1、姓名：_ 班級：_ 學號：_ 座號：_裝訂線一、單項選擇題（下列試題，每小題均有一個正確答案，將正確的答案代碼填在后面的括號中。）1、攝像機種類繁多，按 _區分有廣播級、業務級、家用級三個檔次。 （ B）（A）制作場所（B）性能質量（C）攝像器件（D）攝像器件數量2、攝像機種類繁多，按 區分有演播室攝像機、ENG/EFP攝像機、家用攝像機。 （ A ）（A）制作場所（B）性能質量（C）攝像器件（D）攝像器件尺寸3、下面哪一項不屬于紀實攝影題材的范疇 _。 （ D ）（A）人物（B）問題（C）文獻（D）特寫4、電視攝影構圖因素中屬于電視畫面結構要素的是 _。 （ B ）（A）線條（B）主體（C）

2、運動（D）均衡構圖5、電視攝影構圖因素中屬于電視畫面造型因素的是 _。 （ A ）（A）線條（B）主體（C）運動（D）均衡構圖6、下面諸因素中， 對畫面的景深沒有影響。 （ D ）（A）鏡頭焦距（B）光圈的口徑（C）拍攝距離（D）拍攝速度7、外部線條是指畫面形象的輪廓線。 屬于外部線條。 （ C ）（A）人物衣飾的褶皺（B）紅綠相間的彩條（C）車輪的圓形曲線 （D）木材的表面紋理8、攝像畫面與攝影畫面的主要區別是： （C ）（A）記錄方式不同（B）觀看方式不同（C）運動畫面與靜止畫面（D）所含的語言符號和非語言符號不一樣9、下面屬于電視畫面空間特性的是： （ B ）（A）單向性（B）屏幕顯示（

3、C）順序性 （D）一次性10、下面屬于電視畫面時間特性的是 （ C ）（A）平面構成（B）屏幕顯示（C）連續性（D）框架結構11、電視畫面與電影畫面的主要區別是 （ B ）（A）畫幅大小不一樣（B）紀錄傳播方式不同（C）電視以小景別為主、電影以大景別為主 （D）觀看的時間環境有差別12、色的三個基本特性是： 。 （A ）（A）色別、明度、飽和度（B）亮度、明度、飽和度（C）純度、明度、飽和度（D）色相、色別、純度13、運動攝影的三種形式不包括： （ C ）（A）攝像機在固定視點上拍攝運動對象 （B）攝像機在運動視點上拍攝運動對象（C）攝像機在固定視點上拍攝靜止對象（D）攝像機在運動視點上拍攝靜

4、止對象14、 不屬于電視畫面構圖的總體把握規律。 （ B ）（A）節奏（B）對稱和平衡（C）多樣統一（D）變化和諧二、填空題15、衡量攝像機質量的三個重要指標是： 信噪比 、 靈敏度 、 分辨力 。16、電視畫面可以更為準確、細致、全面地再現或表現人物的： 神態 、 情緒 、 動作 以及色彩的變化 。17、電視畫面構圖的實體元素包括 被攝主體 、 陪體 、 前景 、 后景 、 背景 。18、電視畫面構圖的基礎元素包括 光線 、 色彩 、 影調 、 線條 。19、拍攝年輕婦女兒童時，一般采用 順光 光線。20、拍攝老年人時，一般采用 逆光 光線。21、鏡頭內部的處理，也就是 構圖因素 的處理。2

5、2、鏡頭內部的處理的目的是 完成局部 的敘述功能。23、電視畫面的時間有三層涵義：即一個電視畫面 實際占有 的時間；這個電視畫面 所敘述表現 的時間；觀眾在觀看時 主觀心理感覺 的時間。25、數碼相機的基本原理特征是：數碼相機采用CCD電子耦合器或CMOS作為影像載體，把 圖像 轉換成電信號，再將模擬信號轉換成 圖像 ，并將影像壓縮后，存儲在相機存儲器或存儲卡上。26、從拍攝角度看, 全景鏡頭 統領一組鏡頭中的中景、近景和特寫的照明方式、色彩關系、機位設定、表演安排等等，因此，不管 全景鏡頭 在本場戲中的先后次序如何，一般總是先行拍攝。27、白晝的自然光實際上分為3種不同類型：直射的陽光、 散

