世界電影史世界電影史1

世界電影的誕生

世界電影的誕生2電影的起源:

“電影的史前史幾乎和它的歷史一樣長。”

——《大英百科全書·電影史》電影的起源:3一、視覺滯留：當人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網膜上的物象不會立即消失，會繼續短暫滯留一段時間。實驗證明，物象滯留的時間一般為0．1—0．4秒。它們向人類表明，人眼視覺的生理功能可以將一系列獨立的畫面組合起來，成為連續運動的視象。——比利時物理學家約瑟夫·普拉托一、視覺滯留：當人們眼前的物體被移走之后，該物體反4二：放映術:愛迪生的“電影視鏡”二：放映術:5愛迪生的“電影視鏡”愛迪生的“電影視鏡”6電影終于誕生：

發明人：法國盧米埃爾兄弟（法國）路易·盧米埃爾（1864—1948）

奧古斯特·盧米埃爾（1862—1954）電影終于誕生：7盧米埃爾兄弟與“活動電影機”

盧米埃爾兄弟與“活動電影機”8時間：1895年12月28日地點：法國巴黎卡普辛路14號“大咖啡館”地下室“印度沙龍”

33名觀眾目睹電影的誕生時間：9

盧米埃爾兄弟的“活動照相”

從路易·盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是“一種重現生活的機器”，而不是像愛迪生的“電影視鏡”那樣，僅僅是一種制造動作的機器。——（法國）喬治·薩杜爾

盧米埃爾兄弟的“活動照相”從路易·盧米10盧米埃爾的電影作品：《工廠大門》《火車進站》《水澆園丁》《嬰兒的午餐》盧米埃爾的電影作品：《工廠大門》11《工廠大門》《工廠大門》12《水澆園丁》《水澆園丁》13《火車進站》《火車進站》14“這些影片既象一本家庭的照相冊，同時又象無意中拍攝下來的——部描寫上世紀末一個法國富裕家庭的社會記錄片。盧米埃爾拍下了一些很成功的情景，使觀眾在銀幕上能夠看到同自己一樣的生活，或者他們所向往的生活。”——（法國）喬治·薩杜爾“這些影片既象一本家庭的照相冊，同時又象無意中拍攝15喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”

喬治·梅里愛（1861—1938）法國喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”喬治·梅里愛（186116梅里愛的貢獻：發明特技攝影建立世界上第一個攝影棚“銀幕即舞臺的美學觀念”梅里愛的貢獻：17梅里愛作品：《貴婦人的失蹤》(停機再拍)《橡皮頭人》(移動攝影)《多頭人》(遮蓋法)《音樂狂》(多次曝光)

梅里愛作品：18《月球旅行記》海報《月球旅行記》海報19“梅里愛代表著一個驚奇的孩子眼中所看到的一個充滿科學奇跡的世界……是以原始人的那種聰明、細致的天真眼光來觀察一個新世界。”

——（法國）喬治·薩杜爾“梅里愛代表著一個驚奇的孩子眼中所看到20

鮑特及影片《火車大劫案》

埃溫特?鮑特代表作品：《一個美國消防隊員的生活》（1902年）《火車大劫案》（1903年）

鮑特及影片《火車大劫案》埃溫特?鮑特代表21《火車大劫案》

Thegreattrainrobbery

西部片的奠基之作

片長：12分鐘

年份：1903年《火車大劫案》

Thegreattrainrobbe22《火車大劫案》的藝術特征：對不同的場景采用基本的鏡頭切分；把電影的逼真再現和假定性拍攝結合；使用外景，突破戲劇舞臺的簡單束縛，再現美國西部的現實生活氛圍。

《火車大劫案》的藝術特征：對不同的場景采用基本的鏡頭切分；23鏡頭的含義：一組光學器件；拍攝時一次開機到一次關機之間攝影機記錄的畫面；兩個剪輯點之間連續的畫面。鏡頭的含義：一組光學器件；24格里菲斯的電影敘事觀念

大衛·格里菲斯（美國）（1875－1948）格里菲斯的電影敘事觀念大衛·格里菲斯（美國）25格里菲斯的貢獻：

探求與實踐蒙太奇手法什么是蒙太奇？格里菲斯的貢獻：什么是蒙太奇？26代表作品：《一個國家的誕生》（1915年）《黨同伐異》（1916年）代表作品：《一個國家的誕生》（1915年）27

