1、一、名詞解釋3、盛唐山水田園詩派中國唐代 詩歌 流派。以反映田園生活、描繪山水景物為主要內容。繼承和發展了陶淵明田園詩和 謝靈運 、 謝朓 等的山水詩。代表人物有盛唐的 王維 、 孟浩然 、 儲光羲 、 常建 等，中唐的 韋應物 、 柳宗元 等。他們的作品較多地反映了 閑適澹泊的思想情緒，色彩雅淡，意境幽深， 多采用五言古體和五言律絕的形式。 他們在發 掘自然美方面， 既能概括地描寫雄奇壯闊的景物， 又能細致入微地刻畫自然事物的動態； 在 自然景物的觀察上別有會心，能夠巧妙地 捕捉適于表現其生活情趣的種種形象，構成獨到 的意境，把六朝以后的山水詩向前推進了一步。 其中以王維成就為高， 他是詩人

2、， 又是畫家， 能以畫理通之于詩，詩中有畫，畫中有詩， 于 李杜 之外，別立一宗，對后世影響很大。4、古文運動唐宋古文運動是指唐代中葉及北宋時期以提倡古文、 反對駢文為特點的文體改革運動。因同時涉及文 學的思想內容，所以兼有思想運動和社會運動的性質。“古文” 這一概念由韓愈最先提出。他把六朝以來講求聲律及辭藻、排偶的駢文視為俗下文字，認為自己的散文繼承了先秦兩漢文章的傳統，所以稱“古文”。韓愈提倡古文，目的在于恢復古代的儒學道統， 將改革文風與復興儒學變為相輔相成的運動。在提倡古文時， 進一步強調要以文明道。除唐代的韓愈、柳宗元外，宋代的歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等人也是其中的代表

3、性人物。5、玄言詩自魏晉以后，社會動蕩不安， 士大夫 托意 玄虛 以求全身遠禍。到了西晉后期，這種風氣，逐步影響到詩歌創作。尤其是東晉時代，更因佛教的盛行，使玄學與佛 教逐步結合， 許多詩人都用詩歌的形式來表達自己對玄理的領悟。 玄言詩是一種以闡釋老莊 和佛教哲理為主要內容的詩歌。玄言詩是東晉的詩歌流派，約起于西晉之末而盛行于東晉。 代表作家有孫綽、許詢、庚亮、 桓溫等，孫綽 和許詢并稱“孫許” ；其特點是玄理入詩，以 詩為老莊哲學的說教和注解，嚴重脫離社會生活。 代表人物由于玄言詩大多 “理過其辭，淡 乎寡味”，缺乏藝術形象及真摯感情，文學價值不高，所以作品絕大多數失傳。此外，謝安、 王羲之

4、等所作的蘭亭詩 ，也是典型的玄言詩。7、新樂府運動新樂府運動， 詩歌革新運動， 由唐代詩人白居易、 元稹等所倡導，主張恢復古代的采詩制度，發揚詩經和漢魏樂府諷喻時事的傳統，使詩歌起到“補察時 政”，“泄導人情”的作用，強調以自創的新的樂府題目詠寫時事， 故名新樂府。 “新樂 府”一名， 是白居易相對漢樂府而提出的，其含義就是以自創的新的樂府題目詠寫時事， 故又名“新樂府運動” 。所謂新樂府，是相對古樂府而言的。這類詩的特點是：自創新題， 詠寫時事，體現漢樂府的現實主義精神。8、唐傳奇唐代傳奇是中國古代的一種小說文體，是在六朝志怪小說的基礎上發展起來的， 唐傳奇的發展大致可分為三個階段： 一、初

