1、古代詩歌的語言變形1古代詩歌的語言變形1中國詩歌對語言的變形，在語法上主要表現為： 改變詞性、 顛倒詞序、 省略句子成分目的：建立格律以造成音樂美，給讀者留下藝術想象和再創造的空間。 2中國詩歌對語言的變形，在語法上主要表現為：2一、把握詞性的改變古代詩人為了煉字、煉意的需要，常常改變了詩詞中某些詞語的詞性，這些地方，往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。 3一、把握詞性的改變古代詩人為了煉字、煉意的需要，常常改變了詩何遜 夜雨滴空階， 曉燈暗離室夜已深沉，一片寂靜，唯有雨點滴落在臺階上，發出單調的音響。天已破曉，油燈將要燃盡，充滿離愁的屋子顯得一片昏暗。 “暗”字既寫出離室的昏暗，又寫

2、出離人心境的黯淡和凄苦。4何遜4常建山光悅鳥性，潭影空人心。 山光使野鳥怡然自得，潭影使人心中的俗念消除凈盡。 “悅”寫出詩人心情的愉悅，“空”寫水的清澈，也表達了詩人寧靜的內心感受。5常建5“春風又綠江南岸” “綠”字是吹綠的意思，是使動用法， 表現春天到來后千里江岸一片新綠的景物變化，化靜為動，有動態感。 6“春風又綠江南岸” “綠”字是吹綠的意思，是使動用法， 表 風老鶯雛，雨肥梅子 周邦彥 一“老”一“肥”，形容詞使動，雛鶯在風中長成了，梅子在雨中肥大了。既寫出了其形態，又見出其動態。 7 風老鶯雛，雨肥梅子 一“老”一“肥”，形一剪梅舟過吳江蔣捷（南宋） 一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓

3、上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。分析“紅”“綠”兩字的好處。8一剪梅舟過吳江8 “流光容易把人拋”，指時光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的奔馳。詩人把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。9 “流光容易把人拋”，指時光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植二、把握古代詩歌的特殊語序10二、把握古代詩歌的特殊語序10(一) 語序顛倒的類型 、主語后置。 崔顥黃鶴樓詩：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁

4、。” “晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數），鸚鵡洲芳草萋萋”，“漢陽樹”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”、“萋萋”之后，看起來好象是賓語，實際上卻是被陳述的對象。11(一) 語序顛倒的類型 、主語后置。 崔顥黃鶴樓詩：、賓語前置。辛棄疾賀新郎詞： 把酒長亭說。看淵明、風流酷似，臥龍諸葛。何處飛來林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添華發。剩水殘山無態度，被疏梅、料理成風月。兩三雁，也蕭瑟。 佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問誰使、君來愁絕。鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵。長夜笛，莫吹裂。 晉代的陶淵明怎么會酷似三國時的諸葛亮呢？原來作者是把他們二人都用來比

5、喻友人陳亮的，分別說明陳亮的文才和武略，按句意實為“看風流酷似淵明、臥龍諸葛”。賓語“淵明”跑到了主語的位置上。12、賓語前置。辛棄疾賀新郎詞： 晉代的陶淵再如：杜甫秋興八首（其八） “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。 這兩句可還原為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。詩人故意讓主語和賓語易位，顯然是為了鮮明地突出“香稻”與“碧梧”兩個意象，從而寫出京城風物的美好。詩句給人以強烈的陌生感，極富感染力。 13再如：杜甫秋興八首（其八） 這兩句可還原、主、賓換位。葉夢得賀新郎詞： 秋色漸將晚，霜信報黃花。小窗低戶深映，微路繞敧斜。為問山翁何事？坐看流年輕度，拚卻鬢雙華。徙倚望滄海，天凈水明霞。念

