1、建筑師修養課程作業合肥工業大學建筑學11-1201139xx chenhonghui我所理解的建筑師知識結構筑師這個職業在中國的產業劃分時被歸入了第三產業服務業,表明建筑師是要為社會服務的,要從設計層面滿足社會對于建筑環境的需求。人們對于建筑環境的需求隨著時代的發展,科學的進步而不斷發生著改變,從原始社會人們用石塊樹枝搭建的用于遮風避雨,防止野獸侵襲的棚穴,到今天城市中鱗次櫛比、高聳云端的高層建筑,其演變過程展示著人們對建筑需求的不斷變化與提高。這同時也一直在對建筑師的知識技能與學科素養提出挑戰,建筑師們只有不斷的學習,不斷提高自身的修養,不斷完善自身的知識體系,才能滿足時代的需求。維特魯威在

2、建筑十書中寫道:建筑師的知識要具備許多學科和種種技藝,以各種技藝完成的一切作品都要依靠這種知識點的判斷來檢查,它是由技藝和理論產生的,技藝是勤奮不綴的實際練習,而理論則可用比例等論證和說明技巧建造的作品。建筑師應擅長文筆,熟習制圖,精通幾何,深悉各種歷史,勤聽哲學,理解音樂,對于醫學并非茫然無知,通曉法律學家的論述,具有天文學或天體理論的知識。他還逐一論述了各項知識的必要性,同時他也認識到建筑涉及的范疇如此之廣,想要樣樣精通是無人可及的,而實際上建筑師所必需的并不是各個方面都臻于完善的境界,只是掌握一些學科的基礎知識而已。他所提出的關于建筑師知識結構的觀點在我們今天看來仍然是有很強的借鑒意義的

3、,因為雖然時代對建筑師的要求在變,建筑師所掌握的具體知識在變,例如在計算機繪圖出現以前,建筑師都是通過手繪來表達設計方案,而今天絕大部分都是通過電腦渲染圖來表現,建筑師的技能從手繪水彩的變成對電腦參數的控制,但是兩者都屬于建筑的表達技巧,在建筑師知識結構框架中同屬與藝術表現,因此可以說建筑師的知識結構從未改變。為了對建筑師的知識結構有更深刻的了解,我們應當對建筑師知識結構進行詳細的分析。建筑師應當具備結構方面的知識。建筑師需要了解基本的結構類型及其特點,能夠為建筑選擇合適的結構,比如今天的高層住宅,應當在什么時候選擇使用框架結構,什么時候使用剪力墻結構,這是需要建筑師來做判斷的。當然在現在學科

4、細分的潮流下,結構的計算已經不再需要建筑師來做,但是如果能夠熟練的掌握結構計算對與建筑設計工作無疑是有很大幫助的,如此建筑師就可獨自完成結構和空間的協調,對建筑方案的判斷也會更加準確。美國著名的建筑大師萊特在做流水別墅的時候就是自己完成的結構計算,在建筑即將完工時一塊巨大的混凝土水平懸挑板懸挑距離非常大,當時工人都不敢去拆模,認為一定會斷裂掉落,但是萊特對自己的結構設計非常有信心,在沒有工人參與的情況下獨自完成了拆模工作,而事實也證明他是對的,由此才有了這一明星建筑流水別墅。建筑師應當具備物理方面的知識。這里的物理知識指的是建筑中的聲學、光學、熱學,當然這些也僅僅是需要一些基本的認識,而不是像

5、做科學研究一樣掌握精深的理論和計算,建筑的物理學著重于應用,把物理學中的基本理論運用到建筑中。聲學知識的應用在劇院、會場類建筑中用得比較多,像維也納音樂廳這種舉世聞名的建筑,其家喻戶曉的原因也不僅僅只是它的文化背景而已,更因為建筑出色的聲學效果。至于光學,許多建筑大師都對建筑中的光情有獨鐘,安藤曾說過光應當是建筑要素的一種,可見用光的經驗在設計中是多么重要。而熱學在今天提倡綠色建筑的時代背景下其發揮的作用也日漸凸顯,建筑表皮材料導熱性的不同會導致內部環境保溫隔熱性能的巨大差異,選用一種不同的窗玻璃材料也許就能減少一筆可觀的空調運行費用。建筑師應當具備藝術方面的知識。建筑與藝術的關系相信不用我再

6、多做贅述,藝術有很多門類,如繪畫、雕塑、戲劇、文學、電影和音樂,作為建筑師都應當有所了解,各種藝術門類之前其實最終都是共通的,音樂中的節奏韻律可以應用到建筑中表皮和空間處理中,電影、文學對于情節發展,敘事線索的變化也可以運用到建筑空間軸線的處理中,其空間軸線的起承轉合,恰好可以對應到情節的跌宕起伏,在建筑中徜徉仿佛是在欣賞一部電影一部文學作品。繪畫雕塑等,更是直接提高建筑師對美的欣賞與創造能力,讓建筑師對建筑形體的塑造更加有把握,對建筑色彩,建筑空間的大小比例有更加敏銳的判斷力。建筑師應當具備哲學方面的知識。哲學是什么,哲學是所有的智慧。哲學是一門特殊的學問,是與通常局限于某種具體對象的知識體

