1、精選優質文檔-傾情為你奉上精選優質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業專心-專注-專業精選優質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業1-1.用鐵錘敲擊鋼軌，在沿線上距此1km處收聽者耳朵貼近鋼軌可以聽到兩個聲音。求這兩個聲音到達的時間間隔。解：因為聲音在空氣中傳播的速度為340m/s,而在鋼中的傳播速度為5000m/s。所以有： , QUOTE , QUOTE QUOTE 1-2.如果影院內最后一排觀眾聽到來自銀幕的聲音和畫面的時間差不大于100ms(1/10 s),那么觀眾廳的最大長度應不超過多少米？ 解：因為聲音在空氣中傳播的速度為340m/s,而光在空氣中傳播的速度為3.0 x108 m/s.

2、 所以有,由此解得 QUOTE 。1-3.聲音的物理計量中采用級有什么實用意義？80dB的聲強級與80dB的聲壓級是否是一回事？為什么？（用數學計算證明） 解：聲強和聲壓的數值變化范圍比較大，聲強的數值變化范圍約為1萬億倍(1012）,聲壓的數值變化范圍約為1百萬倍(106),用聲強和聲壓計量很不方便；人對聲音的感覺變化不與聲強、聲壓成正比，而是近似地跟他們的對數成正比，所以引入“級”的概念。在常溫下，空氣的介質特性阻近似為400(N.S)/m3,通常可以認為二者數值相等，80dB的聲強級與80dB的聲壓級是一回事。證明如下： 因為： ，常溫下， ，所以有，即 。又因為： ， ， 所以： 。1

3、-4. 求具有100 dB聲強級的平面波的聲強與聲壓（空氣密度，聲速）。解：因為，所以。又因為, 所以.1-5. 試證明在自由場中，式中為聲源聲功率級，為距聲源r 米處之聲壓級。解：在自由聲場中，點聲源發出的球面波，均勻地向四周輻射聲能，距聲源中心為r 的球面上的聲強為：，而，所以， 。1-6. 錄音機重放時，如果把原來按9.5cm/s錄制的聲音按19.5cm/s重放，聽起來是否一樣?為什么？（用數學關系式表示）解：錄音機是把聲音記錄下來以便重放的機器，它以硬磁性材料為載體，利用磁性材料的剩磁特性將聲音信號記錄在載體上。錄音時，聲音使話筒中產生隨聲音而變化的感應電流，音頻電流經放大電路放大后，

4、進入錄音磁頭的線圈中，在磁頭的縫隙處產生隨音頻電流變化的磁場。磁帶緊貼著磁頭縫隙移動，磁帶上的磁粉層被磁化，在磁帶上就記錄下聲音的磁信號。放音是錄音的逆過程，放音時，磁帶緊貼著放音磁頭的縫隙通過，磁帶上變化的磁場使放音磁頭線圈中產生感應電流，感應電流的變化跟記錄下的磁信號相同，所以線圈中產生的是電流音頻，這個電流經放大電路放大后，送到揚聲器，揚聲器把音頻電流還原成聲音。所以重放時錄制的聲音的波長不會因為播放的快慢而不同，即聲音的波長保持不變，但聲音的頻率會受到影響。1-7.驗證中心頻率為250,500,1000,2000Hz的倍頻帶和1/3倍頻帶的上界和下屆頻率。解：設倍頻帶的上界頻率和下屆頻

5、率為和，1/3倍頻帶的上界和下屆頻率為和。則有中心頻率為250Hz的倍頻帶和1/3倍頻帶的上界和下屆頻率為：同理有中心頻率為500Hz的倍頻帶和1/3倍頻帶的上界和下屆頻率為：同理有中心頻率為1000Hz的倍頻帶和1/3倍頻帶的上界和下屆頻率為：同理有中心頻率為2000Hz的倍頻帶和1/3倍頻帶的上界和下屆頻率為：1-8.要求距廣場的楊聲器40m遠處的直達聲聲壓級不小于80dB，如把揚聲器看作是點聲源，它的聲功率至少為多少？聲功率級是多少？解：因為 所以有：即： 所以1-9.下列純音相當于多少方？ 頻率： 1000Hz 2000Hz 5000Hz 100Hz 50Hz 聲壓級： 40dB 30

6、 dB 60 dB 80 dB 80 dB 解：根據書上圖1-15 等響曲線，可知：頻率： 1000Hz 2000Hz 5000Hz 100Hz 50Hz 聲壓級： 40dB 30 dB 60 dB 80 dB 80 dB約相等于：40方 33方 66方 75方 64方2-1.在運用幾何聲學方法時應注意哪些條件？(1)廳堂中各方面的尺度應比入射波的波長大幾倍或幾十倍。(2)聲波所遇到的反射面、障礙物的尺寸要大于波長。2-2.混響聲與回聲有何區別？它們和反射聲的關系怎樣？混響聲：聲音達到穩態時，聲源停止發聲，直達聲消失后，聲音逐漸衰減的反射聲；回聲：長時差的強反射聲或直達聲后50ms到達的強反射