6、平昔，空飄蕩，遍天涯。歸來三徑重掃，松竹本吾家。卻恨悲風時起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰似東山老，談笑靜胡沙。再如白居易長恨歌“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸塞下曲詩“林暗草驚風，將軍夜引弓”（林暗風驚草）等。 “霜信報黃花”顯然是“黃花報霜信”的意思。這種主賓換位的詞序表面上仍是“主動賓”的格式，但在意義上必須將它倒過來理解。14、主、賓換位。葉夢得賀新郎詞：再如白居易長恨歌“姊4、賓語在主謂之間。如杜甫月夜中的頸聯：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。” 詩人懸想美麗溫柔的妻子正引頸望月，思念自己。形象感人，意境凄美，可謂語麗情悲。若按通常語序表達，則為“香霧濕云鬟，清輝寒玉

7、臂”。如此一來，“濕”“寒”二字，就顯得平弱不堪了，妻子望月時間之久，憶念情感之深的癡情形象，則難以凸現；另外，節奏和韻律亦多有不諧。 154、賓語在主謂之間。如杜甫月夜中的頸聯：“香霧云鬟濕，清5、定語位置。A、定語位移成狀語例1、王昌齡從軍行： “青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”例2、劉叉從軍行： “橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪”例3、陸游晝臥： “香生帳里霧，書積枕邊山”165、定語位置。16 再如李白玉階怨之三四句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月。” “玲瓏”本形容“秋月”，是定語，而詩中變形為狀語，究其個中緣由：一是為了與其他幾句都形成二三節奏，便于吟誦；二是為了強化宮女淚眼望月而生無限

8、哀怨的抒情形象。 17 再如李白玉階怨之三四句：“卻下水晶簾，玲瓏B、定語挪后“我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月”。 “一月夜飛渡鏡湖”。“月夜”這個偏正詞組本為句首的時間狀語，現被分拆為二，定語“月”遠離中心語而居于句末，仿佛成了賓語的中心部分，但作者“飛渡”的顯然只能是“鏡湖”，而不可能是“月”。 又春夜喜雨詩：“曉看紅濕處，花重錦官城。”（錦官城花重）18B、定語挪后 “一月夜飛渡鏡湖”。“月夜”這個6、狀語的位置A、狀語置于句首。 如蘇軾浣溪沙中的“簌簌衣巾落棗花”。 “簌簌”置于句首，使“落棗花”于“衣巾”的聲音得到強化處理，渲染了氛圍，令人如聞其聲，與繰車紡絲的聲響，構成了一曲美妙的

9、田園交響樂，充滿了鄉村情趣。196、狀語的位置 “簌簌”置于句首，使“落棗花”于B、狀語置于句末。 如白居易井底引銀瓶中的“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊”。狀語“憑短墻”“傍垂楊”皆置于句末，若安放于通常位置，則了無詩趣，亦不押韻。 這個跟后面的狀語位移成賓語稍微有一點區別。20B、狀語置于句末。 這個跟后面的狀語位移成賓語C、狀語位移成賓語去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風。 “春風”本屬狀語，可理解為“桃花依舊春風笑”，若果真如此表達，則不單是音律不美，詩的含蘊也將會頓減，以至索然無味。讓“春風”作“笑”的賓語，仿佛能想見春風之癡情無知，這樣似乎更能傳達出一種

10、物是人非的悵惘之情。21C、狀語位移成賓語 “春風”本屬狀語，可理解為“桃花依7、其他：例1、蘇軾念奴嬌：“故國神游，多情應笑我，早生華發”應笑我多情。例2、毛澤東沁園春： “獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭” “寒秋，（我）獨立（于）橘子洲頭，（看到）湘江北去”。例3、王之渙登鸛雀樓：“欲窮千里目，更上一層樓” “欲目窮千里”。227、其他：例2、毛澤東沁園春： “獨立寒秋，湘江北去，橘語序顛倒的原因 1、是聲律的要求2、出于修辭上的特殊需要3、以上兩者兼而有之23語序顛倒的原因 1、是聲律的要求23（二）詞語在兩個詩句之內的跳躍變換 這種詞序顛倒變形的跨度相當之大，往往是由此句跳躍到彼句，彈跳

