾向的詩人”的戲作家是（Ａ）。A、埃斯庫羅斯B、索福克勒斯C、米南德D、莎士比亞2【單項選擇題】埃斯庫羅斯三部曲包括《被縛的普羅米修斯》、《善好者》和（Ａ）。A、《阿伽門農》B、《乞援人》C、《七將攻忒拜》D、《荷馬史詩》索福克羅斯及作品1【單項選擇題】什么是普羅米修斯傳達出的宗教命題？（Ｄ）A、不用忍受累難，也可走向再生。B、劫難與再生沒有必然聯系。C、劫難和再生是相互對峙的。D、只有忍受累難，才能走向再生。2【單項選擇題】以下人物中，（Ｄ）經常創立的人物形象是：即使處于命運的掌握之中，也不失獨立自主的剛毅性格。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亞D、埃斯庫羅斯3【單項選擇題】顛覆和嘲弄英雄人物承受災禍的意義的是（Ａ）。A、是現代戲劇與古希臘戲劇的實質差別B、是現代戲劇藝術的有時現象C、是對古希臘戲劇藝術的誤讀D、古希臘戲劇的明顯特點4【判斷題】埃斯庫羅斯和索福克勒斯都認為命運是一種抽象的見解，而不是詳盡的神。（錯）5【判斷題】依照埃斯庫羅斯的見解，悲劇式的英雄的命運在于為人類的不幸進行辯解。（對）歐里庇得斯及作品1【單項選擇題】古希臘戲劇逐漸走向衰落，是在（Ｃ）這名戲劇家今后。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、歐里庇得斯D、埃斯庫羅斯2【單項選擇題】歐里庇得斯的哪一代表作重視刻畫了女主人公的復仇心理，表達了對婦女的卑微地位和不幸遭到的同情？（Ａ）A、《美狄亞》B、《阿爾刻斯狄斯》C、《特洛亞婦女》D、《希波呂托斯》3【多項選擇題】古希臘戲劇衰落的表現包括（ＡＢＣ）。A、神話的意義和原型發生減弱B、世俗要素增添C、宗教內涵單薄D、戲劇家的消失4【判斷題】歐里庇得斯擅長希臘神話和人物心理的描述，是古希臘三大悲劇家的最后一位。（對）5【判斷題】悲劇自己的不能防備性是古希臘悲劇的價值所在。（對）綜合性的藝術1【單項選擇題】兩種或兩種以上的藝術成分的交融是（）Ａ。A、綜合藝術B、單一藝術C、整體藝術D、交融藝術2【多項選擇題】以部下于空間藝術的有（ＢＣＤ）。A、音樂B、美術C、繪畫D、雕塑3【判斷題】時間藝術不包括音樂、文學等。（錯）4【判斷題】古希臘戲劇的宗教色彩遠勝于其藝術色彩。（對）現場交流1【單項選擇題】欣賞者與創作者處于同一時空間內指的是（Ｃ），這也是戲劇形成的底線。A、復述劇目B、錄影賞析C、劇場表演D、現場交流2【單項選擇題】經過戲劇的方式展現現在與從前的（Ｃ）就是穿越劇。A、歷時性B、歷史性C、共時性D、同一性3【判斷題】沒有現場交流就不能夠產生戲劇，由于現場交流是戲劇的實質。（對）4【判斷題】劇場能同時滿足人的視覺和聽覺，進而最大程度上激發人們的想象力。對演員和表演1【單項選擇題】戲劇形成的必要要素是（Ｃ）與演員相對應。A、舞美B、編劇C、觀眾D、導演2【單項選擇題】戲劇創立與欣賞離不開想象力，實質上，想象力的豐富是（Ａ）的豐富。A、感情B、經驗C、思想D、經歷3【判斷題】劇團能夠經過一種最簡單的渠道把人的想象力顯示出來。（對）4【判斷題】我們能夠把電視和電影認為是戲劇的異地播放。（對）戲劇的種類劃分（一）1【單項選擇題】觀影關系的發動者及戲劇的核心要素是（Ｄ）戲劇。A、觀眾B、編劇C、導演D、演員2【單項選擇題】以“話”為媒介再現生活的劇種是（Ｃ）。A、木偶劇B、啞劇C、話劇D、皮影3【單項選擇題】以肢體代替（Ａ）來變現和展現情節畫面的是啞劇。A、語言B、動作C、歌舞D、念白4【判斷題】廣義上的演員包括人類，還包括木偶、機械等。（對）5【判斷題】藝術的形式、狀態、種類等由演員來決定。