1、建筑設(shè)計與蒙太奇思維建筑設(shè)計與蒙太奇思維Ijl 羈窬 i;oAc.cAD.GN建筑設(shè)計與蒙太奇思維ArchitecturalDesignandMontageThought吳宣 WuXuan中圖分類號Tu 80文獻標識碼 A文章編號1003 739X(2003)02 005A 03摘要蒙太奇不僅是電影術(shù)語, 而且還是一種結(jié)構(gòu)方法. 試圖探尋蒙太奇原理中對建筑設(shè)計有借鑒意義的思維方式和表現(xiàn)手法.關(guān)鍵詞蒙太奇思維形式與內(nèi)容時空鏡頭AbstractMontageisnotonlya movieterm,butalsoastructuraImethod.Thepaperintends 十 Oresear

2、chthemannerofthinking andthetechniqueofexpressionintheprincipleofmontagethat canbeusedforreferencein architecturedesign.KeyWordsMontagethought FOrmandcontentTimeandspaceScene作者東南大學建筑系博士研究生郵編 210096收稿日期 20020612提起伊恩?弗萊明, 知道的人可能不多 , 但說列 007影片 , 多數(shù)人恐恫不光知道而且還看過被問及007 影 片何以長盛不衰時, 新一代德扮演者皮爾斯?布魯斯南毫不擾豫地答到 :

3、 女人 , 小道 , 性 , 浪漫 , 幻想 中的世界與最后的英堆, 這就是一切 對觀眾的喜好進行誘人的紐接, 這就是蒙爪奇.蒙太奇是法語nmnla的譯音，義為構(gòu)成,裝 配”，作為電影術(shù)語，指鏡頭組接，即從主題 , 敘事 , 情 ,情緒 ,=奏和修辭的需要發(fā) ,把影片巾的內(nèi)容分解為間段落, 場景和鏡頭, 然后把他們有機地, 藝術(shù) 地組 , 剪輯在一起, 生連貫 , 對比 , 聯(lián)想 , 寸托 , 懸念 , 快慢不同的節(jié)奏 . 表達一定思想容. 它既是畫 面面面的承繼關(guān)系 , 也包括時問 j 空間 , 音響畫面 ,畫面和包彩等相互間的組合天系 . 蒙太奇效果來向兩個 畫面的隨意性或作隨意性組合 ,

4、 相互關(guān)聯(lián)的兩個畫面能 存感知他仃】的意識中喚起單獨的一個畫面所沒有的慨念 , 情緒和情感.電影 T 作者始終面臨著諸多的選擇: 題材 , 人物 , 景物 , 角度 , 鏡頭 , 組接 , 聲音 ,話語每一種選擇郁 表達荇一種觀點 , 隱藏著一種或一系列動機在電影快跑 , 勞托 ?葉 1. 通 , 快速剪輯 , 跳接 , 高速攝影 , 靜 態(tài)攝影 , 依靠后期設(shè)備做成的急速 佯扣 , 彩色和黑白面面 , 流行音樂等, 還有幾個抬著巨大玻璃企網(wǎng)穿過馬路的 1: 人 , 指引馬尼找到流浪漢的肓女 人 , 總是在需要的 時候出觀勞托旁邊為她指點時間的老太人,恰好站在 超市 ?為勞托提供攻擊警察武器的

5、女, 以及紅色電話機 , 錢袋 , 電活亭 , 無處不在的掛鐘 , 獨唱 , 救護車 , 車 , 手愴 , 毒品和勞批的尖叫等等, 這些奇特的視聽 覺元素構(gòu)成了影片強烈的后現(xiàn)代色彩, 電為影片打造丁個精美的外殼 , 將一個古老的營救故事和哲學命題包裝 J 二市 , 出售給觀眾 ,1 購買者按自己的需要和享用 電影蒙太奇不是鏡頭和鏡頭之問的簡單連綴,它 具有顛覆特定鏡頭大】在含義的J最.大家知道，在庫里 肖夫的實驗T作室”曾有過一個苦名的試驗, 即從 一部舊片中特意選出男演員莫茲尤幸的一個毫無表情的 特寫鏡頭 , 把這一鏡頭分別與一個湯碗, 一口棺材和一個小孩的鏡頭相銜接, 結(jié)果莫茲尤幸原本漠然

