《館節同備教設【文本讀】《茶館》是20世紀國戲劇的經典之作。作品以老北京裕泰茶館為舞臺，用茶館里各色人物個人生活的變化展示清末到民國半個多世紀中國社會的滄桑變化品通過描寫富于北京風俗特點的日常生活現了市井百態寫了舊時代的社會風貌堪稱當代話劇的典范。全劇分三幕別取了舊中國個時代的橫斷面繪了半封建半殖民地的黑暗社會現狀課選取的是該劇的第一主通過眾多角色的對話，自然形成戲劇沖突，展現人物與時代的矛盾，有條不紊，張弛有致。學習時，要感受和理解劇本所體現的歷史感；品味劇中“響嘣兒脆”的京味語言，體會人物語言切合身份性與情境特點欣賞面貌各異的人物形象注意把握本劇獨特的結構特征和主要表現手法，加深對當代話劇的了解。【素養標】1.了老舍生平及其文學成就，解《茶館》及話劇知識。2.掌有關戲劇沖突，并能認識要矛盾沖突及其實質。3.揣人物語言的個性化、動作特征，概括人物形象。4.了舊社會國弱民貧、政治黑的現實，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規律。【教學難點】學習品味老舍作品獨特的語言風格，分析劇中的主要矛盾沖突。【教學法】合作探究法。【教學程】導老舍茶館是中外游客到訪北京的一個重要景點1988年開業至今接待了近47位國元首眾多社會名流和200多萬外游客為展示民族文化精品的特色“窗口”和連接國內外友誼的“橋梁”這茶聞名遐邇的原因就是因為人民藝術家老舍先生和他的不朽之作——《茶館一知論1.了作

．．．．．．．．．老舍(1899—1966)現作家杰出的語言大師是我國“五四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自盡。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。2.相背中華人民共和國成立初期，文化藝術事業蒸蒸日上，一批老藝術家也重新煥發了青春，創作了一批優秀的作品。老舍在寫現代題材的同時，又寫了歷史劇，主要是受1956年黨出的“百花齊放百家爭鳴”方針的啟示和鼓舞舍衷心擁護這一方針并要為此做出貢獻。老舍在回答為什么單寫一個《茶館》時說：“我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么要是把他們集合到一個茶館里用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就從側面透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫《茶館3.了《館《茶館表老舍話劇創作的高成就品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景過對茶館及各類人物變遷的描寫映從清末民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊社會的動蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊社會必將走向滅亡的命運。4.了戲戲劇是一門綜合的舞臺藝術。根據表演形式的不同，可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等根劇情的繁簡和結構的不同以分為多幕劇和獨幕劇根據矛盾沖突的性質和表現手法的不同，可以分為喜劇、悲劇和正劇。劇本是舞臺演出的依據和基礎的主要組成部分。劇本的主要特點：由人物語言和舞臺說明組成銳的戲劇沖(矛盾沖突；間、地點、人物、事件高度集中。話劇是一種以動作和對話為主要表現手段的戲劇形式。二初感（）習查1.明字。戊戌（x）沏（ī）侍（shì）賺（zhuàn）眼(zhuō)咂(zā)2.解詞①貴庚：敬辭，問人年齡。②文縐縐：形容人談吐、舉止文雅的樣子。③眼拙：表示沒認出對方是誰或記不清跟對方見過面沒有。

④咂摸：仔細辨(滋味、意思)。⑤包涵：客套話，請人原諒。⑥滿面春風：形容愉快和藹的面容。⑦兵荒馬亂：形容戰時社會動蕩不安的景象。三文研【思考】括主要內容明確

課文選取部分，主要寫了戊戌變法時期的四件事，劉麻子說媒，康順子被賣給龐太監、秦仲義要辦廠搞維新、常四爺談國事被抓。【思考】把握沖突1.這戲劇的戲劇沖突與以前學的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？明確《雨》的戲劇沖突主要周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接體針鋒相對的沖突而人與時代的沖突矛盾的焦點直接指向那個時代與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。2.文從哪些地方反映了清朝末黑暗腐朽、民不聊生的社會現實？明確

文章以眾多事件，多側面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現實。如：①達官貴人為爭一只家鴿而打群架淫無恥的朝廷老太監竟然娶妻③八十二歲的賣耳挖勺的老人淪落街頭饑腸轆轆的農家姑娘被賣入火坑常爺因為一句話被捕入獄；⑥戊戌變法失敗，帝國主義入侵。【思考】把握形象1.節部分中出現了哪些人物？些人物大致可分為哪兩大類？明確