《一個國家的誕生》《一個國家的誕生》28《一個國家的誕生》對電影史的貢獻：電影的單位開始從“場景”變成“鏡頭”；鏡頭開始大規模運動；電影奠定了作為獨立藝術樣式的基礎；《一個國家的誕生》對電影史的貢獻：29

《黨同伐異》《黨同伐異》30《黨同伐異》：“最后一分鐘營救”（平行剪輯）

格里菲斯的這種平行蒙太奇的運用，達到了驚人的效果，成為電影史上有名的“最后一分鐘營救”。這種手法至今仍在當代電影中使用。一部被譽為給予世界電影藝術發展極大影響的鴻篇巨制！《黨同伐異》：“最后一分鐘營救”（平行剪輯）格里菲斯31《黨同伐異》劇照《黨同伐異》劇照32

一、好萊塢的崛起

美國電影產業格局的形成

一、好萊塢的崛起美國電影產業格局的形成33二、好萊塢的大制片廠制度

麥克·賽納特和啟斯東制片廠

二、好萊塢的大制片廠制度34

美國電影制片廠制度的四個要素：1、行業內的壟斷八大電影公司：米高美、派拉蒙、華納兄弟、哥倫比亞20世紀福克斯、雷電華、環球、聯美美國電影制片廠制度的四個要素：1、行業內的壟斷352、分工細致3、制片人專權4、明星制2、分工細致36電影《亂世佳人》海報電影《亂世佳人》海報37好萊塢女星費雯麗好萊塢女星費雯麗38好萊塢的類型電影

高度格式化，崇拜社會主流價值觀念，滿足大眾心理愿望，表達社會的各種狀態和情節，形成以“類”劃分，相對固定的系統，在情節內容、敘事方式、視覺圖譜等方面都有某種程式性和類似性。好萊塢的類型電影39常見的類型片包括以下12種：西部片、喜劇片、歌舞片、科幻片、犯罪片、戰爭片、愛情片、倫理片、動作片、災難片、兒童片、恐怖片

常見的類型片包括以下12種：西部片、喜劇片、歌舞片、科幻片40類型電影的基本元素：

公式化的情節定型化的人物

圖解式的視覺形象

類型電影的基本元素：公式化的情節41西部片：《火車大劫案》（埃德溫·鮑特）《關山飛渡》（約翰·福特）《黃牛慘案》（威爾曼）《紅河》（霍華德·霍克斯）西部片：42《關山飛渡》《黃牛慘案》《關山飛渡》《黃牛慘案》43制片時代的電影大師卓別林希區柯克奧遜?威爾斯制片時代的電影大師卓別林44

喜劇大師卓別林和他的電影

查理?卓別林（1889～1977）

CharlieChaplin《謀生》（1914年）

《陣雨之間》（1914年）《淘金記》（1925年）《馬戲團》（1927年）

獲奧斯卡最佳男主角獎提名和最佳喜劇導演獎提名

喜劇大師卓別林和他的電影

查理?卓別林（1889～1945《城市之光》（1931年）

《摩登時代》（1936年）

《大獨裁者》（1940年）獲奧斯卡最佳男主角獎提名最佳影片獎提名最佳編劇獎提名

《凡爾杜先生》（1947年）獲奧斯卡最佳編劇獎提名

《舞臺生涯》（1952年）

《一個國王在紐約》（1957年）

《香港女伯爵》（1967年）

《城市之光》（1931年）

46奧遜·威爾斯《公民凱恩》國家：美國出品：雷電華電影公司年代:1941年導演：奧遜·威爾斯主演：奧遜·威爾斯編劇：赫爾曼·曼凱維茨、奧遜·威爾斯攝影：格雷戈·托蘭九項奧斯卡提名、奧斯卡最佳編劇獎世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件47阿爾弗雷德·希區柯克

（懸疑大師）阿爾弗雷德·希區柯克（懸疑大師）48《蝴蝶夢》（Rebecca）《電話謀殺案》（DialMforMurder）《西北偏北》（NorthbyNorthwest）《迷魂記》（Vertigo）《驚魂記》（Psycho）《后窗》（RearWindow）《蝴蝶夢》（Rebecca）49

新好萊塢電影

新好萊塢電影50新好萊塢電影的崛起一般認為，阿瑟·佩恩導演的《邦尼與克萊德》標志著新好萊塢電影的崛起。新好萊塢電影的崛起一般認為，阿瑟·佩恩導演的51《邦尼和克萊德》《邦尼和克萊德》52新好萊塢電影的藝術特征：