6、的表情就 被解構(gòu)而分別顯現(xiàn)出饑餓, 悲痛和父愛的情感. 蒙太奇 思維不儀見之于電影藝術(shù)而且在日常生活和其他藝術(shù) 中也大量存在. 例如 2002 年閉際夏季服裝流行趨勢是將 多個年代的流行元素重新反搭配組合, 現(xiàn)出現(xiàn)實的風格又如在漢字 吠 嗚 的組合結(jié)構(gòu)葉 J 蘊涵了蒙太奇思維 ,L Lj 犬, 鳥的組合不是指狗嘴和鳥 嘴,而是指狗和鳥的叫聲 JI:Lt, 交響樂中的和聲對位, 復凋結(jié)構(gòu) , 奏嗚曲式 , 現(xiàn)代繪畫中的立體拼貼, 多元組 合 , 后現(xiàn)代主義晰, 建筑中對不問的時代不風格的 造型索的混用以及解構(gòu)派的哲學思想等, 無不在某種 意義 j 體現(xiàn)著蒙太奇的原則蒙人奇式的創(chuàng)造性思維, 改變了

7、客觀的物質(zhì)世界原有的結(jié)構(gòu), 順序 , 因果等現(xiàn)實 性邏輯關(guān)系 ,而人的主觀的精沖意識此同時得以表達 , 人的內(nèi)存生命力與此同時得以顯示切藝術(shù)結(jié)構(gòu)的實質(zhì)都是對現(xiàn)實進行組5, 改造 , 選擇和處 , 使內(nèi)容高度集巾 , 沿著最能激動人心的軌跡發(fā)展 . 電影鏡的組接實際就是一種電影的結(jié)構(gòu)廳法 , 閃為滎太奇的實質(zhì)就是選擇和處理現(xiàn)實的方法. 建筑也是如此, 我罔傳統(tǒng)園林就利用 園中有同 鏡 中有同 的構(gòu)景方法來延伸和擴大空問 , 將建筑組構(gòu)在 園林空間中 . 毗鄰空間的連貫和對比 , 聯(lián)想 , 平行 , 交 義 , 排比等等所謂的空間組接的手法 , 各個空系列 內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征相關(guān)一個空間系列巾 , 各個

8、空間的材料組 5, 就好像一幅畫中人物與人物 , 人物背景之間的 組織一仟 , 包含著結(jié)構(gòu)的技巧從構(gòu)圖來看, 電影和建 筑都注亙主從層次, 統(tǒng)一與變化 , 動靜和節(jié)奏等原則 , 只是電影著眼于前后各個片段之間的組織安排, 而建筑 著眼于靜止的 , 空間的材料布局 . 類似電影中鏡頭的組 接 , 建筑空間是以相互鄰接的形式存在, 相鄰空間的邊 界線可采用硬拼接以形成鮮明輪廓 , 也可采用交錯, 重 疊 , 嵌套 , 斷續(xù) , 咬合 , 搭蓋等方法組織空問 , 形成 確定邊界和不定性空間 , 類似于電影中化入化出 , 淡人 淡出,疊印等蒙太奇手法在電影中 , 鏡頭就是視角 , 就是站存攝影機旁執(zhí)導

9、的眼睛,就是敘述的主體, 發(fā) 現(xiàn)與確定一種獨特視角往往是創(chuàng)造一部好片子的靈魂 同樣營造良好視角與合理組織視覺流線, 是建筑與環(huán)境設(shè)計必須考慮的因素. 人們觀察和感受外界事物時, 可 以足定 見點 , 也可以是多景別 , 多角度 ; 可以是靜止和連續(xù) , 也可以是運動和跳躍;it 以是短鏡頭, 也可以 是長鏡頭 : 不僅有聲有色, 而且還有味; 不僅有景深感, 景寬感 , 而且還有屯體感. 為了迎合人們感受外界事物 的規(guī)律 , 建筑師應將不同景別 , 角度和長度的 鏡頭 有機組 , 除正常手法外 , 還可通過變形, 夸張 ,象 征和抽象 , 虛擬等手法對材料和空間進行特殊的處理, 作為一種結(jié)構(gòu)方