兩類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗，如西太后的走狗龐太監、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們王發仲義康順子六、李三、小妞、鄉婦、老人等等。2.請合人物語言，分析王利發常四爺、秦仲義等人的形象特點。明確①利發為茶館的柜有實(如悄悄向常四爺介紹馬五爺的背景，勸他說話“留點神”，勸眾茶客“莫談國事”，包括對喝蹭兒茶的唐鐵嘴的態度)，力圖適應各種環境以求生存的一面，又有自私、精明、圓(對秦仲義的奉承，對漲房租的搪

塞在鄉婦爛肉面問題上贊四爺“積德行好”“路事兒太多了”“誰也管不了”，并詢問秦仲義的意見，兩面討好)以保全自己的一面。這種性格是由于家教“多說好話多安討人人的喜歡”使然更是由社會動蕩不安的環境和茶館掌柜的職業特點決定的。②常四爺對氣十足的二德子“要抖威風，跟洋人干去”；在全茶館的人司空見慣，對劉麻子給太監買老婆不置一詞的時候他說“劉爺真個狠勁兒攏路事”加以指責鄉人賣兒賣女現象的關注貨充斥的感嘆及我看哪國要完”的憂慮，都表明他是一個耿直、正派，看不慣社會丑惡，富有愛國之心的人。③秦仲義作一個家道殷實的本家主張實業救國的維新派不任何人放在眼里，來到茶館，有一種居高臨下、咄咄逼人的氣勢。對王利發，擺出主子的態度；對常四爺買面給窮人的事表示不屑一顧“實業救國”時頗有些自命不凡——只有自己懂怎樣救國保守勢力的代表人物龐太監針鋒相對等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。【思考】本劇的語言具有怎樣的特色？明確①物語言具有高度的個性化。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發，讓他們說出符合自己個性的語言。如王利發謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對不同的人使用不同的語言，與他的掌柜生涯非常吻合。②每個角色都在說自己的事又都與時代相關聯折射出時代的影子四爺“連鼻煙也得從外洋來”的感嘆，康六傾訴自己賣女兒“那不是因為鄉下種地的都沒法子混了嗎”等，都顯示了洋貨充斥、民不聊生的社會現實。③豐富的潛臺詞舍主張寫戲臺詞要“想的深說的俏”筆的人物語言往往寥寥幾句，卻蘊含著豐富的思想情感內容。如民族資本家秦仲義和封建勢力代表人物龐太監之間，表面問安奉承，骨子里暗藏殺機，每句話都是話里有話，耐人尋味。【思考】深度探究1.曹曾稱《館第一幕說這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”于“罕見”有人認為是說老舍“大茶小社會”的構思人認為是說老舍“召之即來揮之即去”的編劇手法，有人認為是說老舍對事件與情節的處理。你贊成哪一種觀點？為什么？明確

觀點一用獨具一格的編劇法舍追求編織完整的故事情節,而是以刻畫人物,多方面反映社會風貌為目,“設法使每個角色都說他們自己的,可是又與時代發生關系”“關緊要的人物一律招之即揮之即去”。這樣的編劇方法是于散文化的編劇方法這老舍的一個創舉。