5、唐時期， 作品數量少， 僅存 “古鏡記” “補江總白猿傳” “游仙窟”三篇，二、盛唐至中唐時期，這是傳奇的鼎盛時期，出現了許 多著名的作家和作品，如“離魂記” “柳毅傳”“李娃傳”“霍小玉傳” “南柯太守傳” “鶯鶯 傳”“長恨歌傳”等大批佳篇，三、晚唐時期，這是傳奇走向衰落的時期，數量雖多，但思 想內容和藝術技巧都遠遜于前期， 只有反映豪士俠客生活的作品較有特色， 如袁郊的” 紅線 傳”“聶隱娘”“虬髯客傳” 等。 現存唐傳奇大部分收錄在 “太平廣記”里， 另外 “文苑英華” “太平御覽” “全唐文”等書里也保存了一些。二、解答陳子昂的詩歌主張 陳子昂對齊梁文風提出了兩點批評：一是“彩麗競繁

6、而興寄都絕” ，二是“漢魏風骨，晉宋 莫傳”。前者是說齊梁文學只講究華麗的辭藻，而缺少深微的情志寄托，缺少詩人真實情感 的抒發。 后者是說晉宋之后的詩歌缺少漢魏詩歌有充實內容的強烈的藝術感染力量。 缺少那 種“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”的風骨強勁的作品。這兩點批評，概括了 六朝，特別是齊梁詩的弊端，擊中了要害。二、在批評齊梁詩歌時， 陳子昂提出了兩個重要的詩歌創作主張： 一是“興寄” 說，二是“風 骨”說陳子昂的詩歌革新主張與詩歌創作探析（陳子昂是唐代詩歌革新運動的倡導者。他論詩主張“興寄” 、“風骨”。所謂“風骨”是指 文學作品所創造的藝術美的本質特征。 “興寄”要求言志充實深

7、沉。 “風骨”與“興寄”的提 出, 既掃蕩了初唐形式主義詩風 , 也為唐代詩歌的健康發展指明了方向, 在當時無疑是具有開創意義的。）3、韓愈詩藝術特色（1）韓愈詩歌的特點之一，用晚唐詩論家司空圖的話說，就是“驅駕氣勢，若掀雷挾電， 奮騰于天地之間” ，簡單地說，就是以氣勢見長。 韓愈的詩以宏大的氣魄、豐富的想象，改 變了詩壇上的這種纖巧卑弱現象。 寫得奇奇怪怪，氣勢逼人。韓愈在寫詩時，有意采用了 漢賦的鋪陳手法， 博喻的排比句式和游仙詩的超越現實的想象， 在詩中烘托出一種濃烈的氣氛和強大的力度。（2）韓愈詩歌的特點之二，是有意避開前代的爛熟套數，語言和意象力求奇特、新穎，甚 至不避生澀拗口、突

8、兀怪誕。（3）韓愈詩歌的特點之三，是把過去逐漸變得規范整齊、追求節奏和諧、句式工穩的詩歌 外在形式加以破壞， 使之松動變形。 他常常把散文、 駢賦的句法引進詩歌， 使詩句可長可短、 跌宕跳躍、變化多端。4、李商隱詩的藝術風格（1）情致深蘊，是其根本特征。無論感時、抒懷、吊古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩 人的真情實感，具有一唱三嘆的韻味。（2）李商隱詩歌的抒情，較少采用直抒胸臆的方式，而特別致力于婉曲見意。詩人喜歡把 自己的藝術構思錘煉得千回百轉， 一波三折。 他常避免作正面抒情， 而借助于環境景物的描 繪來渲染氣氛，烘托情思。（3）他又大量運用比興寄托的手法，或借古諷今，或托物喻人，或言情寄

9、慨，往往寄興深微, 寓意空靈 , 索解無端，而又余味無窮（4）他善于驅遣想象 , 將實事實情轉化為虛擬的情境畫面。 他愛好繡織麗字 , 鑲嵌典故 , 細針 密線，造成光怪陸離而又朦朧隱約的詩歌意象。李商隱藝術素養深厚， 他的詩以工麗綺美見稱。 他善于運用典故 , 組織語言 , 常常把纖微繁 復的事象和意念 , 通過巧妙的剪裁典故、悠然語言而重現出來，構成意境迷離、色彩斑斕、 寄意深微的朦朧之美，具有鮮明獨特的風格，（ 構思縝密， 情致深蘊。較少采用直抒胸臆的方式，力避平直之語，詩中大量運用比興，象征等手法，造成一種纏綿頓挫，縝密深曲的特色。精確的對偶，工麗深細的語言，和美婉 轉的音律，外形特別