10、法的蒙太奇 , 反映了怍中整體與部分 , 部分與部分之問的總的關(guān)系 , 它是對作品全部 內(nèi)容的編織和構(gòu)造, 是作品的一切部分的組織, 結(jié)合和配置 . 果說功能是建筑的 靈魂 , 材料是建筑的 血 肉, 那求結(jié)構(gòu)就是建筑的 骨骼 . 結(jié)構(gòu)又可分不同層 次和范疇 , 整體結(jié)構(gòu)是全局范罔內(nèi)材料組織的方法 , 是 建筑主要宅問如何配置, 如何起承轉(zhuǎn)合的布局手法 , 如 順序展開首尾貫通和多場景穿插的時空交錯等, 它相當 于文章的謀篇: 場景和段落結(jié)構(gòu)是局部范同內(nèi)的結(jié)構(gòu)方甄建筑第 21 卷 02/200359圖 3 布拉格夜景圖 4 日本郡山美術(shù)館圖 6 戲水小廣場法 , 是每個場面段落內(nèi)部各個部分的料

11、組 ! 和配置 , 如對比半行, 排比等 . 相當 :文學的 司法和章法婀部結(jié)構(gòu)則相當文章的詞匯建筑 蒙太奇是將宅間按照生活的邏輯和美學啄則連接, 類似連詞威句 , 連句成段 , 連段成篇有其閂身 的法和章法建筑的各項要素 ( 詞素 1. 如 fJ 窗墻柱屋 , 檐, 廊等與格式 (結(jié)構(gòu) j 構(gòu)成建筑語言 , 而建筑語占本身義構(gòu)成r 城市文乖 語言系統(tǒng)的一f 【】 J 索 , 城市牛活就象一個編碼記號系統(tǒng) . 一個符號學模提起汀南古鎮(zhèn). 人自然想起清晨小巷的. 黃昏石板街的磕響鱗次櫛比的老屋r- 橋倒影蕩漾的粉墻黛瓦, 還有似鏡的清渡 , 如 煙的漣漪悠悠的漿櫓茵蒔的青咎, 紫砂盤噴香的霧氣.

12、 油紙傘上透亮的雨珠, 技和諧典 雅的詩 , 清新凝重的畫 . 甜潤委婉的歌它就 象一個深沉悠遠的迷古老美麗的夢尤滄生活還是藝術(shù) , 都是一系列的袁象通過這個或那個選 徑在人們的感受巾 , 意識巾 . 逐漸形成由各個叫素組成的完整的膨象蒙走奇大師蹙森斯坦認為 , 街道的形象在意識和感慌小阡始產(chǎn)生和矸j 成的過 程 . 就象在芝術(shù)作品進程中 . 它的各個岡素逐漸組成統(tǒng)一難忘和完整的形象的情形一樣這種 個別通過整體 , 整體通過形象進入人仃_意識與情感中的規(guī)律 , 就是蒙太奇思維. 藝術(shù)創(chuàng)造形象的 方法只是再現(xiàn)出生活本身崩吼人們的意 1 只情 感里形成的彤象的過程平時我們感覺到的物體奉身足小連續(xù)的

13、 . 但是感世活動是連續(xù)的當我們把感覺后的連續(xù)性轉(zhuǎn)到被感知臺?事物上時. 我 們對周啊事物就產(chǎn)牛 J 一種完整的 , 連續(xù)的印象我們逛街時, 看到的只是一片段而正是這些 片段的景象臺在一起給我們構(gòu)成J 對這條街的 印象從心理上來看. 切換鏡頭 接近于我 們天生的感覺我是先注意到一個目的物 , 然后再往意另一個. 我們很少對插凡的宅間感興趣逛商場也好, 看比賽 _仃好 . 我 f J 只是將目光 時而轉(zhuǎn)向這兒時而轉(zhuǎn)向那兒回憶與思考An j題也 是這樣.從腦海中將無關(guān) 供觀寅#活一段一段地抹去 , 因而 . 在城設(shè)計巾 . 借助電影的省略原則 . 可以對時空連續(xù)體進行抒解. 選擇其中的若 干要點