新好萊塢電影受到歐洲電影的深刻影響。

新好萊塢電影突破了戲劇化電影美學觀念的束縛。

新好萊塢電影比傳統好萊塢電影更能適應時代。

新好萊塢電影的藝術特征：新好萊塢電影受到歐洲電影的深刻影53新好萊塢的導演和作品斯坦利·庫布里克（1928－1999）

StanleyKubrick

新好萊塢的導演和作品斯坦利·庫布里克（1928－199954主要作品：

《奇愛博士》Dr.Strangelove1964年

《2001：太空漫游》2001:ASpaceOdyssey1968年《發條橙》AClockworkOrange1972年《閃靈》TheShining1979年

《全金屬外殼》FullMetalJacket1987年《緊閉雙眼》EyesWideShut1999年主要作品：55《發條橙》《發條橙》56弗朗西斯·福特·科波拉（1939—）FrancisFordCoppola弗朗西斯·福特·科波拉（1939—）57

主要作品：《教父》Godfather(1972)《對話》TheConversation(1974)《教父2》TheGodfatherPart2(1974)《現代啟示錄》ApocalypseNow(1978)《棉花俱樂部》TheCottonClub(1984)《教父3》TheGodfatherPart3(1990)《杰克》Jack(1996)主要作品：58《教父》《教父》59喬治·盧卡斯（1944—）GeorgeLucas喬治·盧卡斯（1944—）60

《星球大戰》(1977年)投資：1200萬美元《星球大戰2：帝國反擊戰》(1980年)投資：1800萬美元《星球大戰3：絕地大反擊》(1983年)投資：3250萬美元

《星球大戰》(1977年)61《星戰前傳1：魅影危機》（1999年）投資：1.15億美元《星戰前傳2：克隆人的進攻》(2002年)投資：1.2億美元《星戰前傳3：西斯的復仇》(2005年)投資：1.15億美元《星戰前傳1：魅影危機》（1999年）62《星球大戰》系列《星球大戰》系列63史蒂文·斯皮爾博格（1947—）

StevenSpielberg史蒂文·斯皮爾博格（1947—）64《大白鯊》Jaws(1975)

《第三類接觸》(1977)CloseEncountersoftheThirdKind《E·T》（1982）《紫色》TheColorPurple(1985)《太陽帝國》EmpireoftheSun(1987)《侏羅紀公園》JurassicPark(1993）《辛德勒的名單》Schindler'sList(1993)《拯救大兵瑞恩》SavingPrivateRyan(1998)

《大白鯊》Jaws(1975)65《ET》《ET》66《辛德勒的名單》《辛德勒的名單》67

當代好萊塢電影

當代好萊塢電影68詹姆斯·卡梅隆《終結者2》《真實的謊言》《泰坦尼克號》《阿凡達》詹姆斯·卡梅隆《終結者2》69彼得·杰克遜《指環王三部曲》《金剛》彼得·杰克遜《指環王三部曲》70克林特·伊斯特伍德

《不可饒恕》《神秘河》《百萬寶貝》克林特·伊斯特伍德

《不可饒恕》71意大利新現實主義意大利新現實主義72一、新現實主義出現的時代背景第二次世界大戰的結束，對于意大利人和對于一般的歐洲國家意義有所不同，它不僅意味著短時期的戰爭的結束，而且更突出的意味著長達20年的法西斯統治時期的終結。這便形成和激發了意大利電影藝術家們的創作熱情。一、新現實主義出現的時代背景第二次世界大73意大利新現實主義的奠基之作：《羅馬，不設防的城市》（1945年）導演：羅伯托·羅西里尼意大利新現實主義的奠基之作：《羅馬，不設防的城市》74銀幕形象——“還我普通人”變現小人物，變現真實的人的狀態銀幕形象——變現小人物，變現真實的人的狀態75拍攝方法——“把攝影機扛到大街上”①真實地表現日常生活而不必去概括②反對好萊塢的明星制，反對“表演”拍攝方法——76意大利新現實主義代表人物和作品《羅馬，不設防的城市》（1945年）《羅馬十一時》（1951年）《偷自行車的人》（1948年）羅伯托·羅西里尼意大利新現實主義代表人物和作品羅伯托·羅西里尼77法國新浪潮電影法國新浪潮電影78二、“新浪潮”在創作上的主要特征