觀點二大館小社會”的思獨特巧妙館是一個三教九流的聚集,可容納各色人物這就出現了兩個在世界戲劇史上罕見的情:是人物眾多《館第一幕里有臺詞的人物就有二十多個二人雜,《茶館第幕中社會身份殊異的人物——上至在宮廷內當太監總管的人物、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡,下至賣女兒的農民、賣耳挖句的老人、賣親生女兒的鄉婦。他們同處一個舞臺空能最大限度地反映廣闊的社會現實。觀點三事件與情節巧妙結合舍善于選擇特定的事件和讓人物亮眼的情節第一幕的時代背景是戊戌變法失敗后固派獲得了“勝利”么么來表現這個腐朽的“勝利”呢老舍擇了“太監娶媳婦”個情節頑固的腐朽與荒唐通過龐太監的腐朽與荒唐得到了充分的揭露馬爺早就在茶館里,但作者讓他在二德子動手的時候亮,馬五爺短短的幾句話就把二德子的氣焰滅了下,也把壓在舊社會人民頭上的帝國主義這座大山展示了出來。【思考】閱讀與思考讓文化熱情涵養更多經典石羚近幾年我國話劇市場爆款頻頻，但“爆點”不一。去年《窩頭會館》的搶票熱潮，熱在明星大腕齊聚一堂姆雷特因文學名著的號召力而票房飄紅；而今年《茶館》開票的場景火爆異常，則歸功于豪華陣容、文學經典、品牌力量的多重效應。“排隊”現象是觀察公眾文化生活的有趣切面那些被爭相搶購的文化產品能射時代的需求1956年在南京，觀眾為了一睹梅蘭芳的風采，帶著鋪蓋卷買票年北京歌排隊花半個月工資只聽一場搖滾演唱會。而今天，文化消費方式更加多元，資源獲取更為便利，但人們對高質量文化產品的熱情始終如一。從“故宮跑”到“通宵等”，從“大英博物館百物展”開啟夜場到“婦好墓展”預約全滿，為文化排隊日益成為常態。化解“一票難求”的尷尬，一味增加場次并不現實。畢竟，觀看者數不勝數戲骨精力有限，經典數目也有限。長遠來看，戲臺上不能只有《茶館》和《雷雨會不能只聽莫扎特和貝多芬匠心澆灌更多的重量級作品藝工作者的使命工業品不同，文化產品的供給不能畢其功于一朝一夕。經典化的過程、演員的成長，與喝茶一樣得慢慢“泡”。這就需要觀眾多一分耐心一理解不放過佳作的成熟老到也妨看看新作的嶄露頭角，說不定你我當下相遇的，就是未來的經典。另一方面經典作品已是難得的化名片可以進行多側面的開掘既豐富經典的表

達，也豐富公眾的生活。一部《茶館菊隱導演版珠玉在前，曲劇版唱出了抑揚頓挫的京味兒四川話版則別有一番“龍門陣”的江湖煙火然都是茶館掌柜王利發但不同的演繹調和出不同的滋味也挖掘出作品的深度與之相關的回憶著作紀商品層出不窮，就連劇中一碗爛肉面，也被商家復原出來作為招牌共同拓展了作品的廣度而觀眾愛屋及烏，關注劇中演員的其他作品，不也算是一部戲帶動“周邊產品”嗎？在過去，人們休憩消遣的方式比較單一。而當下，“生書熟戲，聽不膩的曲藝”，文藝活動獲得了更多樣態與空間計年國藝術表演團體有15752個年演出293.77萬場，是10年的3倍看出不再是稀缺品。但也要看到，一些作品因套路化、娛樂化而缺乏生命力一些表演盲目求聲光電場面而脫離藝術本體將術“改革”搞成“改行”……在文化供給持續發力而居民文化消費潛力依然巨大的今天品“保量提質”同樣很重要。文化產品也需新陳代謝與坐市場大浪淘沙不如自覺提高創作品質一位老藝術家在排演話劇《龍須溝》時，特意在排練廳門口備一堆泥，表演前在泥上踩踩，因為，這樣可以找到人物的感覺。其實，對所有文藝工作者而言，踩在泥巴上、扎進現實中，“追隨人民腳步，走出方寸天地盡大千世界讓自己的心永遠隨著人民的心而跳動”不正是最大的創作秘訣嗎？(選自《人民日報》2018年06月12日05版有刪)問題在當今文化消費日趨多元的形勢下何經典作品具有持久的生命力？請結合文章內容加以概括。明確

用多種藝術形式演繹出經典作品的不同韻味，挖掘出作品的深度；不陷入套路化、娛樂化怪圈，注意經典作品保量提質；以經典作品帶動與之相關的回憶著作和商品的傳播，促進經典本身的流傳；演員勤奮刻苦，尋找塑造人物的感覺，追隨人民，走進現實。四明主本文節選部分描寫清朝末年戊戌政變失敗后的時代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里卻罩著一種凄慘冷的氛破農民康六被迫將十五歲的女兒賣給宮里的太監龐總管正愛的常四爺因為說了一句“大清國要完”被抓進監獄心辦實業的維新資本家秦仲義和衛道的頑固派龐太監唇槍舌劍第一幕中示了帝國主義侵略勢力的擴大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道生活痛苦不堪正的愛國者慘遭鎮壓。五拓閱