7、聲。關系：混響聲和回聲都是由反射聲產生的，混響聲對直達聲具有加強作用；回聲使聲音產生聲缺陷。2-3.混響時間計算公式應用的局限性何在？（1）公式的假設條件與實際情況不符。聲源均具有一定的指向性，因此室內各表面不可能是均勻吸收或是均勻擴散的。（2）代入公式的各項數據不準確。材料的吸聲系數是在實驗室條件下測得的，與實際使用時的吸聲系數有一定的差異。2-4.有一個車間尺寸為,1000Hz時的平均吸聲系數為0.05，一機器的噪聲聲功率級為96dB，試計算距機器10m處與30m處之聲壓級。并計算其混響半徑為若干？當平均吸聲系數改為0.5時，再計算上述兩點處之聲壓級與混響半徑有何變化？解：聲源發聲后室內某

8、點的聲壓級為：，指向因數，房間常數，房間室內的總表面積為：當時： ，當時： ，當時： ，2-5.房間共振對音質有何影響？什么叫共振頻率的簡并，如何避免？(1)會導致室內原有的聲音產生失真。(2)當不同共振方式的共振頻率相同時，會出現共振頻率的重疊， 稱為“簡并”。(3)防止簡并現象的根本原則：使共振頻率分布盡可能均勻。具體措施有：選擇合適的房間尺寸、比例和形狀；將房間的墻或天花做成不規則形狀；將吸聲材料不規則地分布在房間的界面上。2-6.試計算一個4m x4m x4m的房間內，63Hz以下的固有頻率有多少？， 即固有頻率有5個。2-7.一個矩形錄音室尺寸為，側墻的吸聲系數為0.30，天花的為0

9、.25，地面全鋪地毯，為0.33，室中央有一聲功率級為110dB的點聲源。求：距點聲源0.5m,1m,2m,4m處的聲壓級（用曲線表示）；混響半徑；混響時間；上述聲源移至兩墻交角處時，距聲源0.5m,1m,2m,4m處的聲壓級（可畫在圖上）。解：聲源發聲后室內某點的聲壓級為：，指向因數，房間室內的總表面積為：平均吸聲系數：房間常數， 混響半徑為：將聲源移至墻角時，指向因數，其他參數不變。混響時間仍為：2-8.一間長15m,寬8m,高4m的教室，關窗時的混響時間是1.2S。側墻上有8個的窗，全部打開時，混響時間變成多少秒？解：房間室內的總表面積為：房間室內的總容積為：關窗時：平均吸聲系數：開窗時

10、：？3-1. 多孔吸聲材料具有怎樣的吸聲特性？隨著材料密度、厚度的增加，其吸聲特性有何變化？試以超細玻璃棉為例予以說明。解：多孔吸聲材料的吸聲特性：對中高頻的聲音具有良好的吸聲效果。 隨著材料密度、厚度的增加，對中低頻范圍的吸聲系數顯著增大。 在單位面積重量相等的情況下，增加材料厚度所引起的變化要比增加密度所引起的變化大。3-2.例題3-2中的穿孔板厚6mm，孔徑6mm,穿孔板按正方形排列，孔距20mm,穿孔板背后留有10cm空氣層。現在空氣層厚度改為30cm,則兩個公式計算出的共振頻率各為多少？若又將穿空率改為0.02（孔徑不變），結果又是怎樣？解：空氣層厚度改為30cm后，穿孔板的穿孔率仍

11、為穿孔板的共振頻率計算公式為，所以有穿孔板的共振頻率的精確計算公式為3-3. 4mm的玻璃窗，單位面積質量為10Kg/m2,剛度因素K約為，用式（3-9）計算窗的共振頻率。如果做成雙層玻璃窗，兩層玻璃間的空氣間層為5cm，用式（3-18）計算這時窗的共振頻率。并討論兩次計算時各自忽略了哪些因素。解：薄膜的共振頻率為 HZ雙層膜及其空氣間層組成一個振動系統，其固有頻率為則有 HZ 3-4.何謂質量定律與吻合效應？在隔聲構件中如何避免吻合效應？ 質量定律：墻體被聲波激發后其振動的大小只與墻的慣性有關，即墻的質量有關。墻的單位面積質量越大，隔聲效果越好。質量或頻率每增加一倍，墻體的隔聲量會增加6分貝