——“把攝影機當自來水筆”1、主題：善于描摹自己2、攝影方法：實景拍攝、即興導演、肩扛攝影、偷拍、搶拍二、“新浪潮”在創作上的主要特征

793、音響處理：自然音響、同期錄音4、剪輯：長鏡頭、跳接、快速剪輯5、表演：非職業演員、“不表演的表演”3、音響處理：自然音響、同期錄音80

新浪潮電影主要導演及其作品

新浪潮電影主要導演及其作品

81《四百下》卡羅斯和SEDIF公司聯合出品國家：法國年份：1959年導演

：弗朗索瓦·特呂弗

主演

：讓-皮埃爾·梅爾維爾

克萊爾·莫的艾

阿爾貝特·雷米

《四百下》卡羅斯和SEDIF公司聯合出品82片名：《廣島之戀》年代：1959地區：日本/法國片長：90min導演：阿侖·雷乃AlainResnais編劇：瑪格麗特·杜拉斯MargueriteDuras主要演員：埃曼紐埃爾·莉瓦岡田英次

片名：《廣島之戀》83德國新電影運動德國新電影運動84福爾曼·施隆多夫《青年特爾勒斯》（1966年）《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》（1975年）《鐵皮鼓》（1978年）《偽造》（1981年）《斯萬的愛情》（1983年）《一個保姆的故事》（1989年）

福爾曼·施隆多夫《青年特爾勒斯》（1966年）85《鐵皮鼓》賞析年代：1979年地區：德國片長：142min導演：沃爾克施隆多夫VolkerSchl?ndorff編劇：瓊-克勞德·卡里爾主演：查爾斯·阿森納沃爾海因茨·本南特出品公司：標準發行公司《鐵皮鼓》賞析年代：1979年86亞洲電影的發展亞洲電影的發展87一、日本電影一、日本電影88黑澤明（1910-1998）奧斯卡金像獎最佳外語片

奧斯卡金像獎終身成就獎

威尼斯電影節終身成就金獅獎

黑澤明（1910-1998）奧斯卡金像獎89代表作：《羅生門》（1950）《七武士》（1954）《影子武士》（1980）《黑澤明之夢》（1990）代表作：901951年威尼斯國際電影節金獅獎；第23屆奧斯卡最佳外語片獎。

《羅生門》海報1951年威尼斯國際電影節金獅獎；《羅生門》海報91《七武士》海報《七武士》海報92張藝謀在美國《時代》雜志上評價的那樣，“黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風格”，“這是他給亞洲電影人上的很重要的一課。”《教父》的導演科波拉曾說：“如果能和一位大師一起拍電影，我寧愿當一個助理。”這位大師就是黑澤明。張藝謀在美國《時代》雜志上評價的那樣，“黑澤明使我明白，當走93小津安二郎（1903-1963）小津安二郎（1903-1963）94代表作：

《東京物語》

（1953）《東京物語》是集中體現小津風格的杰作，每一個畫面每一句臺詞都可咀嚼出滋味。

代表作：

《東京物語》

（1953）《東京物語95宮崎駿（1941）在全球動畫界具有巨大的影響，迪士尼稱其為“動畫界的黑澤明”，執導的影片獲得多次國際大獎。宮崎駿（1941）在全球動畫界具有巨大的影響，迪士尼96

《風之谷》

《天空之城》

《龍貓》

《幽靈公主》

《千與千尋》

《懸崖上的金魚公主》

《風之谷》97世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件98世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件99世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件100世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件101世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件102其他日本知名電影人大島渚溝口健二北野武其他日本知名電影人大島渚103東京國際電影節東京國際電影節（T.I.F.F）是當今世界13大國際A類電影節之一。由東京國際映像文化振興會和東京國際電影節組委會主辦。是一個獲得國際電影節聯盟承認，和戛納國際電影節、威尼斯國際電影節、柏林國際電影節等著名電影節齊名的、亞洲最大的電影節。定于每年10月下旬至11月上旬舉行。旨在發掘新人和獎勵青年導演，要求正式參賽片導演的作品不能超過三部。東京國際電影節東京國際電影節（T.I.F.F）是當今世界13104二、印度電影二、印度電影105關于寶萊塢寶萊塢（Bollywood）是位于印度孟買的廣受歡迎的電影工業基地的別名。