6、射的天空光 和環境反射光。28、衡量光源特性標志的色溫，只與光源的 顯色性 相聯系，而與光源的溫度無關 。29、在拍攝過程中，如果拍攝現場的照度發生變化或拍攝現場轉移，都必須重新調整 白平衡 。30、拍攝時，變焦鏡頭的光圈大小必須根據外界 光線的強弱 來作相應的調整，以保證攝像器件有適當的曝光量。31、主光的作用是：顯示拍攝對象的 基本形態 、表現畫面的 立體空間 和物體的表面結構。32、輔助光的作用是：減弱主光造成的 明顯陰影 、增加主光照不到的那一部分位置的畫面 層次與細節 、減少陰影的密度。33、線條是構成畫面框架的基本元素，有助于表現畫面的 空間深度 ，表現空間物體的立體形狀和 表面結

7、構 ，并能形成一定的 表現節奏 。34、色調的分類從 色性上 分，有暖調、冷調、中間調；從 色別上 分 ，有紅調、黃調、藍調、綠調等等；從 明度 分，有高調、低調、中間調等等。35、電視彩色畫面構圖的主要任務：一方面在于保證色彩的 正確還原 ；另一方面是根據主題表現的需要確立和表現畫面中的 色調 。36、構圖的重要性表現在兩個方面：第一，它是畫面各形象元素的 組織方法 。第二，它是畫面各形象元素間組合關系的 結構樣式 。37、從光源本身技術特性上，光源可大致分為兩大類: 高色溫光源 ，接近太陽光的顏色質量，溫度低、發熱量小，也稱為冷光源； 低色溫光源 ，溫度高，發熱量大，也稱為熱光源。38、在

8、兩人的談話場景中，攝像機機位的安排是基于基本三角形的處理：從 定位 鏡頭開始，在較遠的距離上從正面或正側面確定兩人的空間關系，再以一組交替切換的 過肩 鏡頭分別以較近的景別表現談話者的正面形象和聆聽者的背影，然后回到 定位 鏡頭結束。三、判斷題：（正確的打“”，不正確的打“×”，答案寫在題目后面的括號內）39、電視畫面是電視片和電視節目的基本組成單位，是電視造型語言的基本視覺元素。- （ 對 ）40、電視畫面利用電視屏幕體現出畫面縱深的三維空間感。- （ 錯 ）39、景別的變化能滿足觀眾從不同距離、不同視角觀看景物的心理要求。 -（ 對 ）40、景別使畫面在再現或表現被攝對象時具有了

9、更加明確的指向性。 -（ 對 ）41、根據景物到攝像機的距離來調整攝像機的焦點，得到輪廓清晰的景物圖象的過程稱為焦距調節。（ 錯 ）42、根據景物到攝像機的距離來調整攝像機的焦點，得到輪廓清晰的景物圖象的過程稱為聚焦。 （ 對 ）43、電視畫面中的“軸線”包含會話軸線和互視軸線兩種。 -（ 錯 ） 44、處理雙軸線問題依靠的是約定俗成的方法或人物優先的原則：即以人物談話關系形成的軸線作為主導軸線來設定機位。- （ 對）45、處理雙軸線問題依靠的是約定俗成的方法或人物優先的原則：即在拍攝以人物為主的近景時，以關系軸線為準；在拍攝以運動為主的遠景時，以方向軸線為準。- （ 對 ）46、電視畫面的幾

10、何中心就是畫面的視覺支撐點或平衡點，即它的視覺中心。-（ 錯 ）47、電視畫面的結構中心就是畫面的視覺中心，即構圖的趣味中心。 -（ 對 ）48、在光線的作用下，影像的明暗對比等級越多，圖象層次越豐富，畫面造型效果越好。-（ 對 ）49、對于彩色電視畫面而言，影調層次的變化體現為色明度和飽和度的變化。- （ 對 ）50、近距離拍攝時，畫面的空間環境小，被拍攝的主體影像大，景別小。 -（ 對）51、短焦距拍攝時，視場角大，畫面的空間范圍大，景別也大。 -（ 對 ）52、電視畫面構圖規律中，平衡、對比、對稱、比例、賓主、參差等是總體把握規律- （ 錯 ）53、電視畫面構圖規律中，多樣統一、變化和諧

