1、影視導演第五章:電影的語言第一節蒙太奇是電影的一種獨特的語言方式及語法規則一、蒙太奇的定語與概念是鏡頭與鏡頭間的關系，通過鏡頭的組合與連接，構成的電影的一種獨特 的表現/語言形式，形成特殊的藝術張力，這一形勢可稱之為蒙太奇。(1)蒙太奇的定義與概念：蒙太奇是法語montage的中文音譯名，在法語里是 裝配、構成、升高或爬 上”之意，是建筑學用語。(2)電影藝術詞典：構成一部完整的影片的獨特的表現方式成為蒙太奇。(3)蒙太奇的完整概念：.作為電影反映顯示的藝術方法 一一獨特的形象思維方法，即蒙太奇思 維，蒙太奇原理；.作為電影的基本結構手段，敘述方式、包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落 的安排與組合的

2、全部藝術技巧；.作為電影剪輯具體技巧和技法。二、蒙太奇原理1、以鏡頭連接敘事。A鏡頭的景別與角度的變化是依據劇情的需要與觀賞 的心理需求，以遠景，全景，中景，近景，特寫的不同景別拍攝表現對象客 體，拍攝角度也擺脫了觀摩舞臺演出的固定視角，視距；B影片的敘事結構是以1 / 12平行，交叉方式連接為一個整體；C有了特寫；D首次出現閃回。（以格里菲斯 的一個國家的誕生和黨同伐異為例）2、以鏡頭的組合表現思想意念的涵義。蘇聯庫里肖夫實驗：A鏡頭本身無意義，是中性的。內容產生于鏡頭的組合和剪輯之后，在 蒙 太奇”中獲得涵義。B表演在蒙太奇中只需做出動作，不必表達涵義。 C一部影 片是建立在蒙太奇上的。【

3、愛森斯坦的戰艦波將金充分表現了 蒙太奇”的 藝術表現力。3、用鏡頭切割空間，整合，擴大空間，重組空間。最典型的是戰艦波將 金中的 敖德薩階梯”，導演用鏡頭切碎了實景空間，再以鏡頭的剪輯拼連起 來，重組出一個影片所展現的空間。4、用鏡頭打碎時間鏈條，延伸或縮短時間，重塑時間。把在同一時間維度里發生在不同空間地點上的事，分別拍下來，再把這些空間里發聲的動 作、行為、情緒的鏡頭連結在一起呈現在觀眾面前，這樣就等于是把時間停滯 在某一時刻，依次展示在這一時刻里同時發生在不同時空里的事情對同一時間里的關鍵性的動作行為，以不同的角度、景別表現，將實際動作時間延長為 銀幕動作時間，視覺上，把動作分解了呈獻給

4、觀眾看，又把分解了的動作放 慢，該動作清晰、細致、緩慢、重復地出現在觀眾眼前，給觀眾哦了那個以深 刻的印記，時間上必然延長。還是 敖德薩階梯”5、創造電影特有的節奏。鏡頭內部造型形象與人物動作的并列、對 比、沖突，在動作沖突的撞擊中顯示出節奏的起伏、激蕩 敖德薩階梯的場面 空間被鏡頭空間所切割、重組，整合為一個零亂、破碎、動蕩的屠殺空間，形 成了這一段落的空間節奏 現實的大屠殺時間鏈條唄鏡頭時間打碎，在鏡頭的 連結重組中，構成了被延伸了的銀幕屠殺時間，銀幕上的時間節奏鏡頭畫面的構圖與畫面的造型動勢構成了愛森斯坦電影特有的造型節奏快速剪輯膜片字幕在電影節奏中停頓與調整的作用 敖德薩階梯”的快速剪