關于寶萊塢寶萊塢（Bollywood）是位于印度孟買的廣受歡106最大的特點：歌舞寶萊塢的電影通常是歌舞片。幾乎所有影片中都至少有一段唱歌跳舞的場面。

最大的特點：歌舞寶萊塢的電影通常是歌舞片。幾乎所有影片中都至107發展現狀：印度被譽為當今世界的“電影王國”。數十年來印度每年的故事片產量都保持在900-1000部左右。印度電影極具浪漫色彩，脫離社會現實。服裝、背景非常華麗，男女主人公載歌載舞，幸福歡快。歌舞是印度電影中必不可少的元素。在一部標準的3小時印度電影中，平均每隔30分鐘就會有一段歌舞場面。印度每年也生產少量嚴肅的貼近現實生活的影片，人們稱之為“藝術電影”或“作家電影”。這類電影在印度的市場很小，但在西方常常獲獎。

發展現狀：印度被譽為當今世界的“電影王國”。108世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件109很多演員，尤其是如今的演員，都是很好的舞蹈家，但卻很少有演員同時是歌手的。于是影片中的歌曲通常由專業的歌手根據演員的唇形單獨錄制。錄音歌手會出現在片頭的顯著位置，并且有著自己的支持者。這些歌迷會去觀看沒有什么出色之處的影片，只為聽到他們喜愛的歌手的歌聲。電影音樂的作曲者，即音樂總監，也是家喻戶曉的人物，他們的歌曲往往可以決定一個電影的成敗。很多演員，尤其是如今的演員，都是很好的舞蹈家，但卻很110世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件111經典印度電影：《阿育王》《印度往事》《三傻大鬧寶萊塢》《寶萊塢生死戀》《貧民窟的百萬富翁》經典印度電影：《阿育王》《寶萊塢生死戀》112第81屆奧斯卡8項大獎：最佳影片，最佳改編劇本，最佳電影剪輯，最佳原創音樂，最佳原創歌曲，最佳音效合成，最佳攝影，最佳導演。第81屆奧斯卡8項大獎：最佳影片，最佳改編劇本，最佳電影剪輯113印度國寶級演員：阿米爾·汗(1965)演員、導演、制片人印度國寶級演員：阿米爾·汗(1965)演員、導演、制片人114代表作《印度往事》《地球上的星星》《未知死亡》《三傻大鬧寶萊塢》代表作《印度往事》1152012年9月榮登times雜志亞洲版封面2012年9月榮登times雜志亞洲版封面116世界電影史世界電影史117

世界電影的誕生

世界電影的誕生118電影的起源:

“電影的史前史幾乎和它的歷史一樣長。”

——《大英百科全書·電影史》電影的起源:119一、視覺滯留：當人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網膜上的物象不會立即消失，會繼續短暫滯留一段時間。實驗證明，物象滯留的時間一般為0．1—0．4秒。它們向人類表明，人眼視覺的生理功能可以將一系列獨立的畫面組合起來，成為連續運動的視象。——比利時物理學家約瑟夫·普拉托一、視覺滯留：當人們眼前的物體被移走之后，該物體反120二：放映術:愛迪生的“電影視鏡”二：放映術:121愛迪生的“電影視鏡”愛迪生的“電影視鏡”122電影終于誕生：

發明人：法國盧米埃爾兄弟（法國）路易·盧米埃爾（1864—1948）

奧古斯特·盧米埃爾（1862—1954）電影終于誕生：123盧米埃爾兄弟與“活動電影機”

盧米埃爾兄弟與“活動電影機”124時間：1895年12月28日地點：法國巴黎卡普辛路14號“大咖啡館”地下室“印度沙龍”

33名觀眾目睹電影的誕生時間：125

盧米埃爾兄弟的“活動照相”

從路易·盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是“一種重現生活的機器”，而不是像愛迪生的“電影視鏡”那樣，僅僅是一種制造動作的機器。——（法國）喬治·薩杜爾

盧米埃爾兄弟的“活動照相”從路易·盧米126盧米埃爾的電影作品：《工廠大門》《火車進站》《水澆園丁》《嬰兒的午餐》盧米埃爾的電影作品：《工廠大門》127《工廠大門》《工廠大門》128《水澆園丁》《水澆園丁》129《火車進站》《火車進站》130“這些影片既象一本家庭的照相冊，同時又象無意中拍攝下來的——部描寫上世紀末一個法國富裕家庭的社會記錄片。盧米埃爾拍下了一些很成功的情景，使觀眾在銀幕上能夠看到同自己一樣的生活，或者他們所向往的生活。”——（法國）喬治·薩杜爾“這些影片既象一本家庭的照相冊，同時又象無意中拍攝131喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”

