1、電視法制類節目之“根在法社會不斷向前開展，人們渴望學習法、掌握法，越來越多的電視臺都有自己的法制欄目，期節目形態呈現出多樣化的場面。而另一方面，在法制節目空前繁榮的同時，也遇到了不少問題，如題材狹窄化、時效性差、娛樂化等。怎樣對待這些問題，實現其采編制作“質的提升呢？作為一名法制節目記者，我談談自己的感受和建議。感受一：局部法制節目有娛樂化傾向，節目中“演的成分過濃。目前在法制類節目中出現了一種傾向，就是“演的成分過大，為了吸引觀眾眼球，不惜對一些惡性的情節，詳細地加以描繪或再現，讓人倍感驚險刺激。有一檔以案件偵破為主要內容的節目中，故事講到一名女子在家中上吊自盡，主創人員為了說明如何在現場找

2、線索，用了一個長長的鏡頭對著上吊者，而這一切都是演員演出來的。這樣的節目雖說可以定位為法制類節目，但觀眾會感到疑惑，但到這就是法制節目開展的方向嗎？不可否認，法制類節目永遠與風險、危險等詞語相伴，這是法制類電視節目的獨特資源，也注定了觀眾對法制類節目的關注點，那就是撥開迷霧，探求真相。但假如一味地拋開真實的人和事，還會有震撼力嗎？法制節目要實現確定的目的，必須考慮視點的選擇是否可為一般觀眾所承受，觀點是否能通過節目內容自然呈現。為此，法制節目的制作者在選題上就應該認真籌劃、取舍，確立在法規、法律與百姓法制意識差距之間尋找共振點的思路。詳細選題時，一要注重普遍性；二要挖掘重大新聞、突發新聞的法律

3、意義；三要多關注、引導以及維護弱勢群體和公民權利的題材；四要注重典型性。在采編過程中，“三貼近的指導思想應貫穿于法制類節目采編的始終，離群眾、實際、生活遠的選題應當舍棄，盡量防止虛假、重演和人為做作的東西。還有一點，法制記者在采編過程中，要強調調查性、評論性，確立法制節目無兒戲的理念。任何虛假、重演都是采訪不夠深化、急功近利、作風漂浮造成的。深化調查采訪，是法制節目真實、富有厚度的保證，無論是證實還是證偽，都要擺事實，講道理，用事實說話，這樣才能增強法制類節目的穿透力和凝聚力。法的根在社會，法的歸宿也在社會。在講好故事的同時，如何引導群眾考慮和解決一些深層次的法律問題才是法制節目的根本。感受二

4、：節目創作上難題逐漸顯現，節目題材狹窄，時效性差。以?拍案警世?為例，其題材來源的途徑主要是群眾和司法單位提供以及其他媒體的報道，然而這幾個途徑提供的題材主要都是刑事案件和民事案件，行政法等方面的題材相對較少。從制作角度來說，由于拍攝過程存在大量的不確定因素，因此一般都會選擇那些案件情節比擬曲折復雜，易吸引人，并且畫面容易表現，采訪對象易于采訪的題材，符合這些要求的案件大多也是刑事案件。由于法制類專題節目的特殊性它要求報道事件的完好性，從中得到啟示，因此很難在事件發生一開場就介入報道。這在時效性上很難和民生類的新聞節目競爭。記者希望可以盡早進展跟蹤拍攝，而司法部門那么希望案情有了結果再拍，越晚

5、越好。有些題材雖已提早介入卻又只能等司法部門審結后才能播出，要不然很容易背上阻礙司法公正的罪名。要選擇具有典型綠色意義的案例，保證節目選題的平衡，實現題材多樣化。法制節目素材的選娶尺度的把握舉足輕重，稍有不慎就可能出現“案例匯總、展示罪惡的現象。實現法制節目題材的多樣化，可以從橫向、縱向兩方面進展拓寬。橫向，在關注直接與法制相關的部門同時，還可關注其他國家工作部門，像人大、政府機關每年也會有相當數量的法制事件，都可納入報道范圍。視野也不必局限在國內?？v向，既關注剛剛發生的、正在發生的大案、要案，也可以進展歷史延伸，歷史上發生過的要案、名案、懸案，都可列入選擇范疇。選擇安康的題材還要求確保選題來