14、. 以巾景全景, 遠景等碰現(xiàn)空間關(guān)系以 近景 , 特寫等強調(diào)視覺細節(jié)和重點 . 形成建筑的 分鏡頭 . 然后將這些鏡頭加以剪輯. 其省略的 時空部分由規(guī)青的經(jīng)驗加補充這是建筑敘事結(jié)構(gòu)的基 $形式 . 其中 , 重要節(jié)點的妥善姓理是形成良好城 I 疑觀的關(guān)鍵例如在水城威尼斯 . 小橋 , 流水 . 道路 , 廣場 這些有限的 匯錯綜復朵地組臺住域市巾 . 香起來象拼【甜一樣.止在街卜就象翻看一本用標準鏡頭廣角鏡頭和望遠鏡頭r成的連環(huán)畫，廁I?有著豐富的場景和 引人人勝的情節(jié)圮其星到了晚匕到處都星燈 光恃造的景脫. 好似瞬間成像的 f 虹照 (I) 是 被燈光照亮的阿爾特轎. 和馬可廣場一樣. 足

15、戚尼斯的重要景觀在電影藝術(shù)巾 . 蒙太奇的對立面是長鏡頭 在現(xiàn)實生活里. 凡仃 Jl 己憶街道的方法既可以是劇院 , 商或其他房屋的許多圊面在頭腑巾構(gòu)成 完整的形象也呵星一個剛院商店和其他島崖連在一起的縱深的全景畫面的完整形象. 前者 是蒙人奇方法, 后者是長鏡頭方法 , 它們都可以 成為建筑的表現(xiàn)手段, 問題的關(guān)鍵是在什么情 兌 下用什么手法,在不該打斷時空統(tǒng)一的情況下宜采用 長鏡頭 . 如巴黎盧浮宮擴建中心中央大廳里具有強烈韻律感的螺旋樓梯( 罔 2). 在節(jié)奏的 創(chuàng)造上 , 長鏡頭 連續(xù)性強 , 節(jié)奏較為舒緩 , 有 利于表現(xiàn)抒情,深沉 , 漸變的情緒而蒙太奇 鏡頭 由于切換頻繁, 節(jié)奏

16、短促而強烈 , 易于表 現(xiàn)緊張 , 激烈 , 突變的情緒 .格里菲斯的敘事蒙太奇也好, 愛森斯坦和普 多夫金的對比 , 聯(lián)想 , 隱喻等表現(xiàn)性的蒙太奇也好 , 蒙太奇手段在影視中只是為了增加劇情的吸引力 . 同樣 , 建筑中運用蒙太奇手段也能增加建筑的吸引 , 通過毗鄰空間 , 材料的沖擊, 撞擊 , 對比 , 可產(chǎn)生情緒沖擊力在我國古典園林建筑中, 常常把具有顯著差異的嘣個空間毗鄰地安排在一起 , 借兩者的對比作用而突出各自的特點 ,這和電影蒙太奇的 X,/l:k 手法很相似例如北海的 靜心齋 , 其前后兩院氣氛迥然不同 , 人 E1 處為一 嚴整矩形小院, 但位于其后的主要景區(qū)則是一橫 向

17、展開的不規(guī)矩院落 , 院中有曲折fl94, 池 , 林立 的山石和茂盛的花草樹木, 當南嚴整的小院來到 這里 , 頃刻氣氛突變, 讓人強烈地感受到一種自 然的情趣 . 去過蘇州留園的人都知道 , 它的人口 處曲折狹長而封閉 , 但穿過它進入主要空間 , 眼 前便豁然開朗 . 這些都是蒙人奇效果存園林藝術(shù) 中的體現(xiàn) .電影這里的黎明靜悄悄中的彩色, 黑白 和高調(diào)攝影的穿插運用 , 表現(xiàn)了現(xiàn)存 , 戰(zhàn)時和戰(zhàn) 前三個不同的時空, 是色彩蒙太奇巾的膾炙人E1 之作 . 建筑設(shè)計中可以借答電影的手法, 除了材 料和空間的組織外, 利用聲 , 光 , 色的蒙太奇也 能營造特殊的氣氛 . 光影與色彩的強烈

