1、淺談珂勒惠支創(chuàng)作2400字 摘 要：凱綏?珂勒惠支生在德國(guó)一個(gè)動(dòng)亂無(wú)比的時(shí)代，所以她的藝術(shù)作品大多是反映革命，戰(zhàn)爭(zhēng)，母愛(ài)題材的主題，但是在這個(gè)大主題下，珂勒惠支刻畫(huà)的最多的，也是戰(zhàn)爭(zhēng)不同的時(shí)期，所表現(xiàn)的畫(huà)面效果所呈現(xiàn)的不同。本文羅列了珂勒惠支的版畫(huà)，在中晚期有著怎樣的變化，先分析理解了珂勒惠支本人的生平以及和她創(chuàng)作的大時(shí)代背景，繪畫(huà)內(nèi)容主要強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的自我感受和主觀情感，主要從珂勒惠支的生平經(jīng)歷來(lái)展開(kāi)她對(duì)壓迫者的窮困，斗爭(zhēng)和掙扎的刻畫(huà)，從時(shí)間方面所產(chǎn)生的變化。所以筆者搜集了有關(guān)珂勒惠支的圖冊(cè)以及論文等文獻(xiàn)資料，來(lái)表達(dá)珂勒惠支中晚期時(shí)期，版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格的變化。 畢業(yè)關(guān)鍵詞：珂勒惠支；中晚期；革

2、命一、珂勒惠支概述一珂勒惠支其人凱綏?珂勒惠支Kath Kollwitz，1867-19451867年出生在德國(guó)尼斯堡的一個(gè)家庭，她的父親開(kāi)展她極具藝術(shù)天賦，一開(kāi)場(chǎng)讓她在柏林學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后來(lái)到慕尼黑學(xué)習(xí)銅版畫(huà)技法，并開(kāi)場(chǎng)用學(xué)習(xí)的版畫(huà)來(lái)表現(xiàn)德國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景，她以自身的藝術(shù)投身于工人運(yùn)動(dòng)。早年她接觸過(guò)社會(huì)主義思想，旗幟鮮明的支持無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)。她一生經(jīng)歷過(guò)兩次世界大戰(zhàn)，所以她的作品的創(chuàng)作主題大多是表現(xiàn)勞動(dòng)階級(jí)被資本主義壓迫，社會(huì)矛盾，人們對(duì)于社會(huì)的不滿(mǎn)以及對(duì)抗，和生活的困苦。用眾多的作品向世界呼吁人民的饑餓、疾苦、死亡，用藝術(shù)語(yǔ)言的掙扎與奮起表現(xiàn)兩次世界大戰(zhàn)中勞苦群眾對(duì)于美妙生活的渴望。珂勒惠支雖

3、然是個(gè)對(duì)偉大的版畫(huà)家，可是在現(xiàn)實(shí)中，她也仍然是一位平凡的母親。但不幸的是，在第一次世界大戰(zhàn)中，她年僅十八歲的大兒子漢斯?fàn)奚耍诘诙问澜绱髴?zhàn)中，又痛失自己的孫子，這一重又一重的打擊降臨在她的身上，而中年這一時(shí)期的珂勒惠支作品越來(lái)越集中于母親和兒童的主題上，她的藝術(shù)形式變成了母愛(ài)題材寶庫(kù)。她將自己的痛苦，通過(guò)藝術(shù)的創(chuàng)作表達(dá)出來(lái)，表達(dá)在她創(chuàng)作的版畫(huà)藝術(shù)之中。珂勒惠支和同時(shí)代的印象派大師不同，她所描繪的，是當(dāng)時(shí)真實(shí)的歷史背景，真實(shí)的世界，一個(gè)充滿(mǎn)了殘酷，絕望，痛苦的世界，而她正是把飽受摧殘的底層人民展現(xiàn)出來(lái)，所以說(shuō)她是二十世紀(jì)最著名的德國(guó)版畫(huà)家和雕塑家，也是世界美術(shù)史上最著名最具影響力的的女性畫(huà)家

4、。二珂勒惠支創(chuàng)作雖然凱綏?珂勒惠支分開(kāi)我們已經(jīng)有七十余年的時(shí)間，但她一直對(duì)版畫(huà)史乃至整個(gè)美術(shù)史的開(kāi)展，提供了大量珍貴的研究?jī)r(jià)值。珂勒惠支的作品把思想性和藝術(shù)性完美的統(tǒng)一在了一起，賦予了作品強(qiáng)大的生命力。通過(guò)線(xiàn)條，形體來(lái)表現(xiàn)情感，并將素描完美的轉(zhuǎn)化為版畫(huà)語(yǔ)言。偉大的革命家，文壇的領(lǐng)袖魯迅先生1931年首次將珂勒惠支的藝術(shù)作品介紹到中國(guó)來(lái)，魯迅先生非常重視美術(shù)，尤其是版畫(huà)藝術(shù)，不遺余力的將新興木刻引入中國(guó)，并發(fā)起了新版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，珂勒惠支的作品也影響了中國(guó)當(dāng)時(shí)一批年輕的版畫(huà)愛(ài)好者，后來(lái)這一批愛(ài)好者成為了中國(guó)木刻版畫(huà)的核心人物。長(zhǎng)期以來(lái)，因?yàn)樾轮袊?guó)革命題材創(chuàng)作的版畫(huà)作品借用課珂勒惠支現(xiàn)實(shí)主義的作品風(fēng)格，

