1、第八章 20世紀西方文學第二節 卡夫卡表現主義： 最初是運用在繪畫評論中。1901年，法國畫家朱利安奧古斯特埃爾維在巴黎“獨立沙龍”展出了八幅作品，被稱為“表現主義”繪畫。1911年，德國柏林第二十二屆畫展的前言中，表現主義一詞用來描述一群法國年青畫家的繪畫特色。1911年7月，表現主義一詞正式而出現在德國文學批評界。一、表現主義文學：20世紀20年代產生于德國，隨后影響歐美的現代主義文學流派。表現主義文學的主張：“藝術是表現，不是再現”。他們主張突破人的外在行為而表現內心世界；突破表象而表現內在實質；突破暫時、偶然的現象而表現永恒的品質和真理。表現主義文學的特點：將人物和客觀事物變形為荒誕離

2、奇的形象，用以表現和象征某種思想觀念、精神品質。表現主義文學的成就：戲劇：瑞典，斯特林堡，表現主義戲劇先驅，代表作有三部曲去往大馬士革； 美國，奧尼爾，毛猿。小說：奧地利，卡夫卡，變形記。二、卡夫卡 卡夫卡故居1、1883年7月，出生于奧匈帝國的布拉格一個中產階級家庭。父親權威。母親溺愛。猶太血統，習用德語；他們被莫名其妙地拖住拽著，莫名其妙地流浪在一個莫名其妙的骯臟的世界。（一）作家生平2、1901年，布拉格大學法律系。1906年獲法學博士。喜歡文學，還喜歡閱讀斯賓諾沙、尼采、達爾文等人的著作。（一）作家生平3、1908年，布拉格一家工傷保險公司小職員。（一）作家生平4、渴望結婚又害怕婚姻。

3、沒有她我不能生活，和她在一起我也沒法生活。（一）作家生平5、熱衷創作卻希望付之一炬。（一）作家生平6、1924年，死于喉結核。（一）作家生平卡夫卡的墓地7、生前默默無聞，死后名揚天下。主要作品有長篇小說審判（1925）、城堡（1926）、美國（1927）；中、短篇小說集觀察（1913）、變形記（1915）、在流放地（1919）、鄉村醫生（1920）、饑餓藝術家（1924） 等。（一）作家生平變形記（二）、1、小說梗概：變形記講述了一個什么樣的故事？格里高爾發現自己變成一只“巨大的甲蟲”。格里高爾為什么會變成甲蟲？1、現代人自我價值與個性喪失的悲劇：拼命工作，養家還債。地位卑微，沒有尊嚴。莫明其

4、妙的巨大災難的降臨。人不能掌握自己命運的恐懼感覺。象征自我的一種怯懦、逃避和封閉。人與自我關系的“異化”。人與社會關系的“異化” 。 我們就像物品，而不像活人，人的地位降低了，降低到禽獸蟲豸那樣悲慘的境地。 弗蘭茨卡夫卡焦慮、自責變成大甲蟲后格里高爾的心理變化 2、格里高爾雖然變成甲蟲，卻保留了人的意識，仍然關心家人的生活幸福。格里高爾變成甲蟲之后的焦慮與自責表現了什么？秘書主任驚駭逃走其他人的反映父 親惱怒驅趕打擊厭棄母 親驚恐昏厥躲避冷漠妹 妹關心厭棄詛咒 3、西方現代世界中人與人之間無法溝通而造成的孤獨、冷漠與悲涼。人與人之間的關系異化為金錢和利益的關系。格里高爾變成甲蟲之后的被遺棄的境

5、遇和悲哀凄苦的心靈世界表現了什么？ 格里高爾成了全家的累贅，又餓又病，陷入絕望，最后帶著對家人的無限愛意死去了。父親、母親和妹妹開始過了新生活。變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌憤怒 逐漸憎恨 把他弄走 小說的情節線索格里高爾 家里親人 變形前生活沉重工作艱辛拼命還債養活全家變形后活動艱難無人理解滿身創痛親人厭棄格里高爾 善良忠厚有責任感孤獨無助痛苦絕望人物形象 格里高爾的“變形”是外在的，蟲形而人心。 格里高爾的家人的“變形”是內在的，人形而“蟲”心。兩種“變形”的差異“異化 ”的深刻性 人弱小得不堪一擊蟲喪失了抗爭的力量 整個世界都是異己是社會絕對的弱者我能夠摧毀一切障礙 巴爾扎克一切障礙都能摧