12、。 吻合效應：墻壁的受迫彎曲波速度，與自由彎曲波速度相吻合時的效應，此時墻就失去了傳聲的阻力。避免吻合效應可采取的措施：通常可采用硬而厚的墻板來降低臨界頻率。或用軟而薄的墻板來提高臨界頻率。3-5.試列舉一兩種方案，說明如何提高輕型墻體的隔聲能力？1）夾芯結構 2）復合結構做到厚度相同，質量不同3）設空氣層（d7.5)R=8-10dB 4）內設吸聲材料, 3-6.設計隔聲門窗時應注意什么問題？隔聲門：提高門的密封能力； 設置聲閘； 采用狹縫消聲措施隔聲窗：保證窗玻璃的厚度和層數； 為避免共振，玻璃應做成不平行的； 提高窗戶的密封能力 可放置吸聲材料3-7.提高樓板隔絕撞擊聲能力的途徑？1）彈性

13、面層處理：表面鋪設柔軟材料，地毯、橡皮布、軟木板、塑料地面等。2）彈性墊層處理：做彈性墊層3）樓板做吊頂處理3-8.？3-9. ？3-10. 有一占墻面積1/100的孔，若墻本身的隔聲量為50dB，試求此墻的平均隔聲量。3-11.有一雙層玻璃窗，玻璃厚均為6mm，空氣層厚10cm，試求此雙層窗的共振頻率（玻璃密度為2500kg/m3）。4-1.簡述音質的主觀評價與室內聲場物理指標的關系。音質的主觀評價，大體可以分為三個方面，量的因素、質的因素和空間因素具體分為(1)合適的響度與豐滿度： 聽聞最基本的要求，有足夠的響度，聽眾才能接收 、識別信息，才能有聽的好與壞的問題，響度和聲壓級相對應。要求：

14、語言類6070方，音樂類 80方左右。另外還要有比較好的混響時間，即豐滿度。 (2)低的噪聲干擾：廳堂雖有足夠的響度，但有較高的噪聲將使聲信息識別困難。這屬于質的因素，與其相對應的物理指標主要是混響時間的頻率特性以及早期衰減的頻率特性 (3)無聲學缺陷：出現聲學缺陷的聲學建筑是失敗的設計，完全無法使用。 = 1 * GB3 回聲： 大小和時差都大到足以和直達聲區別開的反射聲或由其它原因返回的聲。 = 2 * GB3 顫動回聲： 一連串快速、連續可察覺的回聲。回聲迫使聽者注意力高度集中，但信息仍很難識別，使人疲勞，感到厭煩甚至無法忍受，故回聲是廳堂中最嚴重的缺陷。 = 3 * GB3 聲聚焦：部

15、分區域響度過大，另一部分區域響度過 低，聽聞吃力或根本聽不清的現象。 = 4 * GB3 聲染色： 由房間共振所賦予的一種特征型音色。(4)高的清晰度：它可保證語言與音樂信息接收準確，其細節可識別，能全面的接收聲信號。評價：語言清晰度 和 音節清晰度 。 語言清晰度常用“音節清晰度”表示，它是在某種聲學條件下，聽者能夠正確聽到的音節數占發音人發出的全部音節數的百分比音節清晰度的測定結果因發音人和聽者的不同，差異很大 (5)好的音色這主要是對音樂的要求 = 1 * GB3 豐滿度： 指聲音飽滿、圓潤，溫暖、渾厚 有彈性，有余音悠揚之感，反之干澀單薄。 = 2 * GB3 親切感（力度）：聲音透亮

16、，堅實有力，反之聲音較散，發飄、無力。取決于早期反射聲的延遲時間，即20ms左右的早期反射聲的有無及多少。 = 3 * GB3 擴散感（環繞感）：一種被音樂所包圍的感覺，沉浸在音樂中，空間感好、方位感好，有臨場感，反之場所印象差。取決于房間的大小，擴散設計的使用。 = 4 * GB3 清晰度：對音色細微變化的感覺，對樂音層次的感覺。4-2.為什么混響時間相同的兩個大廳音質可能不同？音質的客觀技術指標(1)混響時間及頻率特性 A 混響時間的長短 B 頻率特性是否平直 是衡量廳堂音質的最基本、重要的參數，也是設計階段準確控制的指標。作用：直接對清晰度、豐滿度、明亮度的等影響，混響時間適當，可保證各

17、聲部間平衡。評價：1254KHz6個倍頻帶。以500Hz為代表，大量的經主觀評價認定為音質良好的觀眾廳，進行RT測定所得到的統計平均值作為標準。(2)聲脈沖響應分析（反射聲的時間分布） 早期反射聲：在房間內，可與直達聲共同產 生所需音質效果的各反射聲；(50ms內所到達的反射聲。) = 1 * GB3 對響度的影響 50ms以內的反射聲起到加強直達聲的作用，其數量越多，響度增大越明顯 = 2 * GB3 對清晰度的影響 聲學比越高越清晰。根據直達聲、近次反射聲與混響時間對清晰度的不同影響，提供了一個清晰度指標，又稱D值。其中P為聲壓。D值的意義是，直達聲及其后50ms以內的聲能與全部聲能之比。

