1、關于古希臘裝飾風格關于古希臘裝飾風格現在學習的是第一頁，共29頁l恩格斯說：“沒有希臘的藝術和科學，沒有奴隸制，就沒有羅馬帝國。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的歐洲。”l由此見得希臘的藝術對此后的影響，而希臘裝飾風格在歐洲傳統風格中的重要地位，以及其產生的重要影響。現在學習的是第二頁，共29頁目錄：目錄：l古希臘建筑風格l古希臘室內裝飾風格l古希臘家具風格l古希臘陶器l古希臘裝飾風格對現代設計的影響及意義 現在學習的是第三頁，共29頁古希臘建筑古希臘建筑古代希臘建筑可按其文化歷史的發展分為四個時期：n1、公元前11-前8世紀為荷馬文化時期n2、公元前8-前5世紀為古風文化時期

2、n3、公元前5世紀中葉-前4世紀為古典文化時期n4、公元前4世紀后期為希臘化時期其中最為著名的是古典文化時期的“古典建筑”，其建筑類型除神廟外，還有大量公共活動場所，如，露天劇場、競技場、廣場和敞廊等。希臘盛產色美質堅的云石，因此建筑材料也以石材為主。現在學習的是第四頁，共29頁古希臘建筑特點古希臘建筑特點l根據所遺留下來的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大特點。l第一特點是平面構成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統稱為環柱式建筑。這樣的造型結構，使得古希臘建筑更具藝術感。因為在陽光的照耀下，各建筑產生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光

3、的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術的特色。l第二特點是：柱式的定型。共有四種柱式：1. 陶立克柱式，2. 愛奧尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯系，有一定的進步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠不變的人體美與數的和諧。柱式的發展對古希臘建筑的結構起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風格產生了重大的影響。l第三特點是：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創造了獨特的裝飾藝術。l第四特點是：由平民進步的藝術趣味而

4、產生的崇尚人體美與數的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認為人體的比例是最完美的。大建筑師維特魯威轉述古希臘人的理論：“建筑物必須按照人體各部分的式樣制定嚴格比例。” 所以，古希臘建筑的比例與規范，其柱式的外在形體的風格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風格的根本依據，它們的造型可以說是人的風度、形態、容顏、舉止美的藝術顯現，而它們的比例與規范，則可以說是人體比例、結構規律的形象體現。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現了人作為萬物之靈的自豪與高貴。l第五特點是：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結合在一起的。可以說，希臘建筑就是用石材雕

5、刻出來的藝術品。從愛奧尼克柱式柱頭上的旋渦，科林斯式柱式柱頭上的由忍冬草葉片組成的花籃，到女郎雕像柱式上神態自如的少女，各神廟山墻檐口上的浮雕，都是精美的雕刻藝術。由此可見，雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分，是雕刻創造了完美的古希臘建筑藝術，也正是因為雕刻，是希臘建筑顯得更加神秘，高貴，完美和諧。現在學習的是第五頁，共29頁l古希臘的建筑風格古希臘的建筑風格l古代希臘是歐洲文化的發源地,古希臘建筑開歐洲建筑的先河。古希臘的發展時期大致為公元前8前1世紀,即到希臘被羅馬兼并為止。l古希臘建筑風格的特點主要是和諧、完美、崇高。和諧、完美、崇高。l古希臘建筑的結構古希臘建筑的結構l屬于梁柱體系,

6、早期主要建筑都用石料。限于材料性能,石梁跨度一般是45米,最大不過78米。石柱以鼓狀砌塊壘疊而成,砌塊之間有榫卯或金屬銷子連接。墻體也用石砌塊壘成,砌塊平整精細,砌縫嚴密,不用膠結材料。雖然古希臘建筑形式變化較少,內部空間封閉簡單,但后世許多流派的建筑師,都從古希臘建筑中得到借鑒。古希臘建筑的杰作古希臘建筑的杰作古希臘的神廟古希臘的神廟建筑則是這些風格特點的集中體現者，也是古希臘，乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑。 古希臘的“柱式”，這種規范和風格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。現在學習的是第六頁，共