10、美麗，意義往往隱晦。 錦瑟中，詩人大量借用莊生夢蝶，杜鵑啼血， 滄海珠淚、良田生煙等典故，采用比興手法，運用聯想與想象，把聽覺的感受，轉化為視覺 形象， 以片段意象的組合， 創造朦朧的境界， 從而借助可視可感的詩歌形象來傳達其真摯濃 烈而又幽約深曲的深思。長于用典，精工貼切，含而不露，可以使人產生更多的聯想，如安定城樓，作者表達了自己的不得志和失落之情緒， “賈生年少虛垂涕， 王粲春來更遠游” ，詩中以這兩位古人自 比，顯得既含蓄而又貼切。 “不知腐鼠成滋味， 猜意鹓雛競未休”借用莊子寓言告誡一些人 不要妄加猜疑， 從而表明自己對功名利祿的鄙棄。 典故的靈活運用比直抒胸臆有更好的效果，詩人通過

11、典故可以表達更多的思想內容，這是直抒胸臆不能所做到的。錘煉字句，工于造語。李商隱的詩語言凝練而豐富，不但注重錘煉實詞，選擇虛詞，運用 疊字，同時注重對成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊涵豐富。 向 晚“花情羞脈脈，柳意悵微微”中疊字的運用，創造出了聲、色、情俱佳的境界。另外， 李商隱的詩歌中，在后世有大量精美典雅的名句傳世。如 “相見時難別亦難” ，“春蠶到死絲 方盡，蠟炬成灰淚使干”等等。總之，李商隱詩秾麗而時帶沉郁，搖拽而不失厚重。豐富深厚的思想內容與曲折見意的 表現形式達到完美和諧的統一， 形成“深情綿邈” 、典麗精工的獨特風格，以其意蘊的深婉、 詞采的精美和朦朧的美學

12、追求，為抒情詩的發展開辟了新的天地，為古典詩歌以及后世詞、 曲的發展都做出了重要貢獻，產生了深遠的影響。 ）5、唐詩繁榮的原因（1）清明的政治環境、繁榮的經濟基礎。唐朝的社會穩定，并且在唐朝建立不久，經濟就 從隋末的大破壞中恢復過來，并迅速得到發展，至天寶中上升達于頂點。（2）寬松的思想空間、活躍的文化氛圍。唐人恢宏的的胸懷氣度與對待不同文化的兼容心 態，創造了有利于文化繁榮的環境。唐代繪畫、書法、雕塑的繁榮，也推動了詩歌的繁榮。（3）國力的強大，為文化的發展創造了極為有利的環境。（4）統治階級的提倡與重視，是詩歌繁榮的肥沃土壤。唐朝的立國者，對外來文化采取兼 容的政策，這有利于文化的繁榮。（

13、5）詩歌本身的發展演進，為唐詩的繁榮做了準備。（6）南北文化的交流，促進了詩歌的繁榮。6、王維山水田園詩的藝術特色（1）王維善于抓住自然景物的特征進行刻畫，使詩情畫意完整的結合在一起，創造出一種 獨特的意境，給人以最大的審美愉悅感， 將讀者帶入詩境，使人產生身臨其境感覺。王維的 許多詩歌寫出了自然界的幽靜恬適之美。 以動寫靜， 動靜結合，以普通得景物寫高潔的意趣， 以自然美表現理想美。詩歌中常有形與聲的刻畫，情與意的溫馨，形成一種空靈、明凈、飄 逸的意境。（2）王維的詩歌最突出的一個特點是詩情畫意。蘇軾說“味詰摩之詩，詩中有畫，觀詰摩 之畫，畫中有詩。 ”（一）王維善于選擇確切的視點 ,捕捉事物的形象 , 把眾多個別的景物通過位置的經營 ,把它 們組合成一個整體，構