11、力極佳。 例如：王翰的涼州詞有這樣兩句： 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲飲”的賓語，此種跨句位移，極大地強化了“葡萄美酒”這一形象的感覺呈現力量。讓五光十色、琳瑯滿目的筵席盛況直接撞擊讀者的視神經，感覺效果強烈。 24（二）詞語在兩個詩句之內的跳躍變換例如：王翰的涼州詞有這么么么么方面Sds絕對是假的么么么么方面Sds絕對是假的 另如：杜甫秋興八首（其一）中的“寒衣處處催刀尺，白帝秋高急暮砧”。 其詞序顛倒，幾乎沒什么規律可循，根本就無法還原成普通的詩句形式，若要懂得其詩句大意，則只能試以散文句法表述：秋高氣爽的傍晚，白帝城處處響起急急的砧聲，如在催促人們快

12、拿起剪刀尺子來趕制寒衣。杜甫在詩中故意讓詞語左奔右突，驅遣無常，決非玩弄簡單的文字游戲，而是為了使詩句傳達的信息更為密集繁復，從而獲取萬象迸發、百感交通之審美奇效。26 另如：杜甫秋興八首（其一）中的“寒衣處處（三）詞語的超常搭配 所謂超常搭配，是指詞語之間的搭配關系雖有悖于生活邏輯，卻合乎藝術邏輯，從而獲取了詩意的真實。此類變形語言，極富表現力，往往能絕妙地傳達出詩人內心獨特的感受與體驗，給詩歌增添無窮韻味，古代的詩論家，常謂之“無理而妙”。 27（三）詞語的超常搭配 所謂超常搭配，是指詞語 如：岑參宿關西客舍寄東山嚴許二山人的頷聯：“孤燈燃客夢，寒杵搗鄉愁。” “孤燈”怎能點燃“客夢”？“

13、寒杵”又何以搗出“鄉愁”？顯然，這種詞語的特殊搭配，是很難符合生活常理的，但從抒情寫意的角度賞析，又確實精妙之至。旅途中獨對孤燈，引動了行客的思歸之夢；陣陣搗衣的杵聲，摧人心腑，惹起了詩人思鄉的愁緒。詩中的“燃”、“搗”二字，是實現此種超常搭配的關鍵字眼，新穎奇警，光彩傳神！描寫出眼前凄涼孤寂的景象和豐富復雜的情思，二者水乳交融。 28 如：岑參宿關西客舍寄東山嚴許二山人的頷聯：“再如：清代詩人王猷定螺川早發的頷聯：“長江流遠夢，短棹撥殘星。” 同樣是無理而妙。詩人俯視長江，滾滾不息的贛江水，仿佛是要將自己從一個夢鄉流入另一個更遠的夢鄉；劃動的短棹好像在撥動水中殘存的星光倒影。詩中詞語的超常搭

14、配，營造出空闊渺遠的意境，有迷離恍惚、如夢似幻的感受。29再如：清代詩人王猷定螺川早發的頷聯：“長江流遠夢，短棹撥（四）句子的反常組合 普通語言的句子組接，一般要遵循時間的先后順序、事物的前因后果、情感的次第演進等方面的邏輯規律。在古典詩歌中，為了突出引人入勝的情景，渲染突兀奇警的氣勢，詩人常常會突破此慣常規律，讓句子反常組合。 30（四）句子的反常組合 普通語言的句子組接，一般 詩人先提出疑問，再交代生疑之由，這就是一種因果倒裝。“春風”句，作為詩的發端，給人新奇之感，暗用了王之渙涼州詞“春風不度玉門關”語意，隱寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的貶謫之意。詩人將含蓄隱微的悲怨牢騷語置于篇首，給整

15、首詩籠上了一層感傷的情緒色彩。 如：歐陽修的戲答元珍之首聯：春風疑不到天涯，二月山城未見花。31 詩人先提出疑問，再交代生疑之由，這就是一種因果倒裝。 古典詩歌中的這類句子倒裝現象，被詩評家稱為“逆挽”筆法。 朱庭珍在筱園詩話中對此作了言簡意賅的解釋：“用逆挽法，句法倍覺生動，故為名句。所謂逆挽者，倒拍本題，先入正位，敘現在事，寫當下景，而后轉溯從前，追敘以往，以反襯相形，因不用平筆順拖，而用逆筆倒挽，故名。” 32 古典詩歌中的這類句子倒裝現象，被詩評家稱為“再舉一例。如辛棄疾西江月夜行黃沙道中： “七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。” 一、二句“寫當下景”，三、四句