18、D值越高，對清晰度越有利。 = 3 * GB3 對豐滿度的影響缺乏早期反射聲，使直達聲與混響聲脫節，感覺聲斷續，飄浮， 聲音干澀。使低頻RT較中頻RT長，保證30ms內早期反射聲的數量，可增加聲音的豐滿度和溫暖感。 = 4 * GB3 對親切感的影響20ms左右的早期反射聲的多少決定了親切感。討論：為什么混響時間相同的大廳音質可能不同？(3)方向性擴散（反射聲的空間分布）廳堂中指定位置各方向反射聲的強度與數量 近次反射聲不僅在時間分布上與音質有關，而且在其方向分布上也與音質有關。來自前方的的近次反射聲有加強親切感的作用，而來自側面的近次反射聲，有形成圍繞感的作用。與側向反射有關的指標中有代表性

19、的是“房間響應”（簡稱RR)。一般說來，聽者左右兩耳接收的直達聲信號以及來自前方的近次反射聲信號都大體相同，而左右兩耳接收的側向反射聲的差異卻很大。一般來講，兩耳關聯函數 越小，圍繞感就越強。(4)語言傳輸指數RASTI 聲源發出模擬語言音節的調制信號，然后在室內聲場的條件下房間中信號經傳輸后，在接收點上由于混響時間和背景噪聲的存在而發生畸變，比較原始信號與接收信號，其包絡的變化來表達房間對音質的改變。 (5)背景噪聲 A聲級或是NR數4-3.在音質設計中，大廳的容積應如何確定？解：確定大廳的容積需要考慮兩方面的因素 保證足夠的響度 保證合適的混響時間。確定容積需考慮的因素(1)響度: 體積大

20、，聲源不變的情況下，聲能密度D小，則Lp較小。以電聲為主（保證響度）體積不受限制；以自然聲為主(音樂廳） 體積受限制。 (2)混響時間 RT與V成正比，與A成反比。廳堂中，觀眾吸聲量占所需總吸聲量的1/22/3，故觀眾吸聲量起很大的作用。 控制好廳堂的容積V與觀眾人數的比例，就在相當程度上保證或控制了RT (3)每座容積 對已判定為音質良好的廳堂大量統計分析所得到的結果。音樂廳810m3/ 每座，歌劇院68 m3/每座，多用途劇場、禮堂56m3/每座，講演廳、大教室4m3/每座（推薦值）。 (4)確定V方法 ： 功能選每座容積 ；容量觀眾數量；考慮其它要求；得出體積。4-4.大廳的體型設計要注

21、意什么問題？簡述聲線法的適用范圍。(1)體型設計的方法 考慮音頻范圍內聲波比大廳的尺寸要小的多，可以忽略聲波的折射、衍射、干涉，兩個聲音相加時只作能量相加。近似地用幾何光學的方法描述大廳中聲的傳播、反射等現象。這種方法叫“幾何聲學法”或“聲線法”，這種分析方法在相當大的程度上與實際相符，是大廳體型設計中常用的方法。 (2)體型設計原則 = 1 * GB3 充分利用直達聲保證直達聲可達到每個聽眾影響因素：a、長距離的自然衰減-6dB/倍距離； b、遮擋和掠射吸收（30m有1020dB的衰減） c 、偏離輻射主軸角度增大時，高頻聲明顯減弱 措施：a、 控制大廳尺寸比例避免過長。 使觀眾席位盡可能靠

22、近聲源，一般劇場 長度 30m，最大33m，音樂廳45m ；設樓座； 短而寬布置：夾角1200，極限1400。b、 避免被遮擋和掠射吸收；地面應有一定的坡度；按視線要求進行設計即可；錯位排列。 = 2 * GB3 爭取和控制好早期反射聲（難點）A 早期反射聲的形成 ：容易形成部位 為天花和側墻 ；分析方式：將時差轉換聲程差進行判斷50ms17m ；30ms10.2m ；20ms6.8m；一般原則：按廳堂首排座位與聲源的距離10m ；天花高度13m 廳堂寬度26m （按聲程差小于17m計算）；超過此尺度，應加以特殊處理。 已知平剖面圖，做聲線圖。根據聲線圖分析是否存在回聲，是否分布均勻，是否存在