（對）戲劇的種類劃分（二）1【單項選擇題】演員塑造角色有四個階段，分別為認識、（Ｄ）、表現、獲得。A、再造B、加工C、記憶D、體驗2【單項選擇題】從戲劇藝術角度來講，人的行為自己就擁有（Ｃ）。A、獨到性的B、創立性的C、戲劇性的D、共通性的3【單項選擇題】演員的基本能力是將（Ａ）和體驗結合。A、表演B、發現C、感覺D、創作4【判斷題】戲劇自己是一種綜合藝術，能夠將舞蹈、音樂、行為等融為一體。（對）5【判斷題】戲劇的創立要依照特別規定，而不是依靠藝術家的個人感覺。（錯）劇本的意義1【單項選擇題】舞臺思想和文字思想有機結合的產物是（Ｄ）。A、臺詞B、詩歌C、念白D、劇本2【單項選擇題】動作、（Ｄ）和調換是演員的舞臺三要素。A、形象B、語言C、思想D、立意3【單項選擇題】劇作家從事戲劇創作時，特有的舞臺敏感性被稱為（Ａ）。A、舞臺思想B、創立思想C、發散思想D、文字思想4【多項選擇題】以下選項屬于說明性文字的范圍的是（ＢＣＤ）。A、觀影情況的說明B、人物活動環境的說明C、出場人物的說明D、人物外面行為的說明5【判斷題】追求戲劇的創新能夠超越表演藝術。（錯）6【判斷題】戲劇是由多種藝術元素組成的，但前提是這些藝術要素均服務于戲劇自己。（對）表達性的文字1【單項選擇題】（Ｃ）文字是對人物專家為的提示。A、討論性B、描述性C、說明性D、記述性2【單項選擇題】完成故事表達的必要要素是（Ｂ）的融入。A、討論性要素B、敘事性要素C、描述性要素D、論證性要素3【單項選擇題】古希臘戲劇與現代戲劇對照最不能熟的方面是（）Ａ。A、劇本B、模擬C、創作D、體驗4【判斷題】“中世紀”時期，戲劇關于文本的需要產生了。（對）5【判斷題】實質上，戲劇藝術中的文本是被儀式化了的個人表達。（對）黑暗時代1【判斷題】古希臘戲劇中，擴大故事的收效也是場面作用的一個表現。（對）圖片展現1【單項選擇題】白色臉譜在中國京劇中代表（Ｄ）。A、悲傷B、正直C、溫柔D、狡黠2【單項選擇題】中世紀，常于節慶紀念日演出并多取材于圣經上的故事的是（Ｄ）。A、悲劇B、木偶劇C、喜劇D、宗教劇3【單項選擇題】古希臘人經常認為人老智衰，所以喜劇中常有角色之一是（Ｃ）。A、少女B、孩童C、愚翁D、婦人4【單項選擇題】京劇成為平時戲劇的主要形式的，是由于其代替了古典的（Ｃ）。A、越劇B、歌劇C、昆曲D、徽劇5【判斷題】世俗戲劇的起源地是賽維利亞。（對）宗教劇的世俗化1【單項選擇題】舞臺技術的豐富不但說了然中世紀時期的技術水平，也說了然（Ｄ）對人們的影響。A、體驗B、巫術C、想象D、宗教2【單項選擇題】13世紀，把一個個戲劇串通在一起，形成了（Ｃ）。A、連續劇B、連續劇C、連環劇D、長劇3【單項選擇題】宗教與演出活動迅速分別得益于（Ｃ）的介入。A、教皇教會B、宗教牧師C、專業化集體D、民間自由組織4【單項選擇題】宗教劇從教堂走向民間，隨后開始了什么的過程？（Ａ）A、世俗化B、文明化C、宗教化D、社會化5【判斷題】戲劇逐漸從儀式中的歌唱活動中復蘇是在公元10世紀。（對）道德劇的特點及意義1【單項選擇題】以下哪一戲劇種類以寓言化的手段辦理人類寬泛受到的各種道德誘惑？（Ｃ）A、感情劇B、歷史劇C、道德劇D、勵志劇2【單項選擇題】加強了戲劇與觀眾的交流能力，使其成為真實意義的講壇的是（Ａ）。A、討論B、臺詞C、念白D、歌舞3【多項選擇題】以下關于道德劇的表述正確的有（ＡＢＣ）。A、不依靠圣經故事B、集中于15-16世紀C、使一般心理上的煎熬更加戲劇化D、是英雄人物式的心理掙扎4【判斷題】文藝中興運動的心聲是道德劇對人的價值的議論。（對）5【判斷題】在必然程度上，道德劇能幫助觀眾領悟人生的實質。