7、29頁古希臘建筑風格表現古希臘建筑風格表現首先是柱式。古希臘的“柱式”，不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準確地說，它是一種建筑規范的風格，這種規范和風格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有三種，即多立克、愛奧尼克和科林斯柱式。這些柱式，不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風格，而且其比例規范也無不顯出和諧與完美的風格。 在古希臘的建筑中，不僅柱式以及以柱式為構圖原則的單體神廟建筑生動、鮮明地表現了古希臘建筑和諧、完美、崇高的風格，而且，以神廟為主體的建筑群體，也

8、常常以更為宏偉的構圖，表現了古希臘建筑和諧、完美而又崇高的風格特點。這里最有代表性的建筑群體，恐怕非雅典衛城莫屬了。現在學習的是第七頁，共29頁雅典娜衛城雅典娜衛城現在學習的是第八頁，共29頁衛城衛城l衛城是古希臘人進行祭神活動的地方，位于雅典城西南的一個高崗上，由一系列神廟構成。衛城入口是一座巨大的山門，山門向外突出兩翼，猶如伸開雙臂迎接四面八方前來朝拜“神”的人們。左翼城堡之上座落著勝利神廟，在構圖上均衡了山門兩側不對稱的構圖，山門因地制宜，內外劃分為兩段，外段為多立克式，內段為愛奧尼克式，其體量和造型處理都恰到好處，既雄偉壯觀又避免了體量過大而影響衛城內主體建筑的效果。衛城的建筑與地形結

9、合緊密，極具匠心 。它被認為是希臘民族精神和審美理想的完美體現。衛城的古跡中，著名的有山門、帕提農神廟、伊瑞克提翁神廟和雅典娜勝利女神廟。現在學習的是第九頁，共29頁宙斯神廟宙斯神廟現在學習的是第十頁，共29頁宙斯神廟宙斯神廟l神廟建筑體現了希臘古典風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建筑室內裝飾設計特色的基本組成部分。古希臘的“柱式”，不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準確地說，它是一種建筑規范的風格，這種規范和風格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。現在學習的是第

10、十一頁，共29頁古希臘建筑的古希臘建筑的“柱式柱式”現在學習的是第十二頁，共29頁古希臘柱式古希臘柱式多立克柱式 代表作：是著名的雅典衛城（的帕提農神廟 特點：柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎，雄和卷殺十分明顯，力透著男性體態的剛勁雄健之美。 比例與規范：一般是柱高為底徑的4-6倍，檐部高度約為整個柱子的1/4，而柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2-1.5倍，十分協 調、規整而完美。 愛奧尼克柱式 代表作：雅典衛城的勝利女神神廟 特點：比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧 尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優雅高貴的氣質，廣泛出現在

11、古希臘 的大量建筑中。 比例與規范：柱高一般為的1/5，柱子之間的距離約為柱子直徑的兩倍，十分有序而和美。 科斯林柱式 代表作：雅典的宙斯神廟 特點：比列比愛奧尼柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是在古希臘的應用并不廣泛。 比例與規范：科林斯，在比例、規范上與愛奧尼克相似。現在學習的是第十三頁，共29頁古希臘室內裝飾風格古希臘室內裝飾風格現在學習的是第十四頁，共29頁l風格幾個明顯的特點：l 門的造型設計，包括房間的門和各種柜門，既要突出凹凸感，又要有優美的弧線，兩種造型相映成趣，風情萬種。l 柱的設計也很有講究，可以設計成典型的

12、羅馬柱造型，使整體空間具有更強烈的西方傳統審美氣息。l 壁爐是西方文化的典型載體，選擇歐式風格家裝時，可以設計一個真的壁爐，也可以設計一個壁爐造型，輔以燈光，營造西方生活情調。l 燈飾在歐式風格的家居空間里，燈飾設計應選擇具有西方風情的造型，比如壁燈，在整體明快、簡約、單純的房屋空間里，傳承著西方文化底蘊的壁燈靜靜泛著影影綽綽的燈光，朦朧、浪漫之感油然而生。 房間可采用反射式燈光照明或局部燈光照明，置身其中，舒適、溫馨的感覺襲人，讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。現在學習的是第十五頁，共29頁幾乎沒有人不對希臘那種藍幾乎沒有人不對希臘那種藍天、碧海、白屋的悠閑生活天、碧海、白屋的悠閑生活心生向往

