1、揚(yáng)琴狂潮劇樂隊(duì)中的作用揚(yáng)琴狂潮劇樂隊(duì)中的作用揚(yáng)琴的音域?qū)拸V，高中低音齊全，低音渾厚.LWlm ，中音亮堂，高音清脆，音樂表現(xiàn)力強(qiáng)，是潮劇樂隊(duì)的核心，素有琴膽之稱。潮劇舞臺上的文畔(音樂)、武畔(司鼓與擊樂)、中臺(演員)俗稱三股索，這三股索在演出中要擰成一根繩。揚(yáng)琴在這個(gè)過程中扮演了重要角色。在文畔這一股索中，揚(yáng)琴要起到音準(zhǔn)板穩(wěn)、強(qiáng)弱清楚、承上啟下的作用。 板穩(wěn)是指揚(yáng)琴在伴奏過程要有僚舵(潮劇唱腔每小節(jié)最后一拍的時(shí)值要略微延長)，做到快不搶、慢不拖，把握著整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏。它猶如一條堅(jiān)實(shí)的鐵路，方向明確，鐵軌穩(wěn)固，其他樂器那么似吼叫而來的列車，在它身上各顯神通，興之所至，飛指歷音、吟揉掃拂，風(fēng)頭

2、出盡。默默無聞的仍然是揚(yáng)琴這頭孺子牛。強(qiáng)弱清楚是揚(yáng)琴表現(xiàn)感情的主要手段。揚(yáng)琴不能象拉弦樂器一樣做出音韻，它的情感表達(dá)完全由強(qiáng)弱來表現(xiàn)。它的音量大，位置在樂隊(duì)中間，該強(qiáng)的時(shí)候雙臂揚(yáng)起，該弱的時(shí)候動作收縮，演奏者的肢體語言直接影響著周圍的演奏員，整個(gè)樂隊(duì)都會跟著揚(yáng)琴的音量變化而變化。揚(yáng)琴的強(qiáng)弱處理和肢體語言在樂隊(duì)中起到了指揮的作用。承上啟下是揚(yáng)琴在樂隊(duì)中的又功能，它在文畔中可謂一人之下，萬人之上。二弦和哨內(nèi)是樂隊(duì)的領(lǐng)奏樂器，其操作者稱為頭手，揚(yáng)琴上要包抱頭手，下要帶動其它下手樂器，它和琵琶、三弦保持點(diǎn)拍一致，形成樂隊(duì)的節(jié)奏骨架，為二胡、笛子、大提提供節(jié)奏根據(jù)，對它們產(chǎn)生向心力作用，把它們抱成一團(tuán)，

3、正是揚(yáng)琴的粘合作用，文畔這一股索才能收放自如。文畔和武畔這二股索在潮劇舞臺上要默契配合。司鼓是潮劇舞臺的指揮者，它既要配合演員做科，又要通過鼓介和手勢來指揮文畔演奏。揚(yáng)琴的位置是在文畔邊幕邊，比較靠近中心表演區(qū)，正面向著武畔，最容易覺察到司鼓的動向。揚(yáng)琴對鼓介的反響要特別靈敏，假設(shè)揚(yáng)琴接不起鼓介，整個(gè)樂隊(duì)必將參差不齊。一般接鼓介靠的是聽，但看也是一個(gè)必不可少的手段，有道是耳聽六路，眼觀八方。在一些特殊的環(huán)境下甚至連聽都聽不到，看的作用就更加顯示出來。一次在鄉(xiāng)下演出?陳太爺選婿?，第一場剛演到鄭佐龍向陳太爺揭露白記珠寶行明賣珍珠、暗販私鹽時(shí)，恰逢鄉(xiāng)里游老爺?shù)年?duì)伍經(jīng)過臺前，這時(shí)游行隊(duì)伍的鑼鼓聲和鄉(xiāng)

4、民迎接老爺?shù)谋夼诼暬煸谝黄穑鸲@的噪聲吞沒臺頂?shù)穆曇簟Ｑ莩霾荒苤袛啵@時(shí)看的作用就顯示出來了，占有地利之便的揚(yáng)琴可以看司鼓左手掌板的板位，看司鼓右手執(zhí)槌的落點(diǎn)，這樣文武畔在面面相覷的無聲世界中仍能絲絲入扣。正是看的作用，我們在雜亂的環(huán)境中才不至于亂成一團(tuán)，文畔和武畔這二股索才能保持步調(diào)一致。在三股索的配合上，揚(yáng)琴更是舉足較重。俗語說得好，神仙打鼓有時(shí)錯(cuò)，在演出過程中，司鼓有時(shí)也會出現(xiàn)節(jié)奏偏向，這就要求揚(yáng)琴要熟悉唱段節(jié)奏和具備很強(qiáng)的應(yīng)變才能。有一次在演出?葫蘆廟?，當(dāng)賈雨村要唱?一案激起千層浪?這一段時(shí)，司鼓起了一個(gè)比原節(jié)奏快得多的介頭，假設(shè)按這個(gè)節(jié)奏入曲，演員肯定喘不過氣來，整個(gè)唱段的欣賞性將大大降低，這時(shí)如過于僵硬地糾正過來，那么文武兩畔先脫了鉤.LWlm 。文畔只能先按介頭的節(jié)奏演奏過門，在入曲之時(shí)，揚(yáng)琴要充分發(fā)揮節(jié)奏樂器的功能，加強(qiáng)力度，增強(qiáng)音量，放慢節(jié)奏，巧妙地把樂隊(duì)的節(jié)奏調(diào)整到正常的軌道上來，這樣就不會影響演員的情緒，不會影響演出的質(zhì)量。賈雨村也更能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地權(quán)衡利弊了文畔和中臺這二股索一擰緊，擊樂這一股索自然也就跟了進(jìn)來，真正做到三合一。可以說揚(yáng)琴的配合意識和應(yīng)變才能在很大程度上決定了整個(gè)樂隊(duì)的伴奏程度。盡管揚(yáng)琴在潮劇樂隊(duì)的作用完全不亞于頭手，但是受到傳統(tǒng)意識的影響，它在樂隊(duì)中的地位是附屬的，是頭手的琴腳。可貴的是揚(yáng)琴有人梯精