5、所以我們可以看到中國(guó)老一輩版畫(huà)藝術(shù)家，比方古元、李樺，江豐，彥涵等，作品幾乎都被珂勒惠支或多或少的影響著，他們不僅吸收了技法方面的知識(shí)，同時(shí)也與珂勒惠支感同身受，作品內(nèi)容表達(dá)出藝術(shù)的戰(zhàn)斗性，積極投身于為人民效勞的崇高解放事業(yè)當(dāng)中。她的作品藝術(shù)內(nèi)涵是非常豐富和深邃的，所以，珂勒惠支的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)風(fēng)格對(duì)中國(guó)新版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的影響及其深遠(yuǎn)。所以珂勒惠支的作品在中國(guó)特定的歷史時(shí)期出現(xiàn)時(shí)，我們對(duì)作品的認(rèn)識(shí)就會(huì)因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)情況，集中在其作品，而受到馬克思主義思想影響，從而擁有共產(chǎn)主義意識(shí)。每每談到珂勒惠支，都會(huì)與20世紀(jì)初中國(guó)革命相聯(lián)絡(luò)，“當(dāng)革命時(shí)，版畫(huà)之用最廣，雖急匆忙，頃刻能辦，魯迅先生當(dāng)時(shí)認(rèn)為，版畫(huà)

6、是群眾的藝術(shù)并且制作簡(jiǎn)單，價(jià)格低廉。自魯迅先生把珂勒惠支的作品介紹到中國(guó)以來(lái)，學(xué)術(shù)屆對(duì)于珂勒惠支作品里的藝術(shù)性就一直有爭(zhēng)議，對(duì)她的作品的印象大多停留在革命，死亡的?J識(shí)層面上，而我們分析了珂勒惠支的作品后發(fā)現(xiàn)她的創(chuàng)作并不只是單純的以繪畫(huà)語(yǔ)言探究為目的，更多的是用女性獨(dú)特的視角來(lái)探究生存的意義。“我成認(rèn)我的繪畫(huà)是有目地的，珂勒惠支這樣來(lái)評(píng)價(jià)自己的藝術(shù)創(chuàng)作，從中可以看出珂勒惠支除了注重題材內(nèi)容上的表現(xiàn)，對(duì)于畫(huà)面要求用充分的明暗來(lái)表現(xiàn)簡(jiǎn)單的形象。珂勒惠支繪畫(huà)中寫(xiě)實(shí)手法，大膽的構(gòu)圖和賦予情感的黑白處理使其畫(huà)面充滿(mǎn)著強(qiáng)烈的視覺(jué)比照感，和強(qiáng)烈的愛(ài)、悲憤和控訴。珂勒惠支的藝術(shù)作品是集題材、構(gòu)圖和精湛的刀法等

7、融為一體的形式之美，她的畫(huà)面具有充實(shí)飽滿(mǎn)和強(qiáng)烈的感召力，運(yùn)用純熟的藝術(shù)語(yǔ)言，把自己濃烈的情感表達(dá)出來(lái)，與畫(huà)面上的人物感情相交融。優(yōu)秀的藝術(shù)作品除了具有獨(dú)特的視角和深入的內(nèi)涵之外，還要有舒適的形式語(yǔ)言。珂勒惠支的作品將她對(duì)生活的感悟，對(duì)親情和愛(ài)的珍視以及對(duì)生命的敬重完完全全的展現(xiàn)出來(lái)，而作品的畫(huà)面也通過(guò)合理的形式安排把藝術(shù)家的情感意識(shí)準(zhǔn)確呈現(xiàn)，形成具有個(gè)性鮮明，別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。二、結(jié)語(yǔ)凱綏?珂勒惠支的作品對(duì)于今后的版畫(huà)界來(lái)說(shuō)，都是不得不說(shuō)的一筆，也是濃墨重彩的一筆，她的存在和影響，是所有人也不可以抹殺和代替的，可以說(shuō)是劃時(shí)代的意義。可是無(wú)論珂勒惠支的藝術(shù)成就如何出色，但是她畢竟帶著過(guò)去的時(shí)代背景所呈現(xiàn)給我們的藝術(shù)效果。因此我們要努力表達(dá)新的時(shí)代內(nèi)容，汲取大師的藝術(shù)形式來(lái)充實(shí)自己，對(duì)于把握題材，表現(xiàn)畫(huà)面沖擊力，自己更好的表達(dá)作者內(nèi)心深處的情感，才是我們要學(xué)習(xí)的