13、。然而，在寸土寸心生向往。然而，在寸土寸金的大城市，想要建造小白金的大城市，想要建造小白屋，重塑那種地中海式的悠屋，重塑那種地中海式的悠閑格調卻絕非易事。或者，閑格調卻絕非易事。或者，你也可以選擇將古希臘建筑你也可以選擇將古希臘建筑的元素運用于家居設計中，的元素運用于家居設計中，無論是石柱、石雕還是家具，無論是石柱、石雕還是家具，都能為居室帶來既復古又充都能為居室帶來既復古又充滿假日情調的悠閑氣氛。滿假日情調的悠閑氣氛。現在學習的是第十六頁，共29頁l歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細節處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實際上和諧是歐式風格的最高境界。同

14、時，歐式裝飾風格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現其風格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當然，還要具有一定的美學素養，才能善用歐式風格，否則只會弄巧成拙。l 古希臘是歐洲文化的搖籃，故其所形成的相對穩定的石質梁柱式結構建筑形式以及規范化的標準格式，創造了多繞、愛奧尼亞、科林斯柱式，其風格端莊典雅，親切開朗、講究構圖、施工精確、精雕細刻，還運用視覺差糾正法以取得很高的藝術效果。現在學習的是第十七頁，共29頁希臘式家居風格布置要點希臘式家居風格布置要點l1.要布置地中海式希臘感覺家居，先決條件是開敞寬闊的空間，最好還要具備花園，因為希臘式的家具一般體積比較大，如果空間不足，就會

15、讓人覺得局促不安，更浪費了充滿古典美的家具。l2.用色方面，由于希臘式的布置著重石雕的裝飾，因此除了主墻的色系外，其余家具宜選擇沉穩的深色系，感覺會來得較溫暖穩重。l3.要以木家具或隔斷作搭配的話，宜選用表面光滑、擁有亮澤感的木頭，例如紫檀木、桃木、紅木或胡桃木等，另外，講究雕工的款式更能與古希臘式風格互相配合。l4.古希臘式家居設計適合搭配鍍金或銅的飾品無論是掛于墻壁的古董掛鐘、掛畫，還是懸于天花板的華美燈飾，若再加上銅質花瓶、鍍金燭臺，古典希臘氣氛很自然就浮現出來了。現在學習的是第十八頁，共29頁l5.地中海風格主要以希臘、羅馬為根基，只要在客廳的主柱（或者刻意添加的柱體）、茶幾餐桌的桌腳

16、上，雕繪出精細花紋，亦能望造出古希臘風情。l希臘古典風格 l神廟建筑體現了希臘古典風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建筑室內裝飾設計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古

17、希臘風格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。現在學習的是第十九頁，共29頁古希臘風格與地中海風格的區別古希臘風格與地中海風格的區別l古希臘風格與地中海風格雖然都以明亮的白、藍色為基調。但不同的是地中海風格是一種現代藝術風格，而古希臘風格是時尚與古典的完美結合。現在學習的是第二十頁，共29頁古希臘家具裝飾風格古希臘家具裝飾風格l古希臘家具種類主要有椅、桌、凳、床、長榻等。古希臘人生活方式部分受中東影響，日常起居中他們通常是斜倚在榻上的，l造型與形態：古希臘家具的造型特征最能反映古希臘人對形式美的追求，古典時代的希臘家具設計中，摒棄了古埃及造型中的刻板與亞述、波斯的大尺度及裝飾上的冗余瑣碎。l家具腿部常

