1、基本要素01 點02 線03 面04 體 基本要素“所有的繪畫形式，都是由運動狀態的點開始的點的運動形成了線，得到第一個維度。如果線移動，則形成面，我們得到了一個二維的要素。在從面向空間的運動中，面面相疊形成體總之是運動的 活力，把點變成線，把先變成面，把面變成了空間的維度?！北Ａ_克利 思考的眼睛：保羅.克利筆記開篇第一章，以基本要素發展的順序，介紹這些形式的基本要素：從點到一維的線，從線到二維的面，從面到三維的體。每個要素首先都被認為是概念性的要素，然后才是建筑設計語匯中的視覺要素。作為概念性的要素點線面和體是看不到的，只有在頭腦中可以感知到。雖然，實際上這些要素并不存在，但是我們能夠感到它

2、的存在。在兩條線的相交處，我們可以感知點的存在，一條線可以標示出平面的輪廓，平面可以圍成一個體，并且這個體量構成了占據空間的實體。當這些要素在紙面上，或在三維空間中變成可見元素時，他們就演變成具有內容，形狀，規模，色彩和質感等特性的形式。當我們在環境中體驗這些形式的時候，應該能夠識別存在于其結構中的基本要素點，線，面和體基本要素基本要素作為形式的基本生成要素，點 表示在空間中的一個位置線 其特征如下 1.長度 2.方向 3.位置面 其特征如下 1.長度和寬度 2.形狀 3.表面 4.方位 5.位置體 其特征如下 1.長度寬度和深度 2.形式和空間 3.表面 4.方位 5.位置基本要素基本要素一

3、個點標識出了空間中的一個位置。從概念上講它沒有長，寬或深，因而他是靜態的，集中性的而且是無方向的。作為形式語匯中的基本要素，一個點可以用來標識：1.一條線的兩端2.兩條線的交點3.面或體角部線條的相交處4.一個范圍的中心盡管從概念上講一個點沒有形狀或體形，當把它放在視野中時，就形成它的存在感。當它處于環境中心時，一個點是穩定的，靜止的，以其自身來組織圍繞它的諸要素，并且控制著它所處的范圍。但是當這個點從中心偏移的時候，它所處的這個范圍就會變得更為積極主動，并開始爭奪在視覺上的控制地位。點和他所處的范圍之間，造成了一種視覺上的緊張關系。點點要素一個點沒有維度，點在空間里或在地平面上如果要想明顯地

4、標出位置，必須把點投影成一個垂直的要素，如一根柱子方尖碑或塔。應該注意一個柱狀要素在平面上是被看作一個點的，因此保持著點的視覺特征。具有點的視覺特征的其他派生形式是：圓圓柱體球體點點點點點點點兩點連起來是一條線，雖然兩點使此線的長度有限，但此線也可以被認為是一條無限長軸上的一個線段。兩點的連線也可以從視覺上暗示一條垂直于此連線的軸線，并且與之相對稱。由于這條軸線可能是無限長的，所以在某種情況下，可能比所連成的直線更居于主導地位。但是，在這兩種情況下所連成的直線和垂直軸線，在視覺上要比每個個別點上可能通過的無限多的直線更居于主導地位。由空間中的柱式要素或集中式要素所形成的兩個點，可以限定一條軸線

5、，這是歷史上慣用的成法，用來組合建筑形式和空間。兩點在平面中，兩個點可以用來指示一個門道。這兩個點升起來限定入口的面，并垂直于它的引道。兩點線點延長而成為一條線。從概念上講，一條線有長度，但是沒有寬度或深度。一個點就其本性而言是靜止的，而一條線，則用來描述一個點的運動軌跡，能夠在視覺上表現出方向，運動和生長線在任何一個視覺作品的形成過程中，都是一個重要的元素。它可以用來1.連接，聯系，支撐，包圍或貫穿其他視覺要素2.描繪面的輪廓，并給面以形狀3.表達平面的外觀線線NOMAN FOSTER福斯特線MURPHY JAHN線MURPHY JAHN線MORPHOSIS 墨菲西斯線MORPHOSIS 墨