23、聲聚焦和聲影。B 天花形狀剖面設計： 前部天花（臺口附近），天花可向廳內絕大多數地方提供一次反射， 故其高度與傾角十分重要。原則是 一次反射均勻的分布在大部分觀眾席；后部天花的原則是向觀眾席及側墻擴散聲能。形式有折板式、鋸齒式、擴散體式。聲源位置： 大幕線后23m，高1.5M C 側墻處理平面形式：基本平面分類為矩形、扇形、馬蹄形，又演變有鐘形、六角形。 = 2 * GB3 平面形狀的選擇。原則： 前次反射聲的多少，聲場分布均勻，特 殊形狀應作處理。 a 一般以鐘形、矩形平面較多； b 扇形平面，墻面與中軸夾角8100；c 弧形墻面須做擴散或吸聲處理。一個簡單幾何形平面，若不做特殊處理，視線最

24、好的中前區將會缺乏一次側向反射聲。 = 3 * GB3 前部側墻a 盡可能減小耳光孔的面積減小聲能消耗；b 耳光樓懸挑，高出舞臺面2m以上，其側面、底板下部墻面按一次反射面設計；c 設跌落式包廂或挑臺挑臺欄板，底板按一次反射面設計；d 側墻內設反射板 在透氣的側墻裝修內設置（懸掛）高反射的板（混凝土板、 厚木板）；e 側墻內傾擴大一次反射面，但其傾角100。 (3)防止產生回聲及其他聲學缺陷 = 1 * GB3 回聲：a 出現部位： 舞臺、樂池、觀眾席前部 ；b 產生部位： 臺口前天花（過高）一次反射樓座欄板二次反射后墻二次反射；c 危害： 干擾聽聞、破壞音質；d 措施：天花高度0.6的強吸聲

25、 傾角.調整向后部提供一次反射擴散，不形成定向反射。 = 2 * GB3 顫動回聲：a 出現部位： 平行墻面間；b 產生條件：（a） 聲源與接收點同在平行墻面間（b） 墻面強反射；c 危害 干擾聽聞，破壞音質；d 措施 (a) 相對墻面夾角50； (b) 墻面擴散，吸聲處理。 = 3 * GB3 聲聚焦：a 出現部位：弧形墻面、殼形天花前的空間某 位置；b 產生條件：曲率半徑小，強反射；c 危害：形成第二聲源，嚴重干擾聽聞室內聲場極不均勻；d 措施： 避免使用弧形墻面廳堂高度2R， 弧形墻面上擴散吸聲處理。 = 4 * GB3 聲影：a 出現部位：樓座挑臺下方；b 產生條件：挑臺過深；C 危害

26、： 堂座后區反射聲被遮擋，響度不夠，音質較差； 措施： 取合適的樓座挑臺高度與深度比廳內充分擴散聲能 = 5 * GB3 聲學缺陷出現的一般規律：a 建筑形體（平剖面）不當；b 室內特殊部位設計不當；c短混響時間 。(4) 擴散設計 三種方式達到聲擴散的目的：1）將廳堂內表面處理成不規則形狀和設擴散體。2）體型設計中采用不規則平、剖面處理。3) 吸聲材料交叉布置。 (5) 舞臺的反射板 將舞臺的上部、兩側和后部用反射板封閉起來，使舞臺上演員的聲音反射到觀眾廳，能顯著提高觀眾席上的聲能密度。不僅如此，舞臺反射板還有加強演員的自我聽聞和演員與樂隊、以及樂隊各部分之間的相互聽聞的作用。這是音樂演出，

27、特別是交響樂演出的一個重要條件。 舞臺反射板在全頻帶上應當都是反射性的； 舞臺反射板所圍繞的空間的大小，取決于樂隊的布置和規模，同時還應使反射聲的延時有利于臺上演員的聽聞。4-5.熟練掌握大廳的混響時間計算方法。混響時間的計算（ RT設計步驟）：(1)計算廳堂準確的體積V、表面積S平、剖面圖(2)確定最佳RT及頻率特性功能+容積(3)根據混響時間的計算公式求出大廳的平均吸聲系數。 (4)計算各頻帶f所需的總吸聲量A總(5)確定必須的固定吸聲量Af固 (6)計算所需補充的吸聲量Af (7)吸聲材料的選擇可布置位置、構造、藝術效果，使 Af=S11+ S22+ Snn 達到要求。 (8)整理RT設

28、計方案，驗算RT 4-6.擴散處理和音質有什么關系？聲場擴散和表面散射：擴散一詞在聲學名詞術語(GB/T 3947-1996)中定義為：“能量密度均勻，在各個傳播方向作無規分布的聲場”。前者簡稱為均勻性，后者簡稱為各向等同性或同向性，兩者是不可或缺的條件。人們常對擴散僅僅與均勻性聯系起來，忽略它的同向性要求。后者在評價衰變過程中的音質往往格外重要。室內聲場是由直達聲和來自各界面的反射聲所組成。在室內聲學設計中我們所考慮的重點往往是如何處理好各種反射聲，主要是控制它們的強度、到達方向和延遲時間。前兩者取決于界面的吸收性能、鏡面反射方向和散射（漫射）程度。來自一個很強吸聲表面上的反射聲對擴散聲場起