喬治·梅里愛（1861—1938）法國喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”喬治·梅里愛（1861132梅里愛的貢獻：發明特技攝影建立世界上第一個攝影棚“銀幕即舞臺的美學觀念”梅里愛的貢獻：133梅里愛作品：《貴婦人的失蹤》(停機再拍)《橡皮頭人》(移動攝影)《多頭人》(遮蓋法)《音樂狂》(多次曝光)

梅里愛作品：134《月球旅行記》海報《月球旅行記》海報135“梅里愛代表著一個驚奇的孩子眼中所看到的一個充滿科學奇跡的世界……是以原始人的那種聰明、細致的天真眼光來觀察一個新世界。”

——（法國）喬治·薩杜爾“梅里愛代表著一個驚奇的孩子眼中所看到136

鮑特及影片《火車大劫案》

埃溫特?鮑特代表作品：《一個美國消防隊員的生活》（1902年）《火車大劫案》（1903年）

鮑特及影片《火車大劫案》埃溫特?鮑特代表137《火車大劫案》

Thegreattrainrobbery

西部片的奠基之作

片長：12分鐘

年份：1903年《火車大劫案》

Thegreattrainrobbe138《火車大劫案》的藝術特征：對不同的場景采用基本的鏡頭切分；把電影的逼真再現和假定性拍攝結合；使用外景，突破戲劇舞臺的簡單束縛，再現美國西部的現實生活氛圍。

《火車大劫案》的藝術特征：對不同的場景采用基本的鏡頭切分；139鏡頭的含義：一組光學器件；拍攝時一次開機到一次關機之間攝影機記錄的畫面；兩個剪輯點之間連續的畫面。鏡頭的含義：一組光學器件；140格里菲斯的電影敘事觀念

大衛·格里菲斯（美國）（1875－1948）格里菲斯的電影敘事觀念大衛·格里菲斯（美國）141格里菲斯的貢獻：

探求與實踐蒙太奇手法什么是蒙太奇？格里菲斯的貢獻：什么是蒙太奇？142代表作品：《一個國家的誕生》（1915年）《黨同伐異》（1916年）代表作品：《一個國家的誕生》（1915年）143

《一個國家的誕生》《一個國家的誕生》144《一個國家的誕生》對電影史的貢獻：電影的單位開始從“場景”變成“鏡頭”；鏡頭開始大規模運動；電影奠定了作為獨立藝術樣式的基礎；《一個國家的誕生》對電影史的貢獻：145

《黨同伐異》《黨同伐異》146《黨同伐異》：“最后一分鐘營救”（平行剪輯）

格里菲斯的這種平行蒙太奇的運用，達到了驚人的效果，成為電影史上有名的“最后一分鐘營救”。這種手法至今仍在當代電影中使用。一部被譽為給予世界電影藝術發展極大影響的鴻篇巨制！《黨同伐異》：“最后一分鐘營救”（平行剪輯）格里菲斯147《黨同伐異》劇照《黨同伐異》劇照148

一、好萊塢的崛起

美國電影產業格局的形成

一、好萊塢的崛起美國電影產業格局的形成149二、好萊塢的大制片廠制度

麥克·賽納特和啟斯東制片廠

二、好萊塢的大制片廠制度150

美國電影制片廠制度的四個要素：1、行業內的壟斷八大電影公司：米高美、派拉蒙、華納兄弟、哥倫比亞20世紀福克斯、雷電華、環球、聯美美國電影制片廠制度的四個要素：1、行業內的壟斷1512、分工細致3、制片人專權4、明星制2、分工細致152電影《亂世佳人》海報電影《亂世佳人》海報153好萊塢女星費雯麗好萊塢女星費雯麗154好萊塢的類型電影

高度格式化，崇拜社會主流價值觀念，滿足大眾心理愿望，表達社會的各種狀態和情節，形成以“類”劃分，相對固定的系統，在情節內容、敘事方式、視覺圖譜等方面都有某種程式性和類似性。好萊塢的類型電影155常見的類型片包括以下12種：西部片、喜劇片、歌舞片、科幻片、犯罪片、戰爭片、愛情片、倫理片、動作片、災難片、兒童片、恐怖片

常見的類型片包括以下12種：西部片、喜劇片、歌舞片、科幻片156類型電影的基本元素：

公式化的情節定型化的人物

圖解式的視覺形象

類型電影的基本元素：公式化的情節157西部片：《火車大劫案》（埃德溫·鮑特）《關山飛渡》（約翰·福特）《黃牛慘案》（威爾曼）《紅河》（霍華德·霍克斯）西部片：158《關山飛渡》《黃牛慘案》《關山飛渡》《黃牛慘案》159制片時代的電影大師卓別林希區柯克奧遜?威爾斯制片時代的電影大師卓別林160