5、輯。三、蒙太奇的技巧，類型，構成方式及其語法規則1影視導演復習提綱包括：1順敘式2平行式3倒敘式4交叉式5閃回式6漸進式，后退式7對 比法8隱喻法9積累式10反襯法11重復法12重疊式13跳躍遞進式14加速蒙2 / 12 太奇15跳接法16變速法17停格機巧18錯幻式技巧19色彩蒙太奇20聲畫蒙 太奇21傳統電影里時間過渡的鏡頭技巧 22綜合運用第二節長鏡頭是電影的本體語言長鏡頭是由一個鏡頭一一單鏡頭構成的，既是電影語言的基本語言單位， 又擔負了語言的獨立表述功能，長鏡頭可在蒙太奇語句的建構中，又可獨立于 蒙太奇語言序列之外，成為電影敘述的整體性語言。長鏡頭的美學概念可以表述為：在一個統一的時

6、空里不間斷地展現兩個以上的動作或一個完整事件的鏡頭 為長鏡頭。蒙太奇句式中的長鏡頭一般不單獨表現兩個以上的動作或事件不具 備獨立表述的職能。蒙太奇的表述職能產生于鏡頭與鏡頭之間相互關系的組合 中。一、長鏡頭成為電影的本體語言 一一巴贊的長鏡頭理論的形成1、大量地運用中中全景鏡頭，在這樣的鏡頭里，可以看到人物的全身運 行。2、深焦距鏡頭的運用，畫面空間的每一個層面上的影像都清晰可見。3、多重復合鏡頭構圖，隨劇情的發展與人物行為動作的變化，在鏡頭搖移 中構建一個鏡頭內的多重的構圖畫面，擴展了電影的造型表現力。4、長鏡頭運用，即一個場景的劇情表現容乃在一個持續時間相當長的單鏡 頭里，。二、長鏡頭的類

7、型，構成方式及藝術功能(1)景深長鏡頭：長鏡頭的本源形態，即用廣角的深焦距鏡頭拍攝的單鏡頭，除具有鏡頭內 時空的完整性，在空間構成上因深焦距形成在立體時空里多層次動作同時存在 復合運行。(2)鏡頭內部蒙太奇式長鏡頭:3 / 12鏡頭內部蒙太奇的長鏡頭是鏡頭內部人物調度，攝影機運動與攝影機鏡頭 多角度變化綜合構成的。鏡頭內部的主體人物動作貫穿始終，因而表述的行為 涵義清晰，單一，由鏡頭內部多景別形成境內蒙太奇因素的相互對照，表達導 演的主觀意圖，引導觀眾的視覺情緒和思索，有著明顯的蒙太奇的強制性。【伊萬的童年】(3)段落鏡頭或鏡頭段落：是對景深長鏡頭的擴展延伸，在統一時間空間里不間斷地展現一個完

8、整的 事件，涵義完整。段落鏡頭與景深鏡頭的微小差別在于：景深長鏡頭不要求必須表現一個完整的事件，但須有兩個以上動作在不 同空間層面上同時展開或表現一個完整的動作，段落鏡頭側要表現一個完整的 事件段落鏡頭無序一定要用深焦距拍攝，它是通過鏡頭內部人物調度鏡頭外 部運動結合完成的鏡頭自身的縱深運動是段落鏡頭的形態特征，景深鏡頭基 本上是以鏡頭橫移，橫向跟搖的鏡頭運動為主 段落鏡頭內部的場面調度也以 人物的縱深調度為主 在鏡頭與人物的雙向縱深調度里自然形成鏡頭的多視 角。景深鏡頭的視角與之相比，稍顯單(4)主觀長鏡頭：是以客體主觀化的形態表現的長鏡頭。主觀長鏡頭表達的是主人公或導演 的主觀感受或想象，

9、不帶紀實性，是把表現客體主觀化了，或夸張，或變形， 或虛幻，對展示人物的內心情緒，是一種很具表現力的鏡頭方式。(5)靜觀長鏡頭：鏡頭位輅與表現的主體通常都保持在一個全景的固定距離上，觀眾的視覺 感受也始終處于客觀審視的狀態里，給觀眾的觀賞留下了一個思考的空間距 離。(6)舞臺紀錄式長鏡頭：4 / 12將鏡頭固定在觀眾席正中機位，拍下整場的舞臺演出。2影視導演復習提綱(7)紀錄式長鏡頭或稱紀實性長鏡頭：現代電影常用這類紀錄式跟拍的長鏡頭來表現人物和事件的自然，流暢， 真實。【特呂弗四百下的結尾鏡頭，安托萬一直跑的鏡頭，直到海邊站 定，向茫茫大海望去，展現出此時安托萬心緒的悵然若失】(8)長鏡頭的