29、不了好作用，所以它會削弱聲場的擴散效果。同樣，在鏡面反射為主的情況下，反射聲帶有很強方向性，對聲場也不會帶來擴散效果。只有在穩態聲條件下，經過一定時間的多次鏡面反射，才能達到充分的交混回響，使之逐漸接近擴散聲場。但也只能在離開聲源相當距離之外的所謂混響場內才會出現。如果表面是散射性質的，則可以較早地達到擴散，而且更趨理想擴散條件。散射表面雖對于非穩態聲的后期聲場擴散有幫助，但在早期階段只有分離的少數幾個反射聲，仍不可能形成擴散聲場。擴散體的散射效果與入射角、頻率等的關系比較復雜。目前也只有依靠實測散射圖案得到一些半定量的結果，尚無參量可表征。利用分散式布置吸聲材料也能起到聲散射效果，但迄無實用

30、資料，即使定性的說明也了解不夠。擴散聲場的評價：早期對擴散聲場的評價限于從混響衰變曲線中去分析考察。但由于這些現象與廳堂音質的主觀評價缺乏聯系，要達到怎樣的擴散聲場才稱滿意也就無從談起。廿世紀50年代前后，人們認識到混響時間本身已不是判斷廳堂音質的唯一指標。在探索第二音質評價參量時，將室內聲場擴散程度亦作為考慮的內容之一。但是它與聽者主觀評價有何關系一直未能確定。廿世紀50年代初期的一場對聲場擴散評價參量的熱烈討論就此掩旗息鼓。三種方式達到聲擴散的目的：1）將廳堂內表面處理成不規則形狀和設擴散體。2）體型設計中采用不規則平、剖面處理。3) 吸聲材料交叉布置。4-7.廳堂用揚聲器有幾種類型？各有

31、什么特點？如何根據廳堂的不同情況布置揚聲器？揚聲器是把音頻電流轉換成聲音的電聲器件，揚聲器俗稱喇叭，種類很多。按能量方式分類：電動（動圈）揚聲器、電磁揚聲器、靜電（ 電容）揚聲器、壓電（晶體）揚聲器、放電（離子）揚聲器。按輻射方式分類：紙盆（直接輻射式）揚聲器、號筒（間接輻射式）揚聲器。按振膜形式分類：紙盆揚聲器、球頂形揚聲器、帶式揚聲器、平板驅動式揚聲器。按組成方式分類：單紙盆揚聲器、組合紙盆揚聲器、組合號筒揚聲器、同軸復合揚聲器。按 用 途 分 類：高保真（家庭用）揚聲器、監聽揚聲器、擴音用揚聲器、樂器用揚聲器、接收機用小型揚聲器、水中用揚聲器。按 外 型 分 類：圓形揚聲器、橢圓形揚聲器

32、、圓筒形揚聲器、矩形揚聲器。 在室內如何布置揚聲器，是電聲系統設計的重要問題。室內揚聲器布置的要求是：(a)使全部觀眾席上的聲壓分布均勻。(b)多數觀眾席上的聲源方向感良好。(c)控制聲反饋和避免產生回聲干擾。揚聲器的布置方式，大體可以分為集中式與分散式兩種，也有將這兩種并用的。在觀眾廳，采用集中與分散并用方式有以下幾種情況：(a)廳的規模較大，前面的揚聲器不能使廳的后部有足夠的音量。特別是由于有較深的挑臺遮擋，下部得不到臺口上部揚聲器的直達聲；(b)集中式布置時，揚聲器在臺口上部，由于臺口較高，靠近舞臺的觀眾感到聲音來自頭頂，方向感不佳。(c)在集中式布置之外，在觀眾廳天花、側墻以至地面上分

33、散布置揚聲器。這些揚聲器用于提供電影、戲劇演出時的效果聲，屬于重放系統。或接混響器，增加大廳內的混響時感。揚聲器也是室內建筑處理的一個組成部分，但它的安裝與設置不應因此妨礙揚聲器性能的發揮，揚聲器的安裝位置與朝向應當嚴格按照電聲設計的要求。(a)最好使揚聲器離開室內界面懸空安裝，不能有物體遮擋揚聲器的輻射；(b)或使揚聲器的前面板突出界面，如果必須設在界面之后，則必須留足夠的開口。開口部分最好不設格柵，如果必須設置，開口率不能小于80%。(c)揚聲器不能與天花板或側墻的裝修板材直接相連，以免引起這些板材的共振。一般裝在金屬的固定框架上，固定架直接與屋架或結構墻相連，與裝修板材脫開。(d)設于天