喜劇大師卓別林和他的電影

查理?卓別林（1889～1977）

CharlieChaplin《謀生》（1914年）

《陣雨之間》（1914年）《淘金記》（1925年）《馬戲團》（1927年）

獲奧斯卡最佳男主角獎提名和最佳喜劇導演獎提名

喜劇大師卓別林和他的電影

查理?卓別林（1889～19161《城市之光》（1931年）

《摩登時代》（1936年）

《大獨裁者》（1940年）獲奧斯卡最佳男主角獎提名最佳影片獎提名最佳編劇獎提名

《凡爾杜先生》（1947年）獲奧斯卡最佳編劇獎提名

《舞臺生涯》（1952年）

《一個國王在紐約》（1957年）

《香港女伯爵》（1967年）

《城市之光》（1931年）

162奧遜·威爾斯《公民凱恩》國家：美國出品：雷電華電影公司年代:1941年導演：奧遜·威爾斯主演：奧遜·威爾斯編劇：赫爾曼·曼凱維茨、奧遜·威爾斯攝影：格雷戈·托蘭九項奧斯卡提名、奧斯卡最佳編劇獎世界電影史概況(好萊塢、法國、意大利、德國、日本、印度)課件163阿爾弗雷德·希區柯克

（懸疑大師）阿爾弗雷德·希區柯克（懸疑大師）164《蝴蝶夢》（Rebecca）《電話謀殺案》（DialMforMurder）《西北偏北》（NorthbyNorthwest）《迷魂記》（Vertigo）《驚魂記》（Psycho）《后窗》（RearWindow）《蝴蝶夢》（Rebecca）165

新好萊塢電影

新好萊塢電影166新好萊塢電影的崛起一般認為，阿瑟·佩恩導演的《邦尼與克萊德》標志著新好萊塢電影的崛起。新好萊塢電影的崛起一般認為，阿瑟·佩恩導演的167《邦尼和克萊德》《邦尼和克萊德》168新好萊塢電影的藝術特征：

新好萊塢電影受到歐洲電影的深刻影響。

新好萊塢電影突破了戲劇化電影美學觀念的束縛。

新好萊塢電影比傳統好萊塢電影更能適應時代。

新好萊塢電影的藝術特征：新好萊塢電影受到歐洲電影的深刻影169新好萊塢的導演和作品斯坦利·庫布里克（1928－1999）

StanleyKubrick

新好萊塢的導演和作品斯坦利·庫布里克（1928－1999170主要作品：

《奇愛博士》Dr.Strangelove1964年

《2001：太空漫游》2001:ASpaceOdyssey1968年《發條橙》AClockworkOrange1972年《閃靈》TheShining1979年

《全金屬外殼》FullMetalJacket1987年《緊閉雙眼》EyesWideShut1999年主要作品：171《發條橙》《發條橙》172弗朗西斯·福特·科波拉（1939—）FrancisFordCoppola弗朗西斯·福特·科波拉（1939—）173

主要作品：《教父》Godfather(1972)《對話》TheConversation(1974)《教父2》TheGodfatherPart2(1974)《現代啟示錄》ApocalypseNow(1978)《棉花俱樂部》TheCottonClub(1984)《教父3》TheGodfatherPart3(1990)《杰克》Jack(1996)主要作品：174《教父》《教父》175喬治·盧卡斯（1944—）GeorgeLucas喬治·盧卡斯（1944—）176

《星球大戰》(1977年)投資：1200萬美元《星球大戰2：帝國反擊戰》(1980年)投資：1800萬美元《星球大戰3：絕地大反擊》(1983年)投資：3250萬美元

《星球大戰》(1977年)177《星戰前傳1：魅影危機》（1999年）投資：1.15億美元《星戰前傳2：克隆人的進攻》(2002年)投資：1.2億美元《星戰前傳3：西斯的復仇》(2005年)投資：1.15億美元《星戰前傳1：魅影危機》（1999年）178《星球大戰》系列《星球大戰》系列179史蒂文·斯皮爾博格（1947—）

StevenSpielberg史蒂文·斯皮爾博格（1947—）180《大白鯊》Jaws(1975)

《第三類接觸》(1977)CloseEncountersoftheThirdKind《E·T》（1982）《紫色》TheColorPurple(1985)《太陽帝國》EmpireoftheSun(1987)《侏羅紀公園》JurassicPark(1993）《辛德勒的名單》Schindler'sList(1993)《拯救大兵瑞恩》SavingPrivateRyan(1998)