16、則“轉溯從前”，即一二句應與三四句對調逆解，其倒裝幅度已超乎尋常。夏夜山村的一場大雨，驟然而降，正在趕路的詞人，情急之下，在“社林邊”找到了舊時熟悉的“茅店”，這正好避雨，夏夜之雨來去匆匆，詞人茅店避雨片刻，聽到外面雨聲漸稀，又繼續趕路，穿過土地廟邊的晦暗的叢林，先過一座溪橋，再轉幾道彎，忽然眼前出現了一幅豁然開朗的圖畫：驟雨初歇，疏星在天。大有一種“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的佳趣。詞人的喜悅之情，不勝言表，故首先就寫下這目遇之景。這種句子的反常組合，產生了極為豐富的審美情趣，有扣人心弦之奇效。 33再舉一例。如辛棄疾西江月夜行黃沙道中： 一、二句三、詩詞中的省略金開誠先生指出：詩詞賞

17、析始終離不開一個“想”字。吳世昌先生也說，讀詞須有想象。在詩詞鑒賞中，根據詩詞所規定的“再造條件”進行再造想象，可以補充詩人有意留下的空白，還原詩歌的場景，獲得更高的審美享受。這是詩詞欣賞的必要環節。 詩詞的省略跟意象的組合有關。34三、詩詞中的省略金開誠先生指出：詩詞賞析始終離不開一個“想” 游園不值葉紹翁 應憐屐齒印蒼臺，小扣柴扉久不開。 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。 以少總多，以實寫虛。 用一枝出墻的紅杏，虛寫關不住的滿園春色，看到的是出墻的一枝，讀者卻可以想到墻內的千樹萬樹，余味無窮 ，表現了杏樹的勃勃生機，也可讓讀者想象主人公雖然隱居，但那高雅脫俗的美是掩飾不了的。 35 游園不

18、值葉紹翁 應憐屐齒印蒼臺，小扣柴扉久不開。 訪隱者不遇 賈島松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。試著補足空白36試著補足空白36從童子的第一句回答“言師采藥去”，可知問的是“師在何處”；從第二句答話“只在此山中”,可知問的是“在何處采藥”；最后一句“云深不知處”,回答的是“究竟在山里何處”的問題。 37從童子的第一句回答“言師采藥去”，可知問的是“師在何處”；3辛棄疾明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬 用的是“明月“、“清風“這樣慣熟的詞語，但是，當它們與“別枝驚鵲“和“半夜鳴蟬“結合在一起之后，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境。38辛棄疾 用的是“明月“、“清風“這樣慣桃李春風一

19、杯酒江湖夜雨十年燈 追憶京城相聚之樂。 用“一杯酒”，就寫出了兩人相會的情景，還選了“桃李”、“春風”兩個詞把陽春煙景一下子喚到讀者面前，用這兩個詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相會之樂表現出來了。39桃李春風一杯酒39下句抒寫別后相思之深。選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”，“江湖”一詞，能使人想到流轉和飄泊；“夜雨”，能引起懷人之情，在“江湖”而聽“夜雨”，就更增加蕭索之感。昏黃朦朧的“燈”和“江湖夜雨”相聯綴，就能激發讀者的一連串想象：兩個朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨對孤燈，互相思念，深宵不寐。而這般情景，已延續了十年之久！40下句抒寫別后相思之深。40加強訓練 溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”， “象”看似孤立，“意”實則相連，給讀者留下了想象的余地和再創造的可能。 41加強訓練 溫庭筠41 五更時分，雄雞報曉，天邊的明月照著那山鄉的茅店旅舍；結滿白霜的板橋上，已留下了一雙雙清晰的腳印。 這兩幅畫面的組接，既簡練又含蓄，突出了早行的特點，刻畫了旅人凌晨趕路的凄冷感受和寂寞心情。 42 五更時分，雄雞報曉，天邊的明月照著那山陸游書憤樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關樓船：一種大型戰船，于三國魏發明。 瓜洲渡：今在鎮江對岸，當時是邊防重鎮。 大散關：在