10、風格化：詩化的塔爾科夫斯基 自然化的安哲魯普洛斯 人文化侯孝賢鄉土 化的阿巴斯二、現代電影鏡頭語言的基本態勢.長鏡頭作為電影的本體語言，已成為現代電影鏡頭語言的主要形態.蒙太奇長短鏡頭的組合連結，是構成鏡頭語言的基本方式。蒙太奇又是電 影語言的結構方法、語法規則。.短鏡頭快速拼接，是現代電影語言的一種獨特語式。.電影語言，是電影新的語言方式和制作方式，是電影創新與未來發展的新 的科技動力與條件。第三節電影的空間/場面調度一、場面調度是導演的一種主要的創作方法，也是電影語言的一種重要的 結構方式(1)場面調度：在電影藝術中，指的是導演對畫框內事物的安排，包括演員調度和攝像機 鏡頭調度，是創造電影

11、形象的一種重要的表現手段。(2)空間調度：5 / 12在本體上對電影空間的重塑，是電影空間場面調度與鏡頭調度的互溶互動 的一種導演創作方法，是電影語言的一種結構方式。二、電影空間/場面調度技巧方法及其功能：電影的空間調度是電影是場面調度(不是舞臺的場面調度)與鏡頭調度互 融互動的一種創作方法。電影的空間就是鏡頭空間及鏡頭組接的空間，電影的 場面也是鏡頭內的空間場面。1、鏡頭內的空間/場面調度技巧：橫向/平面調度縱向/縱深調度對角線調度上、下/高低調度環 形、螺旋形調度 場面調度的支點。電影的場面調度是在鏡頭空間里展開的，它的支點設輅便可以是陳設道 具、景物，也可以以人物為支點，又可以以空間場面

12、中其他活動主體(動物、 載人的空間載體等)為支點。支點在電影空間/場面調度中的作用：A.是人物調度的支撐點。人物動作的啟動點或落點，又是人物與人物之間 關系行為的聯結點、中心點。B.在鏡頭調度上，支點又往往是鏡頭構圖的中心點或焦點，鏡頭轉換連接的 依托，由此形成有表現力的鏡頭關系。C.支點的設輅，為一場戲的鏡頭序列提供了一個結構的支柱。2、電影空間的多樣性、變化性、流動性。電影的空間就是鏡頭空間及鏡頭 組接的空間，電影的場面也是鏡頭內的空間場面。三、電影空間/場面調度的依據(1)劇本對情節展開與人物動作行為規定的空間情境是電影空間/場面設計的主要依據。(2)空間/場面調度既然是導演的藝術創作的

13、重要手段，在導演的影片總 體藝術構思中必然對劇本的空間情境及其人物調度設計有所改動，重塑。6 / 12(3)演員對人物形象的創造中，也不可避免的會有創造性的發揮，改變， 或再創人物應有的動作方式與調度方式。3影視導演復習提綱(4)電影的空間/場面調度的設計與實施，要遵從生活邏輯的真實性或藝 術真實的邏輯性。(5)特定的電影空間情境是設計與實施該空間/場面調度的決定因素和基 本依據。而這以特定的情境是在劇作的規定后，由導演與美工師共同設計與再 創的。四、影片整體空間的場面調度與鏡頭調度的結構方法：1、對比調度A.動與靜B.強與弱C.大與小D.空間勢位E.空間關系F.不同的空間序列在同一影片敘述環

14、境中的互逆互動。2、重復：3、視點：視點是一種技巧，敘事的技巧。視點又是敘述方式的起點和支點。視點還 是形式結構的基點，各結構層面的銜接點。視點無疑是一種對敘事對象的感知 方式和呈現方式。因而視點必然是一種審美的把握，一種審美方式的顯示。電影視點分類：A.客觀無屬主視點B.我”語式視點7 / 12C.你”語式視點D.客觀視點與主觀視點的交替E.多視點的融合4、技術手段在電影空間調度中的作用。第四節聲音是電影的第二語言系統(1927爵士歌王電影聲音出現)視 覺語言和聽覺語言在電影的藝術體系中是互補互動，缺一不可，不可分割的整 體。電影聲音，是一個復雜的語言系統，是對電影的鏡頭 /畫面語言系統的不