7、系不同的學問。在漢語中,“哲”是聰明的意思,在希臘文中則意味著愛智慧,所以,按照字義解釋,哲學是一種使人聰明、啟發智慧的學問。然而,這并不足以表明哲學的實質。哲學作為一門學問,是同人們的世界觀聯系在一起的,是人們世界觀的理論表現形態。因此,哲學是理論化、系統化了的世界觀,或者說,是人們世界觀的理論體系。哲學能給建筑師帶來什么呢?其實建筑很多時候也和人一樣對一些事物是持有某種態度的,比如說對自然環境,對社會人文等,通過對哲學的了解建筑師才能為他所設計的建筑找到其態度的依據,才能有嚴謹的邏輯性,這棟建筑為什么要這樣建成這樣,而不是那樣,它建造成另外的樣子也同樣能滿足使用要求,哲學就是要解決這樣的問

8、題,有了被賦予了哲學含義的建筑才是一棟立得住腳的建筑,才不會被評論者的口水所擊倒。建筑師應當具備宗教的知識。在國外的大部分地區,如果要論及文化對于人類意識形態的影響的話,宗教文化應該是影響最深遠的,在人類的發展歷史中,宗教無時無刻不扮演著重要的角色,中世紀時,教會的神權甚至是比皇權更大的,時至今日,教堂等宗教類建筑在歐洲國家中往往還是處在城市的中心區,或者城市中其他重要的位置,宗教文化對人類的影響由此也可見一斑。因此建筑師對于宗教的了解是必不可少的,如果一個建筑師不了解基督教,不了解圣經,不知道耶穌復活,不知道十三圣徒,那么很難想象他如何能夠更美國歐洲等基督教盛行的國家的業主進行交流,如何為他

9、們設計建筑,因為他根本不了解這些信徒的行為習慣,價值標準。雖然在中國這個更講究實用性的民族文化的大環境中宗教的影響相對較小,現代中國人不會對宗教太過狂熱,宗教對他們行為的影響也相對有限,但是宗教作為中國重要的一種文化源泉作為建筑師的我們也是不可不知的,很多時候對與宗教知識的應用會使得你的建筑方案更加容易實現,如上海的金茂大夏就是一個很好的例子,其外形上像是中國傳統的層層向上收分的佛塔,很容易就被國人接受,而就在它旁邊的國際金融中心的初始方案則因為頂部的圓洞看起來像日本的太陽旗而被否決了。建筑師還應當具備經濟學的知識。經濟學是研究人類經濟活動的規律即研究價值的創造、轉化、實現的規律經濟發展規律的

10、理論,分為政治經濟學與科學經濟學兩大類型,建筑師為什么要了解經濟學呢?首先建筑方案的實現需要經濟,很簡單的道理,沒有錢就蓋不了房子,建筑師需要了解經濟,因為他只有知道了有多少錢,才知道能夠建什么樣的房子,在何種經濟條件下應該建造什么樣的房子,像二戰以后興起的現代主義建筑就是在二戰后經濟蕭條而住宅需求緊缺的情況下產生的,混凝土建筑的建造比傳統的石材建筑施工周期更短,更節省成本,符合但是的經濟條件,像柯布西耶的多米諾住宅,建造及其簡單快速,能夠很好的解決但是人們面臨的住宅從無到有的問題,而在今天經濟取得重大發展的時候,這樣的建筑已經遠不能滿足實際的使用需求了。建筑師應當具備法律知識。這里的法律知識

11、重點指的是建筑法規,建筑法規在建筑師的知識結構中是有極其重要的位置的,建筑師必須要通宵建筑法規以至于他的設計方案不違反建筑法,如果建筑在其使用周期內發生意外事故,比如說火災,地震等造成人員傷亡或財產損失,最后經鑒定建筑師在設計時候沒有滿足國家的相關規定,如疏散距離、疏散寬度達不到標準,那么建筑師就要承擔相應的責任,或者罰款或者監禁,這種處罰是十分嚴厲的,同時也使我們認識到建筑師肩上的責任十分重大,建筑師必須嚴格按照建筑法規的相關要求進行設計,這樣既可以保護使用者的生命財產安全,也可以保護自身免收刑責。建筑師應當具備心理學的知識。心理學知識在建筑空間中的應用是十分廣泛的,建筑的最終目的是為了為人

12、們提供一個適宜的活動環境,而心理學則是跟人們的活動相關的一個學科,當然這一活動包括了心理活動和行為活動在建筑設計的時候應用一些心理學的知識能夠改變人們的心理感受,引導人們的行為活動,比如在電梯候梯廳前加上一面鏡子減少等候者的焦躁情緒,還有許多如格式塔心理學,邊緣效應等許多的心理學知識都被應用到建筑中,成為建筑師塑造空間環境的有效工具。建筑師應當具備政治方面的知識。因為許多的重要建筑往往適合當時的政治環境結合在一起的,執政者的意見,民眾對與建筑的反應等等都會關乎到建筑最終能否被建成,一個建筑師應該要能夠發現敏感的政治信號,能夠善于和執政者打好關系,能夠在一定程度上影響和改變民眾的意見。在此舉出盧浮宮擴建工程的例子就再合適不過了,這是由貝律銘主持設計的一個項目,在挑剔的法國人眼底下對他們國家象征盧浮宮進行擴建注定了要面臨著諸多棘手的問題,然而幸好貝律銘是一個長袖善舞的人,他很善與和