《大白鯊》Jaws(1975)181《ET》《ET》182《辛德勒的名單》《辛德勒的名單》183

當代好萊塢電影

當代好萊塢電影184詹姆斯·卡梅隆《終結者2》《真實的謊言》《泰坦尼克號》《阿凡達》詹姆斯·卡梅隆《終結者2》185彼得·杰克遜《指環王三部曲》《金剛》彼得·杰克遜《指環王三部曲》186克林特·伊斯特伍德

《不可饒恕》《神秘河》《百萬寶貝》克林特·伊斯特伍德

《不可饒恕》187意大利新現實主義意大利新現實主義188一、新現實主義出現的時代背景第二次世界大戰的結束，對于意大利人和對于一般的歐洲國家意義有所不同，它不僅意味著短時期的戰爭的結束，而且更突出的意味著長達20年的法西斯統治時期的終結。這便形成和激發了意大利電影藝術家們的創作熱情。一、新現實主義出現的時代背景第二次世界大189意大利新現實主義的奠基之作：《羅馬，不設防的城市》（1945年）導演：羅伯托·羅西里尼意大利新現實主義的奠基之作：《羅馬，不設防的城市》190銀幕形象——“還我普通人”變現小人物，變現真實的人的狀態銀幕形象——變現小人物，變現真實的人的狀態191拍攝方法——“把攝影機扛到大街上”①真實地表現日常生活而不必去概括②反對好萊塢的明星制，反對“表演”拍攝方法——192意大利新現實主義代表人物和作品《羅馬，不設防的城市》（1945年）《羅馬十一時》（1951年）《偷自行車的人》（1948年）羅伯托·羅西里尼意大利新現實主義代表人物和作品羅伯托·羅西里尼193法國新浪潮電影法國新浪潮電影194二、“新浪潮”在創作上的主要特征

——“把攝影機當自來水筆”1、主題：善于描摹自己2、攝影方法：實景拍攝、即興導演、肩扛攝影、偷拍、搶拍二、“新浪潮”在創作上的主要特征

1953、音響處理：自然音響、同期錄音4、剪輯：長鏡頭、跳接、快速剪輯5、表演：非職業演員、“不表演的表演”3、音響處理：自然音響、同期錄音196

新浪潮電影主要導演及其作品

新浪潮電影主要導演及其作品

197《四百下》卡羅斯和SEDIF公司聯合出品國家：法國年份：1959年導演

：弗朗索瓦·特呂弗

主演

：讓-皮埃爾·梅爾維爾

克萊爾·莫的艾

阿爾貝特·雷米

《四百下》卡羅斯和SEDIF公司聯合出品198片名：《廣島之戀》年代：1959地區：日本/法國片長：90min導演：阿侖·雷乃AlainResnais編劇：瑪格麗特·杜拉斯MargueriteDuras主要演員：埃曼紐埃爾·莉瓦岡田英次

片名：《廣島之戀》199德國新電影運動德國新電影運動200福爾曼·施隆多夫《青年特爾勒斯》（1966年）《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》（1975年）《鐵皮鼓》（1978年）《偽造》（1981年）《斯萬的愛情》（1983年）《一個保姆的故事》（1989年）

福爾曼·施隆多夫《青年特爾勒斯》（1966年）201《鐵皮鼓》賞析年代：1979年地區：德國片長：142min導演：沃爾克施隆多夫VolkerSchl?ndorff編劇：瓊-克勞德·卡里爾主演：查爾斯·阿森納沃爾海因茨·本南特出品公司：標準發行公司《鐵皮鼓》賞析年代：1979年202亞洲電影的發展亞洲電影的發展203一、日本電影一、日本電影204黑澤明（1910-1998）奧斯卡金像獎最佳外語片

奧斯卡金像獎終身成就獎

威尼斯電影節終身成就金獅獎

黑澤明（1910-1998）奧斯卡金像獎205代表作：《羅生門》（1950）《七武士》（1954）《影子武士》（1980）《黑澤明之夢》（1990）代表作：2061951年威尼斯國際電影節金獅獎；第23屆奧斯卡最佳外語片獎。

《羅生門》海報1951年威尼斯國際電影節金獅獎；《羅生門》海報207《七武士》海報《七武士》海報208張藝謀在美國《時代》雜志上評價的那樣，“黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風格”，“這是他給亞洲電影人上的很重要的一課。”《