1、一、演湊姿勢塤的演奏姿勢分為立式和坐式兩種。1坐式：要求身體自然放松地坐在椅子上，兩腿稍稍分開，身體要正，頭要直，肩部放松。2、立式：是指人體站立演奏的姿勢。要求身體平穩、兩腿直立、兩腳分開成八字形或丁字形，重心落于兩腳之間。頭正、腰直、肩平、兩眼平視，雙手捧塤自然抬起，雙臂張開約成45。角。塤吹孔應放置嘴唇中部下沿處，風門要正，并與吹孔約成90。角，指、腕、肘、臂等放松。二持塤方法手指自然放松呈弧形持塤，雙肩放松，雙手手掌、指自然彎曲，各指肚分滿處按閉音孔，處于放松狀態。三、演湊口形塤的演奏口形是由唇肌和面部肌的協同動作而形成的。下唇肌貼著牙床，微向人中部收縮靠攏，使雙唇中央部位形成“橢圓形

2、”風門。舌處于自然狀態，口腔擴大為含氣狀態，吹奏時，氣流的沖擊使上下唇肌自然得以控制，形成正確的演奏口型。口型包含風門、口風、口勁三要素，只要將它們有機的結合起來，才能取得良好的發音效果。11風門的含義及作用吹奏時，由上下唇肌中間通過氣流的橢圓形唇孔叫做風門。在吹奏過程中，風門的變化很活躍，其大小是隨著高低音區的不同、音樂強弱起伏的不同而變化的。吹奏低音時，其的流速粗而緩，風門需放大；吹奏高音時，氣的流速細而急，風門需縮小。吹奏強音時，氣的流速粗而急，風門需放大；吹奏弱音時氣的流速細而急，風門小。2、口風的含義及作用經過風門吹出的氣流叫做口風。口風的急緩、氣息流量的大小主要由丹田控制，它隨著高

3、低音區的不同、音樂強弱的變化而變化。吹奏高音、強音時，口風要急；吹奏底音、弱音時，口風要緩。下唇貼緊吹孔外沿，注意不要把吹孔遮蓋，下唇肌肉向兩側略微收緊，下唇稍向前伸，上唇嘴角肌肉有所控制，上下唇之間形成一條窄縫，盡量讓這條縫越細越短則越好。舌頭自然放松伸平，通過呼氣灌入吹孔發出聲音。吹低音時，口風略松，氣流較緩順著腔體灌入，吹高音時，口風收緊，氣流加急并上挑。加以時日練習，根據樂曲的需要不斷調整口風與吹孔的位置，使口風能松能緊，能放能收，這樣才能適應演奏的需要。3、口勁的含義及作用吹奏時，唇肌與面部肌的有機協同收縮、擴張、支撐的力量叫做口勁（即嘴勁）。口勁的運用關系到吹奏作品的力度。風門的大

4、小、口風的急緩、音的高低強弱都要有一定力度的口勁給予支持。吹奏高音時，風門小、口風急，口勁較大；吹奏底音時，風門大、口風緩，口勁較小。要想獲得最佳音色，就必須有正確的吹奏口形，而正確的吹奏口形來源于風門、口風、口勁三要素的有機結合與協同動作。陶塤演奏采用胸腹式呼吸法，該法呼吸容量大，不易疲勞，被管樂演奏廣泛使用。吸氣時口腔與鼻腔迅速打開，胸腹部積極主動地向四周擴張，橫膈膜穹隆的收縮促使胸廓大大的增加，肺部也隨之擴張，與此同時，空氣吸入肺內。要求其歸丹田，里在丹田，防止提肩、向內收腹等現象發生，避免呼吸肌肉組織的多余緊張。吸氣時要根據樂句的長短和需要，使吸入的空氣量恰恰符和于正確吹奏該樂句的需要

5、量。這是吸氣藝術的一個重要部分。正確的呼氣方法能使氣流充實、平穩均勻，并能獲得最佳的音色。呼出氣流的運動越均勻、飽滿，塤的發音就越平穩、充實；呼氣越強或越弱，塤的發音也就越強或越弱，呼氣時肺里要留有少量的備用空氣，以便進行呼吸的下一階一吸氣。呼吸的目的在于成聲，要求音色圓潤，結實平穩、醇厚古樸，典雅宜人；強而不噪，強而不高；弱而不虛、弱而不低。五、指法練習右手小指第一孔，無名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔，拇指按住第九孔；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按第七孔住第七孔，拇指按住第八孔。左手的小指輕放于塤底部，起托持塤體的作用。指法：1全按，#1開第三孔，2開第一孔，#

6、2開一三孔，3開一二孔，4開一二三孔，#4開一四孔，5開一二四孔，#5開一二三四孔，6開一二四五孔，#6開一二四五七孔，7開一二四五六孔，1開一二四五六七孔，#1開一二四五六八孔，2開一二四五六七八孔，#2開一二四五六七九孔，3開一二四五六八九孔，4全開。六、常用技巧1氣類吹奏技巧塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時必須具備的。在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎

7、，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓響亮平穩無雜音。氣震音又叫腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應采用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則采用夸大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。唇震音是用雙手帶動塤體，使風門與吹孔快速前后移動而產生的一種特殊的波動音。塤體后移時吹孔變小，音則低；塤體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。吐

8、音是塤的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速后縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部后縮堵住上腭，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐，適于演奏歡快、激昂的曲調。吐音要求聲音結實、干凈、有彈性，節奏要均勻平穩。輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動范圍短而小，吐音力

9、度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如弦樂器的輕抖弓，適于表現抒情的快速樂曲。氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，吏氣流短促有力地沖入吹孔而發聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，旦由于吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似“撲”音，唇吐發音柔和，只適于在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上腭，在呼氣對舌尖沖擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，并發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。2指類演奏技巧a、顫音滑音顫音：

10、是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，東習時要求手指靈活而有彈性。滑音：塤的一種常用演奏技巧，多用于詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現力。滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種：1）、上滑音：是在奏出本音后/手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強2）、下滑音：是在奏出本音后，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱3）、圓滑音：是在奏出第一個音后，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個

11、音后再返回原位的同時川乎氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。滑音要求音色圓潤干凈、節奏準確/每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。b、贈音疊音打音贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不占用本音時值，能聽也但并不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根

12、據不同風格、不同特點的作品靈活應用。打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是塤的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要干凈、利落。打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。空打音用手指彈打音孔，吏塤體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，單打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，并使發音準確、飽適于演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。8以下無正文僅供個人用于學習、研究；不得用于商業用途。to力bKOg力只力Qge衍，KOTopbieucno力b3yQTC只g力只o6yqeHu只，uconegoBaHu衍uHego力*hbiucno力b3OBaTbe只bKOMMepqecKuxqen只x.Forpersonaluseonl