1、茶館讀后感500 字 600 字 800 字 1500 字茶館讀后感800 字幾乎所有人都說茶館是一位成熟的劇作家的成功之作。題記茶館的故事全部發(fā)生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期的裕泰茶館，在當權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺。茶館該劇可以說是很現(xiàn)實，好人不一定有好報，而惡人不一

2、定有惡報。解放前社會的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已。先談談這幕話劇中的人物吧。老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業(yè)、階級的不同群體。看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的 定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他 作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而, 在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺O這一情節(jié)，仿佛出

3、乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中， 讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的 方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為與性 格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會 風氣的諷刺與不滿。再談談這部話劇的特殊之處。茶館的成功在于語言的成功 和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴密。話劇全憑臺詞塑造人物，一個人的性 格全體現(xiàn)于他的每一個字眼中。“語言大師”老舍先生的語言功 力令人嘆為觀止。茶館中每個人物的臺詞都有生活氣息卻意味 深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上，茶館可以說是“形散，神不散”。整部 話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍 先生通過一個主要人物，從壯

4、到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松 散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了， 但每個人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時間的遷移有了細 微的變化。令故事富有強烈的時代氣息。最后，每個人物都扮演 著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會一 角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。有人評論說茶館是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌。茶館這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年茶館讀后感600 字茶館是以北京一座茶館為舞臺, 事實上，

5、一個大茶館就是一個小社會, 展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。茶館是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業(yè)、階級的不同群體。看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑

6、又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一 個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。茶館里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個非常巧 妙的開幕辦法。我從來沒聽過數(shù)來寶。我發(fā)覺了中國人跟美國人 說話的法子很不一樣，差別相當大！中國人是比較含蓄；他們常 用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學的地方！在茶館看到 了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二

7、幕，兩個拜把子兄弟 想娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們 當然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿一條褲子的交情 沒人笑話傕們的交情。”劉麻子同意，“沒人恥笑。”他們又說, “那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧？ 我也很喜歡劉麻子的 反應。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的 呢？ ”中文里真有微妙的意義！在茶館里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師 的風范。茶館中，十幾個人物依次登臺，卻個個形象立體，性 格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時代化，應人 切景；老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風趣的語言辛辣地諷刺 了那些于三個時代中光怪陸離的丑類；北京

8、化的口語也是本劇一 大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。茶館這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一 些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人 物一起度過了漫長艱辛的五十年。 每個人物都扮演著自己的故事, 同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會一角，展覽了許多 形形色色的人物的性格生活。老舍茶館讀后感老舍先生是人民公認的人民藝術(shù)家，他塑造的很多任務也早 已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學英國，而他也正是在那時開始 了自己的創(chuàng)作。而茶館則是老舍先生最成功的劇本之一， 這其中的故事、 人物以及語言都為人們津津樂道。讀過茶館

9、的人都知道，這個劇本是通過對一個小茶館， 名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進行描寫，從而表現(xiàn)出中國從 清末到民國的變遷。茶館向我們展示了那個時代各階層人民的 生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故 事中進行生動的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全 帶入了那個年代。在這部戲劇中并沒有絕對的主人公，各個人物 他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進著這個故事前進。 老舍先生好似一個可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講 述著那個時代的悲與喜。我想他生活在那個年代，他了解那個年 代。在小時候，我初次閱讀茶館時，并不能理解這其中蘊含 著的深刻的哀傷。但當我長大后，再次閱讀這部

10、戲劇的時候，卻生動地感受到了老舍先生在創(chuàng)作茶館時，心中既憤怒而又無 奈的悲傷。在整部戲劇中，有兩個場景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個時代的悲哀，還是我們中國人的悲哀?被賣的姑娘昏了過去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的。”在姑娘醒過來的時候，龐太監(jiān)大笑著說： “她又活了。 ”我不禁要問，這樣的姑娘，到底是人還是個玩

11、物?既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。我想在那個年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說過的，“朱門酒肉臭，路有餓死骨。”那到底是一個什么樣的時代?人活著，竟然不如一只狗。我又不禁要問，難道只有富貴人家的孩子是孩子， 貧苦人家的孩子就不是人?試問誰家的孩子不是十月懷胎呢 ?誰家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢?其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無奈，也讀到了老掌柜的不舍。可他為了讓孫女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，