34、花板上的大型揚聲器或揚聲器組，其背后應設天橋，以便上人調整、檢修，天橋周圍應以吸聲材料加以隔斷。4-8簡述聲反饋的產生及控制方法。 聲反饋的產生不僅與電聲設備有關，而且與室內的聲學條件有關。 擴聲系統的傳聲器要接收來自三個方面的聲音： (a)演講者或演員、樂器（一次聲源）； (b)揚聲器傳來的重發聲； (c)室內墻面、天花等的反射聲； 控制聲反饋是擴聲系統設計的首要問題。控制聲反饋措施有以下幾個方面： (a)使傳聲器接收一次聲源的聲音盡量大； (b)盡量減小由揚聲器傳入傳聲器的聲音； (c)減少返回傳聲器的室內反射聲； (d)選用頻率響應曲線平直的電聲設備； (e)在調音臺的周邊設備中應用“反

35、饋抑制器”設備。 4-9.聲控室的聲學設計要注意些什么問題？擴聲控制室是廳堂擴聲系統的中樞，主要功能是監聽與控制。內部有監聽揚聲器、調音臺、各種放大器、錄音機及各種附屬設備。 (1)一個中等規模的廳堂，聲控制室的面積不應小于(1215)m2。 (2)聲控制室應能通過觀察窗看到全部舞臺和部分觀眾廳，其位置一般布置在觀眾廳的后部或是耳光口附近。 (3)將功放部分與聲控室分離，在臺口附近專門設置一間“功放室”，功放設備與調音臺用信號線連接。 (4)聲控室內的天花、墻面應作吸聲處理，以適應監聽的要求。 (5)聲控室內的地面應作絕緣地板，并留有布線溝。 (6)考慮到各種機器的散熱，室內應有空調。 (7)

36、在只需作簡單的廣播通知時，可在聲控室內設一傳聲器。如果要求高時，應在鄰接聲控室設單獨的廣播室，并有隔聲窗朝向觀眾廳和聲控室。此室應有空調。 (8)根據需要還應在聲控室旁設工具、儲藏室，存放話筒、話筒架、磁帶、唱片、光盤及備用器材，此室應有空調以除塵、去濕。4-10.簡述音樂廳、劇院、電影院、多功能大廳、教室、講堂、以及體育館的聲學特點和聲學設計的具體要求。音樂廳的音質設計大體上應當遵循以下原則；（1）使大廳具有較長的混響時間以保證廳內聲場有足夠的豐滿度。同時廳內盡量少用或不用吸聲材料。在混響時間的頻率特性上，應當使低頻適當高于中頻，以取得溫暖感。（2）充分利用近次反射聲，使之均勻分布于觀眾席，

37、以保證大多數座位有足夠的響度和親切感，特別注意增加側向反射，使廳內有良好的圍繞感。廳頂部的處理，除考慮向觀眾席反射外，還應有適當部分的反射聲返回演奏席、以利演唱、演奏者的互相聽聞。（3）保證廳內具有良好的擴散。古典式大廳有豐富的裝飾構件，可起擴散作用，新式大廳也應布置擴散體。 此外，音樂廳的允許噪聲標準要高于其他廳堂，評價指數應在20以下，為此，音樂廳的選址應注意遠離交通干道等噪聲較高地區，內部要作好隔聲，通風系統要有足夠的消聲處理，音樂廳內的演出一般不用擴聲設備，但要考慮到語言擴聲、現場轉播及錄音的需要，還需設置聲控室。劇院有單獨的舞臺空間，以鏡框式臺口與觀眾廳相連，一般還有樂池。 西方古典

38、的歌劇院多是馬蹄形平面，側面及后面有多層包廂。新式的歌劇院平面多為扇形、六角形等形式，臺口后有大型舞臺。我國最早的劇場，舞臺三面伸入觀眾席，沒有樂池。目前這種形式已不多見。京劇及其他地方戲的演出也大多是在鏡框式臺口之內進行，只是伴奏仍在臺側，不用樂池。 歌劇是以歌唱、音樂為主，混響時間應當較長，但比音樂廳短。京劇及我國其他地方戲的最佳混響時間尚無定論，一般可按歌劇院考慮，或較之略短。 話劇院一般較歌劇院規模為小，一般也有鏡框式臺口，也有的話劇院，舞臺可以伸到觀眾席中，即所謂伸出式舞臺。 話劇院應按語言用大廳的要求，取較短的混響時間，以保證有足夠的清晰度。歌劇院、話劇院在體型上都應考慮近次反射聲

39、在觀眾席上的均勻分布。歌劇院還應有適當的擴散處理；話劇院要特別注意避免出現回聲。 樂池的聲學持性也必須注意：一是要保持樂池內各聲部聲音的平衡l：是不使觀眾廳內聽到的樂池中的伴奏聲壓倒舞臺上的演員聲。這要求樂池的開口與進深保持適當的比例，樂池上部的天花有適當的形狀與傾角。 近年來，歌劇、話劇演出使用電聲的情況越來越多，同時，還有效果聲的需要，因此，劇院應當有較為完善的電聲系統。電聲系統最理想的使用狀態應當是，既加強了觀眾席上的聲級，又能控制其音量，不使其破壞自然的方向感，使觀眾幾乎感覺不到它的存在。劇院的允許噪聲級可采用N為20或25。電影院按放聲方式分為揚聲器布置在銀幕后面、片寬為35mm的普