憶老舍粱實秋我最初讀老舍的《趙子日的哲學馬識人，只覺得他以純粹的北平土話寫小說頗為別致。北平土話，像其他主要地區的土語一樣，內容很豐富，有的是俏皮話兒、歇后語、精到出色的明喻暗譬，還有許多有聲無字的詞字。如果運用得當，北平土話可說是非常的生動有趣如果使用來不加檢點當然也可能變成油腔滑調的“耍貧嘴”土話入小說本是小說家常用的一種技巧使話顯得格外活潑可使人物個性顯得格外真實凸出。若是一部小說從頭到尾，不分對話敘述或描寫，一律使用土話，則自《海上花》一類的小說以后并不多見之所以注意老舍的小說盡在于此適先生對老舍的作品評價不是很高他以為老舍的幽默是勉造作的一般人覺得老舍的作品是可以接受的甚至頗表歡迎。抗戰后，老舍有一段期間住在北碚，我們時相過從。他又黑又瘦，甚為憔悴，平常總是佝僂著腰，邁著四方步，說話的聲音低沉、徐緩，但是有風趣。他和王老向住在一起，生活當然是很清苦的在名義上他中國文藝界抗敵協會的負責人事實上這個組織的分子很復雜有少野心分子企圖從中縱把持。老舍對待誰都是一樣的和藹親切、存心厚道，所以他的人緣好。有一次北碚各機關團體以國立編譯館為首發起募款勞軍晚會連晚盛況空前把北碚兒童福利試驗區的大禮堂擠得水泄不通立禮樂館的張充和女士多才多藝我出面邀請，會同編譯館的姜作棟先生（名伶錢金福的弟子出《刺虎之至今令人不能忘這一出戲之前一段對口相聲是老舍自告奮勇的他選中了我做搭檔，頭一晚他“逗哏”我“捧哏”二晚我逗他捧事上掛頭牌的當然應該是他對相聲特有研究北平長大的誰沒有過焦德海草上飛？但是能把相聲全本大套的背誦下來則并非易事果不答應上臺即不肯露演為勞軍只好勉強同意舍咐我說說相聲第一要沉得住氣，放出一副冷面孔遠許笑，而且要控制住觀眾的注意力，用干凈利落的口齒在說到緊要處使出全副氣力斬釘截鐵一般迸出一句俏皮話場定爆出哄堂大笑，用句術語來說，這叫作‘皮兒薄’，言其一戳即破。”我聽了之后連連辭謝說：“我辦不了，我的皮兒不薄。”他說：“不要緊，咱們練著瞧。”于是他把詞兒寫出來，一段是《新洪羊洞段是《一家六口是老相聲，誰都聽過，相聲這玩意兒不嫌其老，越是經過千錘百煉的玩意兒越惹人喜歡演員的技藝風度之各有千秋而永遠保持新鮮的滋味。相聲里面的粗俗玩笑，例如“爸爸”二字剛一出口，對方就得趕快順口搭腔地說聲

“啊”，似乎太無聊，但是老舍堅持不能刪免，據他看相聲已到了至善至美的境界，不可稍有損益是我堅決要求他才同意在用折扇敲頭的時候只要略為比畫而無須真打們真地排練了好多次。到了上演的那一天，我們走到臺的前邊，泥塑木雕一般繃著臉肅立片刻，觀眾已經笑不可抑，以后幾乎只能在陣陣笑聲之間的空隙進行對話。該用折扇敲頭的時候，老舍不知是一時激動忘形是意違反諾言起折扇狠狠地向我打來看來勢不善，向后一閃，折扇正好打落了我的眼鏡，說時遲，那時快，我手掌向上兩手平伸，正好托住那落下來的眼鏡保持那個姿勢不動彩聲歷久不絕人以為這是一手絕活兒高：“再來一回！”我們那一次相聲相當成功引出不少人的邀請們約定不再露演除非是至抗戰勝利再度勞軍的時候。老舍的才華是多方面的，長短篇的小說、散文、戲劇、白話詩，無一不能，無一不精。而且他有他的個性不仰隨人在檢出一封老舍給我的信他離開北碚之后寫的，那時候他的生活更陷于苦悶有胃下垂的毛病腸的時候用一小時余還尋不到盲腸，后來在腹部的左邊找到了附有五首七律我也可窺見他當時的心情的又一面。前幾年