6、菲西斯線MURPHY JAHN線MURPHY JAHN線盡管從理論上講一條線只有一個維度，但是它必須有一定的粗細才能看得見。他之所以被看成一條線是因為其長度遠遠超過其寬度。一條線不論是拉緊的還是放松的，粗壯的還是纖細的，流暢的還是參差的，它的特征都取決于我們對其長寬比，外輪廓及其連續程度的感知如果有同樣或類似的要素做簡單的重復，并達到足夠的連續性，那也可以看成是一條線，這種類型的線具有重要的質感特征一條線的方向，影響著它在視覺構成中所發揮的作用。一條垂直線可以表達一種與重力的平衡狀態，表達出人的狀況或者標識出空間的一個位置。一條水平線可以代表穩定性，地平面，地平線或者平躺的人體。偏離水平或垂直

7、的線為斜線。斜線可以看作是垂直線正在傾倒或者水平線正在升起。不論是垂直線朝地上的一點倒下還是水平線向天空的某處升起，斜線都是動態的，是視覺上的活躍因素，因為它處于不平衡狀態。垂直的線要素，如柱子，方尖碑，或塔，在歷史上已被廣泛采用，用來紀念重大事件并在空間中建立起特定的點垂直的線要素也可以限定一個明晰的空間形狀。左圖表明，四根伊斯蘭尖塔勾勒出一片空間區域，塞利姆清真寺的穹頂在這一區域中壯麗的升起。線交通空間的形式 線垂直要素限定空間線線線線線線線線線擁有必要材料強度的線要素能夠發揮結構的作用。在這三個實例中，線要素具有：1.表現穿越空間的運動2.為頂面提供支撐3.形成三維的結構框架以包圍空間線

8、1.表現穿越空間的運動線2.為頂面提供支撐線3.形成三維的結構框架以包圍空間線在建筑中，一條線可以是假想的要素而不是一條真實可見的線。軸線就是一個例子，它是在一個空間中，兩個彼此分離的點之間建立的控制線，各要素則相對于軸線對稱安排。線雖然建筑形式存在于三個維度之中，但其形式可以是線式的，以適應穿越建筑物的運動軌跡，并使其空間與其他空間彼此相連。線線MORPHOSIS 墨菲西斯建筑的形式也可以是線式的，特別是建筑中包含著沿交通流線組織的重復性空間時。如圖所示，線式建筑形式能夠圍合外部空間，也能夠適應基地的環境狀況。在尺度較小的情況下，線能夠清晰地表明面的邊界和體量的各表面。這些線可以表現為建筑材

9、料之中或建筑材料之間的結合處，窗或門洞周圍的框子，或者是梁和柱形成的結構網格。這些線式要素，對建筑表面質感的影響程度取決于他們的視覺分量，間距和方向。線線兩條平行線能夠在視覺上形成一個平面。一塊透明的空間薄膜能夠在兩條線之間伸展，從而使人們意識到兩條線之間的視覺關系。這些線彼此之間離得越近，他們所表現的平面感就越強。一系列的平行線，通過不斷重復，就會強化我們對于這些線所確定的平面的感知。當這些線沿著他們所確定的平面不斷延伸時，原來暗示的面就變成了實際的面，原本存在于線之間的空白則轉變成平面之間的間斷。左圖表明了一排圓柱的轉變過程，起先柱子支撐著部分墻體；后來發展成為方形的柱墩，成為墻面的重要組

10、成部分；最后變成壁柱即原來柱子的遺跡，僅僅是沿著墻面的突起而已“柱子是墻體的加固部分，從基礎到頂部垂直向上一排柱子其實不是別的，而是一面開放的，有若干處間斷的墻體。”里昂.巴蒂斯塔.阿爾伯蒂從線到面從線到面一排柱子支撐著建筑物的頂部，即柱廊，常常用來表達建筑物的公共面孔或正立面。特別是面對城市主要空間的立面柱廊式的 正立面能夠使人一目了然看到入口，這些柱子在一定程度上提供了遮風避雨的場所，并形成一層半透明的簾幕，這層簾幕使其背后的個體建筑形式得到統一。線要素限定的平面列柱除了起到支撐上面樓板或屋面結構作用之外，還可以清楚地表明可見空間區域的外輪廓，同時又能使這些空間很容易地與臨近空間相結合。這