6、毀我 卡夫卡變形記所表達的異化主題：1、社會對人的異化。 格里高爾變成大甲蟲的深層原因，就是社會環境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。這環境是具體的，但更是抽象的、普遍的，是絕大多數人每天所面對的。人變甲蟲，深刻而尖銳地表現了社會與人之間一種可怕的“異化”關系。在這一關系中，社會是強大的，而人是被動的、軟弱的。變形記所表達的異化主題：2、人與自我關系的異化。格里高爾在“累人的差事”和生活的重壓下，已經完成失掉了自我。大甲蟲象征了人在現實生活中的“異化”處境，象征了自我的一種怯懦、逃避和封閉。人變甲蟲，也象征著莫明其妙的巨大災難的降臨，這種人不能掌握自己命運的感覺表現了現代西方人的某種精神狀態。對未

7、來的命運處于一種不可知的恐懼狀態之中。變形記所表達的異化主題：3、人與人的關系。格里高爾在父親的公司破產、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里受到尊重和愛戴。當格里高爾變成了大甲蟲，父子關系、母子關系、兄妹關系突然間發生了轉變，顯示出極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理蕩然無存。格里高爾死后，全家人如釋重負，一身輕松地外出郊游。格里高爾的死并沒有影響別人的生活。人與人之間的關系異化為金錢和利益的關系。變形記的藝術特點：(1)框架荒誕，細節真實。變形記的總體圖像是一個幻象的世界，而在這幻象下的細節描寫又是寫實的。這種逼真的描寫不像傳統的現實主義小說

8、那樣是為了再現生活，烘托人物形象，凸現典型環境，而是“為了反襯整體生存處境的荒誕和神秘”。變形記的藝術特點：(2)平靜而近乎冷漠的敘述態度。 漫不經心地敘述人變成甲蟲，使平庸變得可怕，又使可怕變得平庸，從而激發讀者去思考人的生存現狀中的問題。（三）城堡K是一個土地測量員。K經過長途跋涉，穿過許多雪路后，終于在半夜抵達城堡管轄下的一個村子。1、小說梗概：K在村子里的“橋”旅館入住的時候，一個自稱副城堡主的兒子施瓦茨問他要許可證明。K說他是城堡主等待的土地測量員，一番爭執并打電話與城堡確認后，K被同意在旅館的火爐旁暫住一個晚上。必須進入城堡才能獲得認可。只有進入城堡才可以打消人們對他的誤解這對K很

9、重要，K需要被人證明。第二天，K試圖進入城堡。城堡在前面若隱若現，但不管怎么走，K就是不能靠近城堡，K在雪地里走到天黑，精疲力盡，敲開一個茅屋，一個農民很不情愿地用雪橇把他送回橋旅館。城堡給K派來兩個助手，一個叫巴納巴斯的從城堡送來一封信，信由城堡中某辦公室主任克拉姆發出。信中說城堡正式決定聘請K，K的事情由村長負責。K試圖跟著巴納巴斯去城堡，走到天黑才發現到了巴納巴斯的家里。K想在巴納巴斯家附近的“先生”旅館住下。旅館老板拒絕了他，因為這是一家給城堡里的人住的旅館。旅館的酒吧女招待弗麗達卻跟著K走了，她是克拉姆的情人，她還讓K從鎖孔里面窺視了克拉姆。K見到了村長，村長告訴K聘請他是城堡復雜官

10、僚機構的一個錯誤，當然他們并不承認這是一個錯誤。村長認為克拉姆給K的是一封私信，不能說明K已經受聘于城堡。K需要見到克拉姆，可是旅館老板娘反對他這樣做，并拒絕他繼續住在旅館。K只好暫時接受在村小學擔任勤雜工。K跑到先生旅館去見克拉姆，接替弗麗達的侍女佩皮告訴K克拉姆正要上雪橇返回城堡。K守到雪橇旁，可是始終沒有等到克拉姆，最后馬夫卸下雪橇，宣布不走了。K回到橋旅館，被一群人譴責，一個自稱是克拉姆的鄉村秘書的人要對K進行審查，K拒絕了。旅館老板娘及其他人威脅他。K在返回的路上碰到兩個助手和信使巴納巴斯，巴納巴斯給他帶來了另一封來自克拉姆的信，信中對K并未從事的土地測量工作進行了表彰。K帶著弗麗達