12、但正當這時小唐鐵嘴便出現(xiàn)了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動起來。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因為這樣見風使舵的人太多，也正是因為這樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險些亡國。想到這些，在看到這個本應搞笑的人物，又怎能笑得起來?當然，讓我對這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動。因為在他的作品中，那些早已沉睡多年的北京土話又變得活靈活現(xiàn)起來。兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點的北京

13、土話一一娓娓道來。在茶館中，大力媽向老掌柜道別的時候說的“硬硬朗朗兒”，老掌柜在請客人落座時說的“您請著”都蘊含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨一無二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家，向世人展示了一個最地道、最純正的北京。也許有的人會說老舍先生的茶館沒有革命意識，沒有向人們展示一個光明的未來。但我認為在那個腐朽的時代，改革的志士都被殺頭，搞實業(yè)的商人都被欺壓，在這樣一個時代又如何看得到光明的未來?我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過實業(yè)、進過國會的知識分子到寺中念起了經(jīng)文，不問世事。面對政治家的邀請，固執(zhí)的堅持自

14、己除了念經(jīng)什么也不會。因為他已經(jīng)對那個時代失望了，他已經(jīng)對那時的政治失望了。我愿意相信這是真實出現(xiàn)在那個時代的場景。面對這樣的黑暗，該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過為我們展現(xiàn)了一個最真實的北京，也為我們展現(xiàn)了一個最真實的時代。在那個時代，人們看不到光明，看不到未來。下層人民生活在黑暗當中，每天都在為下一頓飯在哪里而擔憂。而統(tǒng)治者則夜夜歌舞，時時絲竹，不關(guān)心社稷，更不擔心人民的死活。試問這樣的時代，又要如何看得到未來?這一篇茶館道盡了無盡的滄桑，歷久彌新。而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去，如警鐘長鳴。茶館讀后感1000 字在茶館中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺?shù)哪嵌?/p>

15、感嘆：“我自己呢？我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”我竊以為，這句話，可以當做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話之中的，在這個人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對和平年代的單純向往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會現(xiàn)實中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對于政治的恐懼心理，對于時局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力， 無論是革命者，農(nóng)民, 民族資本家，都抱著一定的拳拳愛國之心，而茶館以描述這 些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。一些茶館的品鑒者將老舍歸結(jié)為“他是一個嘲諷舊

16、世界 腐朽生活的能手，卻是描寫新生活的蹩腳者。”將茶館的意 義歸結(jié)為“茶館是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通 過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說明只有社會主義 才能救中國的道理，這是作品的潛在主題。”我覺得都是非常的 不科學的，在第一點上，描寫新生活的任務不應該也不合適存在 于茶館的歷史背景之中，茶館的三幕劇分別處于戊戌維新 失敗后，北洋軍閥割據(jù)時期與國民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時候， 時局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著石子過橋的階段，茶 館位于的北平更是全國的政治中心，因為它具有的強烈的政治意 義，意味著北京的政治立場的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進， 既黑又紅的重疊一來不符合歷史

17、背景也平白增加了寫作的難度。 可能很多人抱著“不破不立”的想法，而強加給了這個時代以展 示革命力量的責任，在我看來，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要 求了。第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭 笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的 “社會主義才能救中國”的命題確實是穿鑿附會上的。王利發(fā)不 是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，茶館中百姓與官員政治力量的對立并不是對等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因為無論是軍閥還是國民政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價是巨大的，甚至是戲劇中可

18、通過閱讀預見的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫部什么康大力智取沈處長才行。在茶館的劇本當中，應該說是見不到的。茶館讀后感800 字茶館是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本。茶館講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期這三個年代。茶館非常現(xiàn)實，好人不一定有好報，惡人不一定有惡報，充分體現(xiàn)了解放前社會的黑暗、官員的腐敗。老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點十分鮮明，這也是這個劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個性特點都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細細品讀，也能把各種人物的性格特點弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