18、以建筑柱式造型，以曲線構成椅腿和椅背，常以藍色作底色，表面彩繪忍冬草、月桂、葡萄等紋樣，并用象牙、玳瑁、金銀等作鑲嵌； l紋飾：山形墻、渦卷、茛苕葉飾、豎琴古瓶、桂冠、花環、浮雕、雅典娜像女像柱 現在學習的是第二十一頁，共29頁在造型及裝飾上前者顯得凝重又繁縟，后者輕盈而簡潔。前者在在造型及裝飾上前者顯得凝重又繁縟，后者輕盈而簡潔。前者在高度方向上要比后者要低，這是考慮到人上下榻的便利。高度方向上要比后者要低，這是考慮到人上下榻的便利。現在學習的是第二十二頁，共29頁l在采用動物腿足作裝飾采用動物腿足作裝飾時，將埃及人的同方向布局改為更為均衡美觀的對稱形式，即四足均向外或均向內（四足均向外或均

19、向內（圖3）。三足桌是起源于古希臘的家具形式，它盡管在功能上與一般的桌并無二致，但在藝術形式上卻是一大突破：它體現了古希臘人在幾何上對三角形穩定性的明確認識。就形狀來說，古希臘古希臘人認為最美的形狀為圓形人認為最美的形狀為圓形（畢達哥拉斯），那么，由三足構筑的圓桌自然也成為美的形式的代表而為人們所喜愛現在學習的是第二十三頁，共29頁l古希臘家具對其后西方許多時代的家具藝術都曾產生過或多或少的影響。其中影響較大的是古羅馬家具、文藝復興時期家具、新古典藝術風格家具以及帝政式家具。在這些家具中，有一些是在形式上模仿古希臘家具，有的則運用古希臘的裝飾題材并著力表現出古典藝術的特點，而更多的是融合了包括

20、古希臘家具在內的多種藝術因素而進行的創作。圖9是古羅馬的三腿小桌，是以古希臘三足桌為原型設計的。圖10是新古典藝術風格的長榻，曲線靠背處理有類似圖8古希臘榻的特點，但更為流暢勻齊，其鏇木腿與一些古希臘長榻的情況相似。圖11是帝政時期的榻，它在裝飾上采用了古典風格，但尺度比古典長榻明顯要大。現在學習的是第二十四頁，共29頁古希臘陶器l陶器是古代希臘人的生活必須品和外銷商品，獨具實用和審美意義。希臘陶器工藝先后流行三種藝術風格即：“東方風格”、“黑繪風格”和“紅繪風格”。東方風格指公元前7世紀至公元前6世紀流行的一種陶藝，由于對東方出口，因此考慮到東方人的審美和實用，主要以動植物裝飾紋樣為主，有時

21、直接采用東方紋樣；其次是增強了裝飾趣味，將動植物加以圖案化。黑繪風格指在紅色或黃褐色的泥胎上，用一種特殊黑漆描繪人物和裝飾紋樣的陶器。紅繪風格與黑繪風格相反，即陶器上所畫的人物、動物和各種紋樣皆用紅色，而底子則用黑。故又稱紅彩風格。流行于公元前6世紀末到公元前4世紀末。這種風格優越處在于靈活自如地運用各種線條刻劃人物的動態表情，充分發揮線條的表現力。現在學習的是第二十五頁，共29頁l陶器上繪制的內容，多是神話故事和古典史詩，發展到后來，還出現了表現日常生活內容的題材，甚至也出現了純肖像題材的優秀作品。看日常生活題材的作品，你會被藝術家對人體準確的觀察，和對自然美的表現力驚嘆不已；現在學習的是第二十六頁，共29頁l古希臘裝飾風格影響現代設計l 盡管現代設計崇尚簡潔，拋棄任何裝飾，但它也同樣要受到古希臘裝飾風格藝術的影響。古希臘裝飾藝術為現代設計提供了很好的設計元素。現代設計有別于中國傳統設計，但又與傳統設計密切不可分，同時，現代設計還結合西方裝飾藝術，尤其是古希臘裝飾風格藝術。在開發設計的過程中，將古希臘裝飾風格藝術的特點進