11、和兩個助手住在學校的教室里，備受學校教師的欺辱。K的兩個助手似瘋似傻，又似監視他，K看跑了兩個助手。弗麗達懷疑K并不愛自己，而是喜歡巴納巴斯的姐姐奧爾加。K到巴納巴斯家里去問信，從奧爾加口中知道，克拉姆在城堡里可能連官員都算不上。盡管如此，在城堡里當差的巴納巴斯并不確定誰是克拉姆。巴納巴斯給K送信，是他首次在城堡里領到事情做。他之所以在城堡里當差，是想改變家庭的命運。巴納巴斯的另一個姐姐阿瑪麗亞拒絕城堡官員索尓蒂尼的召喚，從此厄運降臨這個家庭。村子里的人先是斷絕了跟這個家庭的聯系，使這個家庭陷于貧困。巴納巴斯的父母決定為自己申訴，可是沒有任何人受理。巴納巴斯的父母守在通往城堡的路邊希望通過某個

12、過往的官員申訴。最終毫無結果，反而凍垮了身體，臥床不起。奧爾加混跡于“先生”旅館的侍從中，希望獲得機會。巴納巴斯則作為信使來到城堡等機會。K和奧爾加談到深夜，助手之一來找他，K得知弗麗達因為不滿他和奧爾加聊天已經決定離開他。K正要去找弗麗達，巴納巴斯帶來一封來自城堡的口信，克拉姆的秘書艾朗格要他立刻去“先生”旅館見他，他將在清晨5點前離開。K來到先生旅館，看到很多等候艾朗格的當事人。旅館老板娘只許他們在外面等候。K被最先叫進去，艾朗格卻在睡覺。K看到了弗麗達，她已經重新做旅館酒吧招待。不管K怎么勸說，弗麗達都不肯回心轉意，她已經和K的一個助手在一起了。精疲力盡的K回頭找不到艾朗格的房間了。最后

13、闖進另一個城堡秘書比格爾的房間。比格爾睡不著，希望K陪他聊天。K已經困極了，所思所想就是想倒下來睡一覺。天快亮的時候，艾朗格把K叫過去，對他說：弗麗達離開酒吧，對克拉姆的生活造成很大不便，希望她能回到那個位置上去。凌晨，昏昏沉沉的K看到旅館走廊上面很多侍從在分發文件，可是那些老爺就是不出來拿文件。后來整個走廊里面鈴聲大作，一伙人出來，把K架了出來。原來像K這樣的人，是不應該在這個時候出現在旅館走廊的。K昏睡了12小時，醒來看到佩皮，她在弗麗達離開那幾天接替酒吧招待的位置，現在不得不離開，對K和弗麗達充滿了怨恨。旅館老板娘看到了K，憤怒他為什么還沒有離開，同時詢問他對自己的衣服的看法。K為什么千

14、方百計試圖進入城堡？城堡究竟是一個什么樣的存在？它有什么樣的象征性內涵？小說的主題是什么？理解城堡的焦點：1、專制統治威權的象征；2、官僚主義作風；3、荒誕世界的具體化；4、猶太人尋找國家的譬喻；5、猶太人尋求非猶太世界的認可；6、 人類尋找上帝的寓言；7、與父親溝通失敗的譬喻；8、自我意識的外在折射；9、生命的終極意義。2、關于城堡象征意義的幾種主要解釋：城堡的多解性是由小說各方面的不確定性帶來的。這種不確定性主要表現在：1）“城堡”意象的朦朧性。它既像一個真實的存在，又不像一個真實的存在。2）K進入“城堡”的過程的朦朧性。它既像一個真實的過程，又不像一個真實的過程。3、為什么會有多種解釋(1)悖謬：(2)象征；(3)寓言；(4)荒誕；(5)多義性；(6)自傳性；(7)樸素性；卡夫卡常用的藝術表現手段“在卡夫卡之前，小說家經常把那些機構作為不同的個人或社會利益在其中相斗的競技場來揭露。在卡夫卡那里，機構變成了一個遵循自身法則的機制，而這些法則誰也不知道是由什么人、在什么時候定下的，而且跟人的利益沒有任何關系，所以根本是不可理解的。” “所面對的權力有著一個漫無邊際的迷宮的特點。他永遠也無法到達它那些無窮無盡的通