11、、講究節奏是具體運用的法則 -（ 錯 ）54、景別的轉換可分為前進式、后退式、跳躍復合式。- （ 錯 ）55、一般來說，物體的反射率越低，色的明度就越高，反射率高，色的明度就低。 （ 對 ）56、太陽光照射條件下，直射光下的色溫比陰影下的色溫低。 -（ 對 ）57、色的飽和度越好，明度越高、越鮮艷；相反，色的飽和度越差，明度就低，顏色就平和。 -（ 對 ）58、所謂“不匹配”，是指上下鏡頭連接缺乏形式上的和諧以及內容上的連貫，鏡頭的造型因素之間的沖突對比明顯，視覺的跳躍感和心理的間斷感強。- （ 對 ）59、后景是指與前景相對立的、從背景中派生出來的靠近主體后面的人物或景物。 -（ 對 ）60

12、、任何一部電視片或電視節目不論其長短，都是由一定數量的電視畫面組接在一起構成的。- （對 ）61、線條是指畫面形象(影像)所表現出的明暗分界線和形象之間的連接線。 -（ 對 ）23、白色物體因為呈現白色，所以白色物體也是彩色物體。 -（ 錯 ）23、 自然光效，指的是一種帶有紀實美的用光方法。其實質是增強用光的真實感。-（ 對 ）四、名詞解釋：62、消色物體：消色物體是指對光線沒有選擇性吸收能力的物體。： 63、彩色物體：彩色物體則是指對光線具有選擇性吸收能力的物體。64、客觀鏡頭：客觀鏡頭是客觀描述人物活動和情節發展的敘事鏡頭。65、主觀鏡頭：主觀鏡頭是代表特殊視點的鏡頭。這是一種用攝像機直

13、接代表劇中人物的視點拍攝下來的鏡頭。66、黃金分割：“黃金分割”，亦稱“黃金律”“黃金段”。即把一直線分成兩部分，使其中一部分對于全部的比率等于其余一部分對于這部分的比率，約相當于5：8，這樣的分割稱為“黃金分割”。67、景 深：所謂景深，是指在拍攝過程中能夠清晰成像的最近處到最遠處的距離。68、空 白：它是指畫面中處于背景位置、實體對象之間的單一色調的空隙。69、反拍角度：是指處于前一個鏡頭拍攝方向的反面或反側面拍攝的角度，也稱“反打”。以拍攝人物為例：前一鏡頭從正面拍攝，后一鏡頭從反面或反側面拍攝。70、總角度：總角度即總的拍攝角度，也叫總方向或主要角度。它是為了保證在一個具體的場面內或一

14、件事情中，景物空間關系的統一和正確表達場面調度所確定的全景拍攝角度。71、跟鏡頭：跟又稱跟拍或跟鏡頭。指攝像機鏡頭始終跟隨著運動的被拍攝物體并保持同步運動的拍攝方法。72、合理跳軸：合理跳軸，就是攝像機位置從軸線的一側通過合理的過渡手段順暢地跳到另一側，而不使觀眾產生畫面空間方向混亂的感覺。73、軸 線：所謂軸線就是被攝對象視線方向、運動方向和兩對象之間關系線所形成的一條假定線。軸線可分為關系軸線和運動軸線（或方向軸線）。74、運動攝像：攝像機在連續拍攝過程中，不斷地改變其位置以及拍攝方向、角度或焦距而完成一個鏡頭的拍攝方式叫做運動拍攝。通過運動拍攝所獲得的畫面稱為運動畫面。75、開放型構圖：

15、表現為主體空間的不完整性，主體形象被畫框作了非傳統性的切割，破壞了形象的整體感，從而也導致不和諧和突兀的觀賞感覺。但是，另一方面，它也形成了一種新的視覺經驗，并在此基礎上產生心理聯想，使畫內空間在形式感上向畫外空間開放和延伸。32、戲劇光效：戲劇光效是一種用光方法，也是一種用光觀念。這種用光方法強調人物形象的塑造，環境氣氛的渲染，注重用光揭示人物的內心情緒以及用光來抒發作者的情感，是運用光線手段，實現特定的戲劇、繪畫造型意圖的用光方法。五、簡答題76、攝像機操作的基本要領是什么？ 答 1、基本要求1、為了利用攝像機拍出更好地畫面，攝像人員必須掌握最基本的操作要領：平、穩、準、勻。（1分）（1）