（對）有意思的臺詞1【單項選擇題】以下能以同樣的語言表述同樣的內容，但引申出無量多樣的豐富內涵的是（Ｄ）。A、對話B、獨白C、臺詞D、潛臺詞2【單項選擇題】對話擁有的交流性的意義在于說話人將想法見辭他人和（Ａ）。A、將說話人的妄圖表述出來以影響他人B、將說話人的妄圖流傳出去C、將說話人的妄圖隱蔽起來D、被迫使說話人語言和行動一致3【判斷題】把一些生活中的對話表現在舞臺上也是有意義的。（錯）4【判斷題】臺詞是戲劇中是一種塑造形象，表達故事的手段。（對）對話1【單項選擇題】對話、獨白、（Ａ）是臺詞的三各種類。A、旁白B、描述C、表達D、演講2【判斷題】能夠經過加強對話雙方內心與對話內容之間的相互聯系來實現戲劇性。（對）3【判斷題】在戲劇創作時，不應向來將對話集中于一個事件上，否則會引起讀者厭煩。（對）4【判斷題】對話、獨白、旁白在現代舞臺劇中仍舊是分裂的。（錯）獨白和旁白1【單項選擇題】最先，獨白是一種（Ｄ），而現代戲劇中的獨白是對人物心理活動狀態的描述。A、記撰方式B、行為方式C、討論方式D、表達方式2【單項選擇題】現代戲劇經常使用，并且作為戲本結構而采用的臺詞種類。（Ｃ）A、旁白B、對白C、獨白D、對話3【多項選擇題】現代戲劇獨白的功用包括（ＡＢＣ）。A、分析人物心理B、揭穿人物潛意識C、表現人物幻覺D、加強表演收效4【判斷題】在現代戲劇中，對話肩負著在不同樣狀態下對事件進行表達的責任。（對）布景1【單項選擇題】以下不是布景的作用的是（Ｄ）。A、影響電影風格B、展現空間感C、塑造人物形象D、顛覆戲劇背景2【單項選擇題】戲劇演出形象中組成光景環境的實體部分是（Ｂ）。A、燈光B、布景C、道具D、舞臺3【單項選擇題】依照劇本內容和演出要求，創立出劇中環境和角色的外面形象，進行氣氛襯著是（Ａ）的任務。A、舞臺美術B、場所部署C、燈管襯著D、道具制作4【判斷題】所有人物臺詞的最后究結點是“讓觀眾聽”。（對）5【判斷題】舞臺美術包括布景、燈光、化妝、衣飾等多方面，是一個綜合性見解。（對）布景風格舉例1【單項選擇題】出名導演、劇作家李國修的哪一作品反響了臺灣人對中國戲劇的認識？（Ｂ）A、《夜夜夜麻》B、《京劇啟示錄》C、《臺北人》D、《雷雨》2【單項選擇題】出名導演、劇作家李國修是哪里人？（Ａ）A、臺灣B、香港C、大陸D、新加坡3【判斷題】《夜夜夜麻》是大陸某位劇作家的作品。（錯）4【判斷題】京劇藝術在臺灣沒有發展。（錯）燈光1【單項選擇題】舞臺照明又稱為（Ｂ），是舞臺美術造型手段之一。A、舞臺布景B、舞臺燈光C、舞臺攝影D、舞臺明暗2【單項選擇題】為了吸引觀眾注意，并達到加強指示性的收效，劇場能夠利用（Ａ）。A、燈光B、布景C、衣飾D、彩飾3【多項選擇題】以下對燈光的作用表述正確的有（ＡＢＣ）。A、燈光能夠滿足視覺需要B、燈光能夠創立舞臺時間C、燈光能夠制作特效D、燈光能夠走開劇情4【判斷題】對照中國話劇，俄羅斯話劇演出演出更重視形體和人物反響。（對）5【判斷題】能夠經過燈光來刺激人們的想象力。（對）道具、衣飾、化妝1【單項選擇題】塑造角色外面形象，表現演出風格的重要手段之一是（Ｃ）。A、舞臺燈光B、舞臺布景C、舞臺衣飾D、舞臺化妝2【單項選擇題】舞臺（Ａ）是劇情的某種詳盡表現物，不是虛設的。A、道具B、舞美C、燈光D、衣飾3【判斷題】道具的外延能夠不斷擴大，其組成能夠由某種工具拓展至人自己。（對）4【判斷題】現代戲劇中，作為一種道具，手機可視為是任何外在要素隨時進入舞臺的手段。（對）音樂和音響1【單項選擇題】對人物行為和場面的潛藏內容起揭穿性作用的音樂是（Ｄ）。A、襯托性音樂B、襯著性音樂C、主題性音樂D、揭穿性音樂2【單項選擇題】制作戲劇或影視片的過程中，整合所有藝術元素的藝術生