6、源，使得節目“有米成炊。另外，法制節目還要加強籌劃。?拍案警世?欄目很早就建立了籌劃至上的運行機制。各個環節都強調兵馬未動，籌劃先行。一般我們都能事先知道某部法律或法規即將出臺，或者行政執法和司法執法某個階段的工作重點，可以根據這些事先掌握的信息設計選題，提早介入?；蛘吒鶕硞€典型案例，提早規劃要采訪的各個環節，進展有組織、有預見的采訪。還要多多開拓其他選題渠道，只要有法制含義的、有典型性的事件案例，都可以上，而不僅僅局限在刑事和民事案件上。感受三：法制節目報道常見隨意性、低俗化，新聞大戰導致私人生活空間的曝光度增強。隨著社會的開展以及民眾法制意識的增強，人們對個人隱私和肖像權越來越關注，不少

7、當事人對媒體都比擬抵觸，更何況一些法制節目所展示的大多是人性丑陋的一面，這使許多人不愿意被曝光，這對于法制節目的制作也是一大困難。當各欄目之間搶新聞、趕新聞、展開新聞大戰的時候，有時就會對一些家長里短、鄰里矛盾的民事糾紛簡單化。但假如以此為由，片面地將婚外情、夫妻吵架等純粹個體的行為放大為社會行為，把個人的情感宣泄誤當成報道中的話語權下放，為進步節目的關注度，以表現百姓生活原生態為名，強行闖入私人生活空間，甚至出現與被采訪對象爭執，并發生糾紛和意外事故，那么不僅與法制節目的本質相違犯，也與時代主流相違犯。法制節目適當報道社會犯罪現象是必要的，關鍵在于怎么報道。假如節目過多地渲染犯罪情節、犯罪過

8、程，甚至犯罪技術，就很可能會誤導觀眾，特別是青少年，也會陷入低俗化的窠臼。在法制節目制作中，應建立法治型文化機制，將各項采編制度貫穿于節目消費運營的始終。要針對目前有些地方臺仍然存在法制報道隨意性、低俗化和津津樂道炒曝私人生活空間的問題，制定一系列標準制度，用制度約束不良行為的產生。感受四：電視法制節目本身的畫面表現力不強，法制節目的采訪和拍攝過程比擬難。由于法制節目的特殊性，媒體一般都無法親歷案件的偵破過程，節目大多不是進展時的報道，案情表達和畫面表現上都有很大的難度?？梢钥紤]豐富法制節目的制作手段，借助網絡對節目形態進展創新，網聚公眾較關注的法制事件，以主持人的演播室調度為軸心，借用網絡傳

9、播平臺，使網絡媒體成為節目形態的有機組成局部。另外嗎，節目細節也很值得注意。?拍案警世?從片花到主持人著裝都精心設計，主持人定位為“知情人、說書人、談話人三種不同角色，兼顧了電視紀實表現元素、演播室談話形態、評書藝術的表演元素等多種藝術表現方式，借鑒了巴渝茶館“擺龍門陣的形式，在講故事中把法理、情理和道理說出來。中宣部李東生副部長曾說過：“電視法制節目重在普、根在法、淡于奇、貴在引。法制節目“重在普，不等于不要深度；“根在法，不等于對事物的分析止于法而不追尋法后面的“理，不等于不要討論法律的社會、經濟、政治、文化淵源；“淡于奇，不等于不要創新，安于平淡；“貴在引，不等于板起臉孔說教。電視節目制作人員對電視法制節目的言論監視作用要有正確的定位，電視機構不能試圖以電視法制節目的言論監視去代替專門行使國家法