11、兩個實例說明，柱子能夠表明建筑體量內部所限定的外部空間的界限，同樣也能勾勒出空間建筑體量的界限。線要素限定的平面無錫 李公祠線要素限定的平面這幅教堂中殿的圖景顯示出，成排的柱子能夠形成富有節奏的空間韻律。線要素限定的平面線要素限定的平面線要素限定的平面由棚架形成的線式構件，能夠適度地限定和圍合外部空間，同時又能讓陽光和微風穿越期間。線要素限定的平面垂直和水平的現要素組合在一起，可以限定一個空間容積，如右圖所示的日光浴室，請注意，其體量的形式完全由線要素的布局所決定。線要素限定的平面一條線沿著不同于自身的延伸方向展開則變成一個面。從概念上講，一個面有長度或寬度，但沒有深度一個面的首要識別特征是形

12、狀。它決定了形成面之邊界的輪廓線.我們對于形狀的感知會因為透視錯覺而失真，所以只有正對一個面的時候才能看到面的真實形狀。一個面的其他屬性，如表面的色彩，圖案和紋理，影響著面的視覺重量感和穩定性。在視覺藝術品的構成中，面起著限定容積界限的作用，如果作為空間藝術的建筑是專門用來處理體量與空間的三維形式問題的 ，那么在建筑設計的語匯中，面就應該被看作一個關鍵的要素面線面面建筑中的面限定著體量與空間的三維容量。每個面的特性，如尺寸，形狀，色彩，質感，還有面與面之間的空間關系，最終決定了這些面限定的形式所具有的視覺特征，以及這些面所圍合的空間質量。在建筑設計中，我們常用三種類型的面：1.頂面頂面可以是屋

13、頂平面，它遮蔽建筑內部空間，免受氣候因素的影響；也可以是天花板面，即閉合空間的上表面.2.墻面墻面因為具有垂直的方向性，因此在我們的視野中是非?；钴S的 ，并且對于建筑空間的塑造與圍合至關重要。3.基面基面可以是地面，它即是建筑形式的有形底座又是建筑（空間）的視覺基面；基面也可以是樓板平面，它形成了底層房間的閉合表面，我們則在此面之上行走。面面從根本上講，地面支撐著所有建筑結構。伴隨著基地的氣候條件以及其他環境因素，地面的地形特征影響著立于其中的建筑形式。建筑可以與地面融在一起，與地面緊密結合，也可以從地面上拔地而起。面要素地面本身也可以經過處理而成為某一建筑形式的基座，它可以抬高以對某一神圣或

14、重要的場所表示尊敬；可以筑路圍堤來限定室外空間或緩沖不良狀況；可以切割或修成臺地，為建筑提供一個合適的平臺，或者修成階梯狀，可以變化高差又便于跨越。面要素當我們在樓板上四處走動并把所需物體放在樓板上的 時候，樓板是支撐重力的水平要素。樓板可能是由地面形成的堅硬的殼，也可能是一種更加人工化的，太高了的平面。架在支撐體之間的跨越空間。無論是哪種情形，地板材料的質感與密度，都影響著空間的聲學特性以及我們跨越樓板表面時的感受。同時，樓板平面的實用性與支撐功能限制著它被藝術處理的程度，毫無 疑問樓板是建筑設計的重要因素。樓板的形狀色彩和圖案，決定著他將空間的界限界定到什么程度，或者作為空間中不同部位的統