16、、平，即畫面保持水平不傾斜。地平線，海平線，會標等一定要水平。而樹木，電桿，建筑物等具有垂直線條的物體一定要豎直。（2）、穩，即畫面保持穩定，不抖動。拍攝時應盡可能使用三腳架，避免畫面晃動。（3）、準，即取景，調焦，色彩，曝光準確。運動畫面的起幅落幅要準確，聚焦要準確，白平衡調整還原的色彩要正確，光圈大小的控制要準確。（4）、勻，即運動拍攝速度要均勻。在推拉搖移等運動鏡頭的拍攝運動過程中速度要均勻。77、變焦距推鏡頭拍攝時應注意什么？推鏡頭即推拍，是指被攝體位置固定、攝像機沿光軸方向向前移動拍攝或用變焦距鏡頭改變焦距來拍攝。應注意的地方:（1）推鏡頭應該具有明確的目的、意義。（2）始終保持被攝

17、主體的中心位置。（3）落幅要準確。運用推鏡頭拍攝畫面時，要注意落幅畫面的構圖要準確、焦點要準確，畫面的景別要恰當。（4）推鏡頭的畫面節奏必須合理。推鏡頭的速度要均勻并且與畫面內的情緒和節奏相一致。78、電視景別是如何劃分的？簡述特寫的語言意義和作用。 1景別的劃分通常以畫框截取成年人身體部位的多少為標準 1、特寫的語言意義特寫是選擇和放大。通過對事物細部的選擇和放大，表現事物的特征，揭示事物本質。展示人物的心理情感，并通過相似性或聯想的作用切換鏡頭。特寫的表現意義決定了它在電視節目中具有更大的活力和多樣化的語言意義，成為電視畫面造型中的一個重要景別。2、特寫的功用 排除多余形象，突現事物最有價

18、值的細部。通過對人物面部表情的細膩展示，來淋漓盡致地表現人的心理情感活動。描寫事物細節，突出事物的細部特征，從而達到透視事物深層，揭示事物本質的目的。表現物體的質感創造懸念特寫可使畫內情緒向畫外延伸特寫常被用來作轉場鏡頭79、電視景別是如何劃分的？簡述全景的語言意義和作用。1 景別的劃分通常以畫框截取成年人身體部位的多少為標準基本語言意義是：展現主體的全貌以及主體與環境的關系，敘述人或物的整體特征和具體運動，交待主體活動的環境范圍，顯示主體所處的空間位置，表現主體的外部輪廓線條，形成主體外在的氣勢，渲染某種氣氛。作用 表現一個事物或場景的全貌。通過對人物形體動作的完整表現，揭示人物的內心情感和

19、心理狀態。 1 現特定環境中的特定人物。2 在一組鏡頭中，全景畫面具有某種“定位”作用。3 全景畫面可以形成舒緩的節奏。80、分別說出全景的范圍、作用、和拍攝的注意點。范圍：是表現成年人的全身或景物全貌的電視畫面作用 表現一個事物或場景的全貌。通過對人物形體動作的完整表現，揭示人物的內心情感和心理狀態。 1 現特定環境中的特定人物。2 在一組鏡頭中，全景畫面具有某種“定位”作用。3 全景畫面可以形成舒緩的節奏。注意點：確保主體形象的完整。表現人物的全景畫面時人物周圍留有適當的空間。 確保主體形象明確突出。全景畫面構圖造型元素較多，拍攝時應注意各元素之間的關系，防止喧賓奪主。81、在室內利用混合

20、光進行拍攝時，如何使自然光與人工光的色溫達到平衡？ 在室內利用混合光拍攝的過程中，由于室內自然光色溫（5500k以上）高于人工光色溫（約3200k），為防止畫面人物和景物色調嚴重偏色，我們應及時調整白平衡。平衡色溫的基本方法有兩種1、通過人工光燈光前加掛5500k的色溫紙使人工光色溫增至5500k，在根據色溫檔對白平衡進行調整。2、用3200k色溫紙粘貼在室內所有的自然光入口處以降低自然光色溫，使室內色溫保持在3200k左右，并根據此色溫檔調節白平衡。82、電視攝像的布光種類有哪些？布光過程的步驟是什么？靜態布光 動態布光1、 三點布光法（又稱基本布光法） 2、單人一盞燈布光法 3、單人兩盞燈