40、通電影、遮幅法和變形法寬銀幕立體聲影院，和片寬為70mm，揚聲器不只在銀幕之后，在觀眾廳墻面、天花上也布置環繞聲揚聲器的寬銀幕數字式立體聲影院兩類。 電影院的放映室與觀眾廳之間應有良好的隔聲。放映孔應有雙層玻璃，并加以密封。放映室內部應作吸聲處理，以減低機械噪聲。 電影院觀眾廳的容許噪聲級可比劇場高些，例如N取2530。寬銀幕立體聲電影院希望N不低于25。在片寬為35mm的電影院中觀眾聽到的是位于銀幕后揚聲器發出的影片錄音的重放聲。影片在錄音時已經加入了與場景相應的聲音效果，它要求電影院大廳能夠重現這些效果，不致因大廳的聲學特性(例如混響過長)而影響這些效果。混響時間應當以短為好。但在實際上，

41、過于沉寂的大廳會使前徘座位與后排座位上的聲級相羌過大，保持一定的混響，有利于廳內聲場的均勻。這類電影院的中頻混響時間可取1.0s左右。為此，每座容積取(34)m3為宜。此外，為保證后部有足夠的聲級，前部又不致過響，廳的長度不宜超過40m 對于片寬為70mm的寬銀幕數字式立體聲電影院，在觀眾廳的側墻面和后墻面上以及天花板上還布置有揚聲器以形成“環繞聲”的效果(約距3.5m一4.0m一個)。為保證這些揚聲器發出的聲音有明確的方向感，廳內混響時間應當更短一些，其中頻混響時間應當控制在0.7左右。多功能廳堂多用于舉行會議和放映電影，戲曲、歌舞演出也多用電聲系統擴聲，一般多功能大廳的音質設計應當以適于電

42、聲擴聲為主要原則，即短混響，同時設置一套功率足夠、聲場分布較為均勻的電聲系統。 多功能大廳根據使用情況；還可設置可變混響裝置，改變廳內的混響時間。可變混響裝置有電聲的與建筑的兩種。 在多功能大廳中，如有可能，應設置活動的舞臺反射板，以增加音樂演出時的近次反射聲。同時，用舞臺反射板將舞臺空間封閉，也可以延長觀眾廳內的中、高頻混響時間。舞臺反射板與廳內的可變混響裝置共同作用，可使廳內混響進間的變化幅度(中、高頻)達到20。教室、講堂的主要音質要求是保證語言清晰度。在一般小型教室，主要是防止混響時間過長，特別是在聽眾沒有坐滿時。大型教室或講堂還要注意適當設置反射表面以充分利用第一次反射聲，保證室內有

43、足夠的聲級。如果設計適當，500座位以內的教室或講堂可以不用電聲系統。為使室內有足夠的聲級和短的混響時間(小型教室在0.65s以內，500人的教室不超過1s)，教室、講堂的每座容積應不超過(33.5)m3。 外語實驗室及其他電化教育教室，因為要用電聲系統，混響時間還應更短一些。為此在天花及后墻上可作一部分吸聲處理。 室內的允許噪聲級不應超過N25，防止相鄰教室的聲音傳入。為此要使隔墻有足夠的隔聲量。此外，走廊、門廳、樓梯間等要作吸聲處理，不使其混響過長。體育館音質設計的要點是： (1)防止天花與場地間的多重反射。 (2)控制混響時間。 (3)設置強指向性擴聲系統。 前兩項主要靠吸聲性天花解決。

44、除吸聲吊頂外，還可以在天花上懸掛空間吸聲體，以取得更大的吸聲效果。此外，廳內側墻也盡可能作吸聲處理。有舉行會議要求的體育館，混響時間應控制在2s以內。 大型體育請中可以采用集中與分散并用的方式布置揚聲器 體育館的容許噪聲級在文藝演出時V可取35，體育比賽時N可取45。4-11.錄音室與一般廳堂的聲學要求有什么不同？錄音室的一端的界面是反射性的，另一端是吸聲性的，使室內形成一個從活躍（混響聲多）到沉寂（混響聲少）的漸變聲場。根據各種樂器對活躍度的不同要求，把它們布置在適當的位置。4-12.簡述自然混響錄音室與強吸聲錄音室的設計原則。4-13.混響室與消聲室的聲學要求是什么？二者根本不同之處是什么？有什么相同之處？（1）混響室 = 1 * GB3 主要用途