15、可 或缺的補充，是作為視聽藝術的電影的一個重要組成，是電影整體的語言體系 中的第二語言系統。一、電影聲音的語言要素及其藝術功能電影的聲音是由人聲，音響，音樂三大聲部組構的。人聲語言包括對白， 旁白，旁白還可細分為心聲，獨白，插敘。音響包括自然音響和環境音響。1、人聲譜系的建構及其語言功能(1)人聲譜系的建構：對白，是電影中人聲的主體；劇本的言語；口說的語言；電影對言語的處 理手段；戲劇式對話；表現主義、超現實主義電影的對話；電影的主要類型， 大部分運用的是現實主義的對話；電影對白的口語化；方言；譯制片；旁白； 解說旁白；內心獨白(2)人聲藝術功能：A對白保證了畫面敘述的連貫性，是影片在整體敘述

16、上具有了連貫性，流 暢感，觀賞的娛樂性，也大大豐富了電影的敘述容量，它即可與畫面/鏡頭對位，在敘述上互補互襯，也可與畫面/鏡頭對立分敘，更增強了敘述的力度與厚 度，及至聲畫的蒙太奇語式的表述，更擴展了敘述的內涵。B旁白在故事片的運用，提高了影片的敘述能力，利于時間，空間的省略壓 縮和自由跳躍的連貫性，也大大豐富了對人物心理與情感展示的表現力。8 / 122、音響又分為環境音響、自然音響。音響各結構單元的符號意指：(1)再現時空的真實。(2)擴大并延伸空間，重塑空間。(3)對畫面/鏡頭的補敘與分敘。(4)動作的聲音顯示。(5)音響呈現沖突與事件。(6)人物情感與心理活動在聲音中抒發展現。(7)音

17、響劇作構成的一個獨特要素。(8)聲音閃回。(9)聲畫蒙太奇。(10)聲音電影。(11)聲音象征。(12)聲音的過渡技巧3、電影音樂的構成方式、樣式及其聲音的操控：電影聲音不是純音樂，電影音樂是為電影而存在的音樂，是一種片段式 的，不連貫的，非獨立存在的音樂，是電影聲音系統中一種獨特的樂音存在； 電影音樂的基本結構模式A.音樂主體B.訴說性或稱敘事性音樂C.情緒氣氛音49 / 12影視導演復習提綱樂D.過渡音樂或稱連貫音樂E.交響樂式的配樂，在傳統電影里，是其音樂構成的基本方式F.非交響樂式的音樂風格已成為當代電影的一種音樂潮流G不連貫中的連貫，片段聚合成為整體，非獨立中顯示音樂的獨特魅力，是電

18、影音樂的審美體 現；電影音樂的聲音構思及其操控附：有關電影的知識一、電影是一種物像，影像藝術：.形象的人.可聽見的造型物象.特定空間形態.某一特定時間段落.運動的唯一形式相對的關系二、定義：1、平行蒙太奇：在一部影片的段落或整體結構上，有主副兩條情節線交織，敘述必須平行 建構，并仍然以時間為順序維度，直線式以自始至終，從前向后不間斷表述。2、交叉蒙太奇：在影片整體的平行敘述結構里，有兩條以上情節敘述線，要以交替方法展 開平行敘事，在因果律的矛盾沖突的推動下推進情節發展。3、支點：10 / 12電影的場面調度是在鏡頭空間里展開的，它的指點設輅便可以陳設道具， 景物，也可以以人物為支點，又可以以空間場面中其他活動主體（動物，載人 空間物體）為支點。4、導演闡述：導演闡述是導演藝術構思的文字表述，文中要闡明對劇本的理解，對主題 立意的說明，在此立意下如何把握和創造什么樣的人物形象