21、布光法 4、雙人布光布光過程的步驟為：明確布光要求，確定布光方案，檢出布光效果，具體為：確定拍攝的機位及機位運動的路線；確定主光的光位，對被攝體作初步造型；根據主光不足進行輔助光的設計；布置輪廓光和環境光交代背景，突出和烘托被攝主體；進行最后修改，局部可加用修飾光，眼神光等各種修飾光。83、在不同的光線條件下，為什么要更換濾色片？84、人工光運用的具體要求是什么？ 人工光的布光有以下幾項要求：一、明確在室內用人工光拍攝時，事先必須明確光線處理的目的和要求。這要求一般包括如下的內容：第一，要明確造型基調是什么，即你要拍攝的畫面是高調還是低調，是中間調還是中間調偏亮或偏暗。只有明確了作品的造型基調

22、，才能選擇合適的燈種在準確的方位上進行照明，控制它們的照明效果。第二，要明確用光進行階調造型的要求，即你用平調效果還是明暗階調對比的效果。階調不同所用燈種和照明方向也不同。二、真實感通過布光達到真實的照明效果。攝影畫面是以二維的平面中表現出有三維感受的立體空間。通過布光，使形象具有真實的立體空間感，使人的視覺對它有真實的感受。這就要求布光中要較好地處理被攝體中各種明暗關系，使所有被攝體的立體空間關系得到比較真實的表現。另外，布光中應注意摹擬自然光的照明效果。例如，在太陽光下景物只有一個影子，在散射光照明下幾乎沒有影子。三、布光要有重點，分清主次攝影師在布光時應將重點放在被攝主體上，因為主體是畫

23、面中的視覺中心，主體是體現作品思想的主要方面。但并不是說別的被攝體不重要，對別的被攝體也要進行恰如其分的照明，即這一照明處理不要影響對主體的表現，不要喧賓奪主，從而在畫面中形成和諧統一的照明效果。85、在具體拍攝過程中，如何控制色彩基調？ 在影視中，創作者都很少從一個鏡頭來考慮色調的處理，而是從一場戲（即一組鏡頭），從場與場之間色調的形成與轉換來設計和安排色調。色調體現在場景空間結構中。創造色調的手法有多種：通過背景、環境、服裝、道具、膚色等色彩配置來展現；通過光線處理來展現；采用曝光及光學附件等手段的運用來展現。它可以是黃色調、紅色調、藍色調、棕色調等等，可以是暖色調、冷色調，可以是淡彩色調

24、，也可以是濃彩色調，可以是消失色，也可以由彩色轉化為黑白和黑白轉化為彩色等多種表現形式。比如，電影紅高粱是血紅的，大紅燈籠高高掛是深紅的，黃土地是土黃色的等。 86、如何突出主體？ (1)構圖處理。將主體安排在觀眾視線最易集中的畫面部位，即“黃金分割”線上，黃金分割點附近的四個視知強點上。暗背景襯亮主體，亮背景襯暗主體(3)色彩配置。主要是運用“對比”與“和諧”的手法突出主體。萬綠叢中一點紅(4)焦點虛實。通過調焦控制景深范圍，在虛實對比中，突出主體的“實”像。(5)動靜對比。以動襯靜 以靜襯動（6 ）、利用簡潔的背景六、簡述題87、運動拍攝的基本方式有幾種？搖拍時應注意什么？。推、拉、搖、移

25、、跟、升、降、甩搖攝時應該注意的問題：（1）必須具有明確的目的性。搖鏡頭把內容表現得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標搖起，結束到一定的被拍攝目標上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應該是被表現的內容。 （2）根據拍攝要求，掌握好搖攝的速度和節奏。搖攝的速度一定要均勻并且與畫面內的情緒氣氛和節奏相一致。（3）拍攝過程力求完整。運用搖鏡頭拍攝時，應當注意畫面的起幅和落幅的構圖要準確，焦點要準確，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。 （4）搖攝所拍的畫面如果剪接時與靜止畫面相連，拍攝時要有起幅落幅各三秒鐘。 （5）手持攝像機進行大幅度搖攝時，要做好姿勢。 （6）注意拍攝的運動方向，方向可以是相同的，也可以是逆反的。人們習慣是從左右搖。用長焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。88、電視畫面構圖中，如何把握多樣統一的總體規律？。多樣統一是對形式美中對稱、平衡、整齊、對比、比例