18、X,/l:k 和迅 速變化 , 能打破時空概念, 將現(xiàn)實與幻覺交織在 一起,產(chǎn)生鮮明的空間氣氛 .（ 圖 3）是布扣格南 光和影營造出的夢幻般的夜景如今人們越來 越重視環(huán)境中的景, 物, 光,色,聲等諸元素的 巨大作用 , 力求傳達更多的信息建筑設(shè)計與蒙太奇思維的結(jié)合日益緊密 . 日 本郡山美術(shù)館（ 網(wǎng) 4） 就是一例 , 它將建筑 , 水池 和水畔步石巧妙組接, 模糊了自然與人工的界線 . 又如拉斯維加斯的飯店和娛樂城巾 , 就交織著來 自紐約 , 威尼斯 , 巴黎和埃及等地的主題形象. 另 外 , 一些大型商場為了能提供優(yōu)良的購物環(huán)境, 把一系列零售商店, 服務(wù)機構(gòu)組織在一起,提供購物 ,

19、 休閑娛樂 , 飲食等各種服務(wù), 例如美國兩 愛民頓購物中心, 它是世界上最大的購物商場和 室內(nèi)游樂場,商場內(nèi)有 800多間商店 ,150 問餐廳 :, 19 個戲院 , 還有人工湖 , 人造波浪泳池及小型高爾夫球場 , 供游人玩樂 . 它具有三個特征:? 是 大,占地面積大，綠地面積大，停車場規(guī)模大，建 筑規(guī)模大，營業(yè)面積一般在10萬m以 上.?是 多, 店鋪多 ,行業(yè)全 , 功能多 , 集購物 ,餐飲 , 休 閑,娛樂 , 文化 , 服務(wù)于一體.?是經(jīng)營主體明 確 . 當然 , 這種購物場所的組織和構(gòu)造形式, 包 含著一種促銷思想 , 即要讓消費者在購物場所盡可能停留較長時間 . 西愛民頓

20、購物中心年接待順客 1800萬人次,顧客每次平均停留時間約為34,mJ,每次平均花費160美元,其社會效益和經(jīng)濟效益俱佳. 最近 , 哈爾濱也出現(xiàn)了一種將飲食和觀賞電影融為一體的電影餐吧,寬敞的大 Jr 里紅燭搖曳, 潔白的餐桌錯落有致, 人們可以坐在舒適的軟椅上邊吃飯邊欣賞自已喜愛的影片 , 口福與眼福的搭配讓人十分舒心, 岡而顧客盈 j. 空間足以相互鄰接的形式存在, 時間是以前后相隨的形式存存. 建筑和城市空間是一種空間 與時間的造型藝術(shù), 人在時空中運動 , 其空間感 并不局限于視覺的瞬問反應 ,而一直處于過去, 現(xiàn)在和將來i 個時態(tài) f. 外部環(huán)境對人的內(nèi)心感受有影響 , 人際空問位

21、置的變化也能引起相互間 心理狀態(tài)的微妙變化 . 環(huán)境的刺激按一定的序列 ,順次展開 , 逐漸地將人帶人一個個情節(jié)中 , 去慢 慢體驗 , 人存卜 j 環(huán)境的情感交流巾受到激蕩 . 作 為建筑師 , 我們應通過對現(xiàn)有空間環(huán)境的整合,平衡 , 改善城市而貌, 進而營造出更加宜人的人居環(huán)境 .在現(xiàn)實巾 , 很多場面是同時發(fā)生的 , 假如能 夠選擇其中最能表現(xiàn)主題內(nèi)容的片段和組織這些 段的理想序列 , 把它們同時表現(xiàn)出來, 使之相輔 相成 , 那末就會給我們留下美好的印象. 例如存 盤體化廣場中 , 垂直交通系統(tǒng)將不同水平層面的 活動場所穿插組合成整體的空間形式 , 構(gòu)成俯仰 皆宜的立體景觀, 比起半面型廣場來, 它更具層 次性和戲劇性的特點 . 國外有的市民廣場里, 人 們活動 , 休息在不同層面上, 上層步道廊可以停 留和俯瞰下層廣場的景觀, 與車行道形成立交, 地面層用作屋頂花同，布置相應的文化休息設(shè)施，地F層用作停車場，商業(yè)街以及其他公共服務(wù)和娛樂設(shè)施 , 整個廣場以綠化 , 水面 , 瀑布等構(gòu)成極富自然情趣的景觀. 在美目西海岸圣地亞哥的 豪頓中心 （ 罔 5）, 人們活動在空中舞臺上 , 在流動 巾與場所結(jié)合, 多角度 ,多視點的整體性設(shè)計, 形 成 r 豐富的建筑外環(huán)境