15、一要素。像地面一樣，樓板的形式也可以處理成階梯或臺地。目的是把空間的尺度分解成人性化的尺度，并形成可以坐臥，觀景或表演的平臺。樓面也可以被抬高來限定一個神圣或莊嚴的場所，樓板還可以表現為一個中性的基面，以這一基面為背景，空間中的 其它要素則被視為主角。面要素面要素面要素基面抬升外墻面隔離了空間的一部分，目的是創造可控的室內環境。他們的構造既為建筑的室內空間提供了私密性，又使其免受氣候因素的影響；同時，邊界以內或邊界之間的洞口，重新建立了與室外環境的聯系，由于外墻塑造了室內空間，這些外墻同時也塑造了外部空間，并描繪出空間中一座建筑物的形式，體量和留給人們的印象。作為一個設計要素，室外墻面可以很明

16、確地看作是建筑物的正面或主要立面。在城市環境中，這些立面作為墻體，限定出庭院，街道以及諸如廣場和市場這類公共聚集場所。面要素面要素面要素采用垂直墻面的一個重要用途，就是作為承重墻結構體系中的支撐要素。當垂直墻面被安排成平行系列去支撐上面的樓板或屋面時，承重墻則限定了空間中的線式開口，并帶有強烈的方向性。這些空間唯有在打斷承重墻的情況下，才能彼此發生關系，從而形成空間中的貫穿區域。面要素在右圖所示的方案中，獨立的磚承重墻，與L形和T形墻面布局一起，創造出一種相互穿插的系列空間。室內墻面控制著室內空間的規模與形狀，他們的視覺屬性，彼此之間的關系，大小以及邊界之內洞口的分布，既決定了墻面所限定的空間

17、的質量，也決定了相鄰空間彼此關聯的程度。作為一個設計要素，墻面可以與樓板或頂棚結合在一起，也可以設計成與相鄰平面相分離的獨立因素。墻面可以被設計成被動的或空間中其他要素退后的背景，也可以利用墻面的形式，色彩，質感或材料，突出自己而成為房間中活躍的視覺因素。同時，墻體給室內空間提供了私密性并且成為限制我們活動的屏障，而門口和窗戶則重新建立起與相鄰空間的連續性，并使得光，熱和聲音從中穿過，隨著洞口尺寸的增大，洞口開始侵蝕圍合墻體所賦予的自然感受。通過洞口的所見所聞，成為空間感受的一個部分。薄殼結構表達出力分解的方式以及力傳導至屋頂支撐構件的途徑。面要素面要素當我們在樓板上走動，與墻面有實際的接觸時

18、，頂棚通常是我們難以觸及的，因此頂棚總是空間中的一個純視覺因素。它也許是上面樓板的底面或建筑物的屋面，當樓板在其支撐構件之上跨越空間時，就表現出其結構形式，它或許懸于空中作為房間或廳堂頂上的圍合表面。作為一個獨立的內面，頂棚能夠象征蒼穹或者最基本 的庇護要素，這一要素把空間中的不同部分統一在一起。屋頂可以成為壁畫的載體，藝術表達的其他途徑，或者只是簡單地處理成退后的表面。它可以抬高或降低以改變空間的尺度，或者在一個房間中限定空間區域。其形式可以經過處理，以控制空間中光線和聲音的質量。頂棚的形式決定了一個空間系列并提高了攻擊的聲學性能。面要素面屋面是保護建筑物室內不受氣候因素影響的基本要素。其結構形式和幾何形狀決定于屋面跨越空間的方式，與屋面的支撐結構以及避雨融雪的坡度有關。作為一個設計要素，屋面非常重要，因為在建筑所處的環境中，屋面對于建筑的形式和輪廓具有影響。可以用建筑物的外墻把屋面隱藏在視野之外，或者把屋面與墻面融為一體以強調建筑體量的容積。屋面可以被表達為一個獨立的遮風避雨的形式，在其頂棚之下包容著多樣空間；或者在一棟建筑物中，由很多“帽子”組成，從而形成空間系列。屋面可以向外伸展，形成雨棚，保護門和窗洞免受日曬雨淋，或者繼續向下伸展，與地平面更緊密地聯系。在氣候炎熱的地區，屋面可以抬高，讓涼爽的微風吹進來，同時穿過建筑物的室內空間。低矮的坡屋面